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怀揣手枪偷会情人 ：《红与黑》（Le Rouge et Le Noir）
—— 译制经典《红与黑》（Le Rouge et Le Noir） 原作 ：司汤达可（Stendhal） 导演 ：克劳德 奥当拉哈 编剧 ：让 奥朗希 皮埃尔 波斯特 主演 ：杰拉 菲利浦 黛妮埃尔 达丽尤 让 马蒂纳利 出品 ：法兰西伦敦影片公司和纪录新闻影片公司1954年摄制 法国黑白故事影片《红与黑》拍摄于五十年前。本片的178分钟的长度在当时或者今天，都应该算是比较可以的了。影片《红与黑》分为上下集整体播出，而且一经上世公映便引起了广泛轰动，轰动效应也包括中国大陆在内。据电影前辈苏秀先生在《我的电影生涯》中回忆提到，这部影片《红与黑》在当年沪上公演之际，甚至挤破了国泰影院的大玻璃窗户。我想象不出来，五十年代中期的大陆观众是带着怎样的心景看这部电影的。反正现在我看得比较忧郁？ 我自己还以为，看这一部《红与黑》的时候，应当主要就是看男主人公于连的。于连他在影片中艺术形象的优点，远远要比小说原作鲜明和高扬了许多。我们观众知道，法国电影总是多以浪漫而又诡异题材著称于世的。相对《虎口脱险》一型片子而言，《红与黑》《铁面人》《茶花女》《悲惨世界》《巴黎圣母院》等等之类意镜深髓的社会化大电影，反而显得比较另类一些。从世界电影的走向发展看，至今这部由法国影帝杰拉 菲利浦主演的影片仍在世界影坛占有重要位置。其实不好不承认，《红与黑》中过多的投爱情节，还是充分浪漫与奇异的。 影片《红与黑》中年轻的于连渴望出人头地，依据小说原著表达，于连被砍掉梦想的头颅之前，生活当中曾经有过两种伟大的理想，要么当身挂红色战服的将军，要么当披了黑色道袍的神父？这是贯穿年轻于连激荡而又悲情一生的理想。足够浪漫，足够姿色，足够野心，也足够奋斗。而且直到奋斗至死。于连出身是卑微的，因为他是木匠的儿子，所以他活得就比别人更辛苦。看过了郭宏安先生译本小说《红与黑》才大约晓得，人微言轻是怎么回事。现在社会 如果提到人微言轻，有钱没钱大概是一个比较硬性的指标？ 于连肯定属于没钱一族。于连最初进城充当家教时，全部行囊里面仅仅只有两件换洗内衣。先后看过三种不同样的影视片《红与黑》，粗粗比较了一下，杰拉 菲利浦主演的这一版黑白电影《红与黑》应当是最好看的一式。以为这个好看，是由于它有着更加精彩好看的情戏。《红与黑》的原作者早就讲过这样的话“爱情呵，为了叫我们得到欢乐，什么疯狂的事你不能办到呢？”这句话出自司汤达小说《红与黑》的卷下第十章题引。于连自己还有一句格言：“就是死上一千次也要飞黄腾达。”我却不由想到了一句现实中的世俗用语：“你以为你是谁？” 影片《红与黑》从一开始，就是男主人公唐而皇之进入情场的。于连前后一共只有两个情人。一个是德 瑞纳夫人，另一个是德 拉莫尔侯爵女儿玛蒂尔德小姐。应当可以说，于连出头于这两位情人，最终也献身于她们。影片《红与黑》的男主公于连 索黑尔是一个木匠的儿子，但他却没有依据自己的身份投身于情。于连或者不懂中国一句古老的格言：没有金钢钻，别揽瓷器活。生活真实里面，我身边有一个穷困却有志的青年朋友，爱心高尚不减，屡经遭甩之余，他在恸哭时份常常狂语：我是真心哪！我是真心哪！我怔在旁边差一点就问了他：真心怎么啦？但是终于没能问出口。因为，因为这种情，我也这样子有过。 通过反复观看影片《红与黑》以后，才稍稍悟出来了一点道理：爱情不好玩儿。正如司汤达在他原作第二十章当中所说的那般：“不要毫无顾忌地玩弄爱情，旦旦的信誓在血液中，也只是烈火中燃烧的稻草。”那么于连究竞怎么玩弄了所谓的爱情呢？