[原创]我对[东京审判]的一些看法

有些事是有些人有责任去做的，就像奥立弗•斯通在[JFK]最后说的，“DEDICATED TO THE YOUNG IN WHOSE SPIRIT THE SEARCH FOR TRUTH MARCHES ON”（“本片谨献给追求真理的年轻人”）。好莱坞不光有像蒂姆•伯顿、罗伯特•罗德里格兹这样的怪才顽童，也有奥立弗•斯通、史蒂夫•斯皮尔伯格等等寻找真相，还原真相的导演。

而我们这个国家基本上已经没有这些拍“主流片”的导演了，跻身国际的大导们深谙明哲保身之道，对这种会“引火上身”的敏感话题是避之不及的。之所以高群书敢拍，因为他还“不入流”。

日本以首相为首死不悔改地参拜靖国神社，日本人民都深信以东条英机为首的战犯们是“昭和殉道者”，这从另一面说明国家宣传机器的强大。而我们呢？[东京审判]出来之前，有多少老百姓知道“梅汝璈”、“向哲浚”是谁？难道GMD政府统治下的“中国”就要和现在的“中国”脱钩？

当ZYM、CKG、FXG们把眼光望向国际，越来越抛弃本国的文化（外国人不感冒[夜宴]，因为他们觉得没啥中国特色，哈，自作孽不可活）；当那些长年钻在阴沟里看世界的第六代（除了陆川）偶尔爬上地面吸了一口空气发现外面的世界很不“自我”，继续潜回到地下世界自愚自乐……万幸还有人想起这个政府不关心，百姓不关心的我国重大“历史”事件。在如此恶劣的中国电影大环境下，还存在像这种做正经事的人也算难能可贵了。

所以，为了让这种几乎绝迹的导演不沦落到去拍像“春光灿烂猪八戒”这样的垃圾电视剧要饭，我就上影院支持他一下。

买票的时候犯下大错，忘了问是不是配音的了。因为从正常的观影角度这片子根本不需要配音。就算配音也只是照顾那些以后包场的接受爱国主义教育的小朋友们和退伍红军老战士之类的老年人。真不明白为什么要花一周不到时间赶制出一个次品配音在本片公映期给本片拖后腿，如果有观众是因为那对不上口型的配音而否定[东京审判]，不知道导演是该哭呢还是该笑？这片子一配音，把导演花心思找会双语的演员，把演员背一大段一大段台词再全身心投入表演出来的功夫全白费了。这是对影片无情的篡改！而不是艺术上的加工！

还好看的时候发现是原声的。片子不长，就105分钟，以电影所蕴含的主题这点时间可谓是远远不够的（但打死我也不信会有4个半小时的导演剪辑版……）。很可惜有很多法庭辩论的细节也许是被剪辑掉了，也或许是因为史料不够，在影片中仅仅只能以旁白来带过，相当令人遗憾和不过瘾。最令我发指的是法庭戏时滥用的音效，尤其是每有一个重要人物出现，或是一个重要转折，都要“梆”的一声，听多了一点也不觉得震撼，反而觉得很烦躁；还有镜头从每个人物切换时，总会伴随国产弱智武侠片施展轻功的声音，看着不晕听着晕。导演是想制造一种气氛，但太过刻意了，在法庭这个庄严肃穆的地方，“此时无声胜有声”才是最有力的震撼。

影片不光局限于“东京审判”，受审的是那些战犯们，而日本平民在战败后的生活又是如何呢？这个话题还是有意义的，只可惜电影中处理的并不是太好，一上来酒醉滋事被梅汝璈司机枪杀的两个日本兵出现和死去的太过突兀，感觉导演只是为了说明有这一历史事件所以硬插进影片来，没有和前后段很好的结合起来。中段那个酒馆老板娘死的也是如此，只是为了生硬的符合当时的真实情况。对“日本平民”选取的角度也太窄，仅局限于一个小酒馆里，几个角色，没能展开。导演的想法是好的，可惜事在人为，没有拍好，反倒让法庭外的戏成了打乱法庭戏节奏的绊脚石，观众眼中可有可无的鸡肋。

