[转贴]<<望乡>>导演熊井启病逝

　   新浪娱乐:曾执导电影《望乡》的日本名导演熊井启，5月18日在家中晕倒送院，延至昨晨(5月23日)9时51分因脑出血在东京的医院内病逝，享年76岁，明天将举行告别仪式。

　　熊井1974年执导的《望乡》，最为人熟悉，该片由田中绢代和栗原小卷主演。他执导的电影屡获国际奖项，1986年的《海与毒药》获威尼斯电影节评审团大奖，1989年的《千利休》获威尼斯电影节导演奖，2001年获威尼斯电影节特别功劳奖，主要作品还有中日合作电影的《天平之甍》。俐俐/文

敢于正面描写日本阴暗面的导演，《望乡》在日本影坛乃至国际影坛都产生着举足轻重的地位。

影片的配音也是难得的佳作！大师好走！

作者：（日）熊井启 著，俞虹，森川和代 译
出版社：中国电影出版社
出版日期：1997-8-1

内容提要：
    《熊井启的电影》一书是作者从他的《电影和毒药》和《电影的深河》这两部著作中专为中国读者挑选出一批文章编辑修订而成的。为了使读者更好地了解他最近的创作情况，他还加写了一篇有关他于1997年2月完成的影片《爱》的文章。
这次作者能与日本友人森川和代女士一起翻译熊井启先生的书，使作者有机会深入地了解这位日本电影导演的创作生产、他的感情和思维活动。在这个过程中，作者觉得作者逐渐地发现了一位真正的日本人，一位电影诗人。更重要的是，作者发现了一个自孩童时代起直到今天一直纯朴而挚诚地热爱着中国、中国文化和中国人的日本电影人。
这次中国电影出版社能出版社《熊井启的电影》这本书是熊井启先生期待已久的。
 

     

向这位敢于直面历史和现实、毫不留情地揭开日本统治阶层丑恶面目的导演表示敬意！

对这位关注人性、有正义感的、不可多得的日本著名电影导演的离去，深感惋惜！


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　熊井启生平简介

　　1930年生于长野县南安昙郡，熊井的父亲是一名地主，母亲是一名教师。他由旧制松本初中升入旧制松本高中，1953年毕业于新制信州大学文理学部社会学科，同年进入日活公司任助理导演。熊井先是在一系列独立影片中担任副导演积累经验，然后，于1954年加入了日活电影公司，协助久松静儿、田坂具隆、阿部丰、牛原阳一等导演工作，并撰写了一些电影剧本。1964年，他根据真实事件自编自导了第一部影片《帝国银行事件·死刑囚》，描述了1948年一起毒杀数人、震惊全日本的恶性案件。随后，熊井佳作连连。他执导了一批记录日本社会重大事件、反映时代特征的作品，其中包括涉及驻日美军士兵死亡事件的《日本列岛》（1965）、记述日本特大水坝建设工程的《黑部的太阳》（1968）、反映二战慰安妇的《望乡》（1974）、揭露二战末期活体实验内幕的《海与毒药》（1986，获得柏林电影节银熊奖）等。另外，在熊井导演的作品群中还有大气的时代剧《千利休 本觉和尚的遗作》（1989），动人的情爱剧《忍川》（1972）、《深河》（1995）等。1997年，倒闭的日活公司借助NAMCO的资金重建后推出的第一部作品《爱》也请了在国内外都享有声誉的熊井执掌导筒。熊井是一位功力扎实、作风严谨的艺术家。作品大都是具有深刻社会意义的政治影片，他的电影往往善于通过真实的社会事件和生活素材来表现实质性的东西，由于其作品经常聚焦于引起社会广泛关注的重要题材而被称为“社会派”导演。2002年，熊井启导演了黑泽明生前编剧的《大海作证》。

导演作品
 
大海作证（绝代女优） Umi wa miteita (2002)  
冤罪 Nippon no kuroi natsu - Enzai (2001)  
天国情书 Aisuru (1997)
深河（至诚相爱）Deep River(1995)  
Hikarigoke (1992)
式部物语Mt. Aso's Passions(1990)  
一位茶道大师之死（千利休本觉和尚的遗作）Sen no Rikyu (1989)  
海洋和毒品 Umi to dokuyaku (1986)  
谋杀·下山事件 Nihon no atsui hibi b?satsu: Shimoyama shigen (1981)
吟公主 Ogin-sama (1978)
Kita no misaki (1976)  
望乡（山打根8号） Sandakan hachibanshokan bohkyo (1974)  
朝之诗 Asayake no uta (1973)  
苦恋（忍川之恋）Shinobugawa (1972)  
Chi no mure (1970)
黑部的太阳（大地的群像）Chikadoo no taiyoo made (1968)  
日本列岛 Nihon retto (1965)  
Teigin jiken: Shikeish&ucirc; (1964)
 
编剧作品
 
冤罪 Nippon no kuroi natsu - Enzai (2001)  
天国情书 Aisuru (1997)  
Hikarigoke (1992)  
海洋和毒品 Umi to dokuyaku (1986)  
望乡 Sandakan hachibanshokan bohkyo (1974)  
Asayake no uta (1973)  
苦恋 Shinobugawa (1972)  
Chi no mure (1970)  
黑部的太阳 Chikadoo no taiyoo made (1968)  
日本列岛 Nihon retto (1965)

评论文章：
                        　　　　　电影人的赞歌


                           　　　　　　　　　卢永福

         　　　熊井启用他的电影，这还不够，还用他的散文发现人，发现人的
         价值、人性的光辉的侧面、人性的美；同时也发现自己，发现自我的
         价值。

