[原创] 我的春天在哪里：《茜茜公主》（之二）

  我的春天在哪里：《茜茜公主》（之二）
——银幕视觉经典《茜茜公主》（之二）

导演：恩斯特•马利施卡
主演：罗密 施奈德     玛格达施奈德    卡尔海茵茨 伯姆
出品：1954年德国 奥地利 摄制      
译制：上海电影译制厂配音 施融 曹雷 富润生 丁建华 程晓桦 译制导演扬成纯

影片《茜茜公主》的第二集又名叫《年轻的皇后》。这一部份故事内容主描绘了过份年轻的茜茜公主初嫁奥地利皇宫之后的个人生活“不幸”。电影场景有一些直白地告诉观众，这个十五六岁入宫的茜茜的所谓不幸，完全生发在属于她个性化的表层。看到的画面情形也确如此，茜茜刚入皇宫时分，尚未从自已家乡巴伐利亚的野山野水的大田旷原当中回过昧来，所以，从天而降并且过于系统又舒适的皇后生活，让这个身上沾了太多山野气息的小女孩子有点不大习惯。传统的东方人把这一种突来乍到不习惯叫做“身在福中不知福”。从电影里看到，茜茜公主在丈夫宫室内部，完全如入无人之境，她甚至都可以直闯国会议政，一幅想乍着就乍着的姿态。倘若茜茜有机会看到公元八世纪东方唐朝长安的后宫闭塞密室，想必茜茜会知足太多？有一幅早先旧版的长安古城平面图显示，后宫位置居然处在皇宫方框大城区的额外一部份。样子仿佛很是多余？

而电影里的茜茜呢？她自已就是皇城中心。在茜茜的自已心目中，她并不知道还有谁是她的主宰。她从电影一开始就显得非常叛逆，她甚至有彻头彻尾的造反心绪。茜茜把皇室那种最为上等的宫庭礼仪和待遇当成某种多余的麻烦。不过还好，影片里的茜茜始终不会把奥地利皇帝弗兰茨 约瑟夫当成精神上的包袱。电影里面茜茜对丈夫一成未变的爱情，是这部故事影片最为明确又引人入胜的主线。以为茜茜的聪慧之处就在于此，她可以跟皇宫深处的一切人闹翻搞砸，但她基本上对她的亲夫弗兰茨惟命是从。西方人的生活实际跟我们东方人有许多天壤之别。比如东方的艺术作品里，一个身为嫁出的媳妇，总是极尽可能的百分之一千地讲求人际关系，总要十分地跟自己丈夫的母亲，跟自己丈夫的兄弟姐妹乃至整个家族里的七大姑八大姨搞好上下左右关系。黑白影片《一江春水向东流》里的惠芬就是这么一个万般好人缘。可是她失算了，她唯独没有能够好端端拴住自己丈夫张忠良的心。皮之不存，毛将焉附？最后跳江，成了唯一出路？

茜茜就活得格外现实。她从来不把自已丈夫弗兰茨给予自已丰盛的爱意当成多余的负担。她总是小心奕奕拨算着弗兰茨给予自己的情。全衡得失从未得过且过。这也是茜茜公主她能够坐上皇后之位，而且一卧永垂的惟一因缘。谁都晓得，维多利亚时期前后一代的皇帝修掉一个女人，应当连一件鸡毛小事都算不上的，可是弗兰茨从茜茜开始，在个人用情上选择了从一而终。照理说，茜茜应当知足了吧？不然。茜茜仍然拥有茜茜的个人私情一套。在我们现场观看到的电影画页之上，茜茜公主的这一套个欲私情，逞现得还并不怎么大张旗鼓。在西方文坛有关茜茜的传记里面，就显得格外不同了。随手可以翻到的关于茜茜公主伊丽莎白传记的普及版读物就有《我们的皇后》《奥地利的欢乐日》《伊丽莎白一个奇特的女性》《奥地利皇室》《美泉宫》等等。曾经参加过上海译制片厂这套译制电影配音的曹雷老师，在她的著笔新述《随影而行》当中这样有感而发：“茜茜的叛逆个性难以适应宫庭环境，她一点也不喜欢维也纳，总是找一切借口出去旅游，以躲避宫庭对她的束缚。她喜怒无常，不断地产生精神危机。他们的孩子里有一个早夭，惟一的儿子在青年时期自杀……”
      
