[精品原创][原创] 给你送花儿来了：《雏菊》

  给你送花儿来了：《雏菊》
银幕视觉经典《雏菊》

导演：刘伟强
编剧：郭在荣
主演：全知贤  郑宇成  李成宰  姜大卫
出品：韩国I  LDVE  CINEMA公司   韩国SURPR ISES公司  IMM电影基金  联合摄制
译制：翻译金寿哲   导演刘大航   配音牟加论  王利军  孟令军


“给你送花儿来了”。影片《雏菊》当中的一句普通言情，属于精神享受一形。《雏菊》言情言得那么的平和家常而且叫人信服。实在的言情不花花梢梢，觉着可靠。一句话里八个谎言不是《雏菊》。因为真诚，所以“给你送花儿来了”人家女主人公心里也愿意承受。给你送花儿来了。是韩国新影片《雏菊》当中一句犹如美丽寓言那样的童话境界。电影开幕不久女主人公惠英正在阿姆斯特丹爷爷的古懂商店里面营生时刻，一声爽朗有型的男高音由外送进：给你送花儿来了。电影里面所有的人生与情事全都环绕着这一句温馨情话“给你送花儿来了”铺排展开。《雏菊》的一个精致之镜在于她的用情细节微妙，同时人物形象神秘多情恰到好处。比方这一声给你送花儿来了，总是欲闻其声不见其人。这一句影片当中最具煽动力的“给你送花儿来了”，从头至尾我们也没看到男高音的显身，只是遥遥一声给你送花儿来了之后，女主人公惠英跑出去四下埋睛一看，门口除了那一小盆旺盛的送来的花儿，杳无人迹。在特有心情的趋动下惠英再次举目来回张望时候，仍然只有空旷的一个男高音在回旋。

影片《雏菊》的故事编排发生在欧洲古老美丽的阿丹斯特丹。从电影的主镜内容上看，韩国影片《雏菊》属于一部警匪双雄串连释情并且二人夺爱无果的一个凄美故事影片。一个国际刑警组织的特工，一个专用左轮３５７拿别人命挣饭钱的杀手，其实这两个职业社会人应当都是《雏菊》里面的送花儿人。影片《雏菊》的情爱故事是因许多小的事由巧妙组成，比如画面上女主人公惠英的一次偶遇刑警政宇，一次误会错认乡间铺桥者，一次广场卖画的枪击事件，等等无巧不巧构成一幅异乡油彩画。雏菊是这幅油彩画当中的一枝花心之芯。对了，认真溢美是这部电影所特别强调的规范样式，无论人物无论情景都以小美的具体现场还原大美的人心。美是由人物行为中衍细节琐事构成的。比如一场戏，女主人公惠英乡间写生不慎落水，躲在乡间的男主人公杀手仆义正好看到，于是后来悄悄为她铺桥架路。还有就是电影中一贯始终的核心情戏“给你送花儿来了”。

“给你送花儿来了”几乎属于诗美的。电影里面这一句“给你送花儿来了”或许还是这整部影片《雏菊》当中贯穿最完整也最富有情感的一句台词。我前前后后数的一下，“给你送花儿来了”一句话同时配合着迷人的电影情境一共出现过七次。观众可以看到每一次的“给你送花儿来了”，都是电影当中最富动感和激情的流动场面。从女主人公惠英的这一方面来看，“给你送花儿来了”其实也是女主人公惠英比较正常也比较渴望着的爱意弥生。说起来有一定奇巧，女主人公惠英的爱情不来则已，要来就同时一下子来了两个冷面男。惠英的情就从刑警政宇，杀手仆义身上微妙开始了。影片《雏菊》中间的菊花儿成为了女主人公与男主人公们之间的一种沟通的媒介。女主人公惠英为了这一记“给你送花儿来了”，还情有独钟专门查寻了有关于雏菊花的含义。这淡淡的黄色小雏菊花朵意味着“藏在心底的爱”。情真是不可泯灭的。守望住一份真感情远比得到她来得痛苦，守着就是享受到了她的永恒。

