请问辽宁这边有配音的培训吗？？

如果有告我一下被~~~~~~`
顺便交一些沈阳的喜欢配音的朋友~~~~~~~~~

据说辽宁人艺在开配音班，好像已经涌现出新人开始为影视剧动画配音了。相关人士，是这样吗？我要在沈阳就好了。

真想过去。可太远了！

没听说过呀~~~~~~

  楼主在沈阳吗？因为辽艺，我也好想住在沈阳啊！
  harry，你说的是真的吗？（人艺，儿艺还分开行动吗？）在那里是不是可以见到辽艺她们呢？如果是，那真是太幸福了！

是吗大家都这么了解呀~~~~`可是辽艺不公开招生的`~~~~~~

楼主啊~……偶也是沈阳di……~
偶也粉喜欢配音啊。有机会聊聊吧

好呀哈哈~~~~~~~~~~~~`

辽艺只在内部年轻演员中挑选新一代配音演员，至少目前的条件下只能这样。

偶地声线84很好……
但是可以在同一个“作品”里给10几个不同声音/性格的人配音……

我想也是，目前这只有上海比较先进——在社会上招生…………

为什么不公开呢！这样不是能招到更好的 演员

各地情况不同啊，有什么办法
体制问题………………
如果辽艺在社会上招生
我毕业后一定赶过去参加
——BY南方出身的某人

    我也很想去沈阳啊,因为那里有我最最钦佩的辽儿艺的配音演员们,假如有一天我能够和王小燕.韩力等,这些优秀的配音演员们在一起配音的话,那简直是太幸福了.
　　不过我好象还没听说辽宁有配音学校，正如ｈｕｒｒｙ所说他们只对内招人。
　　所以只能留下残念了。

这个，即使现在过去也不可能和小燕一起配音了，除非去北京，笑
不过可以和刘艺姐一起也很棒——我最喜欢刘艺姐嘛
我所想的是，我们如果能加入进去，可以补充不足的音型
而且要把我们更先进的理念灌输进去
例如配外国尤其是日本动画时我们更清楚应该如何贴近原汁原味的感觉
不过，如果上层仍然干涉限制那就难办了

辽艺现在倒是开了不少艺术学校，但都是职高性质的，水平也不怎么样，配音队每年都会从那里挑人选，可情况很糟糕，一个也指不上。所以现在配音除了原本那几个人以外便是向演员队借，像蔡菊辉；或者从抗敌、沈阳话剧团借人，我们热爱的刘艺就是抗敌的人。

倘若刘艺姐不是抗敌的人
也许就和小燕一样走了
作为我个人感情来说我也不愿她配音的艺术生命被束缚着
但为了辽艺着想，她走了当家花旦就又缺了一个
真是矛盾啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

   大家以后还是到北京发展吧，北京电影学院也有大专配音班。如果辽艺还有人想致力于配音工作，以后也都会来北京的呵呵，现在那里已经没什么人了……唉！

我已经上了大学了！怎么转到配音这行

我也已经上大学了啊
但是没什么不可能的
现有的配音演员也并不是个个都是播音专业科班出身的

沈阳的我来报到！
什么时候咱们沈阳的联络联络？

在沈阳多好啊，便利，近水楼台…………

未必呀未必……

最起码，可以实地去看他们工作

问题是他们现在还有多少工作
就连上译的工作量都很少，何况辽艺乎？

为什么他们最近都不引进日本的动画片了呢！！现在我看的都是
日语原声的！！再不然就是看台湾的国语配音！！
我真的很想再听听辽艺的精彩演出啊~~~~~~~

一、现在中国大大降低了对外国动画的引进，目的是让国产动画得到更大关注。
二、财政吃紧。
而且配了估计也得被骂。

记得以前中央电视台的《大风车》还是《动画城》里面，一位中国的动画片制作人员说，我们要尽可能多地生产动画片，占领所有的动画片时段，这样外国动画片就打不进来了。

下面引用由zhangfan在 2003/11/04 04:40pm 发表的内容：
记得以前中央电视台的《大风车》还是《动画城》里面，一位中国的动画片制作人员说，我们要尽可能多地生产动画片，占领所有的动画片时段，这样外国动画片就打不进来了。