这里有机会说上曹雷老师一句实实在在的好话。在耳闻目睹能够看听得见的女艺术家的有识文笔中，曹雷先生确属最为上乘的入流一层。中国文坛写字总数最多的一代国学大师曹聚仁前贤能够培养出来这么良好文笔的女儿，大约应验了那一句育人老话：有其父必有其女。其实文字的好也象征着某一种做人的德吧？还是回到上面谈到的茜茜公主。曹雷老师在她的文字里讲了“茜茜的孩子里有一个早夭，惟一的儿子在青年时期自杀……”。这当然是宫庭悲剧中的中心之悲。不过不知该不该这么不留情面的讲，因为悲情的同时又会另外想到了，影片《茜茜公主》里的茜茜确实确实不能算是一位好的母亲。甚至当时，十六七岁的茜茜连起码的做妈妈的资格有没有，都值得令人疑虑。难怪影片中弗兰茨的母后肃穆责难茜茜：“她自已还是个孩子！”于是下面的问题接踵而来了，茜茜要从母后精心安排的育子计划中拿走自已孩子，她一昧强调自己是孩子妈，所以要自已去抚养，自已管理和教育自已的初世婴儿。不是这里责怪画页上的倔强的茜茜，仅靠天然的动物本能是根本不能带好孩子的。对此一点，举世名著《卡尔威特育子书》早就讲的不能再清白剔透了。那些只会朝你的小孩讲什么不要跟陌生人说话，现在街上坏人多之类之类言语的妈，客观上教唆了孩子仇视心理。

往往，生活与艺术是一脉相通的。说来也十分奇特，那一位主演电影《茜茜公主》女主人公的著名演员罗密 施奈德，能够把上个世纪的一个公主人物演绎得那么惟妙惟肖，除了天生的演技之外，应该还有罗密•施奈德对于茜茜人物理解上的某种缘份？确实如此，生活中的罗密•施奈德跟现实中的茜茜公主拥有太多太细的相仿之处了。1958年只二十岁的罗密 施奈德的梦中情人是阿兰德龙。但他们最终分手了。1966年二十八岁的罗密 施奈德第一次结婚。比罗密 施奈德大十四岁新婚丈夫哈利 迈恩是德国演员和戏剧导演。温文儒雅的哈利善于体贴，于是罗密 施奈德第一见钟情。婚后定居德国生下儿子戴维。为了孩子，罗密 施奈德在相当的一段时间内放弃了个人艺术生活，推掉了许多片约。她尽量留在自已的家中，精心企图和尽善尽美地扮演母亲和妻子的双重角色，刻意体味家庭的宁静与亲情。然而时隔不久，耐不住寂寞的罗密 施奈德重又投入了拍片生活。1975年罗密 施奈德第一次婚姻告终。分手时候罗密 施奈德把一半财产分给哈利，好不容易换取来了对儿子的抚养权。咦？记得我们身旁有一位女同僚第三次离异的时候，要了儿子也要了大批财产的呀？房子汽车存折什么的都不少。除了丈夫她什么都有啦。除了爱情她啥都拿着。离了婚就能显出自我为主，如今她出门下楼打一瓶子醋，也要开动她的驾车出发。就是有钱人。有钱还怕啥？

