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采访李梓
[这个贴子最后由dw56在 2003/08/08 12:32pm 第 2 次编辑]
她用声音塑造角色 当我说起要去采访李梓的时候，一位同事露出了茫然的表情，他问，李梓是谁啊。于是，我带着差不多是炫耀的心情列举了这些角色：《简·爱》里的简·爱、《叶塞尼亚》里的叶塞尼亚、《音乐之声》里的玛丽亚、《巴黎圣母院》里的艾思梅拉达、《望乡》里的女记者，还有许多呢。 是的，正是李梓使这些角色在银幕上说起中国话，而且，因为她，这些声音变得如此使人难忘。 李梓现在已经是70多岁的老太太了。在这炎夏的一天，在冷气开得很足的客厅里，谈起往事，谈起配音，她仍然精神矍烁，谈锋颇健。只有当回忆起某个很久以前她配过音的角色名字时，她才会偶然停下来想一想。 记者：您一共配过多少个角色啊？ 李梓：主要角色的话，大概有300多个吧。 记者：那么多。现在不太去厂里了吧？ 李梓：我1987年就离休了。离休后还配过不少音，但现在几乎不配了。我的眼睛不好，白内障，看台词不太方便。就是有时候还去上上课。 记者：哦，有个班。每周都去吗？ 李梓：不是，这个班有许多课程，比如基础的语言训练等，我上的是剧本分析。轮到我了我就去。 记者：来学的都是专业演员吗？ 李梓：不是，大多数学员不是做艺术工作的。上次一下子来了20多个年轻人，都是做财务的。我挺好奇的，就问他们，这和你们的本职工作有什么联系吗。他们说，就是兴趣，也不能叫我们总和数字打交道啊。 记者：有时候距离大反而兴趣更浓。那您当初是怎么做起配音演员来的？我知道您是河北人。 李梓：是，但到我上小学的时候就到北京了。48年我还读高中呢，受了进步思想的影响，经常参加游行什么的，后来，就和几个年纪大一些的同学跑到山东解放区去了。 记者：一个小姑娘，家里能放心吗？ 李梓：所以我是偷偷跑的，跟家里说到天津考学校去。实际是去山东了。那个时候山东已经解放了。等到了山东，才想法告诉家里。 记者：去了之后都干些什么呢？ 李梓：先是在华东大学，一个培训干部的学校。后来山东把文工团集中起来，安排到山东大学艺术系去学习，听说还是少奇同志的指示。把我们也归在里面了。那个时候山东大学还在青岛。我读的是戏剧科。 记者：这是自己选的，还是领导安排的？ 李梓：是领导定的。 记者：自己愿意去学戏剧吗？ 李梓：当时完全没有这种挑挑拣拣的想法，叫我干啥我都很高兴。本来要读4年的，才读了2年，因为上影厂缺人，我就到上海电影制片厂的演员剧团报到了。 记者：一开始好像不是做配音工作。 李梓：译制组是50年就成立了。当时的外国影片主要就是苏联影片。我去配音有些偶然。厂里要配一些儿童片，导演就去少年宫找，找了几个小朋友，这些孩子声音是对的，但哭就呜呜地哭，笑就嘿嘿地笑，出不来戏。导演很着急，后来他想也许可以找女演员来配小孩的戏。这位导演在山东是我的上级，他就想到我了。在演员剧团一共找了5、6个女演员去帮忙，我是其中之一。 记者：这样您就到译制组了。 李梓：这只是借调。大概搞了半年，工作完成了，我又回到演员剧团。可是当时电影拍得很少，在演员剧团就没有上戏的机会，到54年，我想还是在译制组有事情做，我提出要求，这才正式调到译制组了。 记者：还记得配的第一个角色吗？ 李梓：是儿童片《不可分离的朋友》。说什么可不太记得清了。大约是孩子们发扬集体主义精神克服困难的故事吧。 记者：什么时候开始挑大梁呢？ 李梓：那是后来了。开始的时候，主角大多是请演员剧团的著名演员来配，像孙道临、舒绣文都来配过。我从他们身上学到很多东西。一直到58年以后，电影开始拍得比较多了，他们自己的工作也很忙，脱不开身。