[精品原创]配音与朗诵

  配音与朗诵
配音与朗诵是姊妹艺术，二者可以互相借鉴，这点毫无疑义。配音与朗诵又是无法完全互相代替的艺术形式，对声音的要求存在很大差异，这是本篇所要重点强调的。二者的区别主要表现在以下两个方面
首先，朗诵（包括话剧）的表演场地是剧院或较为空旷的场地，为了使最后一排的观众也能声声入耳，需要人为的放大音量，强调声音的回响和穿透力。而配音艺术实际上是电影艺术的一部分，而演电影无疑不需要人为的放大音量。
其次，朗诵的材料多为诗或韵文，表演时，比较强调声音的抑扬顿挫。而电影里的声音则相对来讲比较生活化。强调角色的年龄、身份、地位的差别，强调声音的变化，强调装龙像龙、装虎像虎。当然这里需要强调，配音是一种艺术表现形式，不是生活原声的还原，与生活里的声音相比，声音肯定带有夸张的成分，只是不如朗诵或话剧夸张的成分那么大而已。
基于上述两个特点，朗诵演员与电影或配音演员选择标准也有所不同，相对来说，朗诵演员音色的完美无缺，强调声音好听。而配音演员则更强调这种声音是否适合表现这个人物，要求声音为角色服务，有时甚至要求演员为塑造角色的需要牺牲声音的完美。像富润生老师为塑造老年、昏庸者的形象用戴牙套的办法使自己声音混浊，就是一个生动的例子。
从声音特点上说，有舞台经历的演员，优秀者台词清晰、穿透力强，也就是俗说的比较好听。但若处理的不好，有时与配音装龙像龙、装虎像虎的要求有一定距离，声音华丽有余，但缺少变化。配出来的人物有时感觉“味道”比较差。也就是“配音朗诵化。”当然，若用配音的处理方法处理朗诵材料，其结果可能会很滑稽，缺少韵文那种抑扬顿挫的感觉。从材料上说，电影里一些情绪化色彩较浓的段落，尤其是情书、爱情独白等完全可以拿到舞台上作为朗诵材料表演，但我觉得处理方法应略有不同。作为欣赏者，在欣赏时，应该暂时忘掉电影画面，把它作为一个独立的朗诵艺术品去欣赏，效果感觉可能会更好。我曾经在配音网上欣赏过一段童自荣老师与向隽殊老师合作的《永恒的爱情》片段，与电影版的感觉完全不同，咋听之下，我的第一反映是，向隽殊老师年事已高，失去了对声线的控制能力，以至于这么一个深情款款的角色竟带了几分本色的麻辣，后来，反复欣赏之后，才悟到这不过是舞台表演的需要，当我把它当作一个舞台作品欣赏时，先前的别扭感顿然消失。这或许可以成为上述结论的一个例证。
此外，我觉得一个好的配音习作，指练习作品，应该尽可能做到嘴里念着台词，脑子里闪现的是画面，尽可能达到二者合一，尤其是对于耳熟能详的段落。更应如此。当快则快，当慢则慢，收发由心，应是练习的最高境界。配《拿破仑在奥茨特里茨》语速慢不得，但也赶不得。配《尼罗河上的惨案》语速快不得，前者慢了就没有风风火火的拿破仑，赶了没有一代天骄的大将风度。后者快了就没有机智幽默的波洛。但也不能慢到有气无力，此中分寸，大有学问。
大话废话连篇，板砖准备。

精辟！

顶啊      

谢谢两位抬举，汗。

这么好的东西怎么能不顶呢？大哥写的真棒。

写的太好了~~~！！上了一课啊~~！！太感谢了~~！！

播音论坛也有许多朋友探讨过这个问题.比如being.都挺有见地的.

您 是专业人士的水平

其实更确切一点配音艺术是戏剧表演，她是运用生活化的语言加以艺术的处理，要求演员要对剧本和所要扮演的角色进行研究，然后对角色进行还原以及二度创作的艺术，而朗诵艺术是源于生活而高于生活，她要求表演者要对整篇文章进行理解分析，并加以情绪化的处理表现给观众，这就是他们本质上的区别。

谁说是“benxiong”？分析得多好啊。

再顶。别让沉下去。

下面是引用江湖不笑生于2005-11-18 10:50发表的:
其实更确切一点配音艺术是戏剧表演，她是运用生活化的语言加以艺术的处理，要求演员要对剧本和所要扮演的角色进行研究，然后对角色进行还原以及二度创作的艺术，而朗诵艺术是源于生活而高于生活，她要求表演者要对整篇文章进行理解分析，并加以情绪化的处理表现给观众，这就是他们本质上的区别。

老弟这才真是鞭辟入里，顶。

下面是引用小青于2005-11-18 10:24发表的:
您 是专业人士的水平

实在不敢当。

分析的有些道理。。。