看点萃锦之长春篇(不断更新中)------献给长影配音英雄

1、                   先说几句
   这是一篇普通电影观众的观影（准确地说应该叫碟）随笔，不系统，不专业。观点也比较肤浅。讨论范围以我的个人收藏为限，以我喜欢、能谈出看点来的片子为限。目的在给对这些片子全无知识的人提供一个粗浅的入门指南。若看过之后，您引为知己，我衷心感谢。若您看过之后，认为纯属胡说八道，也不必生气，把它当作一篇游戏文字，一笑置之就好。好了，开机，读碟，播放。
2、                 保尔  柯察金
看点1    一个时代的活标本
  改编自前苏联著名作家奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样练成的》。讲述了工人子弟保尔  柯察金在水手朱赫来，老工人托卡列夫的带动下，由一名青涩少年成长为一名光荣的无产阶级战士的伟大一生。
  主人公保尔在战争年代是一名冲锋在前的骑兵军勇士。在战后恢复经济时期，是一名默默无闻的普通建设者。他两次负伤，浑身残疾，但他一次次勇敢面对命运的挑战，顽强地生活着、战斗着。为了革命事业的需要，贡献了自己的全部青春、生命，甚至爱情。这种精神成为一代中国人学习的楷模。注意这个片子是在1957年引进的，众所周知，那一年最响亮、时尚的名词是大跃进，它鼓舞着千万中国人民，在鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义的旗帜下，尽最大的努力，用最短的时间，改变中国一穷二白的面貌。在这样一个特定的年代，引进这样一部影片，其用意不言自明。
主人公保尔一生曾有过两次浪漫的，但又是失败的爱情经历，但他坚信“现在是为爱情伤感的时候吗？”没有为此而丧失为革命事业奋斗的信心和勇气。换言之，在革命和爱情之间，保尔选择了革命。这种意识在今日看来或许荒唐，但在当时的中国却是深入人心的观念。在宣传这一意识上，电影比小说做的更彻底，干脆略过了保尔最终和一个女工结了婚这一结局。彻底抹掉了小说的爱情元素。
  总之，上述种种实际上使电影打上了深深的时代烙印。是研究一个时代思想意识的生动材料。
                                看点2、关于配音
 我认为，本片配音总体优于上海电影译制片厂译制的《钢铁是怎样炼成的》，徐雁老师的保尔、叶琳琅老师的丽达、马陋夫老师的朱赫来、肖南老师的托卡列夫、马玉玲老师的冬尼娅都是可圈可点的配音精品。
   徐雁老师塑造的保尔非常人性化，成长轨迹十分清晰。无论是青涩少年的莽撞、初次看到女孩子的羞涩、以及作为一个成熟的革命者，喊出“我们在这里”的坚定，徐雁老师都拿捏的十分到位。尤其是徐雁老师低沉、浑厚的声线更足为保尔这个形象增色。
马玉玲老师用她那娇、嗲的声线塑造的冬尼娅，很好地反映了人物由早期天真烂漫，不拘流俗，到后来作为贵妇的娇气、高傲的心路变化历程。尤其是马玉玲老师的笑给我留下非常深刻的印象。
肖南老师塑造的托卡列夫是本片的另一个大看点。应该说，这个人物非常符合肖南老师的声线，冷静、睿智中见慈祥。给我印象最深的是烧团员证时，托卡列夫说得那句“这个共青团员不存在了，死了！”经久难忘。
3、                         卖花姑娘
    勤劳善良的花妮出生在一个不幸的家庭里，她的母亲为偿还欠债，给地主当长工。她拒绝了地主用女儿花妮抵债的要求，带病终日操劳。花妮的妹妹一次不小心踢翻了地主的药锅，被滚热的汤药烫伤，又遭到地主毒打，从此双目失明。花妮的哥哥忍无可忍，痛打了地主，被军警抓走，从此下落不明。为了给母亲治病，为了能见上哥哥一面。花妮带着瞎眼的妹妹以卖花为生，饱尝人世间的冷暖，受尽各种恶势力的欺凌。结果却是母亲贫病而死，妹妹被地主偷偷扔到山谷里。千里迢迢去探望哥哥。又被告知哥哥因企图逃跑被打死。绝望、怒不可遏的花妮冲进了地主家，向地主复仇。结果被毒打一顿，关进了黑牢。正在这时，花妮哥哥参加了革命，受上级委托，返回家乡，发动群众。他带人惩罚了地主，找回了瞎眼的小妹妹，救出了花妮。一家人得以重新团聚，共同走上了革命道路。
这部片子的看点实在太多了，有一言难尽之感。优美的音乐，何鸣雁老师的翻译（剧本翻译曾受到金日成主席高度赞赏，何鸣雁老师因此曾到朝鲜做客。）等等，这里限于篇幅，只从配音的角度，谈几点认识。
                                  看点1    向隽殊老师与花妮
   花妮是向隽殊老师塑造的最为满意的角色之一，资料显示，时年五十多岁的向隽殊老师在读台词时，常把自己感动地泣不成声。入戏之深，于此可见一斑。
    就年龄而言，花妮是一个花季少女，这对向隽殊老师来说是一个带有挑战色彩的角色。熟悉向隽殊老师影片的朋友会发现，实际上，向隽殊老师塑造的角色以青壮年妇女居多，偶尔也有五十岁左右的角色。花季少女在向隽殊老师的配音群星谱中，并不多见。更何况，向隽殊老师接受这个角色时，已经五十开外的人了，难度可想而知。为了角色的需要，向隽殊老师一改自己高、尖、亮的声音本色，音量很低，还带了几分羞涩。很好地表现了人物的年龄特点。
    花妮是个在苦水里泡大的少女，家庭的不幸，使她过早地承担起了生活的重担。生活的重压，使她的笑容看上去是苦涩的，少言寡语，在很多情况下目光还略显呆滞。为体现这一特点，向隽殊老师为人物设计了一种压抑、阴郁中略显柔顺、亲切的声音基色，准确地把握了人物的基本性格特征。
花妮是个不向困难低头、不向命运屈服的姑娘，她带着一个双目失明的妹妹顽强地与命运搏斗着，挣扎着。这种生活环境，铸就了这个人物的双重品格。她朴实、善良，对亲人，对乡亲有一腔赤诚的爱；她勤劳、性格倔强，靠自己的双手维持一家人的生活，拒绝一切施舍。对白万之流则怀着刻骨仇恨，横眉冷对，勇敢抗争，眼里总是喷射着怒火。对人物的这两重性格，向隽殊老师都拿捏的十分到位，对亲人，花妮语调低回婉转，温柔亲切，为母亲惨死、为妹妹被抛弃哭得柔肠寸断、撕心裂肺。对妹妹到街上卖花、卖唱，花妮认为是向人乞求施舍，又痛又恨，台词处理如飞瀑直下，感情的浪涛一泻千里。尽显向氏高、尖、亮的招牌音色。而命令地主交出失踪的顺姬，冷漠中见威严，使地主胆寒，使此前一直处在压抑情绪中的观众，为之一振。实在是影片的一个神来之笔，值得反复欣赏、玩味。
                          看点2   潘淑兰老师与花妮母亲
      剧中的花妮母亲是一个勤劳、善良的慈母，是一个奄奄一息的病人，又是一个于细微处闪烁着不屈火花的女性。对这三重身份，潘淑兰老师处理的丝丝入扣，令人信服。潘淑兰老师的声线本来属于低沉、浑厚一路，但在这部影片中，为了塑造角色的需要，潘淑兰老师有意识地将声音放低、放缓，降低声音的力度，听来有气无力，有些段落，甚至需要把机器声音开的很大才能听清。用来突出角色奄奄一息的病人身份。然而，从点滴台词的细微处理上，我们又可以充分领略到人物性格里不屈的火花，像吩咐花妮用卖花得来的钱给地主还债时的平静。像暗下决心，累死“也不让我的孩子来当奴隶”的低沉、坚定，不但尽显潘淑兰老师的声音本色，也为这个人物增色不少。也正因为如此，这个角色，才成为潘淑兰老师配音群星谱中闪亮的一颗明星。
                                 看点3    关于陈光廷老师与白管家
         白管家是一个典型的狗腿子形象，对主子摇头摆尾。对穷人冷漠凶狠，显得“很有身份。”但是，这个狗腿子与别的狗腿子相比，不是只会一味溜须拍马，又多了几分狡诈、阴险，这个形象与陈光廷老师的戏路比较接近，演来得心应手，且塑造出来的狗腿子非常“这一个”。经典台词比比皆是，像给穷人放高利贷时，口口声声：“不要忘记白善人的恩德啊”的谄媚，对花妮母亲威逼利诱，声称“再不还钱，就把花妮卖到城里还债”以及“卖什么花？卖花的钱也得用来还债”时的冷漠、凶狠。用欺骗手段将花妮妹妹扔进山谷时的狡诈、伪善，都是不可多得的配音精品，值得反复玩味、欣赏。
4、                                斯大林格勒战役（黑白片版）
     1943年，希特勒德国集中巴罗士的第六集团军、霍克的第四坦克集团军在优势空中力量和大量其他地面后续部队的配合下，妄图一举攻占斯大林格勒，切断顿河、伏尔加河两岸苏军的联系，进而直捣莫斯科。苏联红军在以斯大林为首的最高统帅部指挥下，与德军斗志斗勇，最终彻底粉碎了德军的进攻，扭转了第二次世界大战的战局。影片真实再现了这一辉煌的历史史实。同样一段史实，前苏联曾先后拍摄了两个版本，即1948年的黑白版和1993年的彩色版，这也是卫国战争历史事件中，迄今为止，唯一被两次搬上银幕的影片。足见这一历史事件在苏联人民心中的分量。
                                    看点1、恢宏的史诗风格
         很难具体举出一个实例，说明《斯大林格勒战役》的史诗风格，它渗透在影片的每一个镜头，每一句台词之中。渗透在吴代尧老师的每一句旁白，渗透在白景晟的精彩演绎之中。尤其是，若对比1993年同题材彩色版观看，对这种史诗风格会有更深刻的体会。
                     看点2、                    难以复制的时代激情
