[精品原创]“黑色电影”---《爱德华大夫》

首先要明确“黑色电影”（film noir）这个术语的含义，1946年法国评论家首先提出了“黑色电影”的概念，专家们认为这类影片往往具有像陀思妥耶夫斯基那样的颓废气质、反映侦探、凶杀、酗酒和不伦之恋这类主题，其开山之作就是1941年拍摄的《马耳他之鹰》。而40年代希区柯克也拍摄了他的“黑色电影”名作《爱德华大夫》，担任影片配乐的正是著名的电影配乐大师罗萨。40年代被称为罗萨的“心理学影片时期”，他先后为《失去的周末》和《爱德华大夫》两部“黑色电影”配乐，并因此荣获了自己第一座奥斯卡奖。
其实，早在1944年希区柯克就拍完了《爱德华大夫》（Spellbound），但是直到1945年《失去的周末》（The Lost Weekend）上映之后《爱德华大夫》才首映。这次拖延的理由一方面是那个著名的“梦境场面”需要达利来作画，达利的进度耽误了最后的剪辑，另一个原因就是制作人塞尔兹尼克的哥哥梅洛突然去世，这件事对塞尔兹尼克的打击非常大。
泰勒明琴对罗萨在《失去的周末》里使用泰勒明琴（Theremin）很感兴趣，1927年泰勒明琴被介绍到美国之后，塞尔兹尼克就买断了它在电影配乐方面的使用权，决定好好利用这种音色很有特点的新型乐器。泰勒明琴是早期的电子乐器，由俄国人泰勒明发明，从外表上看这种“乐器”更像是一个无线电装置，通过金属线圈距离天线的远近左右变化“演奏”出一种十分神秘又略带恐怖的声音，给人一种诡异的感受。塞尔兹尼克打电话给罗萨提出自己的希望，不料，罗萨却没好气地回答说：“是的，我不仅会用泰勒明琴，还会用短笛、小号、三角铁和小提琴，再见！”两人话不投机，关系也由此紧张起来。罗萨自己其实不太满意《爱德华大夫》，相对而言他更喜欢《失去的周末》，并觉得自己有可能因此得奖。然而，好莱坞的口味实在让人捉摸不定，1945年罗萨因《爱德华大夫》获得了奥斯卡最佳原创配乐奖。得知罗萨得奖之后，塞尔兹尼克发来的只有一个词的贺电：“Congratulations”（祝贺）。作为好莱坞传奇式的人物，塞尔兹尼克的感觉总是非常敏锐，这部被罗萨并不看好事后也得到不少影评人非议的《爱德华大夫》当年创造了4700万美元的票房。
《爱德华大夫》是希区柯克在第二次世界大战之后的第一部影片，塞尔兹尼克与编剧本.赫屈特（著名编剧，曾两度荣获奥斯卡奖）特意挑选了一个独特的主题------心理分析以制造悬念。希区柯克对剧本还是比较满意。一开始，他准备让老牌影帝约瑟夫.科顿（Joseph Cotton）来演男主角，这是一位经验丰富而且已经定型的演技派明星（我国曾经播映他主演的《珍妮的肖像》 《虎！虎！虎！》和《太阳浴血记》），然而，科顿却拒绝了邀请。结果，希区柯克决定启用29岁的格里高利.派克（Gregory Peck），当时派克刚出道不久，1944年才在影片《天路历程》（The Keys to the Kingdom）里担任过主角，希区柯克说服了塞尔兹尼克大胆启用了派克，他的理由是剧本里的JB（约翰.巴伦坦）是一个神经高度紧张的精神病患者，新人派克恰恰有一份用不着掩饰的紧张。结果，影片获得好评，派克虽然没有一夜成名，但是却为一年后与约瑟夫.科顿合作《太阳浴血记》打下了坚实的基础。
罗萨为《爱德华大夫》谱写了两段主题，一个主题是英格里.褒曼与格里高利.派克的爱情主题，这个主题音乐是罗萨在帕萨德那戏院第一次看《爱德华大夫》样片时突发灵感记下来的，回家之后他稍加润色就形成了这个爱情主题，这个主题在两位主人公的爱情对手戏时经常出现。另一个主题罗萨称之为“偏执主题”，他用泰勒明琴的特殊音色来营造一种神秘、诡异的气氛，第一次出现是在饭桌上，冒牌的爱德华大夫（派克饰）看到彼得森大夫（褒曼饰）在餐桌上用叉子划道，以后每当派克陷入犯罪情结时这个主题都会出现。最经典的一次运用是在布罗洛夫教授家，派克看到床单上的平行线诱发了犯罪情结，然而当偏执主题发展到高潮的时候，派克晕倒，紧接着褒曼深情拥抱派克，音乐马上转为爱情主题，荡气回肠，恰到好处，这一连串的镜头组合与音乐配合天衣无缝被认为是“希区柯克式”的经典场面。
还有一场戏希区柯克连拍了四天：从睡梦中醒来的派克又一次看到了有条纹的床单，陷入不正常的状态，音乐马上响起泰勒明琴用颤音演奏的不祥主题，接着镜头转向派克到盥洗室刮胡子，长笛和弦乐组配合泰勒明琴逐步发展前面的主题。派克拿着刮胡刀神色迷茫的回到卧室，看到了褒曼正在熟睡，身上盖着那条引起他臆想的被单，音乐凸显高潮，观众不仅担心派克是否会杀死褒曼，然而音乐发展的走向发生了变化，在配器上罗萨将有些刺耳的加弱音器的小号增加进来，音乐形象发生了变化，似乎预示着情节也要发生变化。果然，派克没有走向褒曼，而是下楼来到了客厅看到了布鲁洛姆博士。
罗萨曾经说过：“音乐的功能不是图解而是产生心理上的特殊效果！”在影片《爱德华大夫》里他已经实践了自己的理想，很难设想如果没有罗萨的音乐，那种紧张的气氛还能不能表现得如此完美。