刘松仁的英语原来没有我以为的那么好，有些读音实在太怪。本片是群戏，刘松仁也就开头和结尾两处戏份较多，但这两处也是全剧最重要的部分，刘松仁还是那么儒雅中充满着自信和力度，方进新阿……

曾江的向哲俊检察官戏份就更少得可怜了，空有一口流利的英语，却只在片中说了两句类似“How are you ?”的废话……对这个人物处理给我感觉也是很随意，更多的是曾江的本色演出，有几场戏中他的几个眼神让我不寒而栗，真的，在他对梅汝璈说“你以为你跳下去就能让别的法官支持死刑？”时，我突然有股“他真的是想暗示梅汝璈跳下去”的毛骨悚然的想法。

很多人都对此片中出现朱孝天表示严重不屑，扬言“有这种人在，[东京审判]我不看了。”我倒真替朱孝天不值，言承旭、周渝民们不来拍倒没人骂，自己冒着丢掉日本市场的风险参演，还放弃一半片酬，反被骂个狗血喷头，这种冤大头真是做不得。“肖南”其实是本片最重要的一个人物，几乎每个角色都和他有联系，是这个人物串接起了众角色之间的关系。但这些“关系”又处理的太过单薄，为什么梅汝璈每次都和肖南一起出行坐车、上酒馆，却从没看到过这两个人交谈？肖南和芳子到底是旧情复燃还是藕断丝连还是貌和神离？平心而论朱孝天演的不过不失，因为根本没有多少给他发挥的空间，更多的只是把他当个道具使：因为A认识B，C也认识B，所以A和C能碰面并发生剧情。

这片子的另一个“偶像”，林熙蕾，倒是个完全不需要的人物。我看不到她对肖南的爱有多深，也看不出她对她大哥到底是什么感情，印象中只记得这个女人似乎老在东奔西走，却又不知道她到底在干什么。最后她那段为爱牺牲、英勇就义、煽情告别堪称是影片最大的败笔，把俗得掉牙的国产电视剧情节搬来干吗……

谢君豪的那张脸实在太“中国”，我怎么看都不像个日本人在说话……相比较曾志伟就老练多了，低头一绷嘴就活脱脱一个充满肃杀之气的日本军人形象。关于曾志伟，有个细节导演交待的不够清楚，就是那两句“狗日的日本鬼子”，但是观众如果带脑子去看电影就不会莫名其妙的笑场。这句粗话很明显是他喃喃自语（而不是针对谢君豪的那个角色），是他在侵略的途中从一路被杀害的中国人口中听到，随着入侵的深入这句话出现在他耳边的次数也越来越多，越来越感觉到原来自己是被那么多的人所痛恨，不由得开始自我反省犯下的罪行，他说这句话正说明了他无法释怀。最后当他死前又说出这句“狗日的日本鬼子”时，语气很明显带有一股自嘲，除了死，他真得找不到其他方式来谢罪了，他就像当年被他杀死的中国人一样被杀死了。一个找回良知的日本人被一个刚刚丧失良知的日本人活活打死，在如此悲凉的气氛中因为一句自己没有理解语境的台词笑场，究竟是谁的悲哀？

本来很讨厌英达，不过这次的出场可以说是“惊艳”，但还是很讨厌这个自以为是的胖子，也就不说什么了。

说实话，这电影不可能成为经典之作，就剧情、人物、剪辑等方面来说只能打及格甚至及格以下的分。但这部[东京审判]的存在意义远远大于其电影本身，它所代表的一种态度是足以让那些塑料挂历片、真人美术片汗颜的。非要强加一个不合格的配音，或者用“XX必看”的恶意炒作手段来刻意拔高这部电影，把它强行架到一个它本不应到达的一个高度，是对本片最大的侮辱！

当年徐克的[黄飞鸿1]和之后几部比也显得粗糙，可若没有[黄飞鸿1]又哪会有以后的[男儿当自强]？[黄飞鸿1]最大的贡献就是塑造了影片最重要的“魂”；而从[东京审判]中能看到中国电影久违的“诚”！