这个可怕的政策思想很早就有了。
能做出如此大量的垃圾而丝毫没有质量提高的中国动画令我叹为观止。

关于现在的中国动画片，推荐看这篇文章：http://www.hbd.ecsi.edu.cn/ipb/index.php?s=66a8b487f79bd5da2bc0ff66e15ac941&showtopic=5816&st=0&#entry51786
正如上译的经典译制片的缔造者是陈叙一，上海美术电影制片厂的经典动画片的缔造者是特伟先生，一个了不起的人。现在的中国动画片一会高呼学日本，一会又奉美国为宗师，全然忘记了1957年特伟先生那句具有指导意义的“探民族风格之路”的口号。事实上，上海美术电影制片厂之所以能取得国际声誉，正是很好地贯彻了特伟厂长这一思想的结果。
以下节选自北京师范大学肖敦红的论文《处于世界市场中的中国动画》，该文后面写得比较大路货，但这一段值得一读：中国的动画片在此后的发展中便自觉开始了民族风格的道路的探寻，这是时代和世界环境使然。1957年上海美术电影制片厂建立，特伟任厂长，此时中国动画人已发展到两百多人。有万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾等一大批著名艺术家、文学家先后加入到这一行列当中，为中国的动画事业发展做出巨大的贡献。
　　建国初期是中国动画片蹒跚学步的时期，中国动画人积极学习国外先进的动画技术和艺术，主要是苏联和南斯拉夫，在动画技艺上有了很大提高。同时在动画的风格上不免受到这些国家动画的影响，如《小猫钓鱼》（1952）、《小梅的梦》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有苏联动画的影子。特别是1956年《乌鸦为什么是黑的》在国际动画节上获奖，令人沮丧的是与会者以为这部影片是苏联的影片。这个误会使中国动画人深刻意识到：“对他国动画亦步亦趋的模仿是不会利于中国动画电影发展的。”　只能导致中国动画的消减。“只有搞民族化，才是中国动画电影的出路。”　其实中国早期的动画电影也有这个倾向，万氏兄弟的《纸人捣乱记》便是模仿美国的动画制作，追求的是逗乐搞笑，仅是一部简单的噱头闹剧而已。事实上这也是动画娱乐本性体现，影片给人们以娱乐消遣，才会有观众，才会有市场。同时它在人物的造型设计上仍具有民族特点。
　　在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。在动画片《骄傲的将军》当中，民族特色十足，将军的脸谱化便借鉴了京戏人物造型，在动作的设计上也采取了京戏的风格。影片的背景音乐恰到好处地运用民乐，在将军彷徨无助时，琵琶古曲“十面埋伏”响起，画面与音乐完美地结合在一起，达到烘云托月的效果。这部仅30分钟的动画片充溢着浓郁的民族化气息，给人以耳目一新之感，对当时的民族化探索起了极大的鼓舞作用。同时，中国的动画艺术家们积极地致力于新的动画艺术手法的探索和动画技艺的提高。在发展中国动画的一大片种木偶动画时，著名的木偶片导演靳夕、钱远达，曾在20世纪50年代远赴捷克学习，师从德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情节动人。后来，靳夕拍摄的《谁唱的最好》在技术上非常完美，但在意识形态上却受到了局限。当时的文艺政策较为教条，由于过分强调了“政治挂帅”、“革命传统”、“主题至上”，限制了木偶片的进一步发展。钱家骏在1957年导演的《拔萝卜》和1958年导演的《古博士的新发现》就注意开掘动画片的童趣、童心。在1958年中国动画人研制了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为中国动画增添一个新品种且富有鲜明的民间艺术特色。接着又拍摄了剪纸片《渔童》（1959）、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，将动画形象塑造得生动丰满，也使中国的民间传统艺术得到发扬。到了20世纪80年代，剪纸片技术日益成熟，在此基础上，美影厂又研制成功剪纸“拉毛”新工艺，拍出了水墨风格的剪纸片《鹬蚌相争》，该片荣获第十三届柏林国际短片电影节银熊奖、南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖、加拿大多伦多国际动画电影节特别奖和文化部1984年度优秀美术片奖。1985年出品的《草人》也获得好评，在日本第二届广岛国际动画电影节获儿童片一等奖和国内文化部1985年度优秀美术片奖、全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片二等奖。这一片种在国际国内都得到认可，且受到广大观众欢迎。此外，在1960年又摄制了折纸片《聪明的鸭子》，情趣盎然，活泼生动。同一时期又发明创造了水墨动画片，可谓是最具中国风格的动画片，它将中国的水墨画与动画电影相结合，使中国特有的笔墨情趣完美地再现于银幕，形成最具中国特色的艺术风格，震惊了整个世界影坛。《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1964）可以说是其中的代表作。富于韵律的画面、诗的意境，给人以美的享受，动画艺术也达到一种审美的境界。
　　此时的动画创作达到前所未有的高度，可以说20世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个高潮。也是民族风格成熟的阶段。动画片《大闹天宫》上下集（1961、1964）在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术融入，描述了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形，“挖掘各种艺术表现手段；具有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧”。国外评论说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完全地表达了中国的传统艺术风格。”“是动画片的真正杰作。”　
　　中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力。中国动画片在海内外获得越来越高的声誉。
　　可是由于“文革”的影响，中国的动画事业受到了阻碍，发展缓慢。“文革”结束后，百花开放，我国的动画事业也迎来了它的第二个春天。中国的动画人以更大的热情投入到动画创作当中，秉承以往的“民族风格”的道路，在题材内容、艺术形式和制作技巧等方面，进行新的开拓，并取得可喜的成绩。同时由于实行开放政策，扩大对外交流，中国的动画业也更多地与国际接轨，呼吸更多的新鲜空气，呈现出一片生机盎然的景象。
　　1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品，深受国内外好评。民族风格在它的身上的到了很好的延续。动画片《三个和尚》是继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，在发展民族风格中做了一次新的尝试。动画片《雪孩子》画面优美富有诗意；《南郭先生》表现了汉代的艺术风格、格调古雅；《火童》结合了装饰性造型和民族艺术特点。同一时期的影片中，还有《两只小孔雀》、《画廊一夜》、《狐狸打猎人》、《好猫咪咪》、《愚人买鞋》、《黑公鸡》、《小鸭呷呷》、《人参果》、《淘气的金丝猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天书奇谭》、《兔送信》、《三十六个字》等也延续这一创作思想。1984年的大型动画片《金猴降妖》，又一次将孙悟空搬上了动画银幕，塑造了一个感人的孙悟空形象；在表现手法上通过将传统的民族风格和抽象绘画的手法和现代音乐融合，探索民族艺术的新发展。动画片《夹子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁画的古朴风格。剪纸片《草人》模拟中国工笔花鸟画的形式。此外，《女娲补天》，《抢枕头》、《海力布》、《水鹿》、《大扫除》、《网》、《偷东西的驴》、《巫婆、鳄鱼和小姑娘》等，也都富于民族风情。
文字文字文字