  这部影片完成于1948年，这是一个对斯大林个人崇拜登峰造极的时代，也是前苏联刚刚战胜了德国法西斯统治，扬眉吐气，从胜利走向胜利的时代。这是一个难以复制的，激情奔涌的时代。产生于这个年代的影片，往往几十年后看来，仍令人热血沸腾。这部影片中的经典台词：“现在，斯大林同志他虽然不在这里，但是，他永远和我们在一起。”这是那个特殊年代苏联人民的最强音。
                          看点3、              白景晟老师塑造的斯大林
   特别应该提到的是白景晟老师配音的斯大林，我觉得这是我保存的长影三个个版本的斯大林中最有伟人气魄的一版，黄钟大吕，荡气回肠。是该片最大的看点。
5、                       攻克柏林
    内容不用多说。这部影片虽然名为攻克柏林，实际上是一部全景式展现苏联二战历史进程的影片。
                       看点1、    重视表现人物、不注重表现历史过程
   这部影片虽然是一部全景式展现苏联卫国战争辉煌史诗的影片，却并不注重具体历史事实的描述，而注重表现重大历史事件中的历史人物，雄才大略的一代统帅斯大林，战争狂人希特勒，精于打算的丘吉尔，脑满肠肥、昏庸无能的戈林都刻画地栩栩如生。使影片看来。少了历史事件的琐碎，增强了影片的观赏性。虽然由于历史的原因，这部影片在具体史实上，谬误甚多。有明显的美化斯大林，丑化其他人物的倾向，但仍不失为一部观赏性很强的影片。
                           看点2、    注重小人物的历史命运
  早期的苏联许多二战故事片，如《攻克柏林》、《解放》，都习惯在大事件中穿插小人物的历史命运，而像《斯大林格勒战役》、和后来的《莫斯科保卫战》这种追求“所有历史人物都是真实的”的影片，并不很多。这一风格与美国二战影片风格极为类似，二者不知是谁模仿谁。可供比较欣赏。
                           看点3、    熟悉的配音名录，不熟悉的声音
       这部影片的配音名单我们非常熟悉，肖南、张玉昆、于鼎、李铧、赵双城、车轩均在其中。另外还有一批早期长影配音名家，如刘群、王澍、孙忠志、吴静等也在其中。但是若想以此片作为学习、欣赏长影配音的教材，不免会感到有些失望。因为其中的许多人的声音与成熟期都有一定距离。尤其是肖南、赵双城二位老师，与我们后来所熟悉的风格，差距又略大一些，需要从字里行间仔细揣摩寻找晚期风格的痕迹。这里顺便谈点个人看法，我觉得肖南老师在这部影片中塑造的斯大林形象，沉稳、睿智、慈祥有余，大气略显不足。尤其是那段著名的红场演说，在力度上不如后来《莫斯科保卫战》中八一厂周启勋老师的处理。这既是时代的需要，也反映了肖南老师自身配音风格发展的一段轨迹，另外，成熟期的李铧老师以为嗓音洪亮的老太太代言著名，而在早期，却是长影的当家花旦，像《攻克柏林》、《忠实的朋友》都是李铧老师花旦时期的名作，资料弥足珍贵。至于于鼎老师在长影的作品，我只有《冷酷的心》和《攻克柏林》两部，更是珍若拱璧。
                       看点4              吴静老师与“苏联腔”
     记得在长春时，有一次喝得七荤八素，朦胧之间。恍惚听到一个词，听到一个叫“苏联腔”的词儿，恍惚听见这种“苏联腔”是由东影首创，并要求向全国推广。既是醉里朦胧听见的只言片语，首先希望大家不要太较真儿，一听一笑听我讲几句醉话。
  我认为，若确有这种苏联腔儿，无疑与苏联电影有关，且主要与东影时代的苏联斯大林时代译制片有关，它所要传达给观众的，是一种特定时代的、革命的浪漫主义激情，它要求代言者的声音青春、激情、神采飞扬，中气十足，带给观众热血沸腾的感觉。比个不恰当的例子，其主观感觉应类似于演讲或朗诵，在某些场合甚至可以称为艺术化的大喊大叫。“苏联腔儿”的语速偏于缓慢，我认为，这是早期译制片，或说早期译制片演员多数来自话剧舞台的结果，声音里自觉不自觉地总有一点儿话剧腔儿的痕迹。当然，也可能与其他客观因素有关。
    这种苏联腔儿的代表人物，女演员中首推吴静老师，她的声音特点，这里不再赘述，基本上包括了我概括的苏联腔儿的全部内容。但值得一提地是，与同样富于激情的向隽殊老师相比，向隽殊老师塑造的人物，年龄多在三十岁以上，而吴静老师塑造的人物年龄则在三十岁以下。“向声”就“热度”而言，明显不如吴静老师。而“吴声”里也不大有“向声”的冷静、睿智、深沉，更没有“向声”塑造特定人物的泼辣、凌厉。与同样擅长塑造少女形象的刘柏弘老师相比，刘柏弘老师侧重人物天真、活泼、开朗的一面，而吴静老师则侧重人物青春、热情洋溢的一面。具体特点，可结合本片中娜达莎作报告一场戏，仔细体会。
  最后附带说明，购买此影片光盘，在音画质量，则广东天人版为上。而若为留资料，则要收俏佳人的vcd版。因为广东天人版没有配音名单。您问我收了哪一种？告诉您，两种都收了。
6、                     多瑙河之波
       正在和妻子安娜度蜜月的老船长米哈依，被德国人强行征调，去遍布水雷的多瑙河航道，为德国人完成一次运送军火的使命。米哈依万般不愿，却又不敢公开抗拒德国人的命令，想方设法拖延。而地下工作者托玛为了把船上的军火送交游击队，却千方百计地挤上这条船，要求担任水手。在与托玛不断地共事、磨合中，米哈依的在思想感情上，经历了对托玛由轻视、猜疑，到理解、信任的变化过程，最终，当他完全了解了托玛的使命之后，主动、热情地配合了托玛的行动，并在与德寇的激烈战斗中献出了自己的生命。
                            看点1、七十年代以来的首部吻戏
    在文革前后那个特殊的年代，电影中表现爱情是绝对禁止的。男女互相接吻更被视为黄色的代名词。甚至到八十年代初期，这种现象依然存在。而这部影片，不知为什么，有一大段接吻戏，漏过了检察官的剪刀，保留下来，成为那个时代影片里的一段特例。
                                 看点2、不清楚的阶级阵线
       德国法西斯与反法西斯战士本来是绝对对立的双方，是不共戴天的。而在这部影片中，负责监视米哈依的两个德国兵却和托玛、米哈依一起，参加了灭火行动，如此不分敌我的内容竟然也保留了下来，算得这部影片的另一奇迹，也是这部影片的一大看点。
                             看点3、在群众演员里寻找熟悉的声音
       这部影片配音演员表只列孙敖、向隽殊、郑万玉。我认为，这么排列，仅仅因为他们配音的米哈依、安娜、托玛是影片的主要角色，是片子的核心。实际上，明星阵容远不止此。在德国兵甲乙丙丁中，我听到了陈光廷、赵双城、彭勃诸位名家的声音。此外，配看门人的马静图老师、配托玛上级领导的肖南老师，都有不俗的表现。值得反复欣赏、品味。
                                   看点4、孙敖老师的一个特例
    孙敖老师塑造的角色以青春似火的热血青年、爱国志士居多，语速偏快，热情洋溢。而这部影片中的米哈依船长则是一个性格内敛的人物，只是偶尔激情爆发，像压抑在冰山下的火焰突然喷涌而出，这一点，孙敖老师尺度把握的非常出色，值得学习。
7、                  没回来的密使
      这是一部根据真实历史故事改编的朝鲜故事片。十九世纪末，日本倚仗其强大的政治、经济、军事力量，胁迫朝鲜签订一系列不平等条约，使朝鲜逐步丧失了主权，沦为日本的殖民地。爱国志士李懏痛感于此，在具有爱国思想的朴尚宫帮助下，取得了高宗皇帝的信任和支持，希望利用海牙第二次万国国际会议的大好时机，联络西方各国，通过外交手段，夺回失去的主权。结果却被列强串通日本，诬蔑为骗子，被取消代表资格。李懏在大会慷慨陈词后，愤而当众自杀。
                     看点1、庞大的明星配音阵容
       此片有一个最大的缺点，就是片头配音演员字幕模糊不清，仅能看到配音演员的名字（有的也看不清），看不到配的是什么角色，因此还得靠耳朵分辨。这里提供一个配音演员的姓名表，至于配的是谁，除下面提到的，就由您慢慢去猜吧
  孙敖、向隽殊、吴永庆、隋桂凤、刘柏弘、张玉昆、徐雁、徐丹、马静图、崔慕燕、林美玉、陈光廷、苑小君、高凤新。此外还有模糊不清或漏列的赵双城、李铧。陈汝斌
                             看点2、孙敖老师与徐雁老师
       孙敖老师和徐雁老师都是经常为热血青年代言的配音演员，但风格各有不同。一般说，孙敖老师的声音热情奔放、语速偏快，像喷发的火山熔岩，听来让人感觉热血沸腾，李懏这个角色很好地体现了孙敖老师的这一配音风格。而徐雁老师的声音内敛、持重，像冰河下滚动的热流。特别值得一提的是，徐雁老师的声音，威严中有一种浩然正气，听来令人肃然起敬。像这部影片中韩奎雪的经典台词“皇恩浩荡”和“我们宁肯死，也不能签订这个条约。”台词处理上都很好地体现了徐雁老师这一声音特点。可供与孙敖老师塑造的李懏比较欣赏。
                                    看点3、张玉昆老师的伊藤博文
