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[转贴整理]坚 持--江苏译制片的创始人查曼若
你对二十世纪八十年代有什么特别的感觉？你在八十年代有什么特殊的记忆？这些记忆对你以后的人生有什么影响？
左元与你一起回望八十年代。 采访地点：南京艺术学院尚美学院 采访时间：2007年6月14日 姓名：查曼若 性别：女 年龄：72岁 职业：教师对80年代 印象：激情澎湃 人物档案： 1935年2月，出生于满族家庭1952年夏，考入上海戏剧学院表演系 1956年夏，毕业，随后入苏联专家列别科夫斯卡娅表演进修班进修 1957年4月，分配至江苏省话剧团任演员 1960年6月，调入江苏省戏剧学校，任表导演教师 1985年，创办南京艺术语言研究会，任会长 现为南京艺术学院尚美学院教授 导演锡剧《当家人》，获江苏建国35周年优秀剧目调演导演奖和1984年江苏戏剧百花奖优秀导演奖，《青春之歌》《寒柳》获全国长书演播一等奖，获“小说连续广播节目听众喜爱的演播艺术家”称号，导演广播剧《山口》获1990年全国广播剧评比一等奖，《金童海豚》(美国)获1990年中国电视飞天奖优秀译制片奖 侯勇进来了，满头大汗，直喘粗气。一看那形象、气质，没得说！“要朗诵的，都准备了吗？”“没有，一天没学过！”“会唱歌吗？”“不会！”他倒挺老实！ 左元：查老师，20年前，我差点成为您的学生——当时我们学校聘请您和陶顺年两位老师任教我们的表导演课，原计划陶老师之后您来，就在这时候，省戏校筹办话剧班，您到北京调研去了，我们和您失之交臂。大家都很遗憾，因为早就听说，听您的课是一种享受，而且很多同学听过您的长篇小说连播，很喜欢。 查曼若：哦，是吗？那年我们话剧87班招生。 后来影视发展起来了，南京、江苏以至全国的观众都知道有个陶泽如，他是我们话剧73班的。87班在影视上比较有名望的男演员是侯勇。 侯勇很有意思，前年，湖南卫视要做他一个访谈节目，他说要请两位老师过来，陶顺年老师，还有我。 侯勇在考戏校之前没学过表演，他在考戏校的时候，是赣榆肉联厂的，在车间里。之前他干什么的？他做的事情太多了！他家里比较贫穷，但他很有意思，北方汉子的性格，想减轻家里的负担，他很小就到外面打工。不谈他整个过程，我就举一个例子，有一次，他说他在哪里干吗干吗，瞒着父母去做筛沙工。筛沙，力气活，很苦的。他一面筛沙，一面唱歌，“我是个快乐的筛沙工”，一天没拿几个钱。后来他母亲听说了，骑着自行车到了他工作的场地，扶着自行车看着他。侯勇不知道，还在一边筛一边唱着：“我是个快乐的筛沙工！”他再也没想到妈妈会来，筛呀筛呀，休息的时候，回头一看，妈妈站在那儿！他妈妈把自行车推过来：“孩子，你还小，咱们再苦也不缺你这几个钱，上车吧！” 然后他妈妈给他找了一个相对轻松的工作，烤面包。侯勇跟我说：“哇，那个面包真香啊！当我自己烤出第一炉面包的时候，查老师您知道我吃了多少个？我一口气吃了二十几个！” 他还做过别的，后来做小刀手，练到“一刀准”，还参加过比赛：“查老师我就差一点，只得了个第二名！” 他有个好朋友，叫周惠林。那年，周惠林一听说戏校招生了，他找人学了三天朗诵。他把这个事情告诉侯勇：“告诉你噢，你一定要去考！”侯勇说：“你还学过三天，我一点也没学过，考什么啊！”87话剧班是南京、南通、徐州3个市话剧团委培的，周惠林在南通考过了，他脑子比较灵，想到徐州再考一下，多一个机会。周惠林动员侯勇跟他一起到徐州考，侯勇不肯，最后是周惠林押着他一起来的。 在徐州考两天。其他考生都考完了，侯勇还没来。最后一天中午，领导跟我说：“查老师啊，就剩一个没考，估计不来了，咱们打道回府吧！”我说不行，你公布的是到今天下午5：00，现在还没到截止时间，万一我们走了，他来了怎么办？我们坚持到5：00，他不来，我们再安安心心回家。 一个大教室，空空荡荡的，我和陶老师两个人坐那等着。