[精品原创][讨论]昨天看了几眼阿信

  昨天晚上看了几眼湖南卫视的阿信，不知道当年的是不是上译配的，还是其他译制厂配的，总之昨天湖南的阿信里面的配音实在无法接受，全是台湾配的，我差点把电视砸了，听这种声音不如听日文原音，看字幕！！！！！

当年是中央电视台配的。

林如的声音是我听过的最恬静最慈祥的,可以让最狂躁的定神病人安静.

看来林如是给阿信配音的吧，反正我不会在看台配的阿信了，无法忍受

央视的年轻阿信应该是张桂兰配的吧。

林如是旁白。

央视的配音确实还是不错的

下面是引用穆阑于2006-4-7 11:40发表的:
当年是中央电视台配的。

版主你好象说错了吧！我记得林茹老师是中央人民广播电台的著名播竟员吧！至于张桂兰最早是长春电影制片厂的演员，后改行做了配音演员。说央视配的好象有点欠妥。起码是不完全吧！

这个电视剧本来是中央电视台译制的。
中央电视台当年译制的电视剧多了，又不是只有一部《阿信》。林如是中央人民广播电台的播音员没错，可谁规定的她不能接受央视邀请去为《阿信》配旁白呢？

湖南卫视放的好象是台湾配音版本

下面是引用穆阑于2006-4-7 15:25发表的:
这个电视剧本来是中央电视台译制的。
中央电视台当年译制的电视剧多了，又不是只有一部《阿信》。林如是中央人民广播电台的播音员没错，可谁规定的她不能接受央视邀请去为《阿信》配旁白呢？

是的，印象中，那个时期的日本电视剧必较多。

死也不听台湾草台。

1970年代后期、1980年代初期内地播映的日本电视剧广东电视台译制的比较多，上海电视台也有一些，不过没有广东的影响大。其他有些内地电视台也有引进一些优秀的外国电视剧和电影的权力，所以当时的电视译制片播映还是相当繁荣的。比如朝鲜系列电影《无名英雄》就是北京电视台引进，委托长影译配的。
当时央视译制的电视剧有不少是委托专业的译制机构做的，比如《老古玩店》、《安娜·卡列尼娜》，包括此地有不少粉丝的《加里森敢死队》，这些都是委托上译厂配的。还有《卞卡》这样的，是委托长影配的。《阿信》剧组是怎么组建的，这可能需要去查资料了，不过是央视引进译制的应该没有什么疑问。当时张桂兰已经调到北影了。可以参看这篇文章： http://www.peiyin.com/2005/Article.asp?ArticleId=1131
我觉得现在把老剧拿来重配虽然各有理由，它们的存在可能也是合理的。但是这里面引出来的最大的副作用，就是导致以往的经典版本永远被埋没了。

苏老的书中写到，现在的片子拿来重配都比从中影公司买老版配音的播映权要便宜，所以不少地方宁可重配，已降低成本，难道上译真的会慢慢成为难得一阅的古董吗

以前的央视明智，现在的央视。。。不言而喻。

为什么版权全在中影公司手里，为什么买中影公司的播映权比重配还贵

下面是引用穆阑于2006-4-7 15:25发表的:
这个电视剧本来是中央电视台译制的。
中央电视台当年译制的电视剧多了，又不是只有一部《阿信》。林如是中央人民广播电台的播音员没错，可谁规定的她不能接受央视邀请去为《阿信》配旁白呢？

原来是受邀请的，恕某孤陋寡闻了。

下面是引用我爱乔榛于2006-4-7 15:05发表的:

版主你好象说错了吧！我记得林茹老师是中央人民广播电台的著名播竟员吧！至于张桂兰最早是长春电影制片厂的演员，后改行做了配音演员。说央视配的好象有点欠妥。起码是不完全吧！

张桂兰应该本身就是配音演员，不是故事片演员。

确切地说张桂兰早年既是电影演员又是配音演员。长影有不少演员是这样的。

下面是引用永远热爱辽艺于2006-4-7 18:26发表的:
为什么版权全在中影公司手里，为什么买中影公司的播映权比重配还贵

这都是些老问题了。受进口影片合同所限！

下面是引用于华于2006-4-7 19:41发表的:


张桂兰应该本身就是配音演员，不是故事片演员。

只能说你对电影的知识很贫乏《伤疤的故事》《生活的浪花》《红日》

下面是引用我爱乔榛于2006-4-7 20:44发表的:

只能说你对电影的知识很贫乏《伤疤的故事》《生活的浪花》《红日》

老兄，你不谦虚了吧，你不谦虚我也不谦虚，对老电影的知识我也该有个80分了。张桂兰演电影只能算是艺术的锻炼、实践（是否应该这么说还值得商榷），究其根底还是配音演员哪。