电影里面无论特写抑或大小全景，淡雅的黄色雏菊花儿都是那么得适合于电影银幕上的诉情表达。诉说美的景，传递爱的情。情景交融的溢美故事才更有可能深入人心。人心常常是需要用美的情调来滋润的。比如有个电影场面很小一闪即逝，却叫观者为之一动：身为街头画家的惠英并不只是替人默然作画，冷冷现收三十欧圆的女孩。而是于美丽自然之中更与被写模特友情沟通。衣饰得体惠英在阿丹斯特丹露天广场上为一个可爱似金发碧眼洋小孩画着画着，那个孩子有点累了身体乱动影响作画，惠英反而慈爱逗他：想要吃糖吗？小洋娃娃乖乖过去接过了糖果，继续让漂亮的姐姐画下去。看至此忽悠想起来了古稀影帝高苍健先生主演的《千里走单骑》当中一出为小男孩席地大便拍照的画面场景。真是不晓得，随意拉屎撒尿于银幕之端能够算得上是美的吗？以为电影艺术大雅之堂上面还是需要讲求一些美的尺度的吧？至少三岁孩童也知道，自然排泄物属于垃圾。绝大部份垃圾不应该是美的吧。

电影的美的表现也是一种质感的传达。这质感包括了画意镜头所及的人物肢语，形象语言，还有丰富多彩的空镜头等等等等。我自已比较喜欢韩国影片对于画面构造的语镜讲究。除了金牌导演刘伟强一贯无间式的犀利画镜语感，他在这里还格外注重了电影故事的平民化。比如这部《雏菊》里面的第一个画面开场镜头，显得那么的家常与纯透。一切所谓芳心悠悠都是根基于不经意的细小生活里面的。《雏菊》不像一般的爱情主题影片那样，电影镜头一上来就直打主要男女主人公的漂亮脸蛋或者模式行为。美幻的整体自然环境是影片《雏菊》的第一个镜头，这也是一个梦幻一般的空镜，田野层染油碧荡漾，山路盘旋村落整齐，轻音乐伴着骑自行车的的背景缓缓推开，逸美到女主人公的正面人影上来，这是一记紧跟上一个自行车背影的反打镜头。韩国影界方面的专业报导讲，影片《雏菊》一切从故事真实言情出发，采用的是百分之百的海外实景拍摄，百分之三百的阳光下的自然而且还是百分之零的人工布景。这种比较清明剔透式的电影创作，不太等同大陆一些耗资巨大的宫殿布景影片那么阴气十足。美学大师宗白华先生早就说过：清明朗丽也是一种生命态度。

除了语镜上的自然美，影片《雏菊》的人物形象也是真美的。发现《雏菊》常常将女主角投置清新淡雅的大自然。往往一个空镜之余，画面悠然一偏女主人公惠英入画，比如全片第一个镜头，惠英上装淡暖一身休闲，长发飘逸独自骑着单车出现在迎面而来的盘长公路上面。这一位年仅二十五岁的女画家正行进在乡间外出写生路上。全知贤扮演的电影女主人公惠英这一次全然不同于她的成名电影《我的野蛮女友》了。我们知道全知贤以往出演的电影《白色情人节》《触不到的恋人》等等，虽然表面上有一些不同于这一次主演的《雏菊》，其实认真地讲起来，青年女主人公内心孤零渴望爱意的感受还是有所贯通的。实在说女主人公惠英在这一部银幕故事里的表现是上乘的投入，比如惠英骑自行车的样子与技术显然是一种鸟儿放飞的自然状态。比起我们有的国产影片当中扭扭捏捏骑单车的样子，惠英不是演戏而是更贴近了我们活人的实际生活。艺术是生活的现实反映，惠英这一种骑车的事情亲切的缘因，就是由于骑车上路完全属于我们老百姓们自已的家常事。美的事。