4点多钟，来了，两个人来的，有一个没敢进来，就是周惠林——他趴窗户上一看，呀，这个老师在南通主考的，怎么又跑徐州来啦，她认出我来怎么办啊！他没敢进来，就把侯勇推进来了。 侯勇满头大汗，直喘粗气。一看那形象、气质，没得说！“要朗诵的，都准备了吗？”“没有，一天没学过！”“会唱歌吗？”“不会！”他倒挺老实！我说：“看看这个吧，我们这有材料，你准备一下，10分钟，然后照着稿子念就行了，噢，别紧张！” 出去准备了。10分钟，进来了，蛮准时的。“准备好了？”“准备好了！”“那就开始吧。”他念了，咦，还行！ 左元：普通话？ 查曼若：不是，“赣榆普通话”！当然，是北方语系的，更重要的是，这孩子有一定的感受力，不是在那板板地读书。当时我并不知道他有那么多的经历，只是觉得他有一定的感受力。然后，我说：“你不会唱歌也得唱个歌啊，我们得听听你的声音啊！”他挺勇敢：“那行，我来一个吧！”唱什么？《长江之歌》！把我吓一大跳，哈哈，这么大的歌哟，他不会唱歌唱这么大一个歌，呀，有个性！我说你唱吧。唱了，跑调！接着形体测试，看看他的敏感度，挺好的。然后又出了个小品。在湖南卫视做节目的时候，他问我当时给他出了什么题目还记得吗，我给他问住了：“侯勇我考过那么多的学生，我还真记不得给你出了什么题目。”他说：“我记得，您说，你是一个保卫科长，这个教室是一个礼堂，马上要开一个很重要的会议，这时候有人报告，里面有一个炸弹，你怎么办？”他一说，我想起来了。他演了，因为没学过，一点也不做作。在湖南卫视他又问我：“查老师我演完了您跟我说了句什么您还记得吗？”我忘了，他说他记得。当时他找，找，“找”到“炸弹”了，抱起来，跑到门口，往外面一摔，嘣，爆炸了！我说你表演得很朴实，一点不做作，但是你要记住，你是保卫科长，怎么能把炸弹往门口一摔呢！ 考完了，我、陶老师，我们两个说，这个孩子，只要他肯用功，他应该是这个班上男学员里的一号种子选手，不招他招谁啊！ 侯勇、周惠林一起考取了。 现在招生，“表演”前面如果不加“影视”两个字，恐怕报名的人数要减一半；“播音”后面如果没有“主持”两个字，恐怕报名的人数要减一半。 查曼若：那时候的学生，你看不起我我看不起你的不多，大家就知道用功，就知道学习。几个排练场，天天晚上不会空档，灯火通明！那时候规定，这个班的不准进其他班的排练场，怕乱。但是这个班在排练，窗子外面总站了一溜别的班的同学在看，没有一个人去玩了、去谈恋爱了、跑出去胡扯淡了，没有！大家有一个劲——我不能落后！他懂得一个道理——我得学好了本事，否则我不能在社会上立足。那时候，80年代，真的，那个班出了很多人哪！侯勇是最典型的，非常用功，你总能看到他的身影，不在排练场里，就在别的排练场的窗子外面。 戏校毕业，拿中专文凭，学制两年，但不能缩减教学的阶段，要浓缩，把最精华的东西教给他们。仍然是这个流程，从基本功训练开始，最后是毕业公演。当时排的是什么？《雷雨》啊，《夜店》啊，都是大戏啊！为什么两年就能排出来？很多的剧团都来看，都是正儿八经的毕业公演，看起来不可思议，但就是排出来了！ 侯勇还遇到个事儿。他应该算徐州话剧团委培的，可是他们刚进来一年，徐州话剧团解散了！这样为徐州话剧团代培的同学没地方去了！领导、老师都为他们操心，怎么办？毕业公演的时候，多方联系，请大家来看，尽量推荐，看他们能不能挑点人。这些同学后来有的到了电视台，有的到了文化馆、群艺馆，后来，哎，都成材了！侯勇呢？被前线话剧团挑中了。后来八一厂要拍《冲出亚马逊》，当时林达信是八一厂副厂长，(他是我们话剧60班的)他抓这部片子，导演宋业明，他们跟侯勇不熟，印象中有这么个人，形象、气质好像适合演王晖这么一个角色，就通过总政和前线联系，找到侯勇。侯勇演了《冲出亚马逊》，从此他就“冲”出来了。我们老师只是给孩子们起了个启蒙作用，但是启蒙启得不好要出问题，启蒙也得凭良心啊，你得按照科学的方法！好在我们那帮老师虽然之间也有些磕磕碰碰，也有矛盾，这到哪儿都是难免的，但有一点，大家在这一点上心是齐的——身上有责任啊！