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和谐---旁白的最佳效果
（作者：林如 原载于 1986-7-10《中国电视报》） 我是播音员，不具备演员所具有的语言技巧，吴珊导演确定由我配《阿信》中的旁白，我想，旁白的音色要区别于所有角色，特别是《阿信》这个剧里女角儿多，弄不好会混成一片。于是我就用自己生活中讲话的自然声音，而且不考虑它“美不美”、“亮不亮”。生活中的阿信是苦难连着苦难，坎坷接着坎坷的女性，我在叙述过程中，有时用的是很暗的色调，甚至稍有沙哑。例如阿信来到美容店，一时摸不透师傅究竟是不是肯留下她。这一段戏中有很多镜头是阿信在忙里忙外，我在叙述时，除注意体现她性格的坚韧外，还注意体现她心中的惶惑不安，用的不是“漂亮”的声音。再比如加代举行婚礼一段戏，尽管这是加贺店的喜事，但它是不幸的婚姻，也是加代终身悲剧的开始。我在描述“穿上了礼服”，“阿信为她梳上了岛田髻”的时候，语言色彩是暗淡的，以求与角色情绪的和谐一致。 从感情的角度来讲，我既不能“参与”过多，使人有“角色”感，又不能过于客观地叙述，必须贴近戏的情节。旁白的作用是帮助观众理解戏，有些话是情节的前后照应，有些话是角色的内心活动，有些话是渲染气氛和情绪，尽管“旁白”往往是好半天说一段儿，而且是在演员配好音之后再去“填空白”，但我还是抓住脚本，了解剧情的全部，尽量使自己能“跟戏”。不管戏的情节发展到哪里，我的情绪都应该跟得上。我每次开口叙述时，都不是光念字，而是从戏的情节里走出来。讲完以后，又把观众领进下边的情节里去，这样，观众就不会感到旁白是多余的话，是贴补丁，而是把它作为戏的一部分来欣赏体味了。 参加《阿信》的译制工作，我体会到：和谐，是旁白应追求的最佳效果，它也是一项极富创造性的工作。 |
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1楼#
发布于：2005-10-06 17:49
ding!
 罕见的文章！再ding! |
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3楼#
发布于：2005-10-07 10:57
《城南旧事》和《边城》的旁白都给我留下了美好的印象。
《边城》最后的镜头：冬，雪花零零散散地飘落，翠翠神色黯然地坐在没有客人的渡船上，这时画外音响起：……那个人也许明天就回来，也许永远不再回来…… |
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