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（作者：王致珍 原文刊载于《广播电视杂志》1981年第1期）
在中央电视台一个二十五平方米的工作间里，演员们正在聚精会神地看外文电视片，口里还念着中文台词。这是怎么回事？原来，这是译制片组正在译配根据迪更斯的名著《大卫·科波菲尔》改编的电视连续片。配音演员按照原片画面的演员表演、口形，译配上中文台词，这是正在进行实录。录音是译配的主要工作，但不是全部。一部电视片是怎样译配出来的呢？这还得从头说起。 电视译制片的来源有两种：一种是16毫米或35毫米的电影片；另一种就是电视录像带。电视译制片工艺是采用电视录像系统的技术来完成的。为了保存原录，都必须用原片复制成两套相同的录像带，一套用于播出；一套作为译配工作用带，我们叫它工作带。 录像带有两个声音讯道，叫1声道、2声道。电视片的原文声就录在工作带的2声道上。译配时，根据原文画面，将中文录在1声道上。 在录台词之前还有很多工作要做，首先必须将外文台本译成中文，这是翻译担任的工作。 有了中文台本，就可以组织全体工作人员：翻译、导演、口形员（也可由演员兼）、演员、录音技术人员等看原文电视片。此后导演开始对演员分派角色；录音技术人员了解原片声音的构成和特定画面声音的要求。 在导演把角色确定后，就开始进入初对阶段，翻译、导演、口形员、部分主要演员参加，共同对照原文片，由口形员试配中文台词，逐字逐段地核对口形，对台词进行调整。在保持不失原意的情况下，使中文台词的长短、节奏与原文相符。这工作是整个电视片译制过程中的关键步骤，也是下道工序——复对的基础。 初对后的台本叫复对本，复对就是按照复对本的分段，在导演的指导下，由口形员带领配音演员试配本角色的口形，如果台词不合适还可以进行小的修改。这一阶段全体工作人员都参加，每人各述其职，确定自己的工作方案，进入下道工序——实录前的准备工作。 初对、复对全部完成，台词本就算定稿本，这时演员不经导演、翻译的允许不得擅自改动台词。导演、演员要根据定稿本进行排戏，熟悉台词，为录音作准备。录音技术人员除准备录音的技术条件外，还要准备音乐效果。有国际声带时（只有音响效果，没有演员对话声音的磁带叫国际声带，是为配中文对白用的），要进行审看，万一不全，提出补救办法；无国际声带时，就要从原片中，把所需音乐、效果剪接出来，如原片中得不到时，就要重新录制，这就需要有计划：是在实录台词现场完成，还是另外录制等到混录时配上去，要酌情而定。如在实录现场完成，实录前效果员要作道具的准备，这一阶段的工作全部是为实录做准备工作的，我们把这一工序就叫做实录准备。 实录准备完成后，就进行实录。就是录制演员的中文台词。在录音室现场（或录音棚），由导演指挥进行工作，演员逐段配音，效果员根据画面要求，配制各种拟音效果，由录音人员进行录制。配音实录过程，先放有声原文片，演员根据原文语言节奏，对准口形，然后再放无声片，演员、效果员均按画面进行试配，找准后进行实录；录后重放查看，演员满意，由导演拍板通过，就可以进行下一段的配音，如此逐段下去，完成全片的译配工作。 全片实录完成后，全体工作人员看全部录制好的对白片。看后导演、演员进行讨论，对译配不足之处，提出修补方案，进行补录。 最后把译配好的中文对白磁带，与音乐、效果通过调音台进行混录合成到播出带上。经过制作把原片的外文字幕换成中文字幕，即完成全部译制工作。 这样说，好象很容易就可译制出一部片子，实际工作起来，可不那么轻松。翻译人员要做到译文准确，符合原意；译出的中文词句要与原片外文语句节奏长短相吻合，需要非常细致地修改台词。导演是译制过程的总指挥，每道工序都必须参加，导演的艺术成果是通过配音演员体现出来的，但实践证明，银屏后面的演员，比在舞台上演戏更难表演，需要演员进行再创作，而不是单纯地模仿和念台词。作一个配音演员最重要的是掌握人物性格，抓住人物的内心活动，使译配的中文台词与译配画面上的人物形象、表演动作、说话时的口形完全一致，达到真实感人的效果。说到这里使我想起了在实录《大卫·科波菲尔》时的一段插曲：当时现场工作人员正在准备下一段戏的录制工作，室内鸦雀无声。突然“哇”的一声大哭，把在场的人都惊呆了。这是怎么回事？原来是给多拉配音的演员张慧君在酝酿感情时，完全沉浸在角色里，情不自禁地嚎啕大哭起来。大家面面相觑，待明白是怎么回事时，不由地发出了赞赏的笑声。 电视译制片比电影译制片加工过程简便，效率高，费用省，是大有发展前途的。我国的电视片译制工作是一项新的事业，工艺很不成熟，有待通过不断实践，进一步探讨、摸索，取得经验，不断提高译制工作水平。 |
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