      影片中的伊藤博文是个阴险、狠毒、狡诈、伪善的大反派，张玉昆老师塑造这个角色时，巧妙地调换、使用不同的发声方法表现人物性格的多样性，层次感极强。具体说来，表现在利用发声法中的“三腔共鸣”表现法，表现伊藤博文性格中伪善背后的狡诈、伪善、阴险的一面，听上去音量不高，很有些亲切、慈祥的意味。但细细品去，力度不弱，声音里有一股冷冷的杀气。注意张玉昆老师对：“杀掉不是解决问题的最好方法，把他们争取过来不是更好吗？”的处理。而表现伊藤博文凶狠、残暴的一面时，则有意识加重声音中的胸腔共鸣部分，听去嗡嗡作响。比如那声凶相毕露的：“拉出去！”配上画面上演员的表演，称得起栩栩如生四字。特别值得一提的是，片中的伊藤博文已是风烛残年的老人，张玉昆老师充分考虑了这一特点。声音里有意识加入了沙哑、颤抖的成分。总之，张玉昆老师塑造的伊藤博文是个坏在骨头里的伊藤博文，是个叫人感觉骨头发冷的伊藤博文。也是一个有血有肉的伊藤博文。
                                     看点4、关于向隽殊老师
      这部影片应该算向隽殊老师的一部哭戏，也可以叫苦情戏，但细品向隽殊老师的哭，却又能感到不同于一般的儿女情长，其中既有柔肠寸断，又有国破家亡的离愁别绪。在不同的场合，又各有侧重，于细微处见变化，这点上，向隽殊老师处理的游刃有余，堪称配音精品。另外，朴尚宫的身份是一个高级宫女，向隽殊老师以柔声、颤音作为她的声音基色，很好地体现了人物的身份特点。朴尚宫又是一个有正义感、有主见，忧国忧民的宫女，性格中有冷静、坚定的成分，柔弱中有挣扎、有不屈、有抗争，这种细微之处，向隽殊老师处理都非常到位
8、                                     摘苹果的时候
      一对农家女，姐姐顺玉，憧憬富裕的城市生活，醉心于经营自己的小家庭，对集体事业漠不关心。妹妹贞玉，从专科学校学成归来，看到许多熟透了的苹果掉在地上，非常心疼。致力于用这些苹果生产果子酱、果子酒、果子露。面对姐姐的不理解、讽刺挖苦。面对作业班长的不积极、不以为然。面对一次又一次失败，坚持不懈，最终感动了作业班长，教育了思想落后的妹妹。果子酱也最终试制成功。
                               看点1、    清新、质朴的台词风格
   长影厂译制影片，常以东北方言入戏。配上配音演员浓重的东北口音，形成一种独特的，具有浓郁乡土气息的风格，极富生活情趣。像这部影片中，班长太太批评班长：“啥自行车扛你这么折腾啊”，就是一个生动的例子。
                                 看点2、    关于影片的几句台词
       我始终不明白，为什么许多六零后甚至五零后，对这部影片抱着如此敌视的态度，想方设法否认这部影片的影响。我承认，这部影片所表达的许多思想观念已不适合今天的时代需要。但若简单地以极左二字彻底枪毙这部影片。我实在不敢苟同。至少，这部影片宣传的以下几种理念，今天仍然有现实意义。
1、      劳动光荣、自食其力的观念。影片中，妹妹批评姐姐：“你是那种推着儿童车，打着阳伞，满街乱逛的女人，这样的女人在我们的国家，我们的社会，绝对不能容许。”这话相信现在许多人听来会很刺耳，因为这正是一些人现在的生存状态。你可以认为时代不同了，短缺经济时代的许多口号不适用了。但想一想，满街都是这样的人的社会果真是理想的吗？
2、      （ 摆苹果）要像摆弄鸡蛋那样仔细。   我曾听到有人说，这是宣传低效率。可曾有人想到，这一种敬业精神的表现。许多事情是永远高效率不了的，高效率有时往往意味着低质量。就像时下的某些译制片及其他。这个社会在某些时候依然需要敬业，需要像摆弄鸡蛋那样仔细。
3、       让我们的祖国丰硕、富饶，百花盛开。不知别人怎么想，反正这句话，连同贞玉那张迎着朝阳，微微发红的笑脸，成为了这部影片中最令我难忘的一景。每次看到这里都热血沸腾，和主人公一起为对未来的美好憧憬而激动。您问为什么，我觉得很难说得清，算是一种爱国情怀，祝愿祖国繁荣昌盛吧。什么，太虚了？那您就理解为宣传环保。随您。
                            看点3、    关于赵文瑜老师的配音
     赵文瑜老师配音的片子，我看得比较少，很难从整体上为赵文瑜老师的配音风格下一句准确的断语。但我想说，这部影片是赵文瑜老师配音的影片中，我非常喜欢的一部。在这部影片中，赵文瑜老师的声音热情似火而不失成熟、稳重，有个性，有主见。完美地塑造了贞玉，这个鲜活、感人的艺术形象。
   声音分寸感的把握，极见赵文瑜老师的台词功力。特别值得一提的是，赵文瑜老师整篇台词处理语速很慢，但并不令人感到冗长、拖沓。反而在激情中多了一份凝重，使人物在感情、性格上更具层次。影片最后大段总结全篇的精彩独白，尤见风采，令人经久难忘。
                         看点4、     向隽殊老师与赵文瑜老师
      两位老师的声音里都有倔强、富于个性的一面，但向隽殊老师的声音底色高、尖、亮，个性更加外露、张扬，有泼辣的成分。而赵文瑜老师的倔强则更多表现为平静中的坚定，沉默中的坚持，总之，是一种内敛的倔强。我形容徐雁老师曾用冰山下的流火，感觉这句话也适用于赵文瑜老师。恰好赵文瑜老师和向隽殊老师在此剧中，同台pk，可仔细对比欣赏。
8、                    看不见的战线
  美国情报机关，派遣逃亡地主宋得宝返回朝鲜，联络潜伏在朝鲜的朴成律、裴明魁、宋京子等坏分子，制造颠覆、破坏活动，为美军返回朝鲜打前站。朝鲜公安人员马国哲在上级的正确引导下，紧紧依靠群众，在最短时间内，粉碎了这一阴谋。将破坏分子绳之以法。并为遭受敌人诬陷的崔德实恢复了名誉。
                             看点1、为数不多的朝鲜惊悚片
      本片是当时引进片中为数不多的惊悚片之一，情节紧张、曲折，悬疑重重，机关重重，惯性思维常常使你落入罪犯精心设置的陷阱之中。惊悚色彩极浓的音乐，配上惊悚的画面，今日重看，仍常常感到汗毛孔发胀。
                            看点2、      高知名度的台词，低知名度的配音演员。
  凡看过《看不见的战线》的朋友，无不知道其中有一段著名对白：
“你拿的什么书
歌曲集。
什么歌曲集？
阿里郎。”
   这段话在七十年代曾流行一时，但却很少有人知道，这段著名对白的配音者是陈光廷老师和马静图老师。要知道，在那个年代，是反对突出个人的，所有片子不准出现配音演员的名字。以至二位老师的名字长时间湮没不闻。这是一个特殊年代的特殊历史现象，值得一提。
                            看点3、      再说几句向隽殊老师
      宋京子是影片中一个阴险毒辣，又有些风骚矫情的大反派，一般地说，这类角色，比较符合向隽殊老师的声线特点，配来得心应手。在剧中，许义与宋京子偶然相遇，宋京子乘机向许义撒娇、卖弄风情，企图用美色征服许义。这场戏，向隽殊老师的声音娇柔、舒缓，充满挑逗意味，非常符合剧情的需要。
                        9、                无名英雄
   伦敦新闻社记者俞林接受朝鲜情报部门的委托，在顺姬（人民军侦察员）的配合下，利用自己的记者身份，为朝鲜人民军提供了大量有关美国新攻势的情报。并利用敌人之间的内部矛盾，通过分化瓦解，最终粉碎了美国的新攻势，迫使美国重新回到谈判桌上来。在斗争中，两人还密切配合，先后除掉了假白马、朴茂等凶恶阴险的敌人。但是顺姬，却为祖国解放献出了生命。
                             看点1、   经典长影之声
   《无名英雄》是长春电影译制厂的一台全明星大戏，集中体现了长影的配音风格，其意义、影响堪与上译厂的《尼罗河惨案》相媲美。据我不完全统计，共有十三位长配音名家参加了这部影片的译制，其中还不包括像车轩老师这样不能完全最后确定的演员。连酒店小厮都是由高凤新老师配音的。这样难得一见的超豪华阵容，本身就是最大的看点。
                           看点2、     俞林的年龄及其他
        影片中的俞林的年龄究竟多大，没有交代。但旁白中曾提到他两鬓已生出白发，因此应该是一个中年地下工作者。多年地下工作形成了他身上特有的老练、深沉、机警的性格，而英国著名记者这一特殊身份，需要他有一张冷漠、矜持、傲慢的外表。但是，在冷静外表压抑下的，是如火的爱国情、战友情、爱情，而这一特点，前面已经反复强调过，正是徐雁老师的声线特点。因此俞林这个角色塑造的成功，对徐雁老师来说，可说是顺理成章。台词处理亮点比比皆是。
   俞林对马丁，冷漠、傲慢，贵族派头十足。徐雁老师的声音处理，很好地体现了角色这一特点，声音冷峻，还带着几分讥讽。确实足以令对手抓狂，与赵双城老师的：“收起你那英国式的傲慢吧。”衔接非常自然。换言之，我相信徐雁老师确实把赵双城老师气疯了。哈哈。
经典台词像“我的收入很多，您想借一些吗？”以及“你这是在侮辱英国公民，如果我把你对我妻子有歹意的报道公诸于众的话，你感到光彩吗？”等等。
    对待朴茂，徐雁老师的台词处理鲜明地分成了两个阶段，前半部分故作亲切中，含着嘲讽、蔑视。可结合肖南老师的旁白，注意体会俞林与朴茂关于匿名信问题讨论的那一大段台词。而身分暴露后，在医院病房的一段对手戏，则是冰冷的针锋相对。极有层次感。
俞林与顺姬，在片子的前半部分，（十集以后，我手头没有资料，无法完整欣赏，不敢凭印象乱说。）对手戏并不多，许多情况下还不得不故作感情冰冷，但我们仍然能从字里行间，感受到这对革命恋人，冰河下流淌的火一般的烈烈痴情，像俞林不同场合的几次诗朗诵，像第一次正式接头，都是生动的实例。