嗨，还是说说品味不一般的罗密•施奈德吧。罗密 施奈德的个人生活是俭朴的。其实她的爱情也应当算是谨慎小心的了。罗密 施奈德1975年晚些时候再次结婚，她这一次的丈夫丹尼尔•比亚西尼是罗密 施奈德的私人秘书，这个新郎比罗密 施奈德年小十一岁。接下来女儿萨拉出世。只可惜罗密•施奈德的这一段婚姻连乱带闹，也仅仅维系了六年。第二次婚姻失败后，罗密已经四十二岁了。离婚后罗密 施奈德的女儿萨拉•比亚西尼跟着人家自已的父亲走了。比较保守一些的西方国家，子女们尤其女儿会把当妈的连续婚情当成所谓“红字”对视。国产片《冤家父子》里面的两个小学生居然给亲生爹妈当上了红娘？而且还真的成了。嘻嘻真逗。难道文化境界真的不可理喻么？二婚失散之后，罗密 施奈德罗密•施奈德只有把个人所有的爱都倾注给了相依为命的儿子戴维。1981年7月里的一天，刚刚做过肾手术的罗密•施奈德正在乡间疗养，她的爱子戴卫•迈恩翻越公园门时候不慎掉下来，被护围的篱笆扎死了。丧子噩耗让罗密 施奈德痛不欲生，她常常呆在儿子的坟前无声地抽泣。从此罗密 施奈德生活里面溢满烟酒气息。这些有毒的东西成了罗密 施奈德生活当中的必需。直至四十三岁无力回天。

这里心使所指，忍不住的重复想道电影《茜茜公主》里面弗兰茨的母后肃穆责难茜茜的那一句话，那一句天大的实话：“她自已还是个孩子！”“她自已还是个孩子！”这样的话，真是有感而发的至理名言。“她自已还是个孩子！”那她怎么带孩子？莫非真的象姐妹一样相处么？我永远坚信，拥有贵族世传血统的弗兰茨的母后在管教孩子这一点上，肯定要比茜茜公主高明百倍千倍。那奥地利王国母后的教子规范世人皆知：育子一定高度修养，勤奋工作，富有责任感，严格自我约束等等。而那茜茜呢？想必与皇朝母后遥差太远吧？略微回看一眼奥地利曾经辉宏的历史就可以明嘹一国母后的高尚价值。身体上当一个妈太容易了。但是会生不一定会养，这己经属于铁打事实。不然全球的少年犯罪率为什么那么高？若论本能，有一本自然史的另类史诗《不可思议的旅程》里面早已标明，驯鹿，燕子，短鳍鳗，大桦斑蝶，灰鲸，菱形背纹响尾蛇等等动物的本能，远远高出人类原始生存本能许多。包括亲情本能。好莱坞新一次翻拍的影片《零下八度》实际上，就是告诫了人类在许多方面，应当学一学大自然里动物的向善往上一面。照理说这一点上，从小长在大自然怀抱中的茜茜的个人条件是绝对够的。只不过她自己心里上显得有一些生不逢时罢？

其实茜茜心里也确深觉冤枉。要不然她怎么会情不自禁的呐喊：我的春天在哪里？我的春天在哪里？      
其实茜茜心里也确深觉冤枉。要不然她怎么会情不自禁的呐喊：我的春天在哪里？我的春天在哪里？

不是我有意要找楼主的岔儿，但我觉得楼主对女性心理和爱情的理解有偏差。

首先从16岁做母亲说起，孩子跟母亲长大是天经地义的，没人有权利把还在襁褓的孩子从母亲身边夺走，不管这个母亲年轻还是幼稚。从电影上来说，茜茜虽然年轻，但她有头脑，她母亲也教会了她一切，她并非没有能力做母亲。谁把孩子从母亲身边夺走都是不对的，不管这个人教育方法是不是正确。电影在茜茜身上所要表现的自由和对深宫禁律的反抗在楼主眼中却成了“身在福中不知福”和“彻头彻尾的造反心绪”，这真是要人哭笑不得

再从电影演绎和现实故事来说，楼主用现实中的“茜茜的孩子里有一个早夭，惟一的儿子在青年时期自杀……”来反证电影中的茜茜不够格做母亲，这个论据找的真是匪夷所思。都知道电影里茜茜的爱情是美化了的，现实中她并非幸福，而且近亲结婚是她孩子早夭的原因，她儿子自杀是因为企图兵变把老子干掉而失败~~~~~~~~      