惠英骑着单车出镜的时候，一眼看上去这时的电影画面绝对生活化，似乎有一点点不怎么像是一部纯情故事影片。韩国故事高手郭在荣一上来，就没有给人讲述什么惊心动魄或者生死离别的那种既定的爱情故事老套调式。而是把一个活生生关于爱的故事缓缓的从生活的边缘拉入银幕中心。让人慢慢好看下去。一部好的感情生活片常常叫人产生对现实生活的联翩浮想。比如影片《雏菊》当中的自行车。女主人公的这一辆自行车在影片当中出现过许多次。或者可以说，这一辆自行车一直是伴随着女主人公日常生活各一件感情上的附属品？前不久居住单身宿舍里的一位金文甲骨文博士研究生热火朝天谈恋爱的时候，他的对手是一位没有工作但是拥有漂亮脸蛋的年轻女人，他女朋友谈情到了一定份上搬出来了嫁人砝码，坦诚缠绵的并且庄重有度地对博士研究生说：“车身份的象征”。要知道我们的这位博士研究生是根本买不起一辆小汽车的。纵使借款买了车子也烧不起油呀。于是他们两个人的这一段所谓感情人家女士不拖，就因为没有这一辆小汽车而终于告白了。

所以，博士研究生他在看这一部《雏菊》的时候总是泪眼花花的涌。老是特有想法的啧啧啧，还不时地为银幕上的人支招。竞还郁闷地抽了平生第一根烟。烦。一连看了十二遍《雏菊》。还由衷夸了惠英的自行车。咦怎么搞的呀，我们身边的这一位博士研究生乍就没有能够遇见像影片《雏菊》里面女主人公惠英那样爱骑自行车的，没有能够遇见爱画小向日葵般雏菊花那样的二十五岁的女孩子？一辆自行车，我们的那个博士研究生还是买得起的。可是一架私家汽车对于他来讲，确实有点承受不住。也享受不怎么起。博士研究生受挫后来，总是拿了现代著名女作家张爱玲挚友苏青的名句老话引经据典“女人贬了身价总是爱把自已当商品看待”。知道博士这话并不一定恰合时宜，但是我以为至少他的这些观影之后的实在话，应该不算是跑了题吧？真的从心头愿意人家爱骑自行车的惠英复活过来，并且下到我们的凡间里来。也让那些同样只有并且喜欢骑自行车的人们说上一声：给你送花儿来了。

有一部艺术理论书里写了颇有意思的一句话“发嗔是学不来的”。也许吧，惠英的饰演者全知贤的十足女性恐怕是学不来的。比如二十五岁的惠英在片中的初恋之拥确像真的第一次。显得想要却又紧张不怎么会。相比之下看看国产其他一些电影里男女之戏呢？是不是有的情戏显得过于娴熟了呢？世间有太多事唯恐不好一步到位的，特别是情。看优秀电影也仿佛上了一堂课。“给你送花儿来了”这个声音一直延续到了电影的最后一个画面。影片《雏菊》结尾时，已经逝去的男主人公的影子仍旧花盆儿举得高高，明朗声音绕梁盘升，迷人声音还是那个调式，感觉还是那个感觉。可是遗憾的只是，那一个先前能够蹦蹦跳跳跑出门来接受花朵的女主人公惠英这时候已经上到天堂去了。本来作画中从未显出的那个影子，现在幻化成了她自已。“给你送花儿来了”仍旧伴陪在侧。这一声“给你送花儿来了”成为了只闻声音不见人的痴情场面同时，也终于成为了一声呼唤挚情的心扉绝唱。嗯看电影也是有痛感的。不过呢，让人感到比较欣慰的是，惠英生前活着的时候，听到了也接纳了那么多那么多次的“给你送花儿来了”。