                                看点3、    双面顺姬，双面向隽殊
        剧中的顺姬，有两重身份，一是俞林恋人顺姬，一是防谍中尉顺姬。前者侠骨柔肠，声音低回婉转，充满感情。后者冷静（有些场合近于冷漠）、机智、果断。两重身份，向隽殊老师演绎的都非常到位。但就个人爱好而言，我更喜欢防谍中尉顺姬。觉得更接近向隽殊老师声音的底色，顺便说说，我曾经完整地看过一遍长影新配音的《无名英雄》，感觉为顺姬配音的演员，在塑造俞林爱人身份上，颇具向隽殊老师的声音风范。而塑造防谍中尉顺姬，则明显缺乏向隽殊老师声音的那种穿透力，感觉声音偏软。我觉得这也从一个侧面证明了我对向隽殊老师声音底色的认识，因为底色一般说来是难以模仿的，而揉上去的颜色则可以照方抓药，重新揉过。最后还要提到的是，年近六旬的向隽殊老师在这部片子里，声音中气十足，为后辈所难以企及。包括一句非常简单的：“给我抓活的。”向隽殊老师处理起来，都极有力度。成为本大看点中特别值得一提的小看点。
                                  看点4、      说说陈光廷老师
   陈光廷老师以演绎小特务、小流氓、小恶棍、马屁精，正面人物里嘻嘻哈哈、诙谐幽默的小人物见长，但又“常有例外”，且每一例外，几乎都很出彩。这一点，充分表现了陈光廷老师理解角色，掌控声音的非凡功力。这部影片中的克劳斯是一个大校军阶的美军高级谍报人员，集狡猾、阴险、毒辣、伪善于一身的反派男一号，陈光廷老师在塑造人物伪善一面时，尽显自己声音的“本来面目”，轻松、诙谐，嘻嘻哈哈，在特定场合下还带一点阿谀的色彩。如说朴茂夫人：“哎呦，您可真是一位美人啊”，而塑造人物毒辣的一面时，声音冰冷、一字一顿，配上片中人物那张经常没有表情的脸，阵阵寒意，贬人肌骨。如说朴茂：“因为泄密，我枪毙他三百人也不会有人追究责任。”
                                         看点5、空前绝后的朴茂
   朴茂这个角色在影片的前后部分，声音特点略有不同。前半部分的朴茂比较骄狂，因一路春风得意而自以为是声音松弛，自信。而泄密事件以后的朴茂则越来越冷漠、凶狠，对待俞林更像伺机扑向猎物的饿狼。这前后两重身份，都是孙敖老师擅长演绎的，角色转换之间轻松自如，不着痕迹。我自己尤其喜欢后半部分的朴茂，也觉得这是孙敖老师最为不可替代的部分。尤其是朴茂布置杀害俞林时说得那句：“我要是死了，你也好不了。”轻松、平淡中杀机毕露，最为角色传神。
                                        看点6、    大纨绔金昌龙
      影片中的金昌龙是韩方谍报机关头目，扮相帅气，生了一张讨女人喜欢的小白脸儿。言语之间带了一股油滑气，伪善的时候居多。但在特定场合又表现的跋扈、凶狠、自以为是。算得一条偶尔露峥嵘，披着羊皮的狼。而这又恰恰是陈汝斌老师最擅长塑造的，精彩自不必说，经典台词比比皆是。这里特别要提到其中两处，一处是金昌龙的口头禅：“不要忘了，我是金昌龙。”，陈汝斌老师说来轻松自如，绝无疾言厉色，但后面潜台词里的凶狠，请您自己慢慢体会。另一处是金昌龙出场，对淑英谈起与其亡夫的友谊，亲切、庄重地差点儿让我忘了这是陈汝斌老师的声音。
                                        看点7、      慈母淑英
   淑英在影片中是一个多重性格的人物。这是一个柔弱、善良，但又爱憎分明的人物。对孩子、对俞林，对无私地帮助过她的星值，她表现出了强烈的爱。对于想利用她的特殊身份，让她为争权夺利服务，甚至不惜以杀死她的孩子为要挟的金昌龙，和“特务的帮凶”顺姬，她表现出了强烈的憎恨。对于淑英性格的多重性，为她代言的潘淑兰老师把握地非常到位。潘淑兰老师以一种浑厚、亲切、充满母爱的声音作为人物声音的基色，但怒斥特务时那一声低沉的“强盗”却又如出膛的枪弹，掷地有声。而怒斥顺姬，低沉中见刚强，见风骨，尤以审讯淑英一场戏最为精彩。在这场戏中，两位老师一个故做凶狠，一个无所畏惧。都演绎地精彩绝伦。
                                看点8、     肖南老师与激情断想
      肖南老师的旁白慷慨激昂，无疑是影片的大看点之一，好过新版远甚。但我想，肖南老师演绎的成功，就其根本原因而言，来自对影片特定年代的理解，来自那个特定年代的激情，而新版的失败，很大程度上，应该归咎于不理解那个特定的年代，和那种激情的缺失。这不仅表现在旁白，也表现在新版其他角色的处理上。这里无意指责什么，只想说时代变了。
10、                 婆媳之间
       一个欢乐的三口之家，因为婆婆的到来，引起媳妇福姬不能宣之于口的不满，引发了一场婆媳大战。最终，在大姐夫妇的正确引导下，一家人各自检查了自己身上存在的问题，冰释前嫌，重又幸福、欢乐地生活在一起。
                                    看点1、     越嚼越香
       这部影片无论台词，还是配音，都可用于细微处见功夫来形容。初看时，会感到琐碎、平淡、不耐烦，看过几遍之后，仔细体会演员在一些细微末节处的微妙处理，会感觉越嚼越有味道。
                          看点2、       在出人意料中制造包袱
        影片始终贯穿着一系列误会，在误会中抖包袱，结局往往出人意料。构思极具新意。例如，影片开始不久，有一个福姬赌气为婆婆操办生日宴的情节，当时福姬一面在院子里做饭，一面满口瞎话，一肚子牢骚，却完全不知道屋里，她的领导正在和婆婆聊天，把她的话一字不少听进了耳朵里。第二天，领导为此批评了福姬，却没有点破他当时就在屋里。使福姬误以为婆婆向单位领导告她的状，回家就引发了一场婆媳大战。特别是婆婆竟然提到：“有错就改，这对你没什么坏处。”更加深了福姬对婆婆“存心整人”的印象，怀恨在心。整个情节顺着这条线索发展下去，非常耐看。
                                看点3、      赵文瑜老师与福姬
       福姬在影片中是一个心地善良，但刁蛮、自私，又有些小聪明的少妇形象。这个角色相对于小姑吉玉而言，比较内敛，话不多。但在“关键时刻”，又一句不少。赵文瑜老师的台词以沉稳、持重为声音基色，语速始终不快。但极有节奏，极有章法，在一字一顿中，表现人物沉稳背后的泼辣、凌厉。像回应大姐要把婆婆接走时那句：“好心？好心话也不能这么说，事儿也不能这么办啊。姐姐要再这样说，可别怪我不讲情面。”完全没有一般处理这类台词的谄媚、客套色彩，语言冷峻、锋利，极有棱角。为此后交待人物的真实心理，做了铺垫。  
  特别要提到的是，这个人物的性格是多侧面的，赵文瑜老师的声音处理也是多侧面的。并非一味冰冷。像上述剧情发生后不久，福姬以牛肚汤和甜言蜜语为诱饵，想让吉勖出面说服婆婆跟姐姐走的一段戏，赵文瑜老师哄骗吉勖时，语言亲切，娇柔，特别是那番：“咱们不能光想着自己啊”的似通非通的大道理。而说到：“女儿就不能抚养老人吗？快把她送走时”，则图穷匕见，声音重归冷峻。转换之间，不着痕迹，值得仔细欣赏。另外，赵文瑜老师的台词处理还有许多细微之处也值得一提。像片中有两处“我的妈呀”，第一次表现的是人物突然感到自己正处在亲友重重包围之中，是满头大汗之余，恍然大悟里的惊惶失措。潜台词为：“原来你们早就合起伙来对付我一个了。”这句台词，赵文瑜老师一字一顿，语速极慢。而第二次则是突然看到大姐夫妇去而复返，深知定是为自己而来，惊惶之余，脱口而出：“哎呀妈呀”，潜台词是：“他们怎么来了？”语速极快。配上慌乱中一脚踢翻水盆的细微动作，都很好地表现了人物特定情景下的特殊心情。可仔细体会。
另外，表现对婆婆到来之前美好生活的回忆时，那种向往、憧憬，溢于言表。这是赵文瑜老师本剧声音处理的又一变化。
                         看点4、      辣婆婆马玉玲老师
       影片中的婆婆顾粉女是一个心地善良，一心盼望子女成才，却又屡屡遭人误会的形象。在过生日及其他类似问题上，她确实如自己所说，不在意别人怎么处理。只要有利于子女工作、成才，愿意牺牲一切，具有伟大的母爱精神。对于女儿吉玉地喜欢搬弄是非，也不以为然。但这个人物有性格冷峻、倔强的一面，还有饱经沧桑形成的精明、世故。顾粉女的不满情绪，经历了一个从隐忍到爆发的过程，也正因为有这样一个过程，她的愤怒更冷峻，更具爆发力。她的发怒往往只是杀伤力极强的一两句话，而且点到为止，少有喋喋不休的絮叨。应该说，这个角色，与塑造者马玉玲老师的声线之间有一定距离，对马玉玲老师来说有一定的挑战性。马玉玲老师成功地应对了挑战，角色塑造非常完美。表现人物的年龄特点时，则有意识地使用苍音。表现小老太太的亲切表现对子女的爱，表现对领导的客气、讨好，则用娇、嗲的本色声音。应对泼辣的福姬，则用一种冷峻的声音。总之，这是一个立体的，有血有肉的顾粉女，是马玉玲老师配音群星谱里极具光彩的一笔。
                             看点5、     爱传闲话的吉玉