写得不错，没白糟蹋二十块钱

写得很好啊，作为推荐，列入各支部九月份学习计划。

好！顶！！！  

引用第2楼zhangfan于2006-9-6 08:59发表的言论:
写得很好啊，作为推荐，列入各支部九月份学习计划。

                    

可惜最近到处打击D版，不然头脑灵活的D商肯定会同时推出《纽伦堡审判》，那部片子很适合和《东京审判》对比着看。

上次《疯狂的石头》热映的时候，D商马上就重出了《两杆大烟枪》和《偷蒙拐骗》，反应速度令人惊叹。

写得非常好。为你鼓掌！！
建议斑竹将楼主的这篇好帖加入主页。
 

精辟！      

引用第5楼法兰于2006-9-6 10:04发表的言论:
可惜最近到处打击D版，不然头脑灵活的D商肯定会同时推出《纽伦堡审判》，那部片子很适合和《东京审判》对比着看。

应该重出一次这个片，前年的时候曾经出过一次。



类型：纪录片

编剧、导演：小林正树

配乐：武满彻

片长：277分钟

引用第9楼FangZheNan于2006-9-6 13:36发表的言论:



应该重出一次这个片，前年的时候曾经出过一次。

.......

武满彻！

活活，武满彻，配乐阵容强大

这篇文字写得客观中肯，赞一个。

看来香港演员的英语水平也并没有高到非其不可的程度，曾江也空有一口流利的英语，那请他们干什么呢？现在拍电影在内地找不到好演员，译制找不到好配音演员，悲哀啊。

我认为这种重大历史体裁的片子根本就不需要配音，看原版吧！

一篇全是干货而没有水分的辣评！过瘾！
个人觉得“东京审判”这段历史更适合以话剧的形式出现，尤其是如找到具有老舍和曹禺那样才气的编剧来编写，再经过舞台上演出的磨砺和观众的审评，那一定会成为一部精粹！排演话剧从资金上讲也不需要拍电影那么大的投入。

没错,传统民族文化如何得到传承,才是最重要的

写的漂亮～～～～！！写的精彩～～～～～～～～！！！！

16楼的提议确实有些道理，当年的电影《甲午风云》源自话剧《甲午海战》，“邓世昌”字字铿锵，“王国成”炮炮中的，令人热血沸腾！经过舞台锤炼的话剧语言在银幕上不显突兀，也不需要演员一定要具备纯正的英语发音来体现历史感。如今的创作倒是越来越束手束脚，“还原历史”、“商业元素”、“明星效应”、“主旋律”等诸多框架已将编导逼到尴尬的境地，真是很同情高群书啊！希望通过影片播映的成功与遗憾，引发对“什么是历史的真实？”和“什么是艺术的真实？”的思考。

       六十年代英若诚在电影《白求恩大夫》（拍竣后未公映，而到七十年代才面世）里精彩的英文翻译令人兴奋和钦佩，张骏祥导演也只是将英语作为一种“点缀”起辅助作用，并没有观众感觉到听不懂而要求加字幕；而今英若诚的公子英达进剧组，却是导演觉得因他的英语功底“非他莫属”邀其加盟；回过头来又赶制个“配音版”来教化百姓，这就让人要对“电影拍给中国人看”还是“拍给外国人看”问个为什么了。从《魅力人声》对桂楠的访谈了解，做《东京审判》“配音版”时间太赶，大家都太辛苦，自然会影响配音质量。

      其实，在央视播放过的两部抗战题材的电视剧（由乔榛、丁建华参与主配的《记忆的证明》和《诺尔曼·白求恩》）都有此种两难，两个外国角色互相对话用乔、丁的普通话发音，和中国人对话用演员外语原声，——要是没有中文字幕国内观众怎么办呢？！也许这就是影视“国际化”带来的正负效应了。
      
        俺外语不行，也不懂影视创作的艰深，只好说上几句风凉话了……

看了，这片子真的……不客气说，很一般，平白浪费了一个好题材
特别是那段洒狗血的三角恋。

引用第19楼monlight于2006-9-13 15:40发表的言论:
看了，这片子真的……不客气说，很一般，平白浪费了一个好题材

      自打一看到该片的演员阵容，就凉了一半，就再提不起什么想看的情绪了。料到他会和《屠城血证》、《南京大屠杀》的结局差不多。真不忍心看着这些好题材，一次次地“沉”了。我想，这不仅仅是文化艺术界的悲哀，也应当是咱们政府的悲哀吧？！

