[站务存档][本站特稿]苏秀《我的配音生涯》——用声音刻画你的样子（作者：蒙汗药）

　　听音辨器，见字如面——这是浏览苏秀老师《我的配音生涯》后的直感反应。在“配音”以及“译制片”这样的名词与时式微的现下，为了激活喧哗世代里闭塞的聆听记忆，请允许我满怀歉意地用一个定语放置在苏秀老师的名字前面，以希冀反馈一些振聋发聩的回响——“《虎口脱险》的译制导演”。

　　在“鸳鸯茶啊鸳鸯茶，你爱我啊我爱你”的口哨和歌声中，还是按照常规，正襟危坐地重来一次开场白吧：苏秀是著名译制导演、配音艺术家、上海电影译制片厂的元老，《我的配音生涯》是耄耋之年的苏秀在电脑键盘上一字一句敲打出来的回忆录。

　　与时下娱乐明星出书热里各种花头繁多的标题门脸相比，《我的配音生涯》这个书名简直是简陋到没有任何“看点”，然而，让我们从“娱乐至死”的洪流中回溯到蹉跎“找乐”的年代，将屁股挪动到那个被命名为“露天”的电影院，注视着随风摇曳银幕上来自世界各国的洋鬼子，目瞪口呆地往耳朵里面顺溜地填充他们字正腔圆的中文台词，这些声音经由第二信号系统的反射，然后在贫瘠的大脑皮层上仔细地耕作出深浅不一的道道——他是罗切斯特也是邱岳峰，她是简．爱也是李梓，他是罗伊也是乔榛，她是玛拉也是刘广宁，他是弗朗茨皇帝也是施融，她是茜茜公主也是丁建华，他是佐罗也是童自　荣，他是高仓健也是毕克，他是乐队指挥斯坦尼斯拉斯也是尚华，他是油漆匠奥古斯都也是于鼎，她是阿崎婆也是赵慎之……在闭塞而饥渴的发育时节，那些影与音，刺激了我们懵懂心智的渐渐开启，从来不需要想起，永远也不会忘记。

　　被童自荣称为“我们译制厂里的‘佘太君’”的苏秀老师，将她收藏一生的声音掌故，平铺直叙地娓娓道来，如同聆听她用爽朗明亮的声音清晰讲述，《我的配音生涯》的浏览过程，不像是阅读，更像是在阅“听”。在 “往事趣谈”里，她诉说如沐春风的1957年文艺早春，她解密为“四人帮”唱堂会的内参片的来龙去脉。在“译导札记”里，她深入浅出地廓清译制片导演工作的模糊形象。而最“迷耳”的无疑是“我的前辈，我的伙伴”部分，以幕后的幕后上译老厂长陈叙一为起始，当年正是陈叙一将《虎口脱险》译制导演的重任交给了苏秀，也是他将“Tea for two”神来之笔地点睛翻译为“鸳鸯茶”，成就了译迷心目中的经典“唱段”。接着苏秀的笔触还将卫禹平、邱岳峰、毕克、李梓、曹雷、刘广宁、童自荣、施融、沈晓谦……这些如雷贯耳的名字一网打尽，逐一讲解，对于译迷来说真是大快朵颐。

　　并非正宗译迷的我，在一气呵成地“听”完苏秀老师的讲述后，依然不得不升腾一种“逝者如斯夫”的感伤，如同施融在回国接受访问时候所言“中国译制片的黄金时代不能复制，但有新机遇”——其实前半句才是问题的肯綮所在。当“上译经典”被大张旗鼓地印刷在盗版碟片的封面上引领追捧新潮时，我心里明晰，“人生若只如初见……等闲变却故人心，却道故人心易变”，复古非古，怀旧非旧，且去看碟，罢了。

　　复旦大学中文系副教授严锋在他刊于《万象》鹊起于网路的名文《好音》中提及：“《尼罗河上的惨案》又何尝不是译制片配音的顶峰呢？从来没有任何一部译制片有过这么豪华的阵容：邱岳峰的雷兹上校，乔榛的赛蒙，李梓的林内特，刘广宁的杰基，丁建华的女仆，童自荣的马克思主义者，赵慎之的富孀，苏秀的黄色小说作家……每一名字在我们这代人听来都是如雷灌耳，在今天新的译制片中出现任何一个都会成为闪亮的卖点。现在呢，他们之间的大多数，都已经像《尼罗河上的惨案》里波洛的一句名言那样，‘不见了，没有了，失踪了’。”于是，“白云、苍狗，攸忽万变”（苏秀老师回忆自己主配的苏联电影《第四十一》的文章篇名），在告别的年代里，我忆起作家唐诺摹画侯孝贤的妙文《最好的时光》的结尾：“最近听某人说回忆，解释为什么我们总是随着自己的老去，愈发的容易想起童年，想起我们最原初的时光，只因为——那些最早来的，总是最后一个离开。”


《我的配音生涯》
作者：苏秀
出版社：文汇出版社
出版日期：2005年8月
价格：33.00元

本文发表于《东方早报》2005年9月25日

刚刚拿到这本书，里面一堆签名，还有CD，幸福呀！！多谢八旗！！  

没有乔榛、丁建华吗？

下面是引用芦中人于2005-9-25 19:57发表的:
刚刚拿到这本书，里面一堆签名，还有CD，幸福呀！！多谢八旗！！  

你还得谢谢我女儿哦，这里面也有她的一份功劳。八旗忙着摄影，是我女儿抱着他的一叠书，让老师们签的名。不过，她已得到了八旗的犒劳---肯德基。呵呵。。。

谢不过来了呀！！昨天就听了里面的CD，今天忘了拿到公司继续听了。  

 

我没那么走运

听说那天老翻译朱实还到了场，有的人还要了他的签名哩。

我有朱实老师的签名。还有幸跟他用日语聊了一会儿。

昨天的东方早报...买不到了...哭...

星期六买，星期天就一口气看完了。

哇，大家都在上海？
北京的朋友呢？