    吉玉在影片中是一个“反面人物”，自私，工于心计，还爱传闲话，许多家庭矛盾都是在她的挑拨下引起的。这在刘柏弘老师的配音群星谱里，是一个比较特殊的角色。一般来说，刘柏弘老师长于塑造青春、活泼的少女，像《一个护士的故事》里的江连玉，和聪明机智的儿童形象，像《巴布什卡历险记》里的巴布什卡。声音清脆，跳跃感极强。而在这部影片中，为塑造角色的需要，刘柏弘老师尽力使自己的声音变“假”，变“娇”，以表现人物性格里八面玲珑的一面。“打起架来”，纯用底色，声音像连珠炮，如“哥哥没立场！没立场！”表现人物性格里刁蛮、任性、泼辣的一面。特别应该指出，这种泼辣与赵文瑜老师塑造的福姬的泼辣恰成对比，是一种纯粹外向的撒泼。可注意欣赏吉玉揭发福姬忘记给妈妈过生日的那一番唇枪舌剑，特别是刘柏弘那句“我的妈呀，装得倒挺像”的处理，比较两位老师的风采。
                              看点6、   再说几句向隽殊老师
       向隽殊老师塑造大姐在这家里是大姐，身份又是干部。因此在声音里有意识地加强了威严的成分，语速缓慢，声音沉稳，又有几分长者的亲切。是个值得反复品味的人物。
                               看点7、    陈汝斌老师与吉勋
     一般地说，陈汝斌老师塑造的角色或风趣、幽默，或油头粉面，纨绔气十足，也有一些冷漠、凶狠，十足的霸主角色，像《斯特凡大公》里的奥斯曼苏丹，但是这些角色与吉勋这个角色都有差别，在影片中，吉勋是一个窝囊的、夹在母亲、媳妇中间受夹板气的形象。相对说来，这类角色在陈汝斌老师的配音群星谱中比较少见。陈汝斌老师塑造这个角色，声音有意识放低，语速有意识放慢。说话总显得吞吞吐吐，含含糊糊，语气不连贯，总显得“男子汉没立场”（福姬语），一味忍让、退缩、迁就，就性格塑造而言，很好地反衬出妻子福姬的跋扈、泼辣。特别是回答姐姐“福姬做的对吗”时说的，“不对，但也不是很不对，我也说不清”时的退缩。以及当福姬把奖品偷偷藏起来时，低声下气说的那句“你着急藏起来干什么？就不能等妈看了以后再收起来吗？”都极具人物风采。
11、              一个护士的故事
    一个豆蔻年华的少女，为了朝鲜解放战争的需要，在护士这样一个平凡的、默默无闻的岗位上奉献了自己的一生。最后，在纷飞的炮火中为了掩护伤员，献出了自己年轻的生命，身后只留下一份染着鲜血的党证。她的名字叫江连玉。江连玉是伟大的，又是平凡的，平凡到她的伟大是人人触手可及，是人人可以学习的。这就是这部影片的最为感人、可取之处。一句话，看这部片子，总有种非常亲切的感觉。唯其如此， 就倍感催人泪下。倍感百看不厌。
                             看点1、     刘柏弘―江连玉
  一个豆蔻年华的少女，一个爱唱爱笑的少女，却被残酷的战争推上了前线，奉命护送伤员去后方医院，成了四个身强力壮，充满自信的大男人的“临时指挥员”。作为一个护士，江连玉有责任照顾四个伤员的生活起居，鼓舞他们走完一段通往后方医院的、危险的荆棘之路。而作为一个指挥员，她有责任在危机时刻，做出正确判断。带领四个大男人冲破艰难险阻，到达胜利的彼岸。作为第一重身份的江连玉，不管在任何情况下，都要尽显少女活泼、聪明、爱唱、爱笑的天性，成为伤员的开心果，成为伤员战胜病痛，继续前进的动力。而作为第二重身份的江连玉，则要成熟、稳重、机智，成为伤员们的指挥员、智囊。这是一个几乎无法完成的任务，而江连玉完成了。为江连玉代言的刘柏弘老师也完成了。
刘柏弘老师塑造的江连玉首先是一个少女，有一个少女所有的喜怒哀乐。
江连玉在后方医院废墟的一场戏中。当时，一行五人，历经艰难险阻来到后方医院集合地点，却发现后方医院撤走了。此时爱唱爱笑的江连玉迷惘了。一时间有些不知如何是好。焦急中，对着自己喃喃自语：“我要是个大力士，能把伤员背过山去就好了。”说着抖动肩膀，出声的啜泣起来。但这沮丧只是一闪而过，接着，江连玉一抹眼泪，说声：“我是一个指挥员，他们等着我拿主意呢”旋即恢复了一脸灿烂的笑容。这一连串细微的情感变化，刘柏弘老师处理地非常流畅，极符合剧情的需要。从“我要是个大力士，能把伤员背过山去就好了。”的声音发颤，再到画面上演员肩膀抖动，再到压抑的啜泣，再到压抑不住，小声哭出声来。再到哭声戛然而止。刘柏弘老师收放自如，表现出良好的声音掌控能力。让江连玉这个少女的哭，一声一声打在观众心里。让观众心疼、动情，很好地表达了剧情所要传达的思想情感。
    至于怒，最具神来之笔的莫过于拉马一场戏，当时，这支小部队意外遭遇小股敌人，愤怒的机枪手明昊跳上战马，要去拼命，这时，江连玉拉住缰绳，就是不松手。明昊大怒，高喊“让开”，江连玉回答：“难道我不想消灭敌人，只是护送你们来的？！要打一块儿打！要死一块儿死。”这段戏，刘柏弘老师处理地焦急、冲动、气极败坏，甚至凶得有点儿变声。把人物的气愤、激动、委屈表露无余，堪称妙笔。
       最后，值得一提的是，江连玉这个人物虽然是个稚气未脱的少女，却不是没有头脑的傻大姐，而是个有思想、有主见的人物，声音里有成熟、稳重一面，表现在她向德俊大叔询问：“什么样儿人才能做个党员？”，表现在她向四个大男人如实陈述环境的复杂险恶中。这些细微之处情感变化的把握，也是刘柏弘老师处理这个角色的一个亮点。值得仔细欣赏。
                                看点2    陈汝斌与明昊
     剧中的明昊是一个爱憎分明的男子汉，对待美国侵略者，他有发自内心的仇恨，在对敌斗争中，英勇顽强，重伤不下火线。最大的苦恼就是因为负伤不能去前线杀敌。对待同志，他有一腔赤诚的爱。从性格来说，他倔强刚烈，总在默默忍受痛苦，顽强地拒绝别人的帮助，这种多层面的性格特点，陈汝斌老师把握地非常到位。在剧中，江连玉下山找米、找药，回到宿营地，却碰到挣扎着出来迎接她的明浩，明浩大发雷霆，一串连珠炮似的询问，“谁让你去的？”，“谁喊肚子饿了？”“ 你知道吗？他们都去找你了。”大发雷霆之后，结论却是“我们就是不愿离开你”，此时情感已归于关心、心疼，最归于平静。这种感情的细微变化，陈汝斌老师处理地丝丝入扣。极见陈汝斌老师的台词功力。
                               看点3      张玉昆与金承林
    金承林，四个伤员里唯一的知识分子，也是四个人当中的灵魂人物，张玉昆老师处理起来，尽显声音底色中长者的慈祥、威严，特别是行军路上唯一次党小组会上的发言，既是严肃的批评，口气又完全是老大哥式的，不带丝毫火药气，使受批评者心悦诚服。而当别人因为他是个重伤员，要替他去砍树，他却回答：“不！你不知道砍什么样儿的树”声音低沉、威严，尽显人物性格里倔强、不屈的一面，极有神采。
                                       看点4     孙敖与德俊
   德俊，护士眼里的大叔，一个庄重严肃里不失亲切的人，偶尔还有一点儿冷幽默。孙敖老师把握这个人物，庄重严肃处，慷慨悲歌。催人泪下，如给江连玉讲抗联老战士的故事。幽默时，又充分体现冷的特点，有别于陈光廷老师的嘻嘻哈哈。印象最深的是姑娘们问他“车在哪儿呢”孙敖老师答：“车”，然后一顿，说：“车在那儿呢”。声音低回，亲切，逗的姑娘们哈哈大笑。在那个特殊环境下，极有喜剧效果，可仔细体味。
12、                                      南江村的妇女
     在富饶美丽的南江岸边，有一个小山村。战争年代，由于这里处于交通大动脉的枢纽地带，是弹药运往前线的最佳捷径，因而成为美军飞机反复轰炸、骚扰的重点目标，损失惨重，桥梁被炸断，房屋被成片烧毁。然而生活、战斗在这里的人们一天也没有屈服过，优秀青年子弟一批又一批加入了反侵略斗争的行列，剩下的老弱儿童在党委员长顺南妈的带领下，一面恢复生产，重建家园，一面在纷飞的炮火中，一次次修好炸毁的桥梁，把一批批弹药、慰问品送往前方，为抗美战争的胜利做出了巨大牺牲和贡献，终于迎来了幸福、和平的生活。生活在和平年代的村民们，没有忘记这段惨痛的历史，把自己的子女又送到了保卫祖国和平建设的行列中。
                                    看点1、不可能完成的任务
         从某种意义上说，我认为这部影片可以算一部悬念片，它的悬念来自于影片中提出的任务几乎是不可能完成的，比如在桥梁完全炸断，短时间又无法完全恢复的情况下，怎样把弹药通过水路运送出去。而这些任务最终又无一例外地完成了，而完成的方法，同样令人感到不可思议。桥炸坏了，改用小船，小船炸翻，改用衣柜、木料做成的“土船”，用被子面拧成粗绳，人跳入水中，把船拉过对岸。影片在这样一幕幕惊心动魄、激动人心的画面中，向我们展示了战争的残酷，以及战争中一群顽强不屈的人们。使影片既有教育性，又极具观赏性，算得这类影片的一部成功之作。
                              看点2 、    向隽殊与铁娘子顺南妈
      鲁迅先生说过：“自古以来就有顽强苦干的人，有拼命硬干的人”，而顺南妈无疑是这两种品格的综合体，这是一个三十岁到四十岁的壮年妇女，有一张石头般刚毅、坚强的品格，一张黝黑的，永远挂着纯朴笑容的脸。作为妻子、母亲，她在丈夫去前线，甚至一度误传牺牲的情况下，要独自承担家庭生活的重担，照料两个未成年的孩子。作为一个地区党的负责人，她要成为这个地区恢复生产、开展对敌斗争的主心骨、领导者。这是一个平时沉默寡言，关键时刻语言掷地有声的坚强女性。向隽殊老师处理这个角色以低沉、浑厚为基本声线，表现人物的坚毅品格。语速始终比较缓慢，表现人物的沉稳、持重。在亲人面前，又不失亲切感。像与昌国的母亲的几次亲切交谈。但在关键时刻，又尽显自己高、尖、亮的招牌音色，表现人物的果敢、坚定。例如动员村民为前线运送弹药的一段发言。尤其是那一声嘹亮的“同志们，前进！”是我最终认定顺南妈为“向声”的依据。层次感把握极佳，值得仔细欣赏。
