神秘内参片：并非四 帮要看的黄色影片 孙渝烽

  说起“内参片”人们马上就会联想到上海电影译制厂。“内参片”是“文化大革命”的产物，因为当全国所有的文艺单位、电影厂几乎都停产闹革命时，只有上海电影译制厂从1970年初一直忙到1976年粉碎“四 帮”止，都在忙于译制“内参片”。上译厂跟着“内参片”而闻名全国。当时社会上流传“路道粗的人”就是能看上译厂“内参片”的人。
我当年是上影演员剧团的演员，在奉贤“电影五七干校”劳动、学习。剧团的演员按编制分归海燕、天马两个电影制片厂。1970年，我们海燕厂演员高博、仲星火、康泰突然被借到上海电影译制厂参加工作。当时译制厂在万航渡路，和美术电影制片厂在一个大门里。他们去干什么均属保密，工作结束后回干校什么也不能说，当然谁也不便去问，神秘极了，只听工宣队说：他们是去完成“无产阶级司令部”下达的重要任务，听上去可是了不得的大事情。没想到1971年初我也被从“五七干校”调上译厂参加工作，更没有想到我居然从此就留在上译厂一直干到2000年退休。
什么是“内参片”
当年“内参片”搞得挺神秘，说白了就是不公映的内部参考片。上译厂在上世纪五六十年代都译制过少量的参考片，这些影片是供中央少数首长和外事部门的人员观看的，以了解世界政治、经济、文化、军事动态。而“文革”后期集中译制了几十部“内参片”，这可以说是破天荒的事情，而且在一个特定的历史环境中，这就更增添了它的神秘色彩。
从“内参片”的内容来看，并非社会上所流传的那种说法——“四人帮”要看的黄色影片——这完全是一种误传。“内参片”有分类，编号如“特内”、“沪内”、“影外”、“影资”，下达译制任务时只说编号不说片名。其中有江青私人保留的美国上世纪三四十年代的一些文艺片，如后来公映的《魂断蓝桥》，也有一大批欧美拍摄的最新故事影片，其中有描写外国宫廷政变的，有讲暗杀活动的影片，如《女人比男人更凶残》、《被玷污的勋章》等。
“内参片”中有一类影片政治目的是很明显的，比如日本鼓吹军国主义复活的影片如《日本海大海战》、《山本五十六》、《虎虎虎》。我们还译制了一批苏联拍摄的反映二战时期的影片，如《朱可夫》、《解放》（上中下）。
这期间译制“内参片”有严格的规定。首先是严格保密，所有参加译制工作的人员一律不得外传片名、影片内容，配音用的对白剧本不得带回家，配音完成后一律上交、统一处理。凡是不参加这部影片译制工作的，不管是厂内领导、工军宣队，甚至局一级的领导也一律不得看片，这是“无产阶级司令部”下达的命令。其二，这些“内参片”译制完成后统一由徐 贤（当时称他为徐老三）审查，印制拷贝要用最好的伊斯曼胶片，直接送中央。有些是文化部直接派人来上海取片。当时译制厂是直接受市委领导，也就是徐老三的领导，“内参片”的一切事务他说了算。
晚上加班译片白天批判“消毒”
译制“内参片”期间的怪事、趣闻也挺多。
当时译制“内参片”都是“特急”、“加快”的命令，弄得我们长时间加班加点，每天夜里十一二点才到家，有时干脆睡在厂里，因为第二天早上八点钟必须赶到厂里参加“天天读”，这一小时是雷打不动的。开始大家还能咬咬牙坚持，时间长了就不行了，打盹是免不了的。实际上工军宣传队跟我们也差不多，手里拿着“红宝书”也在那里打盹。戏重的演员就利用这一小时背台词，桌上放一本“红宝书”下面是一本台词本。
更荒谬的是当时上面下达了一条严格指示——每部影片译制完成后，所有参加工作的人员必须开展大批判，肃清影片对我们的毒害，叫“消毒”。当时让我负责影片的大批判工作。批判会必须有重点发言，而且要做到“人人口诛笔伐”。所以在影片进行工作时，我就跟翻译、导演、配主角的演员打好招呼，早作大批判的准备；同时也组织写批判稿的快手苏秀、伍经纬，查阅一些资料作系统的批判。工军宣传队也参加每次批判会，实际上是一种监督，他们每次都要写简报向上报告。
影片搞多了，批判内容也就雷同了，不外乎是：这些影片是在宣扬资本主义制度、宣扬资产阶级生活方式、宣扬爱情至上、美化资本家、鼓吹阶级调和、毒害劳动人民、影片的女主角是化成美女的毒蛇、为帝国主义的侵略行为涂脂抹粉……有一次配音演员潘我源私下发牢骚：批来批去怎么几句话捣轱辘转，烦人，还不如让大家休息休息有精力把戏配好。高博早就对我说过：“小孙，批判稿都留着，下次批判换个片名、换个主角名字又好用了。”