浪费吗？我不觉得。因为其他导演何曾想过去拍这个话题！

该做但没人做的事情，有人去做了，这怎么能叫“浪费”？

大家讲的都有道理。出发点都是好的！

从艺术评判的角度，大家得出大相径庭的结果，以及用形象化的激烈的辞语发表不同见解都可以理解！

看完后，平静平静下来再想想，制片人，导演，演员们，大家都尽了不说十分也至少有8，9分力了。就其每个（中方）参演人员相对于各自的水平而言也都发挥正常。就像参加高考将自己的真实水平都发挥出来了。其它的种种不足也只能引用一句话叫：“心有余而力不足”了。

另外，大家不知注意到了没有，这部片的题材是历史，是从一个法官的日记作为蓝本的。而且我猜导演是想用电影这个形式来再现这段历史。既然是再现历史（这个不是故事片），可以艺术加工的空间非常小。弄不好就挨骂，比如酒吧情，异国恋。有些历史是可以演义的，比如三国，杨家将，以及很多戏剧啊，观众是接受的。有些观众是不接受的，比如张艺谋的“英雄”，张制作时显然已经注意到了，所以对这刺秦的历史背景和人物角色作了虚化和暧昧的处理。但是很多观众仍然无法接受这个虚化了的“无名”。历史不是一个可以任人打扮得小姑娘，至少不是所有的打扮都能被观众接受。也不是任何人都可以像切蛋糕式的切一块，然后包装成商业片来成功地“扎到钱”的。冯小刚的“夜宴”恐怕也得战战兢兢地迈这个坎，能不能迈得过，拭目以待吧。

一句话，影片“东京审判”的发行有总比没有是进了一步。
有了批评才能改进，有了鼓励才能进步！

本片的另一个败笔之处是朱笑天奶声奶气的台湾国语,太让人受不了了,其人形象还算不错,咋就不能说话阳刚一些呢

有人拍这个题材就好，尽力就行，对历史的纪念总比被人忘记要好得多。

我倒认为这部影片还是值得一看的，片中其主要演员的戏还是比较到位的，尽管个别地方有些瑕疵，但无碍大局，刘松仁的“梅汝璈”，还是能够较好的再现历史的。

嗯，我觉得影片虽然毛病不少，倒还是个有价值的作品的，相对集体中邪的“大导演”们的电影而言。

朱啸天的戏显得鸡肋，但如果没有的话，可能整个影片都鸡肋了——我说可能啊——成了个大话剧，骂的人更得多，还不如拍个记录片呢。导演的构思是值得肯定的，戏外戏能够调节影片气氛，并反映更多的问题。可惜拍得欠深入。

看来影院版是删去了很多内容，许多东西显得没头没尾的，比如曾江、英达的表演。这么个大题目用不到两个小时又掺了好多水的电影表达实在太不够了。

谁愿意把《东京审判》和《我的1919》比较下吗？

两部片子在题材上有相似之处，《东京审判》没看，《我的1919》也没能完整地看过。不过，仅就所看过的一些片段而言，印象相当不错，尤其对陈道明等主要演员的表演和影片所营造出的气氛，很是欣赏。顾维钧在巴黎和会上驳斥日本代表的慷慨陈词，让人觉得过隐、给劲，很能激发人们的爱国激情。不少方面我想要高《东京审判》一筹吧？

附：

资料（整理）：《我的1919》影片介绍
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http://ent.sina.com.cn 2000年11月16日13:21  新浪娱乐

      