1949年，15岁的张桂兰进东影翻版组，一年后，正式配音。她上的第一部片子是苏联影片《起死回生》，为一个战地女护士配音。(韩小蕙：《中国的阿信——记<阿信>的配音演员张桂兰》，见《大众电影》1986年第8期)

1955年，她进入电影学院表演系演员专修班学习。毕业后，她拍了《生活的浪花》(1958)、《伤疤的故事》(1958)、《水库上的歌声 》(1958)、《朝霞》(1959) 、《康庄大道》 (1959) 、《红日》 (1963) 等影片。

毕克、邱岳峰、孙敖不也演过片子吗？要细数，有名字没名字、有台词没台词的角色多了去了。
你要说富润生、尚华是由故事片演员改行的那还说得过去，因为他们解放前的确是演过电影的。

下面是引用穆阑于2006-4-7 13:13发表的:
林如是旁白。

老年阿信

幸亏没看什么湖南卫视~   万幸万幸！

下面是引用aitsy于2006-4-7 22:11发表的:


老年阿信

嗯。学习中。

老年阿信是李林配的。

啊呀！刚才不幸看到《阿信》的预告片…… 恐怖啊~~~~~~~~~~~~~~想起当年那个温暖的旁白，再听现在这些……被蹂躏了呀~~~~~~~~~~~

从容快乐地生活  
  
www.xawb.com 2006-03-29 15:37:28 西安晚报  
 
  
   　　在《艺术人生》的直播现场，林如老师一露面就赢得了大家的阵阵掌声。她温和的神态、优雅的气质如同她在广播中的声音一样迷人。当年《阿信》热播，阿信的声音也同时走进千家万户，成为萦绕在无数人心中的美妙音符。那个声音就是林如老师给配的。林如老师的成功让人瞩目，她的女儿———央视著名主持人王雪纯也同样优秀。所以，在大家的理解中，林如老师一定对生活、对自己、对子女都是一个有着严格要求的人，没想到，她却向亿万观众这样说：“做人不必拔尖。”
　　她说大家都是普通人，每个人的才智心力都是有限的，只要在本职岗位恪尽职守足矣，不必强求自己事事成功，样样模范。在对孩子的教育上，她从来没有要求过孩子的成绩，她认为只要尽力就可以了。在王雪纯的记忆里，母亲是一个富有生活情趣的人，她对工作特别敬业，但对工作以外的人和事，却有一颗特别宽容的心。因了这个特别的母亲，她们拥有了快乐的童年和人生。

　　“做人不必拔尖”看似懈怠，其实却包含着人生的大道理。它并不是要求大家得过且过，放弃许多人生追求，而是在生活的道路中多一些宽容和平和，少一些争夺和强求。在王雪纯的眼中，母亲非常敬业，最突出的记忆就是母亲雷打不动的备稿。林如老师认为自己工作之所以还“过得去”，是因为一份对观众的责任心使然。

　　然而在现实生活中，要保持“做人不必拔尖”的态度，却不是一件易事。在许多家庭，家长对孩子的要求无不求全责备，希望他（她）卓越超群，相反很少有人告诉孩子：“你已经尽力了，成绩不理想并不意味着你不聪明，并不意味着你人生的失败，生活的路有很多……”

　　有一位朋友的做法很值得借鉴。

　　元旦前夕去朋友家串门，一进门便被一棵圣诞树很霸气地挡住去路。我惊疑地回头，以为自己走错了地方，可朋友就乐呵呵地站在一旁。在我的印象中，朋友对“洋节”并无兴趣，她只喜欢随意的生活，潇洒行走四方。见我疑惑，她便细说因由：女儿大了，对圣诞节突然产生了兴趣，女儿还进一步认为中国的圣诞节有太多商业炒作的味道，缺少原汁原味，所以梦想着去国外过一次真正的圣诞节。对于女儿的向往，朋友自然是爱莫能助，于是苦思冥想，翻查资料，终于在家里炮制出一个洋节的氛围来，让女儿过把瘾。说到这一切，朋友笑逐颜开……

　　她笑称自己不是慈母，却是一个很好的玩伴。她和女儿一起做游戏，一起给女儿的玩具起名做衣服，一起去郊外野炊、放风筝……女儿现在是六年级，大家都认为小学毕业考试至关重要，可她不以为然。她和女儿开玩笑说：你只要不考负分，我都不会打你，当然，你也没有本事考负分！她说：“生活本来是非常丰富的，有许多乐趣。可现在的家长往往看重分数而忽视人格、精神等方面的培养，孩子除了成绩一无所有，生活低能。爱对于许多孩子来说显得十分贫乏，他们缺乏生活的热情和目标，有的人甚至对生命缺乏热爱。对于女儿的培养，我和丈夫坚信健康的人格和乐观的性格比什么都重要。”

