浅谈长译与上译

   最近因为一些事，使我常想到长译与上译。
   说起来，我对上译和长译都有很深的感情。
   现在，人们提起译制片，往往更多地提及上译。其实，长译的作品量不比上译少，而且质量也非常好，——你现在在全中国范围内寻找，还真难找出类似于长译当年的作品（指质量）。
   当然，我承认，从总体成就来看，长译略逊上译一筹，——这个不必讳言。但我要说，长译仍是与上译并峙的两座高峰！打个比方说，有两个人，一人考试得了100分，另一人得了98分，你不能只记住那个100分的人，而忽视了那个98分的人。我认为，长译也是一个宝库。现在的译制经典多数出的是上译的作品，这对长译似乎有点不公正。长译也有大量值得上译制经典的作品。我仔细对比过上译和长译的作品，发现他们的风格并不相同。我认为，长译的更生活化，上译的更个性化。个性化固然好，生活化也不能说不好，只能说他们风格不同，——但都是宝贵的。而且我认为，两厂当年搞译制，其认真程度是不相上下的，像向隽殊、李真、孙敖、陈汝斌等人也不比上译厂的人差。所以说，要加强对长译厂作品的宣传，让D商们将上译与长译同等对待！  
 

喂喂喂，别在这里呼吁D商
偷偷地到这里：http://www.520dvd.com/news/default.asp

长译的更生活化，上译的更个性化。个性化固然好，生活化也不能说不好，只能说他们风格不同，——但都是宝贵的。
赞同这个观点，满园花天才是真正的春天。
不过，现在整个配音界都不景气，上译都有点自身难保，北京、辽艺也都不是很得志，所以要做的工作还不少。

    canyan说得有些道理，但国有公司却做得很落后，尤其是不吸收国外数字修复技术，对经典国产老片、经典译制片不想重视；因而碟片擦痕累累，断片多多，褪色严重；只能供怀旧之用。广东的一些音像出版社只重追风效应，出的“正版”碟片宽银幕放大、多声道功能全无。好像只有《英雄》正版碟片质量好些。按上海话说法：“牌子做坍了！”过去“德加拉”虽以VCD为主，国语2.0声道，但态度挺认真，央视也放过他们的《空中监狱》等片，译制演员声音尚可。（这番胡扯该放到“购碟经验”里谈——穆站严厉地批道）
    所以俺在另一帖中提到对上译厂能尽早决策自主出版名牌音像制品；还有上影厂在筹备张建亚执导《大闹天宫》影片前就巨资引进的数字电影设备，（俺以前多次帖中念叨过）修复旧胶片不成问题，类似本人用绘图软件便利地修复有瑕疵图片异曲同工，差不多容易。却只在《紧急迫降》、《极地营救》中“杀鸡用牛刀”，太奢侈了。
    回到原主题，（咱的“无轨电车”又开回来了！）昨天在家中重看《舞台生涯》，陈汝斌/卓别林、向隽殊/芭蕾舞女演员-配得好极了！像是卓别林版的《红菱艳》，也像是卓别林告别默片时代的叹息、告别他的影迷的收关之作，卓别林在此片中哲理性的话很精彩，陈老师的气息、节奏掌握得极到位。感谢长影译制老师！