[讨论]“上·辽”之议

                                                      “上·辽”之议
共同热爱配音的同志们：

　　首先，如果你们能够放弃成见，平心静气地坐下来好好地听我说一些，那么我将不胜感激，谢谢。
　　综观整个论坛，网友大部分分成三派：“中央派”（八一、北京、央视的统称）、“上译派”、“辽艺派”。即使是斑竹们也同样如此，只不过他们身在其位，有些事情不好站出来明讲罢了。相对“上译”和“辽艺”，“中央军”目前相对能够“吃饱穿暖”，暂且“束之高阁”吧。“上译”和“辽艺”的情况怎么样呢，我的个人看法是，咳咳，都有点儿苟延残喘的味道！！
　　让我觉得有些悲伤的是，这两派的爱好者们似乎互相看不起，有时候，甚至还有些互相讨厌。一头是“天朝大国”，一头是“蕞尔小邦”，拥护者们又个个“生性狂热”，有些小摩擦实属正常，但是一旦说得兴起，又免不了刀兵相向！！（喂，那个谁，别生气，不是说你。）
　　本是配音同根生，相煎何太急呀！现在都什么时候了，此诚危急存亡之秋也！！正当携手相扶，共同进退嘛！！为何呀，且听我慢慢道来。
　　从两派的历史上讲，都符合盛极而衰这个词。
　　上译厂的崛起始于１９７９年，在１９９７年由于那条“首航就沉没的破船”几乎濒于崩溃。辽艺呢，“龙兴关外”是１９９１年左右，但它的衰败速度甚至比上译厂快了一倍多，在２０００年陈大千先生辞世后，降到了前所未有的低谷。就凭这一点，“上译派”的人就没有讥讽对方的理由，这不是五十步笑百步么！共同辉煌的历史，早已艰难的现实告诉我们“越打越穷”这个道理，要和平，不要战争。
　　再看看双方的风格。
　　上译“苗正根红”，做派正统，戏剧功底扎实，适合译制那些传统意义上的影视剧，即使是喜剧，也给人以有板有眼的感觉。而辽艺呢，由于是以“儿艺”的“中生代”为主，所以风格清新蓬勃，即使是悲剧亦有沉而不重之感，中短篇的动画片和连续剧更是他们的拿手好戏，两者正好互补。举个例子，上译的动画片“天鹅湖”从头到尾给我的感觉是一股子严肃的莎士比亚味，除了那两只小松鼠汉斯和玛格丽特，每个角色都好像幻化成了哈姆雷特、黛斯特蒙娜和泰特斯。如此地撕心裂肺，如此地悲怆欲绝，简直压得人透不过气来，强逼着你正襟危坐，西服革履地看一部动画片，真有点“自虐”倾向！！这不是说译制得不好，而是缺少那种真正的童话气息，那种“很久很久以前……”的听故事遐想，它毕竟是一个童话基调占相当比例的传说嘛！
　　反观辽艺，他们对动画片的处理实在恰到好处，台词水平很高，在关键时刻又有十分恰当地“留白”和克制，没有刻意得去追求什么“戏剧效果”，给人以幻想空间的同时尽可能还原角色的本来面目，真正做到了“ＸＸ是谁”而非“ＸＸ应该是谁”，（这绝不是一两句“生活化”之类的词语就能笼统概括的。况且我个人很讨厌“生活化”这种提法，果然要配音追求或达到什么“生活化”效果，除非去给纪录片中的人配音。）这一点非常不简单，值得伸大拇指来赞扬。假如漫画气息浓厚的《蜘蛛侠》交给他们译配，还会招致诸多的非议么？
　　不过，辽艺也有他们的缺点，那就是——原版片本身的质量决定了译制片的质量，很少有“化腐朽为神奇的表现”。如果片子本身的质量不高，那他们译制的质量也只能做到“原汁原味”的地步。4587系列的后几部，剧情逐渐趋于平乏，编剧江郎才尽，有事没事就老让维尼·特罗诺瓦在“黑暗中漫步”，涮傻小子哪！！如此一来，辽艺的译配也就跟着“乃不知有汉，更无论魏晋”的呆板起来，显然他们的再创造能力不足，翻译的水平也有限。“言语通顺、文采飞扬”肯定没有问题，可要做到“语不惊人死不休”，哦，这个嘛……（啊，那个谁，我知道你要说什么，姑且念在我是个凡人，不是完人，就原谅了我，好吗？谢谢。）
　　说到这个，上译无疑是占了上风的。《尼罗河惨案》撑死算个准一流电影，是什么原因让它在国内影迷的心目中造成如此巨大的影响力，以至于连原声片爱好者也对其“敬畏三分”？还用得着我在这里千篇一律地陈词滥调吗！
　　接下来，笔者要戴上钢盔，穿上厚重的防护服，进入“雷区”——谈一谈两者演员的实力对比。
　　先说一句，辽艺的实力绝对不容小觑。