　　朋友说，她出门旅游，会时常给女儿发短信，讲沿途风景民俗。有一次她在短信中告诉女儿：“妈妈现在正在享受南国的太阳和海浪，可你却不能前来，你一定会很羡慕妈妈吧。”谁知女儿回信说：“我才不羡慕呢，我有更多的时间来享受生活，等我长大了，要走得更远，去国外！”

　　人生苦短，由着性情活、为自己活着是件很不容易的事，然而我们可以努力去实现。物为人用而不役人，这个道理应适合于任何事情。林如老师给了我们一个很好的建议，我们不妨细细思量，对自己以及自己的亲人少一些要求，多一些宽容，让生活成为一件优雅从容的乐事。

下面是引用提尔皮茨于2006-4-7 16:38发表的:
死也不听台湾草台。

台湾配音不一定是草台。
同时草台也不一定是台湾配的。
只是阿信的配音实在是太深刻了，我都接受不了，还是不要看现在播的这个版本了吧。

我觉得《西安晚报》的说法是错的，我非常清楚地记得《阿信》的旁白是林如，老年阿信是李林所配，我就是通过了这个电视剧认识了李林的声音。
前几天和一位年长的配音艺术家聊天的时候，老人也曾经说到一些采访她的媒体，由于记者的年龄本身都只有二十出头，又对译制片缺乏起码的了解，所以尽管采访中又是录音、又是记录，但最后登载到报刊杂志的文字还是常犯一些常识性的错误，我们在电视中不也经常看到央视、上视的解说词里说着上译，而播出的片段却是草台所配吗？所以，不要过分相信媒体对于历史的介绍，我倒是认为，经历过那个时代的网友更有发言权。

湖南卫视播的台湾配音版的(阿信)实在让人看不下去,且不说配音没有感情色彩,而且语音和语调也不对,国语实在烂,简直象看卡通片.不知该片的原译制导演吴珊看了会怎么想,在地下的张桂兰老师是不会安息了.
当时中央台译制这部电视剧时,吴珊导演几乎把京城配音高手都请来了,连远在广东的柏崇新都被叫来为阿信的大儿子配音.该片是先播放了1~10集童年时期的阿信,前10集的旁白是张桂兰老师担任,林如是从青年阿信开始担任旁白的,前10集里我们就能听到张桂兰,李林,张云明,劳力,徐文兰,陈铎,朱玉荣等人的配音.从青年阿信开始到老年这一长篇,可以说是当时中央台译制的一部长篇剧,出动了多少配音演员,也只有吴珊导演有记录了,象后加盟的潭天谦,董浩,徐涛,悦怀怡等都有很出色的表演.如果我没记错的话,郑振瑶老师为该剧配过一集是配阿信丈夫的母亲,当时阿信还在和他谈恋爱,他母亲来看儿子,还反对他们结婚.总之这部电视剧是央视迄今为止译制的一部经典电视译制片,可惜我们无法再重温了.

下面是引用lidodono1于2006-4-8 10:46发表的:
我觉得《西安晚报》的说法是错的，我非常清楚地记得《阿信》的旁白是林如，老年阿信是李林所配，我就是通过了这个电视剧认识了李林的声音。
前几天和一位年长的配音艺术家聊天的时候，老人也曾经说到一些采访她的媒体，由于记者的年龄本身都只有二十出头，又对译制片缺乏起码的了解，所以尽管采访中又是录音、又是记录，但最后登载到报刊杂志的文字还是常犯一些常识性的错误，我们在电视中不也经常看到央视、上视的解说词里说着上译，而播出的片段却是草台所配吗？所以，不要过分相信媒体对于历史的介绍，我倒是认为，经历过那个时代的网友更有发言权。

谢谢姐姐！

下面是引用lidodono1于2006-4-8 10:46发表的:
我觉得《西安晚报》的说法是错的，我非常清楚地记得《阿信》的旁白是林如，老年阿信是李林所配，我就是通过了这个电视剧认识了李林的声音。
前几天和一位年长的配音艺术家聊天的时候，老人也曾经说到一些采访她的媒体，由于记者的年龄本身都只有二十出头，又对译制片缺乏起码的了解，所以尽管采访中又是录音、又是记录，但最后登载到报刊杂志的文字还是常犯一些常识性的错误，我们在电视中不也经常看到央视、上视的解说词里说着上译，而播出的片段却是草台所配吗？所以，不要过分相信媒体对于历史的介绍，我倒是认为，经历过那个时代的网友更有发言权。

