[原创]淺談中文字幕組的常見問題

  淺談中文字幕組的常見問題              撰文：星河千帆



在「創作與再創作」講座中，講者小狼在最後十秒提出一個關於翻譯的問題。他說，動漫同好自行製作的非商業翻譯，質素通常都比香港代理的好，更值得作交流及流傳之用。及後，在知日部屋上，讀到hsbchk的《評日本動漫的中文字幕組》，以第一身經歷，訴說了字幕組的一些現象。我是一個經常接觸翻譯的人，對字幕的翻譯「質素」比較敏感。憑個人的感覺，不少字幕組的翻譯確是比較認真，較少漏譯、錯譯，花的心思也較多。相比以翻譯餬口的人，由於受到時限、工作量、本身不知故事內容等影響，翻誠的熱誠確實不及字幕組，影響了譯作的質素。然而我也想談談現時字幕組的一些問題，與大家一起看看有沒改進的空間和方法。




(1) 字幕過長




字幕不是書本上、網站上的文字，可供讀者按自己的閱讀速度來讀。字幕在畫面上，是一閃即逝的，觀眾的閱讀速度，會被它的停留時間所控制。即使觀眾能在該行字幕消失前閱畢，太長的字幕仍會佔用觀眾的時間，妨礙他們觀賞畫面。

因此，字幕的翻譯不應過長。在一般情況，每行十三個字是一個標準。超出兩三字影響不算大，但十八、二十字的字幕，肯定是不好的。

因此字幕翻譯一向以簡為優。「但」比「但是」、「不過」好，一些不太明顯的助語詞、語尾也宜刪去（不用擔心這會影響角色的說話風格，這些東西是可用耳朵聽出來的）。無必要的連詞，即使原對白有，亦可以刪去。




(2) 硬譯




過去我曾寫過文章，談論硬譯的問題。字幕組的翻譯，常有硬譯的無病。我明白有些動畫迷喜歡硬譯，希望把原文盡量保留。然而，翻譯工作本身是從一種語言轉換至另一種語言的任務，若不能轉成合乎語法、習慣且流暢的目標語言（原文故意不流暢者例外），這根本是沒有把這工作做好。而且，每人的「盡量」標準有異，若要把不合目標語言用法的東西都「盡量」保留，不如全盤保留，看原文字幕吧。




字幕組的硬譯問題，在語法上及詞彙上尤為嚴重。有些字幕組的翻譯者，常使用不合中文語法或日常不多使用的句式或詞語，如在一個使用了定語的詞組前再加定語，使用倒裝的句法，濫用「們」、「當」等字，這些都是不可取的。




此外，不使用在中文有完全對應的詞彙，而強行把外文詞語當成中文詞彙，也是很常見的情況。「聲優」、「必殺技」等詞，也許已闖進了日常使用的中文裏；「萌」、「同人」等詞本來沒有完全對應的中文詞彙，保留原詞也可以。但棄「火車」取「電車」（「電車男」整個詞語例外，但「在『電車』相遇」則歪曲了本來相遇的場景），棄「號」取「丸」等，都不可取。




至於新造出來的詞句，如把吃飯前說的話譯作「開動了」，既不符合目標語言的習慣，亦表達不到原始語言的意思（那本來是一句尊敬和感恩的話），就更不可取。




(3) 斷句問題




字幕不是一整篇文字，而是逐句逐句的文字。要表達的意思，應在一行內完整表達。若果是分句，應在連接詞前斷行。若原句太長，迫於無奈，可在一個能保留兩片意思完整的詞組間切開。在首行之末加上半個省略號，有助觀眾了解到這行字幕仍未完整。

現時的字幕組，很少會加上半個省略號。有些花了數行，仍未把意思表達完整。


(4) 依賴注釋




字幕組有不少對原作的死忠支持者，希望把原對白、畫面的東西都灌輸給觀眾。他們認為，使用注釋是一個灌注觀眾資訊的解決方法。

可惜，字幕是一閃即逝的東西，注釋影響觀眾的閱讀速度，覆蓋了更多畫面，要觀眾按暫停鍵來看，更是個掃別人興的設想。要知道，節目的畫面不是書本，便於左翻右揭。

字幕以簡潔為重，注釋當然可免則免。有許多注釋，其實是不必要的。例如在一般語境裏，出現「他是個再世尼祿」這句，若要這樣直譯，再加上「尼祿是古羅馬帝國皇帝，是一代暴君」的注釋，就不如直接翻譯成「他是個暴君」或「他是個再世秦始皇」，頂多取中庸之道譯作「他是個像尼祿般殘暴的人」（但若「中庸之道」另字數大增，一行字幕容不下，便應放棄）。在與尼祿或古羅馬相關的語境中，才另作別論。