对孩子们的未来负责，其实就是对我们戏剧事业的未来负责！“文革”浪费了10年青春，所以，“文革”结束后，一下子迸发出来那个热情，你是遏制不住的。 现在环境变了，招生，我们的专业，“表演”前面如果不加“影视”两个字，恐怕报名的人数要减一半；“播音”后面如果没有“主持”两个字，恐怕报名的人数要减一半。 对于省戏校话剧87班的成功，查曼若总结，一是因为80年代大家迸发出来的热情，还因为有之前办话剧60班、73班的宝贵经验。 办60班的时候，在老领导周村、王平的关心下，他们借鉴了我国传统戏曲教学“师傅带徒弟”的经验，师生同台演话剧，不断演出不断教，得到了市委书记彭冲的肯定。彭冲特地约查曼若去谈了一个下午，了解戏校的教学情况，问他们打算怎么变革。查曼若说他们正在师傅带徒弟，彭冲说：“好！好！”他透露，在福建部队的时候，他演过《雷雨》中的周冲。 办73班的时候，适逢“文革”，戏剧界在批斯坦尼表演体系，中央戏剧学院、上海戏剧学院的话剧班也用“革命京剧样板戏”打基础。大家发愁：怎么办呢？查曼若说：“我到上海去一趟。”她悄悄摸到正受到冲击的恩师朱端均先生家里。她说：“朱先生，我们那要办学了。现在都用样板戏打基本功，我们觉得不行，两者差得太远了，我们有个想法，坚持基本功训练不能丢，朱先生你说这对吗？”朱先生就回了一句话：“查曼若，你们这些人，积德了！”守住教师的良心底线，他们偷梁换柱，不提斯坦尼，但坚持斯坦尼体系的基本功训练不动摇。 去年，省戏校50周年校庆，话剧班60的、73的、87的学生都回来了。要出一个节目，领导建议查老师写好台词，她说不用，你相信这些孩子吧，他们不再是当年的学生了，他们有了多年的实践经验，各方面的本事都练出来了。“到了台上，我说，孩子们都回来了？你们好啊？哗，大家的眼泪都下来了，激动啊，争着要说话！一个班一个代表，侯勇上去了，张九妹、林达信也上去了，都是声泪俱下！” 80年代，查曼若在长篇小说演播方面有很多有趣的故事；还有，他们组织了一个译制片队伍，土法上马，搞出了江苏第一部译制片——《乱世佳人》。 那时候，南京有4个经常说长书的，我们被听众喻为“皇帝”——王彻、“皇后”——我、“王子”——韩振华、“公主”——梁新平。 查曼若：从1985年开始，我一方面在戏校教书，另外搞了个译制片的队伍，一直奋斗了16年多。话剧87班招生的时候，我们的译制片也在创业阶段，往往在录音棚里忙了一个通宵，脸不洗头不梳就赶到戏校上课，那是一个艰难的历程。 我搞译制是一个偶然的机会。1960年到戏校，1961年开始，我就在广播电台说长书。我说的第一部长书我还记得，叫《三家巷》，那是朗读式的。 广播电台是我的“第二大学”。我从上戏到省话，演了3年多戏，突然，1960年，从团长江浩开始，我们十几个人一起调到江苏省戏剧学院（“大跃进”的势头还在，当时戏校成了“学院”），成立戏剧专业。有人想不通。领导问我，我说我没意见，服从组织分配，但是我心里很难过。我干吗到上戏去？不就因为热爱表演吗？我上中学的时候业余就和游本昌他们一起演话剧了，现在不让我演戏，让我当教师了，我当然难过。正好这时候电台来找我，我就想，人间的舞台我上不了了，我可以上“空中舞台”！所以我就上了“空中舞台”，说长书、朗诵诗歌散文、做广播剧。 左元：“文革”中间不能说长书了？我看到一份您的艺术档案，“文革”中没什么作品。 查曼若：是的。1979年，南京人民广播电台请我录制了一个非常有名的中篇——《一个陌生女人的来信》，随后一发而不可收，80年代我说了很多长书。那时候，大家没什么娱乐，听长书是一个重要的娱乐活动。我家里现在还留了很多听众来信，很感人。 “文革”后我录的第一部长书是《第二次握手》，然后录第二部的时候，从申家巷戏校走到延龄巷电台，一路上，大街小巷，到处在播《第二次握手》！很有意思的是，那时候，我家没有收音机，我只能在路上人家、商店的收音机里听到我自己播的长书！ 