徐老三（景贤）对我们厂搞影片大批判还特别关心。有一天快下班时，老厂长陈叙一对我说，下班后留下来，晚上徐景贤来厂审片。当时有规定，“内参片”完成（对白）后立即通知徐景贤。中央明确由他来厂审查，有时把片子送康办（康平路市委办公室）由他审看，由于在康办放映对白双片（有两条片子，一条是画面，一条是对白）不方便，多数是徐景贤来厂审看。审片时规定该片导演陪同看片，以便随时回答徐的提问，或记下修改意见。所以那天我很奇怪干吗让我也参加？晚上准七点，徐景贤坐着小车来厂看片。老厂长这时悄悄对我说：“万一徐景贤要问起影片大批判来，你就汇报。”看完影片，徐景贤对配音很满意，我们送他上车，我正在庆幸用不着说大批判的事儿了，没想到徐景贤突然关上汽车门转身问老厂长：“你们影片的大批判还进行吗？”老厂长示意让我汇报。“影片的大批判照常进行，从不间断，有时因为配音太忙，两三部影片会合并在一起开展批判，有重点发言，并做到联系思想实际，人人口诛笔伐。”徐说：“这样好，这样好。再忙，大批判、思想上的消毒工作也不能放松。”他这才上车走了。我对老厂长说：“老头儿，你真神了，你怎么会知道徐老三今天要问大批判的事情？”老厂长说：“你留心看看最近的报纸就知道了，每天都是反击右倾翻案风的文章。”
“杀人”“放火”吓坏居民
译制“内参片”期间还发生了扰民事件。上译厂当时的工作条件很差，录音棚搭建在二楼的大阳台上，是个又小又闷的标准“漏音棚”。可这个“漏音棚”功不可没，上世纪五六十年代在这里录了三四百部译制片。
扰民事件是这样发生的。有些戏需要有残响、混响声，必须在棚外过道里安装大喇叭，要开棚录，才能达到这样的效果声。现在录音时不用这样麻烦，开个混响器就解决了。当时这些戏一般都放在晚上夜深人静时录。开始我们没有注意。“着火啦，快来救火啊！”“杀人啦，快来救命，救命！”——这样的台词喊声把厂周边的老百姓惊醒了。“哪里着火了？”“谁杀人啦？”很多居民走出家门询问出什么事啦！录戏只好停下来，第二天工军宣队去厂周边的居委会向居民作解说工作。从那以后凡是晚上要录大混响声，都得事先向厂周边的居民干部打好招呼、出安民告示，不然我们录日本的那几部反映军国主义复活的影片，周边的老百姓肯定是要联合起来围攻上译厂，因为片中的台词有“大日本天皇万岁、万岁、万万岁”。
“赤膊上阵”一度也传为笑谈。每到夏天，在棚里录戏实在是受罪。录音棚又小又闷，只有两个旧电风扇，有时进棚的演员又很多，棚内温度高达40℃。每天都要买几大块冰块放在大木盒里，电风扇吹着降降温。可正式录音时，红灯一亮，电扇就得马上关掉，避免有杂音。演员进棚录音如同洗桑拿。有一次全是男演员的戏，演员康泰（已故）实在热得受不了啦，什么也不顾带头把汗衫脱了，只穿短裤衩，赤膊上阵配音。后来我和高博一直拿康泰开玩笑：“你为‘四人帮’真卖力，赤膊上阵配黄色影片。”康泰说：“去你们的！当心我揍你们。”
“内参片”的得与失
现在回过头来看，“文革”后期译制这一大批“内参片”还是有得有失的。
首先这些“内参片”中很多影片让上级了解了世界动态。周总理指出：日本的《战争与人》是一部吹捧法西斯的影片，表面上反法西斯，实际上却在歌颂军国主义，影片内容很毒，要让我们的外国使节们了解。李先念同志对几部日本影片也有过指示：可以在内部小范围发行、看看影片，事实证明日本在复活军国主义。
其二，“文革”中搞了八个样板戏，我们译制了一大批欧美影片，为样板戏的创作人员提供了参考片。如影片《红菱艳》，芭蕾舞剧组的同志跟我聊过，这部影片很有借鉴作用，还说看了多部上译厂译制的“内参片”很有启发，不然我们太闭塞了。
其三，这些影片在中国电影事业恢复期间，让电影工作者补上了一课：了解“文革”中断的外国电影生产创作情况。对中国电影后来的复兴，上译厂应该说出了一份力。
其四，当时能参加译制片工作的人都会感到是一件幸事，又看片学习，又不荒废自己的业务，极大地锻炼了译制厂的创作队伍，这期间又培养了一批新人，上译厂第二代的配音演员大多数是那个时候锻炼出来的。
要说失也是有的，“文化大革命”期间广大群众观看外国影片的权利被剥夺了，当时的文化生活只有八个样板戏及几部阿尔巴尼亚、朝鲜影片，让全国人民度过了一个封闭、文化饥渴的年代。这样的历史再也不能重演了。