可能有些死忠派擁躉，覺得這樣會「竄改」原作，不能接受。但既然這是字幕翻譯，就應接受字幕翻譯的限制。非必要，不應用注釋。




(5) 詩詞、歌詞翻譯




詩詞、歌詞翻譯，往往是字幕組的災區。既然原文較具文學味道，譯文應反映這特點。除了用字外，押韻也是一個重要的因素。日語因先天發音系統，結尾泰半不離響音，故無押韻可言（亦可說句句含韻），但中文的詩詞，押韻是一個很常見的特色（雖然新詩也不一定用韻，但還是用韻的佔大多數，一般人已習慣把「押韻」和「詩詞」這兩個概念聯繫起來）。因此詩詞、歌詞的譯文，適宜押韻。


現時字幕組大都只用意譯。歌詞的「詩意」，則純靠對內容的直譯來表達，可謂詩意盡失。觀眾仍然覺得它具詩意，只是因為他們已知那是歌詞，在看了直譯後自行以意象轉化出感受。但這不代表在譯文中表達了詩意。

《Gundam Seed Density》的片尾曲翻譯，雖仍有不足，但譯者肯嘗試以韻文方式譯出。可惜有些動畫迷反而認為這做法很差，並推崇直譯。




(6) 字幕字體




字幕字體以清晰易看為佳。細明至粗明體、中黑至粗黑體、中楷體、中圓至粗圓體是最佳選擇。行書、中隸書至粗隸書，就要小心一些。線體、細隸書、仿宋、顏體、少女字體則不宜使用。

有些字幕組，可能為了別樹一幟或營造風格吧，總喜歡用細隸書或過粗的字體，結果弄巧反拙。

動畫迷的批評，未必是從翻譯得好壞的標準出發。因為有些動畫迷想要的，其實不是翻譯，而是一些有人幫他查好了的字典解釋。因此討論字幕組的翻譯之時，我們有必要提高對翻譯問題的認識。

可以用简体字吗？

繁体字看得眼睛发花。

我转换了一下：


浅谈中文字幕组的常见问题         撰文：星河千帆



在「创作与再创作」讲座中，讲者小狼在最後十秒提出一个关於翻译的问题。他说，动漫同好自行制作的非商业翻译，质素通常都比香港代理的好，更值得作交流及流传之用。及後，在知日部屋上，读到hsbchk的《评日本动漫的中文字幕组》，以第一身经历，诉说了字幕组的一些现象。我是一个经常接触翻译的人，对字幕的翻译「质素」比较敏感。凭个人的感觉，不少字幕组的翻译确是比较认真，较少漏译、错译，花的心思也较多。相比以翻译餬口的人，由於受到时限、工作量、本身不知故事内容等影响，翻诚的热诚确实不及字幕组，影响了译作的质素。然而我也想谈谈现时字幕组的一些问题，与大家一起看看有没改进的空间和方法。




(1) 字幕过长




字幕不是书本上、网站上的文字，可供读者按自己的阅读速度来读。字幕在画面上，是一闪即逝的，观众的阅读速度，会被它的停留时间所控制。即使观众能在该行字幕消失前阅毕，太长的字幕仍会占用观众的时间，妨碍他们观赏画面。

因此，字幕的翻译不应过长。在一般情况，每行十三个字是一个标准。超出两三字影响不算大，但十八、二十字的字幕，肯定是不好的。

因此字幕翻译一向以简为优。「但」比「但是」、「不过」好，一些不太明显的助语词、语尾也宜删去（不用担心这会影响角色的说话风格，这些东西是可用耳朵听出来的）。无必要的连词，即使原对白有，亦可以删去。




(2) 硬译




过去我曾写过文章，谈论硬译的问题。字幕组的翻译，常有硬译的无病。我明白有些动画迷喜欢硬译，希望把原文尽量保留。然而，翻译工作本身是从一种语言转换至另一种语言的任务，若不能转成合乎语法、习惯且流畅的目标语言（原文故意不流畅者例外），这根本是没有把这工作做好。而且，每人的「尽量」标准有异，若要把不合目标语言用法的东西都「尽量」保留，不如全盘保留，看原文字幕吧。