可以看到，影片中于连受邀德 拉木尔侯爵独生女儿玛蒂尔德小姐以后，情绪忐忑的经过激烈思想争斗，然后按照玛蒂尔德小姐的指意，从花园后窗顺梯潜爬进入玛蒂尔德小姐闺房。而且为防万一，于连怀揣了一把手枪。这时候我不禁小的试问：这这，这还是爱情么？ 影片《红与黑》的故事属于浪漫的现实主义一派。于连怀揣的那把手枪，最后终于向德 瑞那夫人射杀了一次，以为这是于连向整个有闲有钱阶层的报复性攻击。而且于连不求宽恕，只念一死。影片和小说共同的收尾都是一句话：“德 瑞那夫人信守诺言，她丝毫没有自杀企图。然而于连死后三天，她就抱着孩子们去世了。”影片完全可以用画面传达德 瑞那夫人这一死。然而影片没有这样拍摄。个中缘因是什么？我长时的猜了又猜，结果或许是：怜悯与同情？毕竟，德 瑞那夫人己经为爱吃了两枪。 怀揣手枪偷会情人，怀揣手枪行刺情人 …… 其实故事情节告诉我们，于连怀揣手枪去见得那个情人并不是德 瑞那夫人。而是玛蒂尔德小姐。依照这样的故事编排方式，是不是可以说，情变当中遭受惩罚的女人往往都是始做甬者呢？至少这一部影片《红与黑》里面是这样子的。让人产生更多联想的是于连对所谓爱的执著与宁肯，一个木匠的儿子不失时机，先爱上了一位有夫之妇，转眼又爱上了一位千斤公主，这些爱的内容除掉不合正轨，理应还属于天大误会了。《红与黑》的终局讲得明明白白：爱情是有阶层的。 怀揣手枪偷会情人。于连对自己的两个情人，都是持枪相见的。有一从事屠宰业的个体朋友朝我言语：“两个娘们儿，给几个嘴巴不就行啦。干嘛非动枪动刀的？”我白了他一眼，好半天才回应讲道“可能吧，不动枪不是真爱？” 嘴上这么说，其实心里犯着天大的嘀咕：怀揣手枪偷会情人？这是爱吗？给几个嘴巴不就行啦。这是爱吗？《红与黑》通片讲得一男两女的情爱，我不觉他们神圣，也不觉得多么卑鄙。只是觉得这东西有一点可怜和可惜。拿爱毁掉其中的几个投入的角色，原来这么容易呵？唉唉，一个身来穷人的爱情也必将这么穷困吗。 回答是无可辩驳的。一个穷人的爱情在实事上还应当是，怀揣手枪偷会情人，爱情的终点是死亡 …… 人生在世，死是容易的。最想轰轰烈烈活的于连拿他个人的生命演绎了一场死。然而影片终局有一点点值得欣慰的是，于连拿他个人的生命演绎了一场赖活不如好死的死。电影《红与黑》中的于连在个人生与死的选择中间，抉择一死，只求一死。有关于连之死这一点，电影改编了小说中于连不能选择生死的情节。就这一点看，于连活着的意义被放大了。所以他的死也被随之升华了。 按照上面这一句话看，的确好象，影片中的于连是为爱情而死而献身的。然而事实上呢，一个夜黑风急的时刻，一个怀揣手枪偷会情人的年轻人，当他顺着竹梯爬上小姐闺房的那一刻，扑嗵一声枪掉在了木板地上，阁内小姐见枪非但不惊反倒呈露出了由衷之悦的那一刻，这场面会不会叫人疑虑重重呢？怀揣手枪偷会情人？每一次每一次，看完了影片《红与黑》我不免总是会想起来，那一句司汤达在小说原作中的话“爱情在拉丁文里面叫做钟情，它的终点是死亡。” 影片《红与黑》的艺术创作特点是醒人眼目的，比如片中男主人公于连大段大段的内心独白，恐怕还是开了这一类型影片之先河的吧？《红与黑》中的于连形象的配音者是风华正茂时期的胡汉庆先生。胡庆汉先生得体而且优雅地完成了于连角色画内画外的上下对接，无愧了银幕上译配奶油小生的美誉称号。1957年上海电影译制片厂译配《红与黑》当时，称得上老一代译制演员的春天，尚华配译了德 拉木尔侯爵，邱岳峰配译了德 瑞那市长，苏秀配译了玛蒂尔德小姐，姚念贻配译了德 瑞纳夫人。值得可喜的是，姚念贻，苏秀，胡庆汉分别收获了1955年度金，银，铜三枚优秀电影工作者奖章。今天想起来也真是，中国电影的银幕配音历史可真是够久远的呵。不但悠久，而且空灵。 |
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