                              看点3     张玉昆老师与得朱
     一般说来，张玉昆老师塑造的角色中，无论是善良、慈祥的老人，还是黄钟大吕的一代伟人，少有沉默寡言者，也少有戏分不多的配角，这部影片就是这少数中的一部。首先，我要表示对张玉昆老师只有小演员，没有小角色精神的由衷赞美。其次，我要说，即使是这样一个小角色，张玉昆老师处理地一丝不苟，很好地表现了人物的性格特征。轻重、疾徐之间极有章法，少有热情、奔放的张声痕迹，让人经常会忘记演员的存在。
13、                                    春香传
       使道公子李梦龙爱上了艺妓的女儿春香，这件事遭到了双方家长的反对，春香的母亲是因为有过被富家公子始乱终弃的过去，而李梦龙的父母则因为门第观念百般阻挠。而不怀好意的纨绔子弟则觊觎春香的美色，意图霸占。最终李梦龙和春香战胜重重阻力，惩治了霸占春香不遂，就企图杀害春香的卞学道之流，幸福地生活在一起。我的一位熟悉韩国文化的朋友告诉我，《春香传》在朝鲜的地位，不亚于中国的《红楼梦》，这本身就是影片的大看点之一。
                           看点1、   向隽殊老师与春香
      春香是向隽殊老师塑造的又一个非常完美的形象。影片里的春香是一个貌美如花，冰清玉洁的少女。她虽然出身寒微，却琴棋书画样样精通，自尊、自立，从不委曲求全。对权贵的挑逗敢于公开以死抗争，而对李梦龙则矢志不渝，一往情深。
        向隽殊老师塑造这个角色，总的说来，声音较低，用声音的低揭示人物身份的低，但这声音低而不贱，影片一开始，使道公子李梦龙，派仆人做使者。求见春香。春香的回答，总共只有三句话，第一句：“房子，不要放肆。李公子知书达理，绝不会对素不相识的女子呼来唤去，这是使不得的。”，是婉谢。第二句：“转告公子，我不能去。”是抗拒。第三句：“请你问问公子，在他心目中，春香是什么香？深闺梅花，香自苦寒来，轻薄自负的春风怎能使花随意开？”则多少有些斥责的意味在内，向隽殊老师处理三句台词，始终是一种沉静、漠然、坚定的声音，只用声调的地由低到高，表现人物感情的细微变化。当然，这里的由低到高，只是相对而言。即使在最高潮处，向隽殊老师也没有让声音高到声嘶力竭，听感上仍然是低的。这种冷处理很好地表现了人物冰清玉洁、不屈从权贵的品格。连最后一句话“香丹”，都极有身份。
      与李梦龙相互了解，并互生爱慕之情后，向隽殊老师的声音一变而为腾腾翻滚的热流，声音虽依旧很低，但明显揉进了温柔、亲切的色彩，一哭、一笑、一言像滴滴热流，一滴滴滴在观众心里。剧中有这样一场戏，李梦龙迫于父母的压力，来到春香家，说明暂时不能带她去汉阳的苦衷。这时，春香失望了，而在此之前，春香满怀希望，想和李梦龙一起去汉阳，因此随着开篇那一句：“如今怎么变了呢？”，痛哭开始了。这里，演员哭得悲悲切切，观众则感到一种撕心裂肺的疼。很好地传达了剧中人的思想情感。
      向隽殊老师在本剧中，唯一一段本色献声，是面对企图霸占春香的卞学道，在向卞学道据理力争时，向隽殊老师有意识地放高音量，且语速越来越快，慷慨陈词，威武不屈，非常符合剧情需要。另外值得一提地是，这里的高音量同样是相对的，高的并不失身分，不看画面，仅听声音，也同样能感到向隽殊老师塑造的春香是跪在官家面前的一个艺妓的女儿。我认为，准确把握人物的复杂身份，低而不贱，高而不亢，是向隽殊老师在本剧配音中非常难能可贵的一大亮点。
                                 看点2      李梦龙与徐雁老师
       李梦龙同样是一个性格复杂的人物，这是一个有正义感的翩翩公子，诗词弹唱无所不能，风流儒雅。对春香，他一往情深，但又受传统的门第观念的影响，在具体实施“爱情计划”上有些软弱，有些不坚定，有些畏首畏尾。对房子，虽然名为奴仆，实同手足，但又不失主奴之分，经常要摆摆架子。这复杂多样的性格特征，徐雁老师拿捏的十分到位，吟诗则尽显其翩翩公子的儒雅本色。在严父、慈母与春香之间的痛苦的两难抉择，则多用哭腔。既表现对春香的一往情深，又表现了李梦龙性格里孤独、无助、软弱的一面，而对房子动辄斥为混蛋，还动不动就说：“没有贵族，谁来治理国家。”又让人感到亲切中不失贵公子身份。而大结局中一句“好你个卞学道，我罢你的官”，则充分展示了人物性格里的凛凛正气，既是全篇峰回路转的开始，也足为人物增色。
                             看点3      月梅与李真老师
      月梅是春香的母亲，是一个艺妓，是一个曾在爱情里很受伤的艺妓。家里最大的宝贝就是春香，最大的心病也是春香，唯恐她重蹈覆辙。为她代言的李真老师，以代言懒散的小女人，或阴冷、刁蛮、杀气腾腾的女人著称，而月梅与这两种性格都不沾边。因此可以说，这是李真老师塑造的比较另类的一个形象。月梅是一个五十岁左右的中年妇女，在表现表现人物年龄特点时，李真老师声音暗哑、低沉。月梅是一个饱经世态炎凉，对人抱着不信任的态度，特别是像李梦龙这样的贵族公子。李真老师表现人物这一性格特征时，用的是慵懒的本色声音，但又有些变化，听上去有些油滑、世故。在李梦龙登门求婚一场戏中，李梦龙和月梅，一个急于求成，一个不温不火，不见兔子不撒鹰，唇枪舌剑，作为配音演员的徐雁老师和李真老师，台词处理极合剧情需要，可仔细体会。另外，值得一提地是，月梅对自己的女儿关怀可谓无微不至，表现在语言上，是一种充满温馨情感的絮叨，李真老师在台词处理上，充分表现了人物的这一特征，对春香说话，语速始终比较慢，慢的亲切，慢的娓娓道来，极符合人物身份。而春香遭难后的几次号啕大哭，则表现的感情喷薄而出，极具爆发力，表现了人物在特定时间，悲痛欲绝的思想感情。成为李真老师配音的另一大亮点。
                           看点4      房子与陈光廷老师
      房子在剧中是一个奴仆，又是李梦龙最贴心的心腹、智囊，在春香与李梦龙的爱情中，扮演了红娘的角色。在他身上，既有奴仆的顺从、讨好，又有贵公子贴身仆人的春风得意。还有特殊身份所具有的足智多谋，性格里有正义感，又天生有诙谐、幽默的一面，是一个立体的青年跟班形象。而这一形象得以长存我们的记忆中，应归功于代言者陈光廷老师。
   陈光廷老师塑造的这个形象，从一出场，就极具光彩。一句“给使道公子让路喽！”，清脆嘹亮，春风得意中见身份，见幽默，见活泼，一下子就抓住了观众，非常抢眼。在初次撮合李梦龙与春香见面时，对春香一幅居高临下之态，摆足了贴身跟班的派头，但值得一提地是，这种摆架子又能让观众感到摆的不伦不类，一望而知是做秀，并不凶恶。相反让观众感到有几分幽默、滑稽的色彩，而这一收一放之间，极见陈光廷老师的台词功力。是一段我越看越爱的戏。且与上文向隽殊老师的台词一一对应。第一句：“使道公子请你去一趟，快跟我走吧！”是摆架子，第二句“哎，我家公子怎么地你了？让你去你就应该乖乖地跟着去，哪儿那么多说道？快跟我走吧！”是摆架子兼调侃。而第三句“我家公子品貌出众，论吟诗，就是天上的飞鸟也要停下来听一听，他听说你的人品才学，很想和你一起吟诗作画，我看你少摆架子，快点儿跟我走吧！”则是替主人做广告，真心希望两人见面。同时话里话外，又暗含这样的潜台词：“公子看上你是给你面子，别不识抬举”，凸显公子跟班的身份。这一段话，虽然自始至终，都说的架子十足，但又一望而知是做秀，因此，听来令人忍俊不禁。这是这段台词需要特别仔细体会的地方。特别需要提到地是，房子和春香一家是熟人，因此语气里还带了些熟不拘礼的意味。这也是此段台词需要把握的一个要点。
   香丹与房子之间是恋人关系，既是恋人，就大可不必做秀了。陈光廷老师在台词处理上，尽显机智、幽默的本色，可以说除少数段落外，几乎“没什么正经”。值得一提地是，这一处理恰与潘淑兰老师塑造的香丹的相对单纯、热情，成为鲜明的对比，互相辉映，极见光彩。
房子与李梦龙是主仆关系，但又不那么严格。陈光廷老师处理这层关系同样是低而不贱。没有低三下四，更多的时候是在嘻嘻哈哈，而且在关键时刻，主人理屈词穷时，替主人折冲樽俎，为主人脱困，替主人出谋划策。是一个“智仆”。可仔细欣赏李梦龙求婚一场戏中，房子的插话。
                           看点5、   卞学道与赵双城老师
         卞学道是一个道貌岸然的伪君子，骨子里贪婪、好色，无恶不作，而这类角色正是赵双城老师最擅长的一类角色。出彩可说毫无悬念。赵双城老师处理这个角色，语速四平八稳，语调官气十足，一付道学先生的丑恶嘴脸。但言语之间又不时流露出贪婪好色的肮脏本质，比如“艺妓的女儿讲贞节？”后面那一声邪门的笑，最为人物传神。
                         看点6、  说几句何鸣雁老师的翻译