那时候，南京有4个经常说长书的，两个男的——王彻、韩振华，两个女的——我、梁新平。我们的长书播得很多，被听众喻为“皇帝”——王彻、“皇后”——我、“王子”——韩振华、“公主”——梁新平。为什么这四个人在播长书方面出了点成绩呢？因为当时江苏人民广播电台有个长篇小说连播编辑，叫曹慧明，这个人很有创造性，当时她跟我们商量：采取男女对播的方式怎么样？我们说好啊！ 男女对播，对长篇小说要进行改编，把戏剧的元素加进去，把表演的成分糅进去，有叙述，有旁白，有对话，一部小说里所有的女性角色由女的演播员担任，所有的男性角色由男的演播员担任。你说它是长篇小说朗读吧，不是，你说它是广播剧吧，不是，它变成一个新的样式了，慢慢地在听众中产生了很大的反响。北方有人说：南方在搞什么，长篇小说连播怎么搞成两个人对播了？ 我跟韩振华还录制了一部《剑》，写李白的。中间有李白的两首诗，我们在一起研究，我说能不能把这两首诗唱出来？他问，谁唱？我说，我唱！你怎么唱？我在戏校啊，有昆曲科啊！我说我们不要完全按照昆曲来唱，那个要求太高了，我们把它变成“昆歌”，用它的那个旋律、意境。他说哎，好！可是谁来谱曲啊？第一首，《早发白帝城》，是我谱的曲，第二首，《赠汪伦》，我的一个学生、锡剧团导演俞克平，他谱的。男女对播，还加进唱！北京有人问：你们那个，谁唱的？曹慧明说，开会你们就知道了！ ——这个时候，开了一个全国广播电台文艺部负责人会议，就在南京，大行宫旅馆，开了一个研讨会。我发言：小说发展过程中戏剧元素逐渐介入，既然小说中已经有了戏剧元素，为什么播小说的时候不可以加入戏剧的元素呢？我拿出《剑》来做例子，还有《高山下的花环》，有很多山东的人物，我们就糅进一点山东话的韵味，播《江姐》，里面一些对话，我就加点四川话的味道，有点音乐性。 这次会议之后，反对的声音渐渐没了。 后来王彻从政了，到市民进当副主委去了，韩振华“触电”（演电影、电视）了。韩振华说，查老师啊，你干吗不拍电视啊？我说我这人有个毛病，一件事没做到我心里想达到的那个程度，我不放手。他说你想达到什么程度啊，我说看情况吧，我没有一个标准，我也不知道我能做到什么程度，但只要听众让我做，我就继续做。 我一个人在坚持着。 1990年全国广播电台给建国以来的长书、评书演播评奖，各电台推荐，江苏台、安徽台和南京台，3家推荐了我，结果出来，我得了个“听众喜爱的演播艺术家”称号。我一想，这到头啦！而且当时的形势是，文学类的长书演播慢慢地少而又少了。 丁群还有故事哪！一年多以后，他突然说：查曼若我告诉你，《飘》要播出了！什么什么？你怎么能……反正我要退休了，我检查已经写好了！ 查曼若：刚好一个机会来了。之前，1985年，江苏电视台台长丁群，他外访的时候带回来一部电影，《乱世佳人》（《飘》），原版的。他说这个片子太好了，找几个人来搞个旁白吧！一找就找到我们4个人。 左元：这位先生了不起，在那个时候能说《乱世佳人》好，不容易。 查曼若：这个人很有水平，做过省委老领导的秘书。 左元：那就更不容易了。查曼若：我们四个人一看，我的妈呀，这么好的片子，太好了，每个镜头都是一幅油画啊！那个表演，那个音乐！我就瞎琢磨：哎，你们注意到没有，黑龙江都有译制片了，咱们江苏没有！这部片子就搞个旁白，不是太可惜了吗？他们说，是啊，太可惜了！那怎么办？把它配出来！好，配出来！ 谁也没搞过，怎么配啊？这么大的场面这么多的人物呢！我说我们4个人当然不够啊；咱们都是当过演员当过导演的，（我当导演还得过奖）那道理不是一样吗，最大的一个问题就是要把口型对上，不就完了？ 我找丁群，我说丁台长，咱们把它配出来吧？他说我告诉你噢，我们没有这个经费噢，你这要多少人啊！我说我们不要钱，我们算过了，最多10个人。啊，10个人配那么多人啊？我们练练兵吧，10个人不比你4个人旁白强多了，只搞旁白不可惜了？他说那行，给你们一点生活补贴，你说，多少天拿出来？