和一个。

有一个采访崔杰的节目，问他“您组建了上影的演员剧团。您当时怎么会想到组建的呢？”，这就是主持人电影史的缺乏了，起码是案头工作没做好。其实，上影剧团1953年9月就成立了，团长张望。张望后来调往东影。1957年上海电影制片厂改组为上海电影制片公司并进行分厂，上海电影演员业余剧团也同时成立，团长是金焰，副团长是白杨、汤化达、吴绍炜。崔杰当时就给她指出了错误。

说老实话，我也没经历过那个时代，也没有发言权。

看了几分钟，有吃了苍蝇的感觉。感到巨大的遗憾！为恶俗的钻到钱眼里去的湖南台遗憾！想骂人，但还是为自己身在这个时代感到羞愧！应该生在50年代，死在80年代。那样不会听到看到如此多恶心的东西！

太恶心了，又一部杰作被糟蹋了，轰炸湖南台！

下面是引用lidodono1于2006-4-8 10:46发表的:
我觉得《西安晚报》的说法是错的，我非常清楚地记得《阿信》的旁白是林如，老年阿信是李林所配，我就是通过了这个电视剧认识了李林的声音。
……

《阿信》的旁白是林如，老年阿信不是她配的。这不会错，当年对这部片子和配音印象至深。这里还有一篇老文章，是林如当年写的，谈的就是她为《阿信》担任旁白的体会：http://www.peiyin.com/bbs/read.php?tid=13462

下面是引用xiaoyin于2006-4-8 23:50发表的:


《阿信》的旁白是林如，老年阿信不是她配的。这不会错，当年对这部片子和配音印象至深。这里还有一篇老文章，是林如当年写的，谈的就是她为《阿信》担任旁白的体会：http://www.peiyin.com/bbs/read.php?tid=13462

我这里将林如老师的文章付上：

和谐---旁白的最佳效果

（作者：林如 原载于 1986-7-10《中国电视报》）

我是播音员，不具备演员所具有的语言技巧，吴珊导演确定由我配《阿信》中的旁白，我想，旁白的音色要区别于所有角色，特别是《阿信》这个剧里女角儿多，弄不好会混成一片。于是我就用自己生活中讲话的自然声音，而且不考虑它“美不美”、“亮不亮”。生活中的阿信是苦难连着苦难，坎坷接着坎坷的女性，我在叙述过程中，有时用的是很暗的色调，甚至稍有沙哑。例如阿信来到美容店，一时摸不透师傅究竟是不是肯留下她。这一段戏中有很多镜头是阿信在忙里忙外，我在叙述时，除注意体现她性格的坚韧外，还注意体现她心中的惶惑不安，用的不是“漂亮”的声音。再比如加代举行婚礼一段戏，尽管这是加贺店的喜事，但它是不幸的婚姻，也是加代终身悲剧的开始。我在描述“穿上了礼服”，“阿信为她梳上了岛田髻”的时候，语言色彩是暗淡的，以求与角色情绪的和谐一致。

从感情的角度来讲，我既不能“参与”过多，使人有“角色”感，又不能过于客观地叙述，必须贴近戏的情节。旁白的作用是帮助观众理解戏，有些话是情节的前后照应，有些话是角色的内心活动，有些话是渲染气氛和情绪，尽管“旁白”往往是好半天说一段儿，而且是在演员配好音之后再去“填空白”，但我还是抓住脚本，了解剧情的全部，尽量使自己能“跟戏”。不管戏的情节发展到哪里，我的情绪都应该跟得上。我每次开口叙述时，都不是光念字，而是从戏的情节里走出来。讲完以后，又把观众领进下边的情节里去，这样，观众就不会感到旁白是多余的话，是贴补丁，而是把它作为戏的一部分来欣赏体味了。

参加《阿信》的译制工作，我体会到：和谐，是旁白应追求的最佳效果，它也是一项极富创造性的工作。

从这篇文章中可以看出林如老师下了多大的功夫，现在的片子怎么可能有这种创作环境和心境。

湖南卫视的版本我看了，我都要吐了

重配再精心也是徒劳的，发音就让人不习惯。

也怪了，旧上海的一些美国片在上世纪70年代经上译厂的艺术家们配音后，竟仍然那般传神，好象那时什么乱七八糟的、不入流的片子一经那时的艺术家们配音，便耐看了，乃至经典。

谢谢唧唧喳喳贴上来的好文章！

不晓得站长是在表扬谁，这文章是由咱们xiaoyin 大姐踅摸到的，并费力尽心地一字一句地打的