感谢楼主无私这些内容！

一笔宝贵的财富，谢谢楼主

记得当年看过几部‘内参片’，基本上都是苏联的，《红帆》《第十二夜》（我国的《小街）里好多情节，就是模仿该片）《铁匠的旗》《章西女皇》等等，印象最深的就是刘晓庆的《原野》，满满的都是回忆啊！

《战争与人》的内参国语不知道还有没有了

感谢楼主公布这些内容！

这篇内容是孙渝峰所著《那年月我们用声音造梦》里的一章吗？

是孙渝峰所著《那年月我们用声音造梦》里的一章

是啊，这样的历史再也不要重演了。
文章回忆录写的太好了，应该多写一些哈，喜欢老上译的我们很爱看的。
不过，遗憾的是在内参片中，到现在为止，墨西哥影片《在那些年代里》还是无影无踪，石沉大海，杳无音讯。
以为在“配音网”能发现奇迹，结果..
现在是这部电影无论上译配音版还是原版的，都看不见个毛影诶。

感谢楼主公布这些内容！

楼主原来当过里面的配音演员，还主抓“消毒”大批判，应该也是名人，到底是哪位呢？


哦，我看见了，孙渝烽，名字陌生。

       在那样艰苦严苛的环境里，却配出那么多后来成为译制片经典的作品，反观现在，各种条件这么优沃，却是垃圾成堆，佳品难觅。配音艺术沦为汉化工具选项，绝非危言耸听，而是大家心照不宣的事实。

荒唐的年代

maosiling：荒唐的年代回到原帖

祖国何时不荒唐呢？那时候的荒唐能换得几部精品译制片，那这时候的荒唐咱们又能得到什么呢？

内参片，直到今天还是内参片！这好像也是雷打不动的。现在是改革开放的年代了，当年译制的尽管都是文艺精品影视佳作，可由于我们进入了开放时代，所以内参还是内参。不过，红地毯上的开放不是越来越波涛汹涌，姿色万千了嘛！内参，是荒唐的，所以内参片不都荒掉啦。

marco.mao：楼主原来当过里面的配音演员，还主抓“消毒”大批判，应该也是名人，到底是哪位呢？


哦，我看见了，孙渝烽，名字陌生。回到原帖

楼主可能是转发孙渝烽的文章，也可能是孙本人。这个我们不清楚。
这里感谢楼主的分享，此类文章多多益善。。
我曾经在八十年代因为在《电影故事》常看到孙渝烽写的文章，我关心有关上译的配音消息。我曾经给孙渝烽写过信，向他询问《列宁在一九一八》的配音名单，当时他给我回了信，当时他回答了一些，说时间长有些记不准啦。那封信我还没丢，我暂时不知夹在哪本书里啦。
感谢现在的如此方便，有这么好的平台可以互动，一并感谢孙渝烽和所有的人！