　　即使是在双方的鼎盛时期，把配音演员们一个个“拉出来”单打独斗，我甚至可以这么说，要是没有邱岳峰、毕克，“两军交战”几乎可以打个平手。（唉，稍安勿躁！）一定有人会问，那童自荣呢？他不也是独一无二的么？对，一点不错。童自荣的音色的确华丽，说是“中国一绝”也不算过份。但是，正是这种音色限制他的发挥范围，记住，我说的是发挥范围，绝对不是角色范围。童自荣完全胜任配任何一种角色，但问题是他过于独特的音色带着他强烈的个人风格，那是一种不管用什么方法去挤压，也无法磨灭的风格，所以他无法达到完全“忘我”的境界，观众们在接受他演绎的角色的同时，更接受了他的个人魅力。也就是说，他配得每一个角色都带着他深深的烙印。这种过于标志性的演绎方式有时候会破坏整部影片的总体魅力，是的，如果你不戴有色眼镜的话，他用心演绎的这个角色一定会给你以极深的印象，而你可能反过来忘记整部电影，这种效果对一部电影来说几乎是灾难性的：观众只能记住一个角色，而电影反倒却成了陪衬，这难道不是本末倒置么！角色理应始终是为影片服务的，这样一来，童自荣的优势就无法避免地成了他最大的弱势，典型的“双刃剑效应”。
　　韩力，这个“上译派”们极为陌生的名字，实在是个含而不露的实力派配音演员。火焰神利奥，人如其名，性格刚烈，嫉恶如仇，但他的内心却潜藏着另一种个性：如幽兰般的迷茫与晦涩，他在战斗着，他带着两种不同的精神内涵在战斗着。这两种完全不能兼容的个性被一个配音演员完美地表现出来了，且丝毫无“突兀”之感，这需要怎样的功力啊？内心饱受煎熬的4587，他那种迷茫时不动声色的嘟哝，缓缓地提高音量上升为自言自语，声音依旧很轻，很软，但是你却分明能从他逐渐颤抖的声调和呼吸频率的变化当中，体会到他内心逐渐释放的恐惧与脆弱。这又是怎样的一种张力十足，血肉丰满地演绎呀！！而他忧郁平和的音色，更是为他配差异极大的角色，提供了最好的帮助。
　　此消彼长，这两个人应该不相上下。
　　再以天《天鹅湖》为例，个人认为丁建华的奥黛尔是比较失败的。奥黛尔是谁？她是魔鬼的女儿，夜赋予了他美丽，让她在午夜的时刻苏醒，第一朵夜的玫瑰吸收月华造就她无双的身体，千万条地狱的怨魂凝成他不灭的灵气。她迈步轻盈，充满了诱惑的“媚气”，可从丁建华的声音里，我只能听到一股冷漠的“霸气”，或许只是一股“傲气”，这和人物的基调不符。依我的拙见，这个角色非辽艺的李蕴慧女士莫属，她的声音实在太有成熟女人的韵味了，可以说是魅力无穷。记得《天地无用》里的魉呼那一声“天……地”，哎呀呀，叫得人骨头都酥了，这样的声音，艳而不淫，媚而不俗，又带着玫瑰般地妖冶，充分表现出这种类型的角色的“由内而外”的妖媚风骨，足以和李梓的《叶塞妮娅》一较高低。与此同时，李蕴慧也非常善于塑造小男孩的形象，试问有谁能忘记那个聪明伶俐的一休呢？
　　实力相当的还有很多，比如富润生和辛敏航，他们配的正面角色都带着儒雅的书卷气和沧桑，反面角色又都带着几乎同样的阴损劲和处处流露的狡诈。又比如施融和刘喜瑞，同样的温柔，同样腼腆，甚至同样滑稽。再比如翁振新和姜泽文，都像大钟一样“隆隆”作响。还有刘广宁和邓常兰、狄菲菲和王晓燕、尚华和方树桥……
　　限于能力与篇幅所至，就无法再一一对照了。
　　最后谈谈双方的现状。半斤对八两，差不多，如出一辙的人才流失，一模一样的译配质量下降。抛去那些我们说不清楚的因素，双方都是无可奈何呀！有人总爱说《天鹰战士》的短长，难道辽艺就那么愿意“戴着一大堆枷锁”仓促上阵吗，在来不及体会角色的情况下，他们依然塑造出了几个比较成功的人物形象。有人骂上译厂“千人一声”，难道他们就喜欢在只有１２名员工的情况下继续坚持吗，在千夫所指的环境中，他们还是译制出《角斗士》这样的精品。尽管前途苍苍，未来茫茫，他们都在为了心中所热爱的译制片而苦苦地“挣扎着”。
　　说句实在话，盗版商们对“上译”的“热爱”使“上译派”们再一次品尝到了幸福的滋味。那么“辽艺”迷怎么办呢，他们也有自己所钟爱的对象，一样是喜欢配音的人，可他们却无法得到同样的待遇，以至于若干年后人们讲到上译，还有现成的音像资料，可说到辽艺，就只能凭借想象了，这种痛苦，上译迷们是无论如何也没法理解的！！试问那些把自己的快乐建立在别人痛苦上的人，你们还忍心冷嘲热讽吗？
　　同是天涯沦落人哪，同志们。我们的目标毕竟是一致的，要知道内因才是事物发展的主要原因，只有搞好内部的安定，去争取更多配音同好者才是配音网存在的根本意义呀！不是吗？
　　言止于此了。