字幕组的硬译问题，在语法上及词汇上尤为严重。有些字幕组的翻译者，常使用不合中文语法或日常不多使用的句式或词语，如在一个使用了定语的词组前再加定语，使用倒装的句法，滥用「们」、「当」等字，这些都是不可取的。




此外，不使用在中文有完全对应的词汇，而强行把外文词语当成中文词汇，也是很常见的情况。「声优」、「必杀技」等词，也许已闯进了日常使用的中文里；「萌」、「同人」等词本来没有完全对应的中文词汇，保留原词也可以。但弃「火车」取「电车」（「电车男」整个词语例外，但「在『电车』相遇」则歪曲了本来相遇的场景），弃「号」取「丸」等，都不可取。




至於新造出来的词句，如把吃饭前说的话译作「开动了」，既不符合目标语言的习惯，亦表达不到原始语言的意思（那本来是一句尊敬和感恩的话），就更不可取。




(3) 断句问题




字幕不是一整篇文字，而是逐句逐句的文字。要表达的意思，应在一行内完整表达。若果是分句，应在连接词前断行。若原句太长，迫於无奈，可在一个能保留两片意思完整的词组间切开。在首行之末加上半个省略号，有助观众了解到这行字幕仍未完整。

现时的字幕组，很少会加上半个省略号。有些花了数行，仍未把意思表达完整。


(4) 依赖注释




字幕组有不少对原作的死忠支持者，希望把原对白、画面的东西都灌输给观众。他们认为，使用注释是一个灌注观众资讯的解决方法。

可惜，字幕是一闪即逝的东西，注释影响观众的阅读速度，覆盖了更多画面，要观众按暂停键来看，更是个扫别人兴的设想。要知道，节目的画面不是书本，便於左翻右揭。

字幕以简洁为重，注释当然可免则免。有许多注释，其实是不必要的。例如在一般语境里，出现「他是个再世尼禄」这句，若要这样直译，再加上「尼禄是古罗马帝国皇帝，是一代暴君」的注释，就不如直接翻译成「他是个暴君」或「他是个再世秦始皇」，顶多取中庸之道译作「他是个像尼禄般残暴的人」（但若「中庸之道」另字数大增，一行字幕容不下，便应放弃）。在与尼禄或古罗马相关的语境中，才另作别论。

可能有些死忠派拥趸，觉得这样会「窜改」原作，不能接受。但既然这是字幕翻译，就应接受字幕翻译的限制。非必要，不应用注释。




(5) 诗词、歌词翻译




诗词、歌词翻译，往往是字幕组的灾区。既然原文较具文学味道，译文应反映这特点。除了用字外，押韵也是一个重要的因素。日语因先天发音系统，结尾泰半不离响音，故无押韵可言（亦可说句句含韵），但中文的诗词，押韵是一个很常见的特色（虽然新诗也不一定用韵，但还是用韵的占大多数，一般人已习惯把「押韵」和「诗词」这两个概念联系起来）。因此诗词、歌词的译文，适宜押韵。


现时字幕组大都只用意译。歌词的「诗意」，则纯靠对内容的直译来表达，可谓诗意尽失。观众仍然觉得它具诗意，只是因为他们已知那是歌词，在看了直译後自行以意象转化出感受。但这不代表在译文中表达了诗意。

《Gundam Seed Density》的片尾曲翻译，虽仍有不足，但译者肯尝试以韵文方式译出。可惜有些动画迷反而认为这做法很差，并推崇直译。




(6) 字幕字体




字幕字体以清晰易看为佳。细明至粗明体、中黑至粗黑体、中楷体、中圆至粗圆体是最佳选择。行书、中隶书至粗隶书，就要小心一些。线体、细隶书、仿宋、颜体、少女字体则不宜使用。

有些字幕组，可能为了别树一帜或营造风格吧，总喜欢用细隶书或过粗的字体，结果弄巧反拙。

动画迷的批评，未必是从翻译得好坏的标准出发。因为有些动画迷想要的，其实不是翻译，而是一些有人帮他查好了的字典解释。因此讨论字幕组的翻译之时，我们有必要提高对翻译问题的认识。