我说你翻译出来，我们最多半个月。那时候什么也不懂，也不知道要多长时间。 弄了10个人，这10个人就是我们搞译制片的起步的队伍——我们4个，还有前线话剧团的陈建勋、杨铁良，省话的耿耿、金遵瑾，省电视台自己的播音员张沈平参加了，省台还有一个，李——瑞——英！她当时在省台实习，声音很好，我们跟她说了，她很感兴趣，配了梅兰妮，很温柔的一个角色。录音师是小朱、姚俊杰。大段大段的台词，我们都背下来，我配的是郝斯佳的那个黑人奶娘。 哎呀，10个人不够——大场面怎么办？姚俊杰说，多来几遍，然后用叠音！ 紧接着遇到一个更大的难题——合成的时候，有外国话哎！那是赠送的带子，没有国际声——这个时候我们才知道有个“国际声”——一合成，外国话中国话一起听见了，录音师呆着不知道怎么办了！还有音乐、大效果小效果，都在一条带子上不能分开！商量来商量去，录音师说，只有一个办法，遇到有外国话的时候，把原声降低，配音就清楚一点了。我说这个不行啊，你一降低，跟着音乐没有了，效果没有了。他说没有别的办法，只有把它的话压低一点儿，我们的话就能听出来了！没有对白独白的时候，再把音乐推上去。大家都说，好遗憾噢，这个损失太大了！太大太大了！ 连夜赶，实在困了，裹件军大衣就睡在地上。半个月不到，江苏第一部译制片诞生了！隆重啊！丁群把宣传部的广电厅的都请来了，组织部的也来了。在试片室里，我们坐在后面，从头看到尾，心里直说可惜了可惜了。看完了，领导们热烈鼓掌，一个个过来跟我们握手！ 省台是摇篮，第一部片子是《乱世佳人》，我们的起点很高啊！真的没想到！ 丁群还有故事哪！这部片子一直在内部放，他不甘心，想播出，他也知道不可以。一年多以后，1987年，他突然跟我说：查曼若我告诉你，《飘》要播出了！什么什么？你怎么能……反正我要退休了，我检查已经写好了！ 左元：……哈哈哈哈！查：他真播了！检查交了，他也退休了！ 左元：观众应该向这样的领导致敬！ 查曼若：《飘》配完之后，又有一部片子，跟广东台交换来的，澳大利亚的《小镇兽医站》，电视连续剧，二十多集。丁群说：“查老师，下面你留下来做导演，把这部片子再配出来！”我说那好啊，这部有没有国际声啊？检查一下看看，6集没有国际声，其他都有，哎呀太好了！6集没有，没关系！ 全省剧团筛选，再找配音演员！哎呀多热闹啊！好多好多人来了，也有塞条儿的——没有红包。前面10个人为基础，其他的我们严格筛选，符合角色要求的就用，不管你资历深资历浅。 队伍扩大了，“马大师”马小宁就是那时候进来的，还有省台的贺笑、王凯。 从这个片子开始，我们配套成龙了，配音有了，动效有了，什么都有了。没有国际声的6集，我们自己做音乐做效果。 这部片子快要配完的时候，省广电厅副厅长孙鹰和丁群商量，准备把我调到电视台，我说孙厅长我不去，但是请你给我一个帮助——我不知道哪里可以接片子。当时没有音像出版社。他说这个好办，省音像资料馆有。 我把大家召集起来开了一个会，我说我要挑头干译制片了，我就是因为热爱语言艺术，我就是要为咱们江苏的演员争一口气，你们愿意不愿意一起干？我说想当万元户的赶紧走——那时候万元户不得了的，我知道我们这样搞译制片成不了万元户。结果大家都说，好，留下！ 《小镇兽医站》配完以后，孙厅长就给我写了个条，叫我到音像资料馆去找片子。他问我一部片子配出来要多少钱，我又不会算，想想，翻译费、租棚费，还有演员的吃喝拉撒，2600吧？他说那行，就2600！ 我到音像资料馆，谁在那里？阎长山，后来的江苏音像出版社社长。他说：“你要知道，我们这里的片子都是只能内部播出的噢！”他给我一部，《大白鲨》，斯皮尔伯格的。“跟你说，这是资料片，没有国际声！”这时候我们不怕了，我们自己做音效！ 我们要租录音棚。后来南京所有的棚，我们走遍了。我们这个队伍，一干就是十几年，一直在一起。还做了教学工作，为了给这个队伍培养新鲜血液。怎么做的呢？我是民进成员，民进出面，办培训班。第一次培训班报名，那可不得了，报名的人数吓人噢！