谈谈《火红的年代》《第二个春天》？

《火红的年代》《第二个春天》是70年代新拍的电影（同期放映的还有《战洪图》、《青松岭》）。从《火红的年代》《第二个春天》中，我认识了于洋，被他迷住了。后来才知道他早就是大名星了。当时我订阅了（人民电影）（后来恢复了〈大众电影〉的名字）成为珍藏。
给我印象最深的： 着2部电影中有一个共同点：主人公有一场大段独白，于洋老师的独白很见功力，嗓音深沉有力，很有气势，电影画面的配合的很好。
现在手头没有任何资料，完全凭记忆大出来，希望于洋老师能看到：
  1、《火红的年代》：
赵四海：厂长，你还记得今天是什么日子吗？今天是毛主席视察我们厂10周年啊。你忘了，可我们全厂的工人没有忘。仓库的同志送来了最好的料，花房的师傅送来了鲜花，可厂长你却不让我们练争气钢啊！
记得10年前的今天，灯光好象格外的亮，炉火好象格外的红。突然，我们伟大领袖毛主席，一步一步朝我们走来。他握着我们的手说：要好好干，要自力更生，奋发图强！厂长，这些你也忘了吗？！
2、《第二个春天》
冯涛在船台上的演说慷慨激昂，年代太久，记不清了，不知道是否有人能帮我回忆？

  白厂长： 今天是什么日子？今天不是除夕年三十吗？我没有忘啊！四海同志！
  这两部电影都是由话剧改编而来。在话剧舞台上，都有大段的台词和夸张的形体动作，到了电影里还保留这些，就成了人们批评的舞台腔了。所以在电影里念大段的台词是要有功力的。缪勒就用一段长达5分钟的道白(张家声配音)把斯基利茨给拉过来了。于洋也很出色，上面的一席话把白厂长给弄清醒了。
  这两部电影好象有正版VCD。

《火红的年代》给我印象最深的有两处 ：一是“白厂长，你越走越远了。”二是“此路不通。”倒也记得赵四海有一大段慷慨激昂的独白（好象是在对全体工人演说吧），可惜那时年龄太小，记不清了。
《第二个春天》，是不是讲自力更生造军舰的故事？演员除了于洋，好象还有杨雅琴、康泰吧？记得康泰是演一个崇洋迷外的家伙，他推崇的军舰叫“飞鱼”，我们自己造的好象叫“海鹰”？

我就是混身是铁也打不了几个铆钉啊

jinyan兄，佩服啊佩服！
《第二个春天》话剧我是74年看的。当时我们厂为新购14寸黑白电视专门建一50米高的天线塔（因在乡下，必须这么高），大概是整个公社唯一的电视。电视机放在食堂里，每晚估计有几百个人看。我看《第二》时挤在臭汗淋漓的人群里，身边是我父亲，距离电视机10米远，站了整整3个钟头，被迷得一塌糊涂。特别是最后“海鹰，前进四！”的时候（序幕的时候在前进四的时候爆炸了）。后来看话剧，再无此激动人心的体验。改编的电影不好，为了突出批走资派。
《火红的年代》只看过电影，好像是以上钢五厂为背景的。有一段是党委书记朗诵“暮色苍茫看劲松”，我大概是看电影后会背的，今天还记得电影里的腔调。
厂长白显舟，阶级敌人是应家培。

这二部片子是给过来人留下很深印象，但这种极左的DD（且无多少艺术价值）没必要如此回忆。

感谢各位的回应，尤其是“年初三”的回应很有意思。不瞒子然讲，当时10多岁的我觉得杨雅琴特别漂亮。
我的手中没有任何资料，完全靠回忆。
瓦尔特的观点我不敢苟同。由于当时年代的原因，这2部片子的确在艺术上没有什么可取之处，但是主要演员的功底必须要肯定的。很多话剧演员演过许多年的话剧，默默无闻，演了一部电影却让他（她）一夜成名。为什么？基本功的问题。电影演员往往很漂亮，演的不好可以重来，许多缺陷可以用技术手段弥补。而话剧不一样，它必须一次完成，并且直接面对观众，直接交流，远比电影过瘾，这也是我喜欢话剧的原因。因此，话剧演员的要求比较高，尤其是台词的工夫。现在的话剧台词已经比较贴近生活了（很少“话剧腔”），
这与配音是异曲同工的。
此外， 我毫不隐瞒，我有很浓的怀旧情节。如果说我现在有一点文艺爱好，全部是文革时代培养造就的。有人说样板戏不好，我要问：文革后到现在有在达到或超过当年样板戏水平的现代戏吗？没有！虽然有许多问题，但那些唱段毕竟是“千锤百炼”出来的。现在的人们那么浮躁，没有这个工夫了，这就是我怀旧的原因之一。

呵呵，当然，罗菠白菜，各有所爱，谁也无法干涉。 不过，有些DD长大后的认识与年少时的认识不同啊，人总要进步啊