“东方”有其正版电影

我没看过黑色电影，只看过黑色幽默片
从楼主的文章，我的理解是黑色电影的格调可能不象一般电影，它是比较混暗的晦涩的，如果说有颓废气质的话，是不是象〈猜火车〉那样的类型]
我看过〈低俗小说〉，大家应该都看过吧，里面就包含了凶杀，吸毒，粗口等黑社会的内容，这样的电影的气质我觉得够颓废了，不知道〈低〉是不是属于黑色电影，不过不得不承认两个主角非常有性格
请ludwing老师指点一下啦！！！谢谢

那你看过《发条橙》吗？

不好意思，我太寡闻了，电影看的不是很多
至于“黑色”我还不是太明白
我问坏虫，他扯了一堆的废话，最后却说：这是只可意会不可言传的！！
晕，他也不懂

黑色电影可能是指那种风格阴暗沉郁的电影，和电影所反映的内容关系不大。

不是这样吧

下面引用由不知肉味在 2004/12/04 02:35am 发表的内容：
黑色电影可能是指那种风格阴暗沉郁的电影，和电影所反映的内容关系不大。

不是吧，我觉得它的“黑色”应该是风格和电影所反映的内容都有关系
如果按lawing所说的，影片的格调阴暗是一个方面，它的故事所反映的问题和实质也应该是这样的格调，可能是反映一些问题——不好的事

《发条桔子》应该是黑色电影的典范之一了，《爱德华大夫》和它比起来显得相当温和。《发条桔子》我看过两三遍，每次看完的感觉都是头晕恶心，发誓“以后决不再看”。还有平克弗洛伊得的《the wall》也属此类。

专家们认为这类影片往往具有像陀思妥耶夫斯基那样的颓废气质、反映侦探、凶杀、酗酒和不伦之恋这类主题，那么是否可以理解为黑色电影的黑色需要从风格和题材两个方面体现。

我损两句
所谓“黑色”，小涵你说的沾了边了
我不能马上告诉你，我马上告诉你你印象不深！！！！
你就去看看《发条橘子》回头向我谈谈感受

我到哪里去找发条橘子啊
你要有就借我看
怎么牛县长的段子从你嘴里说出来了就变味了呢！

这类影片在上个世纪60年代末到80年代有集中表现。

看来我得好好的看看这类的电影了！
我最近了一部电影，我觉得是烂片，名字叫《索##120天》，故事情节极度的阴暗！！
暴力，色情，凶杀以及吃大便，真是变态到极点了！故事的叙述也比较的沉闷和另类
如果说是“黑色”，我觉得叫“天混地暗”比较合适，真不敢想像还有这样的电影！
Ludwin兄你说这个电影是不是能叫黑色，或许是超越黑色以外的电影了

是黑色的,这样的电影也只有原版了.我不知道上译配一部黑色电影会怎样??

上译也不会配这样的片子的，这样的片子无论在哪个国家都必须级别限制，或者禁止放映，里面男女赤裸场面数不胜数，集中的反映了德国纳粹集中营里的淫秽腐败以及性变态，本来可以深刻的批判法西斯的，可导演好象对这些淫秽和变态的镜头非常感兴趣，不耐其烦的创意新的性交场面，所以我说这样的片子真是一个烂片，它怎么能和《发条橘子》《低俗小说》相比！~