在总统府，人山人海！我们要考试，像入学一样考试，虽然不发正式文凭。我们坚持一个原则，就看他合适不合适学朗诵、搞配音。我说我们民进的培训班，不能来一个收一个，不能只管赚钱。这个培训班也出了不少人，有好几个现在就靠配音在北京站住了。 左元：我做情感访谈的时候，有两位读者提到这个培训班，对您很感激。 查曼若：我大胆地启用培训班的学员正式参加译制，配一些年轻角色。我们译制组的基本成员个个都是老师，一个个带学员。 后来我说，我们不能老在省音像资料馆拿片子啊，它不能给我们那么多啊，我们得想办法。 一直到现在，我们这帮人都在说，能不能再回到那个时候？我说那个时代已经过去了，我们无能为力了。 查曼若：我跟王彻播了长篇小说《母与子》，中央人民广播电台的一个长篇小说连播编辑，叫叶咏梅，她偶然听到了。她正要物色一个女的播《复活》，为了准备戈尔巴乔夫访华。跟谁合作呢？张家声。叶咏梅到南京来了一趟，我就去了北京，播《复活》。那是1986年。 正好张沈平也要回北京。我说，如果我们能在中央台接到片子，那影响就不一样了。他说是啊。我说我刚好要到北京去播《复活》，趁机去联系联系看。当时开始时兴送礼了，我们又没钱，这样吧，南京的特产就是咸板鸭和鸭肫干，我们买点带着。张沈平拿了100多块钱，我拿了100多块钱，将近300块钱，全买了鸭子鸭肫。 要找谁？中央电视台国际部张文琴，是个女的，她发片子。我和她通过一次电话，女高音，蹦儿脆，感觉长得很“魁”的样子，我都被吓怕了！ 那时候我们做过一个日本的片子《只要有一点爱》，是中央台给江苏台的，我认识了它的日文翻译。我跟那位翻译联系，他说你来吧。 我用蛇皮包背上鸭子鸭肫，像个跑单帮的，背到北京！招待所有暖气啊，我把鸭子鸭肫挂在房间里，挂得到处都是！ 和翻译联系上，他过来了。我说我也不知道哪对哪，你看我带了点我们南京的特产来……他说查老师，现在北京不兴这个了，现在就是请客吃饭。请客吃饭啊，一桌得多少钱啊？六七百吧。哎呀，我想我们两个人掏了300块钱，都变成鸭子鸭肫干了，再要700块，我从哪拿？哈哈！ 那位翻译挺好，他说查老师你别乱找人，就找张文琴，过两天我把她带到你这儿来。我说太谢谢你了。过两天张沈平来了，又带了一批鸭子。这怎么办？别搁臭了！赶紧给亲戚朋友分一分，处理了！ 翻译把张文琴带来了，不像电话里给我的感觉，很富态很慈祥的一个女同志，比我大一点。 那之前我成立了一个民间组织——南京艺术语言研究会。我跟张文琴说了我为什么要做这件事，我们江苏是怎么做的，我们那些演员为什么这样做，我说我们热爱话剧艺术，你也看见我们做的《只要有一点爱》了，我们不计较别的，你能给我们一些片子，就是对我们组织的最大的支持。她耐心地听完我的一番话，非常爽快，她说我就是要找这样的合作伙伴，你录完《复活》先回去，最多一个月，我到南京，给你送片子。她说我告诉你，以后，南京艺术语言研究会就是我们中央电视台在江苏的一个点！ 那么真诚！我像做梦一样！真的不到一个月，张文琴到南京来了，带了两个人，张伟和廖青，现在夫妻俩都在中央电视台搞译制片，很红的。他们带了两部片子，一部《威尼斯的冬天》，另一部叫《金童海豚》，就是我们获得译制片最高奖——中国电视飞天奖优秀译制片奖的一部片子。 这样局面一打开，我们的片源不断了。最辉煌的时候，我们3年没出过棚！这里有很多感人的故事，最难忘的，我们这支队伍的成员，不管年龄多大，真的像一家人。另外，我跟他们说了，我是头，接片子是我接，又要改剧本，又要做导演，还要做配音演员，我拿5份稿费你们没有人会有意见，但是你们算算就知道，我只拿一份，为什么？我就要一个权力，因为这个社会已经开始变化了，我们不靠别的，就是质量，就是认真，这是我们的生命线，我就是要有发言权，当我要你再来一遍的时候你不要回绝，我只要这个权力，只有这样，才能保证我们的质量。到最后我们养成了什么习惯呢……省电台著名播音员葛艺也跟我们合作过，有时候我认为能过了，他们会说：“查老师能不能让我再来一遍，我可以更好！”