你说得确实是太好了！分析得相当透彻，尤其能那么客观的认识辽艺，让我非常感动。希望你能多多赐教！

[这个贴子最后由永远热爱辽艺在 2003/06/29 07:33pm 第 1 次编辑]

说一下个人感受吧，本人最早接触到的就是辽艺的配音
而且因为住在上海，对上译也是耳濡目染有感情的
他们之间决不应是敌人，而是同一战壕的战友
本人拙见，上译的“对手”是国外的原声电影。辽艺的“对手”是日本原版声优
从本质上讲，他们的任务是相同的。
而且都是同行啊，又何有高低之分。

P.S：很想看房兄关于富润生和辛敏航，施融和刘喜瑞，翁振新和姜泽文、刘广宁和邓常兰、狄菲菲和王晓燕、尚华和方树桥……的比较啊~~~像您这样精通两派的高手不多啊！您写一下对促进两派交流有大作用啊！

又P.S：呵呵，房兄忘了配音网还有一派，~~~那就是偏安一隅，身处世外桃源的“TVB剧派”

    怎么说呢？上译的知名度要比辽艺高很多吧。但现在我们接触到的作品还是辽艺的多。上译作品我接触的不是很多，但感觉都还不错，很精细。辽艺的作品我接触最多，我看的动画片大多数都是他们配的，很喜欢听他们的声音，但是他们有些作品有一点粗糙。
    上译与辽艺的共同缺点就是配音阵容太小了！上译还好，一部电影里人物不是太多。辽艺的动画照中通常是一人配多人。配音演员真是辛苦！

[这个贴子最后由harry在 2003/06/29 08:45pm 第 2 次编辑]

其实要论巅峰时期，辽艺的配音演员挺多的，我给你列举一下吧：
李蕴慧、王晓燕、陈大千、刘喜瑞、邓常兰、郝琳杰、方树桥、袁子纹、石宝兰、姜泽文、俞德元、贾丽娜、齐淑菊、蒋昌义、杨光、韩力、徐琳、曹玉敏、张文渔、刘莉、王余昌、张明亮、辛敏航、兰燕、佟春光、姚居德、薛伟刚、刘子煜
再加上辽宁电视台（像马荣、董志宾、李晶 等）的加盟，其配音阵容相当强大呢！
但也许因为某些体制问题不可能像日本那样，哪怕一个很小的角色都会有专人来配音

