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在哈尔滨、沈阳两地举办的日本电影周以及尔后将在我国其他省市陆续上映的五部日本影片，都是这几年来日本电影中具有独特风格和民族特色的作品。
《风雪黄昏》的故事发生在第二次世界大战期间，描写青年男女诚挚的爱情受到日本军国主义穷兵黩武战争残酷摧残、幸福被毁灭的悲剧。影片通过高等学校学生达郎和高校女生节子的爱情悲剧，深刻地反映了战争年代黑暗和灾难笼罩着日本大地，病痛、烦恼和失望给人民带来无限痛苦，尤其是青年一代，他们不断地被派往前线，生死难卜，象“青青芳草，迎风飞舞”，随时都有被狂风摧毁的厄运。 《阿西们的街》是著名导演山本萨夫的别具一格的新作。“阿西”是机器零件的名称。日本有许多家庭工厂或里弄工厂，这些小工厂从大工厂包活，按大工厂要求的规格和性能生产这些零件，而大厂则往往杀价收购，按大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的资本主义经济法则办事。生产这些零件的工人们则自嘲地把自己称作“阿西”。这些“阿西”为了温饱，不得不忍受大厂的剥削。影片描写了这些“阿西”们的生活、劳动、爱情以及一些难以避免的折磨给他们带来的苦恼。影片没有特定的主人公，也没有一条规定好了的主线，而是把当前日本现实社会的一角展示给观众，把这一角落里人们的生活如实地呈现在观众面前，让人们身临其境似的看到这些“阿西”们的喜怒哀乐。惟其如此，它展现在我们面前的是一幅生活气息浓烈的画卷、栩栩如生的“阿西”群像。 更能引起我国观众广泛兴趣的大概是《远山的呼唤》。从形式上看，这可能是由于影片情节朴实无华，脉络清楚，故事有头有尾，比较合乎我国观众的欣赏口味，但我认为主要的还是因为影片的思想内容和体现的道德伦理观念方面有一些引起人们共鸣的东西。 影片的故事很简单，男主人公失手把逼死妻子的高利贷者打死，畏罪潜逃。黄昏时分，途中遇雨，赶到经营牧场的居孀的女主人公家门口，无可奈何只好央求允许他在草棚里借宿一宵，天明上路。次日凌晨，这位客人把草棚收拾干净，向女主人道别的时候提出，如果主人同意，他愿在这里帮忙几天。他留下来之后，干活勤恳，不苟言笑，并且和这未亡人的独生子相处很好，深受女主人倚重。女主人患病入院期间，他不误农时，把牧场管理得井井有条，又照顾好女主人的独生子，因而赢得了女主人的爱情。但即使如此，他也不为所动，行动有节，不逾分寸。后来参加赛马时被警探发觉，遭逮捕判刑，解往监狱时，等在半路上的女主人从小站登上火车，用话暗示他，一定等他出狱回来。 影片塑造了两个心灵纯真的男女主人公的形象。女主人公继承丈夫的遗志把牧场经营下去，即使劳动十分繁重，也拒绝了亲戚的善意帮助，决心自食其力，不投靠亲友。男主人公则是个不苟取，不逾分，不越礼，襟怀磊落的铮铮男子汉。两个形象展示了心灵纯朴的人的美德。 在《追捕》一片中扮演杜丘的高仓健，在本片中的表演也恰到好处，充分表现出角色应有的深沉、稳健、含蓄、厚重的气质。 这部影片在摄影上也有独到之处。比如，表现北海道草原上不同季节的黄昏景色，季节不同，光影也不同，光线总是那么自然，柔和，令人叹为观止。其次，如女主人公学骑马的那场戏里，适当地采用了“慢镜头”，表现马蹄腾跃，马尾飘飘，把骏马拍得如此之美，很好地烘托了此时此刻男女主人公的心 情，有力地渲染了这场戏的意境。 导演山田洋次是日本喜剧片大师，他也兼长于拍摄抒情片。他从1970年开始，拍摄喜剧片，空下来的时间也拍摄抒情片，已经完成的有《家族》、《故乡》（曾在我国上映》、《同胞》三部曲，《远山的呼唤》是他第四部成功之作。 动画片《天鹅湖》是传统故事的动画片化。最近几年日本动画片特别发达，题材则大致不外乎两种，一是传统故事，二是科学幻想。 儿童故事片《妈妈的生日》（原名为《妈妈的记分册》）是和前年在我国上映的《我的老师》（原名为《老师的记分册》）同类题材的作品。记分册本来是老师或家长给儿童评定学习成绩或操行的，片名的寓意则是唤醒老师或家长时刻注意和自省，不要只是评定儿童的成绩，也要考核自己的学识、言语、举动、操行，是否能打满分。影片通过生动的情节表现出这位母亲的疏忽大意乃至有失检点之处，最后终于注意到应该怎样正确地对待孩子和教育孩子。这部影片不仅值得孩子看，作老师和家长的看一看也是很有教益的。 |
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