行，再来一遍！大家都没有怨言，就是因为热爱，就是要认真做，非常团结。 后来我来教学了，这个事情就慢慢放下了。 一直到现在，我们这帮人，过年的时候，只要在南京，都会约好了到我家，都在说，哎呀非常留恋那段时光，我们能不能再回到那个时候？我说那个时代已经过去了，现在有几个变化，译制片不在黄金时段播出了，国产电视剧很多都是同期声了（除了做译制片，我们还做国产电视剧配音和后期制作），我们无能为力了。 现实，让我们有困惑。举个例子，现在表演专业招生，两三百分就进来了，大学本科噢，两百多分，怎么这么低呢？后来我懂了，因为不知道什么时候，哪一年哪一月哪一日，哪一家媒体，把我们这个圈改名了，叫“娱乐圈”！精英教育已经变成大众教育了，文艺圈又成了“娱乐圈”，还有什么呢？其他专业要高分啊，你水平不够，做个实验，嘭，爆炸了，不行；你水平不够，设计个建筑，造了一半，哗，倒了，不行；你水平不够，做手术让病人下不了手术台，不行……“娱乐”，没关系！ 可怎么出艺术家呢？！还有，有些孩子不愿意苦练基本功了，为什么？有“超级女声”啊，有这样那样的选秀节目啊，可以一夜成名了！ 这怎么能出艺术家呢？！但是，我又觉得不要困惑，因为现实当中不是只有这一面的，还有很多人在奋斗，还有很多人在坚持，包括你，在坚持，包括我所介绍的一些人，在坚持，各行各业各个阶层，都有人在坚持，社会总是在发展的。 作者：《周末》左元 |
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1楼#
发布于：2007-10-02 08:26
我们江苏还有没有译制片了？
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3楼#
发布于：2007-10-02 09:16
引用第1楼classmatefly于2007-10-2 08:26发表的言论: 基本算没有了。 |
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4楼#
发布于：2007-10-02 09:19
引用第2楼云岭冰昊于2007-10-2 08:28发表的言论: 是游本昌拿来的，查曼若和游本昌、孙飞虎、娄际成是同班同学。 |
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5楼#
发布于：2007-10-02 16:42
引用第3楼配音眺望者于2007-10-2 09:16发表的言论:<<怪鸭历险记>>算是代表作了吧? |
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6楼#
发布于：2007-10-02 22:03
怎么都把福尔摩斯探案集给忘记了？马小宁配得真不错！
 我说这两年怎么译制片水平不行了，原来开始“娱乐”去了。 |
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7楼#
发布于：2007-10-05 11:01
引用第5楼苏大米于2007-10-2 16:42发表的言论: 《怪鸭历险记》还不是这个班子的作品，是江苏省话剧团的班子。 |
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8楼#
发布于：2007-10-06 10:50
荆棘鸟和重返伊甸园是他们配的吗
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9楼#
发布于：2007-10-06 10:56
引用第8楼yimi于2007-10-6 10:50发表的言论: 是的. |
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