|
山田洋次 高仓健 信赏千惠子
谈《远山的呼唤》 郦之 肖维 日本影片《远山的呼唤》已相继在我国各地陆续上映。为了便于观众深入理解和准备评价这部影片，我们编译了影片导演和男女主演创作伊始的一些想法，仅供参考。 导 演 构 思 “自我……开始第一部片子以来，就想描写一个由于某中原因而不能定居生活，到处流浪的男人。我之所以产生这样一种想法，是由于男人就是以这样的形象出现在我自己的心目中”。山田导演说：“我好象是不知不觉地想到了借房子住那场戏”。“想起这样的场面：一个寡妇和一个小孩子在一起，折实来了一个想借宿的陌生男人。在这个男人逗留的不很长的日子里，两个人之间产生了爱情，于是男人过去的身世开始明朗化了……。在此之前，我同高仓健以便喝着茶以便就此坦率地交谈过。” 山田还有一个想法，他认为：“现在规模教大的电影，结构教复杂的电影越来越多，像这种简单情节的东西越来越少了。所以我想，拍摄这样的片子不是很有意义吗。……我认为电影必须更加多样化”。 关于环境的选择，导演也是深思熟虑的，他说：“反映人类和自然在斗争中结下不解之缘，友好地生存着这样一种景色，只有在北海道才能拍到” 。 山田认为：北海道历史发展简单，所以不用历史环境配合，人物也能站住脚。另一点是北海道的寒冷，他认为不畏严寒而生活是同人生的艰难相呼应的，而主人公就在这种环境中去表达他们的爱情。 思 想 内 涵 山田导演说：“我想以拼命劳动的妇女做为电影的主人公。最近那种描写女人从早到晚思念男人的电影非常多。这部影片并非如此，他们一个劲儿地干活，晚上累得精疲力尽。这样一个女人，占据她头脑的是：一头牛产仔啦；生着病的牛啦；明年的生产计划；燃料的涨价、饲料的涨价，到底牛场能不能再经营下去；……而且还有一个刚刚懂事的孩子。但在这样一位女性的心中，有时也会突然涌出爱情的潮水。另一方面，整日陷入躲避追捕、四处逃跑境地的男人，当他看到这位妇女时，也再一次产生了重新过像人一样生活的念头。现在大多数年轻人的恋爱，难道不是被简单地建立生活占据头脑吗？我认为这是不对的”，“所以我想把这部片子拍成很单纯的质朴的故事”，向观众“显示一面同自然做斗争，一面建立充满劳动气息的生活”。 《远山的呼唤》只一个乐观的结尾，民子等待着耕作回来团圆。对此，山田导演说：“虽说这种幸福的结局知识电影而已，是带有否定现实的意义拍摄的，但也不仅如此，我认为，因为是电影，所以是不是应该有一个只有电影才允许存在的幸福的结果呢。观众看了，决不会认为制片人是逃避现实的。相反，制片人也好，观众也好，都清楚地了解自己是生活在严峻 的黑暗的现实之中，但仍在某求幸福的结局。 演员 角色 生活 “我想应该拍摄那种不是勉强的表演”。因此，山田导演选择了“总是扮演刚毅角色的高仓健和总是扮演温柔角色的倍赏，他们两个人的刚柔是能很好地结合在一起的，所以一开始，我就想到他俩”。 田岛耕作扮演者高仓健说：“有这样一个情节：母亲带着孩子去祭祀去世的父亲时，男人（田岛耕作——笔者）把坏了的窗户修理好了。这知识个不起眼的行动，但其中却包含着男人对女人、对孩子的体谅、同情的心情，……这一点正是有些令人受不了的地方”。 “我扮演的男人，从其性格上来说，决不是什么新鲜的人物。我演过真挚型的；也演过粗俗型的；还演过那种喋喋不休地说起没完的人；打架，被抓进拘留所这中类型的人，以前也多次扮演过，但同这个男人被抓走的方法完全不同。影片也完全是新式的，男人和女人之间的爱、和孩子之间的爱同以前的作品不同”。高仓健说：“我还是喜欢这部幸福结局的影片，要说阴暗反面，我好像觉得这部片子也有些阴郁”。 风见民子扮演者信赏千惠子说：“我民愤百这次所扮演的角色好像是最刚强的，从各种意义上来看都是如此。一个人抚养着孩子，在生活的颠簸中已经精疲力尽，非常想依靠一个男人，这些地方都是深刻地挖掘了人物的内心审处。实际生活中这种女性是很多的，知识以前没演过，所以我是塑造了一个同以往所演的角色完全不同的人物”。 在谈到北海道中标津牧场体验生活时信赏说：“这个地方像一片绿海，空气新鲜。我渐渐地习惯了最初难以忍受的牛圈味道，好像觉得东京是不是也有这样的地方，甚至于不想回来了。牛虻很多，睡觉的席子也是黑黑的，还有苍蝇，但是切身体验到这些东西，对于我了解所要扮演的女子是有很大帮助的”。 载《大众电影》1981.12 |
|
|
|