向老一辈的电影工作者，致以真诚的敬意，感谢他们为中国电影事业的发展，奠定了坚实的基础

sam2496：楼主可能是转发孙渝烽的文章，也可能是孙本人。这个我们不清楚。
这里感谢楼主的分享，此类文章多多益善。。
我曾经在八十年代因为在《电影故事》常看到孙渝烽写的文章，我关心有关上译的配音消息。我曾经给孙渝烽写过信，向他询问《列宁在一九一八》的配音...回到原帖

除了书签，千万不要往书里夹任何东西，因为有些票证放在书里能保证品相，夹乱了再找起来还真费事儿，或者更糟的是把某些书当废品卖了……。（我就曾这样做过，损失老大。）

yimi：祖国何时不荒唐呢？那时候的荒唐能换得几部精品译制片，那这时候的荒唐咱们又能得到什么呢？回到原帖

这倒也是，没有不荒唐的时候，只是荒唐的模式不同罢了。

“内参片”中有一类影片政治目的是很明显的，比如日本鼓吹军国主义复活的影片如《日本海大海战》、《山本五十六》、《虎虎虎》。-------- 这个有问题吧。虎虎虎不算。应该是“啊，海军”和“军阀”。

sam2496：楼主可能是转发孙渝烽的文章，也可能是孙本人。这个我们不清楚。
这里感谢楼主的分享，此类文章多多益善。。
我曾经在八十年代因为在《电影故事》常看到孙渝烽写的文章，我关心有关上译的配音消息。我曾经给孙渝烽写过信，向他询问《列宁在一九一八》的配音...回到原帖

呵呵

maosiling：“内参片”中有一类影片政治目的是很明显的，比如日本鼓吹军国主义复活的影片如《日本海大海战》、《山本五十六》、《虎虎虎》。-------- 这个有问题吧。虎虎虎不算。应该是“啊，海军”和“军阀”。回到原帖

个人感觉《虎虎虎》应该也是军国主义影片。通篇讴歌了山本五十六。

marco.mao：楼主原来当过里面的配音演员，还主抓“消毒”大批判，应该也是名人，到底是哪位呢？


哦，我看见了，孙渝烽，名字陌生。回到原帖

这问题，一针见血。我猜应该是新上译的班底人员吧，所以不怎么晓得这个名字。还是苏秀老师更为人知。《金环蚀》、《驯马手莫兰特》、《海底肉蛋》、《奥斯特里茨》、《故乡》、《国家利益》、《春闺怨》、《小鬼当家3》、《侏罗纪公园2》、《野鹅》等等又导又配。

杰克尔大夫：个人感觉《虎虎虎》应该也是军国主义影片。通篇讴歌了山本五十六。回到原帖

其实，在日本电影中，只要有山本五十六，那肯定是高大全的。

恩！！

感谢楼主

多谢楼主

maosiling：其实，在日本电影中，只要有山本五十六，那肯定是高大全的。回到原帖

老师说得对。我肯定那不是部军国主义影片。既然是那么的高大全的颂扬，那他必定不是个军国主义分子。

孫先生的這本大作已經拜讀，從中了解了不少當時的內幕！

杰克尔大夫：老师说得对。我肯定那不是部军国主义影片。既然是那么的高大全的颂扬，那他必定不是个军国主义分子。回到原帖

朋友的理解能力实在令我哭笑不得

谢谢楼主公布这些内容，看论坛里有些朋友分享的电影注明“内参”二字，还不明白是什么意思，现在明白了。应该算是历史的产物。不知道说是时代的“畸形儿”合不合适？

心源斋主：除了书签，千万不要往书里夹任何东西，因为有些票证放在书里能保证品相，夹乱了再找起来还真费事儿，或者更糟的是把某些书当废品卖了……。（我就曾这样做过，损失老大。）回到原帖

是啊，你说的很对。但这几十年过去，工作，生活呀等等太多的变迁，有些个物事呀很难能总伴随我们而留下来。当时将书信夹在书本里是最好的方式，也是没有办法的办法。要不专门一个放信的柜子或盒子？我们平常人哪想到有一天当名人而留一大堆书信呢！哈哈