楼主，坦率的说，你的文章素材比较丰富，但是层次不够分明，语法方面的问题也比较多。如果你能更好的运用综合、概括、归纳、分类等写文章的基本规律和技巧，你会写出非常出色的文章。文章的魅力，需要丰富的素材，但是更需要的是严密的逻辑很深邃的思想以及通俗美丽的语言。如果你能有时间背诵几篇古文观止中的文章，对提高写作水平会有很大的帮助。建议首先背诵李密的《陈情表》、刘禹锡的《陋室铭》和诸葛亮的《出师表》，经常的背诵这些，能体会到中文的魅力。我有幸和银川的文联主席杨仞先生长谈过，他有句话让我终身难忘：“过眼千篇如烟云，入心一章永受益”。他68岁那年，对古文观止里面的文章，大多还能倒背如流。此人曾任《志愿军报》总编，上海文汇报副总编。xx年，打为大右派被发配贺兰山下。在这里，期待你有更好的文章。

谢谢指点。
 

曹雷老师在她的著笔新述《随影而行》当中这样有感而发：“茜茜的叛逆个性难以适应宫庭环境，她一点也不喜欢维也纳，总是找一切借口出去旅游，以躲避宫庭对她的束缚。她喜怒无常，不断地产生精神危机。他们的孩子里有一个早夭，惟一的儿子在青年时期自杀……”


 

我喜欢楼主的行文风格，如果改了，那倒是真的失去特色了。

希西公主的性格根本和等级森严的皇宫格格不入，她被弗兰茨看中成为皇后不知道是喜剧还是悲剧。

下面是引用普通一兵于2006-6-28 21:43发表的:
希西公主的性格根本和等级森严的皇宫格格不入，她被弗兰茨看中成为皇后不知道是喜剧还是悲剧。

悲剧悲剧,简直就是悲剧.

希西本身就是个15-16岁的孩子,尽管她是个公主,但在他那厌烦礼仪热衷平民生活的父亲马克斯公爵的教育下恐怕天生就对任何一个宫廷的繁文缛节不耐烦,她的天真任性活泼的性格,这也许是吸引弗兰茨皇帝的主要一点，因为性情敦厚的弗兰茨在压抑沉闷的皇宫里最缺少的就是这个.弗兰茨的母亲是精明干练的索菲皇太后,在电影里弗兰茨就不得不时时刻刻被迫接受他母亲的指点教训,而对于希西,弗兰茨可以象一个男人那样呵护她保护她而没有什么精神负担也不必搞什么复杂的礼节,这是希西的庄重文雅的姐姐无法让弗兰茨感受到的。弗兰茨不应该是皇帝,而希西也不应该当皇后.但皇帝和皇后就必须要对国家负责,就必然要遵守各种各样的礼仪,处理政务、接见外国使臣.这对皇帝夫妇的性情爱好和皇帝夫妇应具备的性格是矛盾的,他们的一生也是不幸福的，这是一场大悲剧，而短暂的恋爱和热烈的婚礼只是大悲剧里的一场小喜剧。希西这个孩子生了孩子，希西希望亲自抚养孩子是人类的天性，但皇太后不愿意由一个孩子抚养另一个孩子也不无道理，因为这个孩子是皇家的，这也是人的天性和社会性的矛盾，而希西这么早就结婚生子无疑又是个悲剧，尽管在当时看来这种事非常的普遍和正常。

下面是引用普通一兵于2006-6-28 21:43发表的:
希西公主的性格根本和等级森严的皇宫格格不入，她被弗兰茨看中成为皇后不知道是喜剧还是悲剧。

对弗兰茨来说是短暂的喜剧，对宫廷和他们本人来说是长久的悲剧

精辟之论。这样的分析说到根本上了。希望能经常看到这样的深度评论。再条理一下就更精彩。

我倒觉得这个分析并不根本，也不透彻，反而是偷换了概念。因为大家把电影中两个人的故事和现实中两人的事实，掐前去后地拉过来讨论。

首先要明白一点的，是电影和现实中两个人的爱情完全是两码事，电影中茜茜的个性与宫廷规矩的的相互作用与现实中也同样是两码事情，请分开来谈。电影中两个人因爱结合，相互深爱，茜茜的爱好自由和特例独行是对奥地利非常有益的，比如收服匈牙利和意大利的人心----注意，这是电影里的情节，是喜剧。