　　编剧：黄丹、唐娄彝

　　导演：黄建中

　　演员：陈道明、修宗迪、何政军、李建义、许晴


　　1918年，历时四年的第一次世界大战结束。1919年初，中国驻美公使顾维钧作为本国政府的全权代表赴法国参加巴黎和会。中国虽然是战胜国，但在和会上却处处受到歧视，野心勃勃的日本政府更企图继承德国在胶东半岛的特权。辩论会上，顾维钧慷慨陈词，从历史、人文等诸多方面阐明中国必须收回山东的严正立场，由此获得全世界与全国的一致称赞。
　　为争取在法华工的同工同酬，顾维钧的好友肖克俭在巴黎组织游行罢工，遭到法国警察逮捕。获释之后，他仍然积极投入唤醒民众的工作。然而，他和朝鲜革命者一起爆炸日本代表团所住旅馆的偏激行为使朝鲜和中国成为舆论矛头的指向。
　　巴黎和会最终拒绝了中国的正义要求，决定由日本继承德国在胶东半岛的特权。国内由此爆发了声势浩大的“五四”运动，肖克俭等人也在巴黎集会抗议。而软弱的北洋政府竟然逼迫代表团在和约上签字。代表团团长陆徽祥等人左右为难之下只好出走，代表团仅剩顾维钧和王正廷两人仍在坚持外交斡旋。肖克俭眼见帝国主义列强重新瓜分中国的现状，愤然给爱妻留下遗书，在凡尔赛宫广场举火自焚。

我的1919 很不错，看过几遍，很过瘾

在《我的1919》里的许晴、《东京审判》里的林熙蕾都太漂亮了点，因而都有“大花瓶”之嫌，但若能吸引一些对历史不太感兴趣的青年来看，能起“药引子”的作用，这与《勇敢的心》里的苏菲·玛索的出现相似——异曲同工！
 

首先是要对本片的导演、制片以及演职人员致敬！ 但是从影片本身上来说，实在太不值得一看了，整个电影的主线是那么单薄无力，而且混杂着一些所谓的传统的“国仇家恨”的老套路。如果说给这片子配音是照顾那些眼力不好的老年人和不懂事件大背景的青少年，为什么不把从影片本身下工夫呢？难道我们爱国情操是这么的肤浅和偏激的？从头到尾的故事情节整个是《丧钟为谁而敲》、《我的一九一九》和情节相关的纪录片的一大拼盘，审判中最关键的也能振奋发展民族自豪感的梅法官人在影片的一头一尾似乎与其是与日本军国主义的代表做正义的审判，但更像是与外国列强在巴黎和会上周旋各国的战后利益。连最重要的南京大屠杀的审判，从头到尾都没有看到一个相关事件有力的证人和对应的犯人，难道南京大屠杀就是日本兵轮奸我们的妇女，并且逼迫我们的国民做同样违反人性和 不道德的行为，并对不肯就范的无辜平民进行残无人道的杀害，对松井石根这个罪魁没有一点描写！审判的根本目的不是为了单纯地发泄民族私愤，每一个日本军国主义的拥护者的所作所为都是简单地可以用他们的一死来了结的，最重要地要让活在世上的各国民众，尤其是日本人对他们在战争中对中国以及其它国家所犯的的罪行有一个深刻的了解，也不是肤浅的民族的对立和仇视！尤其是对没有经历过战争苦难的和记忆的一代人是种警示和反思。同样做为世界上最忍辱负重的民族--犹太人，几百年一直都在遭受歧视和蹂躏，被无辜杀害的犹太人一直都是二战电影中最集中表现的体材，几乎是有这一背景的电影都能在国际上得上大奖，所以说有关《东京审判》叫好不叫座的原因就在于导演和编剧自身的水平。和南京大屠杀相关的几部电影犯同样的的毛病，在电影中非要加上一段感情戏，还偏偏非要安排一个中国人和一个日本人相爱的事实，在这样的社会环境和心境下，真的可以那么心安理得，毫不顾虑的跟一个敌国的恋人爱吗？要表现人性的最深处，战争对个人的影响和个人对战争的无奈和困境，就这么一条线吗？总的来说，现在我们国家这些导演和些投资方与其说那么热衷地花上上亿的钱拍些所谓的大片，想名利双收结果是招来一大堆臭鸡蛋，而有人肯借债来拍而水平又不高，是我们中国人的悲哀呀！

强烈支持楼上观点！与俺看法一致。  

同意，配音确实怪怪的，我真的蛮希望听到他们英文的对白。而且整个片子看起来有点沉闷，如果不是这个主题，我可能不会去看。