我们的担子马上就重起来。我去的时候还是配些和自己年龄差不多的少女啊之类的角色。后来我就想改变。我的突破是配了《可尊敬的妓女》这部片子。 记者：是萨特的作品吧。 李梓：是。这个作品后来也公映了，改名叫《被侮辱与被压迫的》。女主角是个妓女，但她又很有正义感。我给这个角色的声音以不同的色彩。比如一开场，她走进一个酒吧，“威士忌”，就那么随口一声，声音有些飘，透着这个角色身上轻浮的一面，后来在法庭上为黑人辩护时就完全不一样了。 记者：您配音配的最多的是什么时候？ 李梓：配的最多要算是在“文革”里。那个时候江青要看片子，她一个星期要看8部，但我们拼命赶，也只能一个星期出6部半。一般来说，认真配一部片子就得一个星期。 记者：在当时的那种政治环境和文化环境里，您带着怎样的心态去配这些片子的呢？ 李梓：那还是按照剧中的规定情境去配。像张俊祥、黄佐临、孙道临，还有很多人，那个时候都在做翻译、导演，而且几部片子同时进行。当时这种事情非常保密，配完片子后剧本、分析提纲都要上交。很多片子后来都公映了，一般的观众都可以欣赏到这些片子了，但他们不知道配音是原来就做好的。当然，又进口了许多新的片子。 记者：那个时候的配音演员，真是群星荟萃。好像现在的配音演员的声音没有老一辈的那么有特色了。 李梓：这是我们的老厂长陈叙一特别强调的，他招演员的时候，总是说要生旦净末丑各样都有。像张同凝，她就特别擅长配老太太。很年轻的时候就配老太太。她配的《王子复仇记》里的母亲，那么久了，许多人还记忆很深。现在的年轻人太强调声音的漂亮，个性就少了。表演不能千人一面，配音一样不可以千人一声。后来我们去中戏招人，挑来挑去， 只挑了两个。 记者：像您和刘广宁，声音都很美，但又不一样。你们合作很多吧。 李梓：墨西哥影片《冷酷的心》，我们配姐妹俩。我的声音有厚度一些，她的声音特别娇嫩。 记者：但声音太有特点似乎也是个矛盾，比如现在争议较多的童自荣。 李梓：童自荣配佐罗，那真是绝了。我知道他现在也挺苦恼，也一直在尝试。但到了话筒前，一听，佐罗又来了。所以，还是要强调声音的塑造。 记者：您最后配的是什么片子？ 李梓：主角的话应该是电影《红楼梦》。谢铁俪导演的，一共有6部。贾宝玉是上海的一位越剧演员演的，女扮男妆，她说普通话就不行了。导演找了我，我已经退休了，也没把握，后来还是配了。拍一部分，去北京配一部分，陆续配了一年。他们说，我从配小男孩开始，最后又配了个小男孩。 记者：您好像还配过《英俊少年》？ 李梓：那要早一些，但也已50多岁了。 记者：您一直在幕后工作，从来没有在银幕上出现过吗？ 李梓：从来没有。 记者：现在大片这么多，上海译制厂配的倒不多了。 李梓：是啊。以前欧美的片子大部分都是上海译配的，长春也有译制片厂，他们多数配越南、朝鲜的影片。《泰坦尼克号》，请的我们厂的翻译，但最后还是北京配了。 记者：您看片子一定很注意台词。像《泰坦尼克号》，您觉得配得怎么样？ 李梓：还可以，过得去。当然他们也很认真的。 记者：现在厂里人比以前少吧。 李梓：演员少了一半，最多的时候20多位，现在10多位。 记者：现在好像人们对配音又关心起来，今年市面上有不少碟片都特别把以前的配音声道做进去，作为一个卖点。 李梓：事情总是循环的。人家也常给我拿来一些以前配音的碟片。 记者：您配了那么多角色，哪个角色是您最满意，或者印象最深刻的呢？ 李梓：好多同志问过我这个问题。我有时也把以前配过的片子拿出来看，但每次看都找到许多遗憾，总觉得不是这里就是那里声音还不够一点，要现在再重配一次就好了。 |
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