  何鸣雁老师堪称朝鲜译制片的翻译大师，翻译过许多优秀作品，这部作品就是其中之一。这部作品在翻译语言上，极有生活气息，也极符合人物身份。例如，房子是个跟班，他夸赞主人的诗做的好，就说：“像蜘蛛拉网一样，说来就来。”而李梦龙夸奖春香品貌、才情，则说：“广寒楼不仅有春色，还有春香。”，小小一个香字，不仅暗含春香的名字，更有万种风情，蕴含其中，值得仔细体会。
14、                     血海
      这部影片讲述的是一个沉默寡言的母亲，在失去丈夫，失去幼子，家被焚毁，被捕、受刑，一次次磨难中，逐渐觉醒，成长为一个坚强的抗日战士的悲壮经历。
                                       看点1    血腥的画面
    本片的历史背景是朝鲜抗日战争时期，朝鲜凡涉及这个题材的影片，为揭露日军的残暴，画面血腥，往往无所不用其极。像这部影片中日军把婴儿挑在刺刀上，，或干脆双手举起，扔进火里的场面，往往令人不忍卒看。此外，像影片《永生的战士》中，用长镜头表现严刑拷打共产党员金石哲也是一个生动的例子。推究使用这种表现手法的原因，我觉得是一种朝日之间百年以来形成的深刻的民族仇恨的一种曲折反应。
                                           看点2     不会哭的人们
     这部影片不愧《血海》之名，烧光、杀光、抢光的场面贯彻影片始终，但值得一提地是，片中表现嚎啕大哭、悲痛欲绝的场面却少而又少，我们看到的画面上是一张张凝然不动、庄重严肃的脸，这就加重了影片的悲剧色彩，也为描写人们在一次次失败中反抗、奋起做了有力的环境铺垫。
                                        看点3      甲顺―刘柏弘
       影片中，甲顺是一个在苦难中成长起来的坚强少女，少年丧父，成年后，弟弟又在自己眼前倒下。长时间痛苦生活的磨难使她的笑容没有同龄少女的灿烂，永远带着一丝苦涩。但是作为一个投身地下工作的抗日战士，党员，更具有反抗性格。刘柏弘老师为这个角色声音基色定位为低沉、坚定，而在向大家讲述智斗伪村长的故事时，又尽显本色声的活泼、跳跃。表现少女天性里活泼、顽皮的天性。特别值得一提地是，刘柏弘老师塑造这个角色时，有意识加重了鼻音，使角色声音里仿佛淡淡地带一点哭腔，加重了影片的悲剧色彩，效果非常成功。
15、                    金刚山姑娘
    著名作曲家黄石坡在采风过程中，发现了一位优秀民歌歌唱演员顺姬，并把她介绍到道文化艺术团，担任大型歌舞剧《金刚山的姑娘》主演。顺姬不负众望，在作曲家黄石坡、导演李石禹的鼓励、帮助下，成功地完成了演出任务。在这个过程中，黄石坡打听到，顺姬的母亲就是自己失散多年的妻子，夫妻、父女幸福团圆。
                                看点1    好运气的刘柏弘老师
       资料显示，刘柏弘老师到长影工作，是在1959年，而此片片头说译制时间是1960年，不知此时间是开始工作时间，还是译制完成时间。不管是哪种情况，此片都是刘柏弘老师的处女作，入厂一年左右的新人在一部戏中担纲主演，这在长影应该算一种异数。即使是作为“女一号之星”的向隽殊老师亦有所不如，要知道，向隽殊老师在处女作《俄国问题》中，若排序的话，应该在女二号甚至三号以后。刘柏弘老师也不负重托，用自己活泼、跳跃，略带鼻音的童声，塑造了一个活泼、热情、善良，略带羞涩的渔家姑娘形象。成为全片的一个最大看点。
                          看点2        京腔儿为马玉玲老师添彩儿
   在长影厂的众多女配音明星中，有三位老师来自北京，她们是马玉玲老师、李真老师、白玫老师，三位老师中，又以马玉玲老师和白玫老师京腔儿较重。成为二位老师一大声音特色，常为所塑造的人物增色。在这部影片中马玉玲老师塑造了一个叫桂花的女报幕员形象，这是善良、活泼、有些侠义心肠的渔家姑娘形象，为塑造这个形象的需要，马玉玲老师有意加重了声音里的“京味儿”色彩，充分利用“大京片子”（北京人对北京话的爱称）爽脆、俏丽、活泼、大方的特点，很好地表现了人物的性格特征，个别段落听上去有些像京剧里的京白，极富韵律感，不仅在马玉玲老师的配音作品中独树一帜，也是本片的一大看点。
    另外，本片虽为黑白片，但优美的湖光山色，动听的朝鲜民族音乐，也是本片不可忽略的看点。当然，更不应该忘记肖南、徐雁、黄世光、赵双城、车轩诸位老师的配音成就。
16、                      轧钢工人
  朝鲜战争之后，国家进入和平建设时期。钢铁产量成为制约国家经济发展的一个重大障碍。以作业班长太振为首的轧钢工人，发扬战争年代的拼命精神，依靠自己的力量，战胜困难，改进轧钢机。实现了连续轧钢，大大提高了钢产量，为战后经济建设的发展做出了重要贡献。
   影片也反映了班长太振的思想变化，太振本是一个性格粗犷、豪放，热情、直爽，甚至可以说有些简单、粗暴的工人形象。他把自己的青春、热血全部贡献给了轧钢厂，也希望将心比心，就是说，希望别人也像他这样做。可是偏偏他的作业班里，“不安心工作”者有之，工作不积极，干私活积极者亦有之。惹得他整天大发雷霆，动辄训斥别人“这么调儿郎当的，干脆别干了。”当然，影片的结局是他改进了工作方法，看到了别人的长处，认识到了自己的不足，团结全班同事，共同完成了轧钢机的改造任务。而班里的一些“落后分子”，也在他的 带动下，放弃私利，成为这个战斗集体里光荣的一员。这部影片，虽然就思想内容而言，对今天的许多人来说，有些过时，确是我非常喜爱的一部影片，喜欢那种如火如荼的激情，尤其喜欢此片的配音。
                                 看点1      声如洪钟的张玉昆老师
     张玉昆老师在剧中为班长太振配音，声音处理上，完全使用胸腔共鸣，声音听上去嗡嗡作响。很好地表现了人物性格粗犷、豪放，热情、直爽，略显简单、粗暴的性格，最经典的台词就是前面提到过的那句：“这么调儿郎当的，干脆走开，别干了。”但需要指出地是，张玉昆老师处理这个人物并非一味地粗声大气，也有多处表现了太振性格里的另外一面，比如对明姬，用三腔共鸣发声法，声音亲切里还带了点儿羞涩，很为人物传神。特别有意思的是，探病一场戏。当时，太振接收管理员的劝告，去看望生病的丙万大叔，一进门，就闻到一股酒气，心里顿生不快，但并未流露出来。第一句话：“大叔，您病了？”语气仍是亲切的，及至丙万大叔当面撒谎，称自己喝得是药酒，治病用的。太振的火气就开始往上撞，但为工作需要，强压火气。第二句：“快躺下吧”。及至丙万大叔躺下时，掩饰不及，酒瓶滚出，被太振发现。太振的火气终于控制不了了，先是将一碗冷水一气灌下，接着一句：“您总是这样儿！你爱到哪儿去到哪儿去，随便儿吧”，接着转身离开。张玉昆老师处理这段台词，第一句用三腔共鸣表现亲切，第二句胸腔共鸣部分开始加重，声音开始变粗。而第三句发声纯用胸腔共鸣，声音嗡嗡作响，层次分明，极好地表现了人物的心理变化过程。
                                   看点2     吊儿郎当的陈汝斌老师
    陈汝斌老师在剧中为丙万大叔配音，这是一个对集体事业漠不关心，上班吊儿郎当，泡病号，出工不出力，对技术革新冷嘲热讽，下班干私活，挣小钱不遗余力，总想调动工作的，那个年代的“坏典型”。前面提到过，陈汝斌老师的声音里有一股油滑气，常为纨绔子弟，小混混儿，流氓代言。在这部戏里，陈汝斌老师把自己声音的这个特点发挥到了极致。在声音处理上，给人一种有气无力的感觉，极符合人物身份。
                                      看点3      阴险的马陋夫老师
    一次与LMSS老弟闲扯，他提到，马陋夫老师的声音很阴，听上去不像好人。他当时举的例子是《不能授勋的英雄》里的吴春德，后来我按图索骥，发现这部影片里的供给部长，也是马陋夫老师配音的。且两部片子比听，我感觉供给部长这个角色更能体现马陋夫老师声音阴冷的特点。这里首先要补充LMSS老弟对马陋夫老师基本声线特点的描述，马老师的声音不仅阴冷，而且声音比较低，有时候还显得漫不经心。
    本片中，马老师的看点在影片开始。当时，连续轧钢实验失败，在现场，供给部长阴冷地说：“明明只能轧一块钢的机器，偏要一口气吞两块，还有不出差儿的？好好儿讨论讨论吧！”让人骨头发冷。再有就是影片中，马陋夫老师表现的人物的几次阴笑，也极传神。
                                 看点4          一句台词，两种处理。
   剧中，太振最想赶走两个人，一个是昌昊，太振骂他“这么调儿郎当的，干脆走开，别干了。”这次的对手昌昊是陈光廷老师配音，台词是：“你叫我走我就走啊！”昌昊不是真的吊儿郎当不干活儿，只是由于热衷于技术革新，昼夜不眠，因此经常上班迟到，睡眠不好，温度又高，搞得头脑不清醒，常用冷水浇头。而引起太振的误会，常挨批评。陈光廷老师在台词处理上，很好地表现了人物的不服气心理，声音比较高，且一声比一声高，配上画面上人物不断伸脖子的形体动作，非常传神。另一个就是丙万大叔，当太振说出：“你爱到哪儿去到哪儿去，随便儿吧”，他的回答也是：“你叫我走我就走啊！”陈汝斌老师处理这句台词，有意识地使声音尖厉，表现人物小伎俩被看穿，气极败坏之余，还使声音带上了几分滑稽的色彩。不知是否编导有意识用这种方式善意地讽刺这个人物的不良行为。




