[精品原创][原创]晚秋

  我的印象里，柳永应当是属于深秋的。夕照下的枫林。几分落拓的文人，踏着满地的落叶，听着飒飒的秋风。眼中应当是带一些怅惘，带一些追念。或者是深秋凄冷的雨中，凭栏而望，入眼的是满目的萧瑟。在我的形象设定里，柳永，永远走不出那个多雨的秋天。

柳永的词，多写秋，也多写雨。在秋和雨这两个意象里，柳永，寄托了他自己的人世感悟：漂泊。

漂泊有两种。一种是离家在外，游子的思亲情怀。一种是功不成名不就，茫茫人海，找不到自己的立足点，偏偏又不甘于浑浑噩噩，却又在东突西撞中，找不到可依托前景的道路。柳永的身上，便集中了这两种漂泊，以致漂泊的意味在他的身上，就有了双重的不堪重负。“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”听起来，是多么美的意境。而在同样背负着离家的漂泊、和灵魂的漂泊的古龙笔下，就有了这样的注解：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。这是何等意境？何等洒脱？又是多么凄凉？多么寂寞！”这是这句词的正解。年少时只看到它的如梦般的潇洒。长大以后才了解，这是柳永他只想逃离却又无法逃脱的凄凉和孤寂。

都说，凡有井水处，皆歌柳词。既然柳永的词作在民间有那么大的名气，那么多的拥趸。既然皇帝开过金口：“且去浅斟低唱，何要浮名？”，柳永自己也说过“奉旨填词”、“才子词人，自是白衣卿相。”那他为什么不专一填词，落得个洒脱，反一直参加科考，以图落个一官半职。记得很清楚，有次大学古文学课，讲柳永的时候，老师念了他这么一句“闲拈针线伴伊坐。”满堂的笑声嘘声一片，尤其是男生，笑得轻蔑而不屑。可见，今天在人们的观念里，还是大丈夫当立一番事业，更何况宋时的柳永呢。

做一个“专业”的词人，不是柳永的追求，也不被世俗观念所认同。柳永只能把想求而不可得的苦闷抑郁，借他的词，作以表达。而这浓郁的无归属感，纠集在柳词的字里行间，寄予在愁煞人的秋风秋雨里，只让人觉得凄凉无处话。

柳永：生卒年不详，原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人，世称柳屯田，因排行第七，亦称柳七。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
--摘自“金山词霸2003”

楼上的GG/MM:很喜欢你签名档的那首诗，以前看过一个贴子，关于这首诗的，很感人的一个故事。

惹残烟,凄然.

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧凌乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳闲。当时宋玉悲感，向此临水与登山。

十年前背的词，还好，开头还能顺得下来。

望汉月   柳永

明月明月明月。争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。

小楼凭槛处，正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。