         　　1997年中国电影出版社出版的《熊井启的电影》（森川和代、俞
         虹译）一书，可能还不为更多的人知道，这是不应该的。因为这是一
         本很值得一读的佳作。这是一本谈论日本现代电影的书，但它却不是
         一般的电影理论著作，而是一本以作者个人的电影活动为主线，纪实
         性很强、抒情性也很强的写人、写电影人、写人的价值的文学散文集。
         更重要的是，它所涉及的题材，大多是二战后日本现实生活中的重大
         事件。这些事件所引发出来的问题，不但是我国读者，甚至是世界读
         者一向所关注的对象，因此更值得一读。

         　　熊井启是一位日本著名的电影导演，我国观众比较熟悉的日本电
         影《望乡》，就是由他执导的。根据他在一篇文章中的记述，他出生
         于1930年，第二年就爆发了“九·一八事变”。1937年上小学时，发
         生了“七七事变”。1941年上小学五年级时，又爆发了太平洋战争。
         上中学三年级时，日本战败了。他就是这样与十五年的战争一起生活
         了过来。自然，军国主义影响了他年轻纯朴的心灵。因而他曾对日本
         的战败大惑不解。然而，熊井启是一位正直而又善于思考的人，战后
         日本社会的种种演变，使他很快地清醒了过来，决心要对他的被扭曲
         的青春时代加以清算，还自己一个真正的青春。因此，1964年他的第
         一部电影作品就是《帝银事件·死刑囚》。它告诉人们，放毒谋财的
         人不是画家平泽贞通，日本战犯、日本细菌谋略部队和美国占领军才
         是真正的嫌疑犯。

         　　从收在这个集子里的文章看，关于帝银事件就有六篇文章，除
         《同案犯的白色影子——对进驻军第八军公众卫生科的质疑》写于拍
         摄电影的同年外，其他各篇都写于80年代，直至1987年。因此，这些
         文章既是对电影的补充，也是为了对这个问题追根究底，以期唤起人
         们的良知，对本国的历史有一个清醒的认识。收在本集中第七章的九
         篇文章，都是对战前战后所发生的事件在电影拍摄后以散文形式所作
         的进一步的论证和说明。

         　　熊井启为什么在这些敏感的政治性很强的问题上反反复复锲而不
         舍地做文章呢？本集中写于1965年9月的《关于战争的责任问题》说得
         很清楚。

         　　“有人问我，为什么从《帝银事件·死刑囚》到《日本列岛》一
         直反反复复描写战争期间和战后的事件，因为这是我的青春时代，因
         为这是日本历史中第一次战败和被别国占领而发生了巨大戏剧性变化
         的时代。”

         　　“战争结束后我才知道，在这场战争中死了很多人，日本的许多
         城市和村庄也完全被炸毁了。十五年的战争并不是圣战，而是对整个
         亚洲的侵略……”

         　　“……战后本来是日本反省自己长期侵略亚洲的最好时期，然而，
         不管战后，或是今天，这种机会都被作为异端丢到一边埋葬掉了。难
         道那场战争像梦幻一样就这样过去了吗！”

         　　不！绝不能这样！这是熊井启以他的实际行动所作的回答。于是，
         他以历史家的远见卓识、学者的执着细密、诗人的火热激情、战士的
         坚定勇敢，毅然决然，拍成了上述的一系列使一个混沌的时代净化、
         使自己的青春焕发光彩的“青春电影”。这还不够。与他的电影平行，
         他又以散文家的简洁、犀利的笔触，写成了上述一系列青春散文。更
         为可贵的是，他通过收在本书中全部散发着青春气息的散文作品，以
         画家的敏锐独特的眼光，为读者绘制了一道他所经历的时代的杰出人
         物的闪耀着人性光辉的青春的画廊。

         　　熊井启用他的电影，这还不够，还用他的散文发现人，发现人的
         价值、人性的光辉的侧面、人性的美；同时也发现自己，发现自我的
         价值。当他觉悟到他的青春是在混沌的天空下度过的时候，他就立志
         要拨开云雾，还青春一个蓝天。他的一系列青春电影和这一系列抒情
         散文就是这样产生的。这需要智慧，需要勇气，需要为了事业而献身
         的精神。作者所景仰的宇野重吉去世前不久在给他的一封信中说：
         “那时候，我觉得深明大义的硬骨头导演只有熊井启一人。……我仍
         然希望你能像那时一样有骨气地生活下去。”这又给了熊井启以很大
         的鼓舞，立志像宇野那样“生命不息斗争不止”。他全身心地投人工
         作，几乎忘掉了可爱的妻子和孩子。好几次因工作劳累成疾住进医院
         生命垂危的时候，他脑子里所想的还是电影和电影人：“我一秒一秒
         地和死神搏斗。……我和死神搏斗的武器就是锯木场水面上闪耀着太
         阳的反光、浅草寺的‘鬼灯市’的风铃的声音、北方雪国家家户户的
         灯光、初夜听到的雪橇的铃声、飞来飞去的数千只海鸥、闯进白雪皑
         皑的草原中的火车头等音响和影像。……达尔顿·特朗博导演……他
         的心灵高尚、温和而清高……对不合理现象的强烈的愤怒……想着想
         着，我竟忍不住流出了眼泪。……”这种坚韧不拔的崇高的精神的力
         量竟使他一次次地战胜了病魔，康复了过来。看，这就是在日本电影
         界因其独特的声音而独树一帜的“硬骨头导演”熊井启其人！

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