杰克尔大夫：这问题，一针见血。我猜应该是新上译的班底人员吧，所以不怎么晓得这个名字。还是苏秀老师更为人知。《金环蚀》、《驯马手莫兰特》、《海底肉蛋》、《奥斯特里茨》、《故乡》、《国家利益》、《春闺怨》、《小鬼当家3》、《侏罗纪公园2》、《野鹅》等等又导...回到原帖

你是说新上译的班底人员转发的文章？或新上译的不知道有孙渝烽这个人？
孙渝烽
  ，1940年11月出生，男，二级导演。1973年4月进入上海电影译制厂，任配音演员，译制导演。
  主要配音作品：
  《佐罗》、《风雪黄昏》、《检察员的起诉》、《苔丝》、《莫斯科之恋》、《命令027》、《二十四只眼睛》、《暴风勇士》、《死里逃生》、《魔鬼邻居》等。
  译制导演作品：
  《望乡》、《吟公主》、《沙器》、《佐罗》、《哑女》、《云中漫步》、《国家利益》、《野鹅敢死队》、《随心所欲》、《山崩地裂》、《孤星血泪》等。
  获奖情况：
  《国家利益》获文化部优秀译制片奖。
  《苔丝》获文化部1982年优秀译制片奖。
  《斯巴达克斯》获1986，1987年优秀译制片奖。
  《随心所欲》获1989－1990年优秀译制片奖。
  《失落的世界》获1997年度中国电影华表奖外国电影优秀译制片奖。
  《山崩地裂》获第十七届中国电影金鸡奖最佳译制片奖提名。

乱云飞渡仍从容：谢谢楼主公布这些内容，看论坛里有些朋友分享的电影注明“内参”二字，还不明白是什么意思，现在明白了。应该算是历史的产物。不知道说是时代的“畸形儿”合不合适？回到原帖

用畸形儿这个词不合适。
内参片，名字本身没什么问题，内部呀外部呀等等设定圈定都尚可。
从政治角度说，当时是社会畸形，政治做法畸形，内参片被畸形利用。
从艺术角度说，内参片在艺术上是正常的，且经典而辉煌。
从时间上说，当时所发生的这些“事情”都是历史的产物。

我就纳闷了，不知这一二三级编、导、演评级国家是如何评定的？孙先生译导了这么多部获政府奖的译制片居然只是个二级导演，真是令人寒心。犹记得80年代末期釆访童先生时，事先本人也想当然地以为童先生是一级演员，那知交谈中才得知童先生彼时竟也只是二级演员，那时提到这事时，童先生也是黯然伤神，当时这一幕令我印象极深。辛亏后来童先生又被评定为一级演员，过后我得知时，心底默默地祝福了敬爱的童老师

sam2496：你是说新上译的班底人员转发的文章？或新上译的不知道有孙渝烽这个人？
孙渝烽
  ，1940年11月出生，男，二级导演。1973年4月进入上海电影译制厂，任配音演员，译制导演。
  主要配音作品：
  《佐罗》、《风雪黄昏》、《检察员的起诉》...回到原帖

不，我是说孙渝峰可能是新上译的人。不过看了老师的资料，像是个老上译人嘛！不过老师的资料是否有误啊？望乡的译制导演好像是卫禹平。孤星血泪的译制导演好像是陈叙一。《吟公主》还无缘得见，不太清楚。

看来还是苏秀老师说得有道理，译制导演往往不太有人知晓。也许大家往往把注意力都集中在主角身上的缘故吧。可怜的导演们呐！

杰克尔大夫：不，我是说孙渝峰可能是新上译的人。不过看了老师的资料，像是个老上译人嘛！不过老师的资料是否有误啊？望乡的译制导演好像是卫禹平。孤星血泪的译制导演好像是陈叙一。《吟公主》还无缘得见，不太清楚。

看来还是苏秀老师说得有道理，译制导演往往不...回到原帖

老上译以前有很多译制片是一部片子有两名导演，大型上下集的片子更有三名导演，还有集体导演字样的出现，四名导演一部片子目前没发现。可能是工作分工需要，也可能是其它的什么“需要”。

后来我和高博一直拿康泰开玩笑：“你为‘四人帮’真卖力，赤膊上阵配黄色影片。”康泰说：“去你们的！当心我揍你们。” 哈哈哈哈哈哈！太搞笑了！