而现实生活中两个人的婚姻是不幸的，并无电影里演绎的这些爱情可言，只是一场政治联姻。扮演弗兰茨的演员曾经评论说：现实中，他们的结合不过是荒唐的近亲结婚。而茜茜的个性也与宫廷礼教格格不入。弗兰茨皇帝身边情人不段，连垃圾工的老婆也不放过，他们现实的生活才是真正的悲剧。

所以谈不上“大悲剧里的小喜剧”，根本两码事

把编剧抓来拷问^O^

下面是引用森森于2006-7-1 10:48发表的:
我倒觉得这个分析并不根本，也不透彻，反而是偷换了概念。因为大家把电影中两个人的故事和现实中两人的事实，掐前去后地拉过来讨论。

首先要明白一点的，是电影和现实中两个人的爱情完全是两码事，电影中茜茜的个性与宫廷规矩的的相互作用与现实中也同样是两码事情，请分开来谈。电影中两个人因爱结合，相互深爱，茜茜的爱好自由和特例独行是对奥地利非常有益的，比如收服匈牙利和意大利的人心----注意，这是电影里的情节，是喜剧。

而现实生活中两个人的婚姻是不幸的，并无电影里演绎的这些爱情可言，只是一场政治联姻。扮演弗兰茨的演员曾经评论说：现实中，他们的结合不过是荒唐的近亲结婚。而茜茜的个性也与宫廷礼教格格不入。弗兰茨皇帝身边情人不段，连垃圾工的老婆也不放过，他们现实的生活才是真正的悲剧。
.......

我想，参与评论的朋友大概都是在说电影，已经忘记现实了，笑。因为现实既然只是政治联姻，不存在什么爱情，也就没有所谓悲剧或喜剧的争论了

下面是引用森森于2006-7-1 10:48发表的:
我倒觉得这个分析并不根本，也不透彻，反而是偷换了概念。因为大家把电影中两个人的故事和现实中两人的事实，掐前去后地拉过来讨论。

首先要明白一点的，是电影和现实中两个人的爱情完全是两码事，电影中茜茜的个性与宫廷规矩的的相互作用与现实中也同样是两码事情，请分开来谈。电影中两个人因爱结合，相互深爱，茜茜的爱好自由和特例独行是对奥地利非常有益的，比如收服匈牙利和意大利的人心----注意，这是电影里的情节，是喜剧。

而现实生活中两个人的婚姻是不幸的，并无电影里演绎的这些爱情可言，只是一场政治联姻。扮演弗兰茨的演员曾经评论说：现实中，他们的结合不过是荒唐的近亲结婚。而茜茜的个性也与宫廷礼教格格不入。弗兰茨皇帝身边情人不段，连垃圾工的老婆也不放过，他们现实的生活才是真正的悲剧。
.......

我想，参与评论的朋友大概都是在说电影，已经忘记现实了，笑。因为现实既然只是政治联姻，不存在什么爱情，也就没有所谓悲剧或喜剧的争论了

谁叫茜茜那么有魅力呢?让人忘记现实和电影.

希望电影频道的投票让茜茜公主可以重播，呵呵~~~~

回森森，我喜欢任何有深度的分析和评论，不管他的观点是对的还是有偏差。我说的根本，是电影本来的含义。

真实的希西公主和弗兰茨皇帝之间是怎么回事,我记的以前论坛里好象有几个帖子谈论过,我印象里他们的感情还算可以.我上帖没有仔细考虑,我补充一点不成熟的看法吧弗兰茨选择希西并不是处于爱情,因为即使在电影里他在订婚晚会前也只见过希西一次而已.从希西的角度看，她自己没有选择的权力,实际上她那个年龄也许还不懂爱情.盛大的婚礼如果用喜剧还不贴切的话，那用闹剧也许更合适，当然它包含的东西还不止这些.至于其他争议我们还可以继续讨论。