上海的配音班在招人吗？我去年大学毕业，可不可以去北影的配音班学习呀？

他们也招生只不过不是公开的罢了要想去辽艺必须要优秀才行啊！

下面引用由zhangfan在 2003/11/04 03:40pm 发表的内容：
记得以前中央电视台的《大风车》还是《动画城》里面，一位中国的动画片制作人员说，我们要尽可能多地生产动画片，占领所有的动画片时段，这样外国动画片就打不进来了。

只是打不进电视台罢了，他们以为人们看动画片全是在电视里看的？自欺欺人。有本事制作几部大银幕作品把电影院也霸占了啊。

有本事把盗版市场也占领，哈哈。
中国的盗版碟市场是市场化最高的，什么时候盗版商都抢着出中国新出的动画片了，那说明中国动画片真的翻身了——绝对比拿什么这奖那奖有说服力。

   说来说去~~~如果不上配音专业（好像也没有~~~哭~~~~）将来有可能配音吗？？？？（偶就很想啊！！！！！）我只知道上海的《我为歌狂》，北京的〈梦里人〉有向外招配音演员，当时我就很想参加呀！！！！！
   北京的配音专业真的只有专科吗？~~~太可悲了~~~~

俗话说的好“肥水不留外人田”嘛！一旦这些青年配音演员，在日后积聚起一定的人气后，辽人艺的领导们可以骄傲的向外界宣布，这些配音演员都是从我们内部剧院选拔出来的，这对他们来说可是一个很好的“活广告”啊！

下面引用由广南樱在 2003/11/15 05:49pm 发表的内容：
说来说去~~~如果不上配音专业（好像也没有~~~哭~~~~）将来有可能配音吗？？？？（偶就很想啊！！！！！）我只知道上海的《我为歌狂》，北京的〈梦里人〉有向外招配音演员，当时我就很想参加呀！！！！！
   北京 ...

《梦里人》做出来还早着呢，几个月前某人还在改他的剧本。配音员哪有这么快定下来。