还是房兄的话最中肯
没说的
接受!!
声明啊
我可没有拿上译压辽艺
因为不怎么爱看动画片
对辽艺的配音演员不熟悉
又何谈的“压”？
倒是昨天看了一集《魔神坛斗士》
觉得这种和上译完全不同的配音风格独具特色
上译，如果杨、施等人不离开，那绝对应当是非常强大的阵容。人才的外流，对上译的水准下滑有严重影响。
但不知辽艺这里为什么水平下降？也是缘于人才的大量流失吗？
说起日本动画，想问一句，
什么时候引进《浪客剑心》啊？满喜欢绯村剑心，真想看到中文配音。

童自荣那一段，说的真好啊！！

房喆楠的话是很客观的
而且句句在理
令人折服
既然辽艺上译都在多事之秋
我们这些观众应该给他们打气
从今以后希望辽派的爱好者能多加把力
把我们上译派缺的那一课给补上
同时也希望你们能静下心
感受一下上译厂那细腻的艺术韵味
咱们都别再做亲者痛仇者快的事了

房兄这家伙是名副其实的“博派”
哈哈，当初我把他从小飞那里“挖”过来可真是没想到引来的是配音界的希望！

辽艺派写的文章不少，但看的人似乎不多
推荐搜索一下恋水莲发表的主题文章，分析的很精辟

是啊
有关辽艺的文章昨天我统统拜读一遍
但最近怎么大家都不怎么发言了？
继续发那些“铺天盖地”的好评论吧

[这个贴子最后由子然在 2003/06/30 04:02pm 第 1 次编辑]

说实话，我对配音的了解仅限于上译，而且基本止于九十年代中期，因为打那以后就不太看译制片了，跟各位资深的配音爱好者相比我本来是说不上话的。但我还是想说，我不赞成分这个派那个派，只要是精品，不管哪里译制的，我都喜欢。尺有所短，寸有所长，每一位配音演员都有各自的长短处，译制厂也都有自身的优劣势，互相借鉴才是明智的做法。风之弦说得对，别再做亲痛仇快的事儿了，那些巴不得译制片销声匿迹的人在背后咧着嘴乐呢。

虽然对于我最钟爱的丁建华，您没来得及介绍就给了她一棒子，但是对于您的文章，您的鉴赏力，还有您的渊博，我都十分地欣赏！
FangZheNan，我非常欣赏你！
BTW，能不能再分析比对一下北京的配音演员？？

梦想拥有陈大千 配音的电视剧《羚羊号历险记〉

这也是我的梦想，X-RAY那里有一集录像，可惜那集没有陈大千先生的戏份。但是刘喜瑞（“我非常非常非常非常喜欢冰淇凌！！！”）、方树桥（“我是聪明伟大的斯贝尔伯仕弗洛克！羚羊号的船长！国王马兹多派来的外交使臣！”）的表演依然精彩。

没碟买，VCD,DVD都没有
　　应该是英国片子吧，我查了AMAZON的UK分站，没有原版DVD
　　中国的正版碟商就这么SB!做美国大片的DVD做盗版不赢，难道不知道在这些方面做点文章，打出市场，俺不苛求，拿电视素材做DVD就可以了
强烈要求出这两部电视剧的DVD
日本《烈驹〉
英国《羚羊号历险记〉
没有原版DVD，就用原来电视素材做算了，一定要带配音

这里的一切变化也太多了吧
我就是因为这才离开这里很久
这里曾是一个多么好的一个地方呀
可是我现在都不常来了
我觉得这里都快成专栏了

   楼主说的真是太好了！！！！！~~~~~流泪中~~~~
   我也认为两派的人怎么能互相歧视呢？应该互相看到对方的优点才对啊！！！
   在这个两派都处于衰弱期的现在~~~如果我们再争吵不更加大了他们的压力吗~~~~

众位如果要比较上译与辽艺的话，就看动画系列片《狮子王》。前面是上译配，后面是辽艺配。

《狮子王》哪几集是上译配的，哪几集是辽艺配的？能买到吗？

大概前四十集是上译，后十几集是辽艺。现在我也不清楚有没有卖。

有卖的

这个，其实不管是上译还是辽艺都是我的心头肉，我从来没想过对立什么的。这里似乎也没有严重的分歧吧，汗…………
我自己倒也曾经把两个地方做比较的，比如乔榛VS韩力，童自荣VS刘喜瑞……挺有意思的

下面引用由粉贝壳在 2003/07/01 11:49am 发表的内容：
众位如果要比较上译与辽艺的话，就看动画系列片《狮子王》。前面是上译配，后面是辽艺配。

想看啊！！！可惜现在不演了！！！