[精品原创]黄金岁月：《乱世佳人》

    1936年，玛格丽特.米切尔(Margaret Mitchell)的小说《乱世佳人》出版，一时间马上成为抢手的畅销书，连出版商麦克米伦也没有想到一夜之间这本小说会被认为是“有史以来最伟大的美国小说”，在美国几乎所有受过教育的人都要把小说找来一读。好莱坞其实很早就开始关注这部小说了，但是，电影公司的决策层似乎有些态度暧昧，米高梅的老板路易斯.迈耶对提出改变动议的制片人埃弗林.陶贝格说：“忘了它吧！没有一部关于南北战争的片子会赚一毛钱的。”同样，华纳兄弟的老板杰克.华纳也对导演雷若（《魂断蓝桥》的导演）说过南北战争题材的电影不会有票房，因此，这些大公司相继放弃了改编《乱世佳人》的计划。这就给刚刚起步的塞尔兹尼克电影公司以有利的机会，1936年7月塞尔兹尼克取得了小说的改编权，当时他就构想要拍摄那个规模宏大的火烧亚特兰大的场景，他圈下40英亩土地用于构建《乱世佳人》的外景，为了最重要的那一场“大火”，塞尔兹尼克还把《金刚》和《安拉的花园》里的道路都搬了过来，准备付之一炬。但是，挑选女主角斯嘉丽的工作却一直不太顺利，虽然选秀很早就开始，也有了一些中意的人选，可是，塞尔兹尼克就是感觉不太理想。1938年12月10日，火烧亚特兰大的拍摄工作筹备就绪，塞尔兹尼克的弟弟却带来了一对重要的客人，劳伦斯.奥利弗和年轻的费雯丽（Vivien Leigh），那天晚上对于《乱佳人》来说是里程碑式的，塞尔兹尼克仔细端详着映衬在火光中的费雯丽动人的脸旁，弟弟对他说：“嗨！可找到你斯嘉丽了！”1939年1月中旬，塞尔兹尼克宣布与费雯丽签约，合同金额高达92000美元。塞尔兹尼克在整部影片95％以上的场景让费雯丽出现，可见对费雯丽的喜爱程度了。虽然先后经历了“剧本风波”、“演员风波“和”导演风波“，但是，到1939年上半年，《乱世佳人》还是顺利拍摄完毕了。
1939年9月9日，塞尔兹尼克在加里福尼亚对《乱世佳人》进行过一次小范围的试映，以期为预定12月在亚特兰大的首映做一次演习。当时影片还很不完整，那段著名的开场白和斯腾纳谱写的“塔拉主题“（Tara Theme）都没有完成，于是影片的音乐还借用了阿尔弗来德.纽曼为影片《罗宫秘史》（The Prisoner of Zenda）写的音乐，这次放映获得了空前的成功，让塞尔兹尼克吃了颗定心丸。
从一开始，塞尔兹尼克 就很想让斯腾纳来担任《乱世佳人》的作曲，然而，斯腾纳太忙了，无法承诺在塞尔兹尼克规定的期限内完成工作，塞尔兹尼克只能转而邀请瓦茨曼和斯托哈特，但是基于同样的原因他们都不能保证按时完成。最后，斯腾纳在影片剪辑接近尾声时加入进来，他用了一个月时间为这部3个多小时的影片配写了音乐，这种工作相当累人以至于斯腾纳在创作结束之后要求足足睡上15个小时以弥补一个月来的体力透支。斯腾纳专门有5个工作班子为他配器，事实上往往是他谱写旋律之后由这些工作小组来进行管弦乐配器。1939年11月21日，就在《乱世佳人》首映前不久，斯腾纳完成了整个配乐工作。
为了准确掌握好影片的音乐风格，斯腾纳特意翻阅了福斯特编辑的美国民歌集，还调阅了米高梅公司的音响档案，从瓦茨曼和威廉.艾科斯特（《宾虚》的作曲）的创作中汲取营养，比如那首著名的南北战争时期歌曲《露营》就被用到了《乱世佳人》当中。根据这些累积，斯腾纳为影片一共写了11个重要主题，当然，在影片中给人印象最为深刻的还是一开头那段“塔拉主题”，这也是斯腾纳最脍炙人口的电影音乐主题之一，气息宽广、波澜壮阔，具有史诗般的气质。斯腾纳令这个“塔拉主题”在影片结尾时再度出现，首尾呼应使观众感到十分亲切。但是，《乱世佳人》的其他音乐却有些差强人意，虽然斯腾纳也写了动人的爱情主题（比如白瑞德去见丧服时的斯嘉丽那段戏的音乐），一些动感十足的片段音乐写得也很好，但是，总的看来斯腾纳的思路显得有些混乱，在影片中他大量运用南北战争时期的爱国歌曲，却给人以拼凑的感觉，有些地方直接用现成的音乐来配，比如斯嘉丽穿越亚特兰大贫民区遭到黑人袭击就用了穆索尔斯基的《荒山之夜》，显得有些不伦不类，所以，有些评论家认为《乱世佳人》写得最出色就是“塔拉主题”，其余都黯然失色，也算是比较中肯的批评。

我觉得这个电影的配乐还是很出色，基本是上辅助了剧情，可能忠实剧情谈不上但是比较贴切，配乐是有了点小小的失误，但瑕不掩瑜，仍旧是永恒的经典

不冗余的情节,简洁的镜头,奢华的台词,美妙的音乐.

clark gable~~~~

呵呵
楼上的简直迷死他了！~~

虽然《乱世佳人》的配音阵容还算强大，但总的来说感觉没有配出白瑞德和郝斯嘉的味道！ :em15:

配乐还有失误啊.你重配就是了

什么事情都有瑕疵的。