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广播剧 《杜十娘》
广播剧《杜十娘》，根据《杜十娘怒沉百宝箱》改编。
编剧 左 莱 导演 刘保毅 演唱 李淑君 配乐 卫 彣 宋铁铮 作曲 陆 放 录音 李世恩 刘永成 效果 李宝琨 杜十娘： 郑振瑤 李 甲： 张家声 孙 富： 艾长绪 老管家： 赵德成 父 亲： 雷恪生 解 说： 董行佶 中央人民广播电台录制。 中央人民广播电台六十年代初播出。 杜十娘，杜十娘，你是无暇的白玉，你是不染的莲 花。你那样美丽，那样聪慧，那样纯洁，却遭受着 人间无情的风雨。可怜红颜多薄命，落入风尘花柳 中。 “广播剧《杜十娘》夜泊瓜洲一场有一段人物对白,就这一段对白来说，如果演员只一般地知道两个人各怀心事，李甲对于携十娘回家已经产生疑虑，心事重重，十娘心地纯净，仍十分高兴地和李甲谈心，也可以完成这一段戏，但是人物性格不一定表现得很深刻。这段对话，是人物前面行动的继续，李甲并不是封建道德的叛逆者，他携十娘回家，多少带着几分侥幸不被父母责怪的心理，他追求的生活道路仍然是封建文人那一套，前场戏他就说过：“十娘，我一定要为你晋求功名，让你作一位凤冠霞帔的一品夫人。”所以他的行动不是同封建伦理道德对抗，这与十娘就不一样。而当他路遇老家人，得知父亲的严厉责备，绝不容他携十娘回家的时候，他很快屈服了封建家庭压力，没有一丝反抗封建道德的心理，他这时多少已经产生了离开十娘的想法，当然内心又是痛苦的。这一段对话，是李甲、十娘的爱情走向悲剧以及李甲、十娘性格冲突奔向高潮的开始。对于演播李甲的演员来说，只有从全剧的贯穿行动中把握这一段对话，才能把李甲的话演播得“人木三分”，刻划好这个人物。” “广播剧是只供人听的，其人物重要的戏剧性行动，最好选择能够有音响来配合的行动。“僧推月下门”改成“僧敲月下门”的故事，是众所周知的，广播剧写作要用“僧敲月下门”的写法，因为“敲”的动作比“推”的动作，音响效果鲜明强烈。容易用音响突出表现人物行动。 广播剧《杜十娘》里，当李甲从孙富船上回来，在十娘的一再追问下才说出以一千两银子将十娘卖给了孙富时，这是戏剧情节的一个突变，杜十娘从幸福幻梦的高空，摔到地上，她此时要有强烈突出的戏剧行动。在此设计了杜十娘手里的茶杯突然落地摔得粉碎，这一动作就足以展示十娘此时此刻的心情。” “广播剧的语言，又是艺术的美的语言。广播剧语言写作要求从生活中提炼，要求洗炼生动上口达意，富有潜在含意，演播也要求自然真实与美感妁统一，要求有准确生动的表现力。这样，就要演员揣摸语句感情、逻辑，讲究音节、音色、声调，控制气息，作到干净、清楚、动人。 干净，在于气息的控制。特别是大段剧词，往往感情起伏，在生活中常会说得气息不匀，气息的杂音也不断出现。广播刚演员要控制自己，使语言声息干净而又谈吐自然。在广播剧《杜十娘》接近尾声时杜十娘有这样一段独白： 我要梳妆打扮，我要送旧迎新。(凄楚地笑)菱花 镜照着我杜十娘，你是那么年青美丽。你的脸面 如春风里的桃花，可你的遭遇比桃花命还薄。你 这一对眼睛，如秋水一般明澈，可你却看错了人， 看错了人。天哪，天哪，我的命多苦呀！我年幼 父母早亡，堕落烟花，白天黑夜，供人玩弄。我 心里满是苦，脸上都要强做笑。我本想脱离这无 边的苦海，迭一知己从良。选来选去，却选上了 这样一个人。我真没有看透这样多情多才的人， 藏着的是一颗绝情寡义的心。天哪，叫我还能相 信谁?相信谁呢？如今我这满腔的希望都被狂风吹 散，我这心中的火焰都被暴雨熄灭……(哭泣)苍 天哪，天地这样广阔，准道就没有我杜十娘咫尺存 身之地吗？……是天理人情逼我屈辱地活着，可我 不愿意这样地活着。让我迎新送旧?我真的要迎新 送旧了。…… 这大段独白，如果用朗诵腔调，气息比较容易控制，而要自然、生活化、不夸张，气息控制难度就大得多。这就要求演员训练有素，在演播前有很好的准备。对于广播剧词演播只讲自然真实还是不够的。假若这段独自象生活那样说得气息不匀，杜十娘给人的美感就大大减弱了。” （我上传的这个广播剧的音频的源是低精度的，能听到一些压缩噪音，好像开头和结尾缺了一部分。） [sell=5,] 广播剧 《杜十娘》 [/sell] |
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2楼#
发布于：2011-04-14 20:16
广播剧 《杜十娘》，大家演播很想听听。谢谢楼主分享！！！
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4楼#
发布于：2011-04-14 22:18
特感谢刘玉良楼主发了那么多优秀广播剧。强烈支持。
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9楼#
发布于：2011-04-15 21:46
谢谢楼主分享经典广播剧...辛苦了!!!
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10楼#
发布于：2011-04-16 00:02
一个个闪光的名字，穿越历史。
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16楼#
发布于：2011-10-10 22:21
回 14楼(lyly_001) 的帖子
不好意思，使用115网盘不太熟练，耽误了续期，现在已经续期了。 |
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