忽然觉得天大不比爱执著，“给你送花儿来了”这传达情心的雏菊花朵并不见得非要在情人节或者生辰吉日什么的才要送上。影片《雏菊》冥冥中仿佛已然诉说了一份平常的呵护之爱。“给你送花儿来了”一方面表达了二十五岁不免孤寂的惠英一心盼做护花使者伞下雏菊的雅致情思。另一方面对于惠英在枪林弹雨当中失掉了年轻生命也是一种抚恤般的怅惘交待。对这一句“给你送花儿来了”我总是有心怀感伤的。可能也许这是不是也看了惠英雏菊花儿一般的稚情心灵有关呢？惠英她确实太年轻太纯洁了。惠英为了杀手中弹一瞬，我情不自禁甚至想到，一个如花似玉的雏情女孩对于给自已送菊花儿的大男人，是不是有那么一点遇人不淑的昧道呢？毕竞初恋反却情心染血。惠英无辜离去是令人沉痛的。生活有时候可能就是这样子，仿佛女子周围有太多太明朗又动情的男声迫切呼唤着：给你送花儿来了。给你送花儿来了。给你送花儿来了。对这呼唤，也许你不去理会也就过去了。

可是与此同时，你有情我有义的内怀深处却不依不饶，天性善良又多情的惠英能够不理会么？不搭理又由衷害怕失去属于你的另一半。于是电影《雏菊》中的惠英只好以身试情。要知道人类早先，夏娃亚当创造人试验爱的时候，诺大宇宙仅仅只有一个才属于你的另一半。爱情往往是一场偶然事件。有心人归有心人，但有心的人并不全是合适做爱人的。电影《雏菊》当中的惠英其实就是为了一个不适做爱人的男人堆积上去个人性命。尽管确实“给你送花儿来了”的那些迷情呼唤好听也动听。惠英可能当时有所迷茫“给你送花儿来了”的代价，是丢失掉了二十五岁情窦初开的富丽生命。命都丢失掉了，还怎么爱情。丧失全因雏菊天然纯清。不过电影《雏菊》却将这份赴汤蹈火的情表现得无怨无悔。人家惠英心里愿意。丰润心口上就是爱听这一声“给你送花儿来了”。惠英愿意，藏在心底的爱。可是现在呢惠英？“给你送花儿来了”此声只是天上有。

给你送花儿来了 ……
给你送花儿来了 ……

文章写得很好！
只可惜此片的配音就一般了！

首先，这部片子中的配音感觉太过火了，令人有些起鸡皮疙瘩。
另外，其实这部片子的核心人物是郭在荣，他的该片的故事创意。在拍摄过程中也是起到了主导的作用。刘伟强在该片的拍摄中，做出了妥协。说白了，就是一香港导演在给一韩国制片人打工，他自己的风格体现得很少。这部片子像电视剧更像过电影。而更多的他参与的是摄影，他可是摄影师起家的导演，87年才在林岭东的《监狱风云》中担任摄影指导。名气升得却快，1988年即以王家卫的《旺角卡门》获得香港金像奖提名。他在该片中用蓝调、冷调营造画面颇具创新意义，大量的手提摇镜亦是技惊四座。后来在《重庆森林》中更是炉火纯青，以至连杜可风都认为刘伟强的手提摇镜是全港最棒的。正是从那时起，圈内人开始对刘伟强这个勤奋认真，精力充沛的工作狂有了深刻的认识，而他也凭借自己的努力在1990年便有机会拍摄自己的导演处女作《朋党》，之后导演、摄影双管齐下，直到《古惑仔》系列，才真正开始以导演工作为主。这次的《雏菊》，刘伟强带上自己的摄影和武师班底为其打工。结果影片除了最后一场再平常不过的港式枪战外，其余皆是完全韩片风格。素以控制影片节奏著称的刘伟强此次舍弃长项，严格谨守韩片公式，节奏缓慢、狂热煽情。整部《雏菊》看下来，似乎尽是郭在容的风格，反观刘伟强,则更像是一个“不求有功、但求无过”的执行者。如此一来，倒让人好奇，如果刘伟强此次赴韩国拍片，如果没有郭在容的多方位介入，就放手让他独自去搞，又会是什么局面？

好文！支持一下哈~