  因为技术原因，这篇小文写到这里，不得不暂告一段落。最后写上几句废话，作为短暂的结束语。

1、这十一部影片是我近百部长影收藏里的最爱，因此要把他首先拿出来献给诸位同好。

2、这篇文章远远没有结束，我还会继续把更多的影片介绍出来，与各位热爱长影配音 艺术的朋友共享，让更多的人从一个侧面认识长影，了解长影。

3、    仅以此文恭贺长影建厂六十周年，愿这里提到的、没有提到的长影老艺术家健康长寿，永葆配音青春，贡献出更多的配音精品。愿已经逝去的长影配音英雄永远活在我们心里

4、    真诚感谢支持此文，为此文完成提供真诚帮助的各位朋友。

好文，期待继续!
 

引用第1楼lidodono1于2007-6-4 16:14发表的言论:
好文，期待继续!
 

谢鼓励，一定继续

老哥的文章越来越精彩!

除了孙敖、陈汝彬、张玉昆、向隽殊，其他长影的配音演员和声音我总是对不上号，关于长影的文章不多，象这篇好文章更少。

好文
不过能否请楼主调整一下字体，以及调整一下行距以方便观看，谢谢！

张老师在[密使]一片中好象为朝鲜皇帝配音.

引用第6楼配音眺望者于2007-6-11 16:33发表的言论:
张老师在[密使]一片中好象为朝鲜皇帝配音.

我觉得皇帝是陈汝斌老师，伊藤博文是张玉昆老师。且我认为张玉昆老师的处理好过上译毕克老师。这是我特别喜欢的一部张玉昆老师的片子

引用第5楼小昭于2007-6-11 16:27发表的言论:
好文
不过能否请楼主调整一下字体，以及调整一下行距以方便观看，谢谢！

谢指正，一定注意

引用第4楼不知肉味于2007-6-10 18:00发表的言论:
除了孙敖、陈汝彬、张玉昆、向隽殊，其他长影的配音演员和声音我总是对不上号，关于长影的文章不多，象这篇好文章更少。

谢鼓励，一定继续努力

引用第3楼配音眺望者于2007-6-10 09:17发表的言论:
老哥的文章越来越精彩!

大汗，实在不敢当，好多地方要求老弟指正。

benxiong兄跟文章做了更新了吧，看了以后对长影的配音有了新的认识。

引用第11楼不知肉味于2007-6-16 16:54发表的言论:
benxiong兄跟文章做了更新了吧，看了以后对长影的配音有了新的认识。

哈哈，谢老弟鼓励，以后还会更新下去。原稿七千多字，一个帖快装不下了。

引用第12楼benxiong于2007-6-17 08:24发表的言论: 哈哈，谢老弟鼓励，以后还会更新下去。原稿七千多字，一个帖快装不下了。

好!!        

[quote]引用第0楼benxiong于2007-6-3 08:50发表的言论:
看点萃锦之长春篇(不断更新中)------献给长影六十大寿

文章很好！楼主能否介绍一下长译77年译制的朝鲜影片《难忘的人》？

引用第14楼译制经典于2007-6-17 09:30发表的言论:
[quote]引用第0楼benxiong于2007-6-3 08:50发表的言论:
看点萃锦之长春篇(不断更新中)------献给长影六十大寿

文章很好！楼主能否介绍一下长译77年译制的朝鲜影片《难忘的人》？

需要说明一下，本篇以我收藏的碟片为主。无碟的因无法临阵磨枪再看一遍，怕记忆模糊出笑话，所以不做介绍。附带说明，我也记得这部片子，很喜欢。但细节有些忘了

引用第13楼lmss于2007-6-17 09:20发表的言论:
 

请直抒胸臆，谢谢。

老哥这贴恐怕是至今配音网上描述长影译制片风貌最详细.最生动的.
而且好多影片是文革期间的,无译制职员表,完全靠听记,辛苦了!

引用第17楼配音眺望者于2007-7-1 19:38发表的言论:
老哥这贴恐怕是至今配音网上描述长影译制片风貌最详细.最生动的.
而且好多影片是文革期间的,无译制职员表,完全靠听记,辛苦了!

多谢老弟鼓励，诚盼老弟经常指正。

引用第13楼lmss于2007-6-17 09:20发表的言论:
 好!!        

谢过了，诚盼经常指正

文章太棒了。
特别是看了对《无名英雄》的评析，我更想念长译的那个版本。几年前，我在北京一家不大的音像店买了一套30集的VCD，店员说，我们得庆祝一下，放了很长时间了没有要它。可我空欢喜了一场，回家一看，是重配的，让我心里难受了好长时间。很想知道哪儿能下载长译的版本。

好文!
我对那个时期的长译片的印象几乎是一片空白,但由于楼主声情并茂的介绍,感受到您对长影及其优秀的配音老师们的深情怀念,我非常感动
你的文章为我选择收藏长译片作了最好的向导:)
望再接再厉, 期待下一篇好文.

支持长译！  
  请继续！

引用第21楼小昭于2007-7-8 12:57发表的言论:
好文!
我对那个时期的长译片的印象几乎是一片空白,但由于楼主声情并茂的介绍,感受到您对长影及其优秀的配音老师们的深情怀念,我非常感动
你的文章为我选择收藏长译片作了最好的向导:)
望再接再厉, 期待下一篇好文.

感谢支持，我会继续努力，本篇只是技术上的告一段落，不久还会继续更新

陈光庭，车轩，马陋夫，李真，白玫的声音也都有特点，很容易区分。

前晚因重看《卖花姑娘》，有了一些新的认识，贴在这里，欢迎各路大侠指正

谢谢楼主!!!
       

马玉玲老师就是给《蝴蝶梦》里范·霍普太太配音的那位吧？那个角色配得实在太精彩了！我喜欢。

这等好文不单要看，还要收藏！

引用第27楼dafr于2007-7-22 12:31发表的言论:
马玉玲老师就是给《蝴蝶梦》里范·霍普太太配音的那位吧？那个角色配得实在太精彩了！我喜欢。

是的，就是那位。

引用第28楼胖地主于2007-7-22 12:47发表的言论:
这等好文不单要看，还要收藏！

诚谢鼓励支持

引用第27楼dafr于2007-7-22 12:31发表的言论:
马玉玲老师就是给《蝴蝶梦》里范·霍普太太配音的那位吧？那个角色配得实在太精彩了！我喜欢。

很多人都喜欢那丹佛斯太太，但某独爱范霍普太太。

引用第31楼dafr于2007-7-24 22:25发表的言论:


很多人都喜欢那丹佛斯太太，但某独爱范霍普太太。

马老师为[临时工]中的傻妹妹配音也相当精彩.

引用第32楼配音眺望者于2007-7-24 22:42发表的言论: 马老师为[临时工]中的傻妹妹配音也相当精彩.

引用第32楼配音眺望者于2007-7-24 22:42发表的言论:

马老师为[临时工]中的傻妹妹配音也相当精彩.

马老师配音群星谱里，主角少，配角多，但个个光彩照人，是真正的小角色，大演员

长影86年译制的前苏联影片(两个人的车站)里,马老师为米沙大叔配音,虽然台词不是很多,但人物个性非常鲜明,配的很到位!这之后就很少在长影的译制片里听见她的声音了!祝马老师身体健康!

重写《春香传》，欢迎指正

刘兄若能对全文做一下精心的排版,就更是锦上添花了

引用第37楼lmss于2007-8-18 13:33发表的言论:
刘兄若能对全文做一下精心的排版,就更是锦上添花了

一定注意，今天是特意把所有所有的划绿线，即电脑认为有语法错误的部分改了一遍。另外，前文已写部分，也总有修改，盼经常指正，谢谢。您的论坛短信已收藏，至诚感谢

应广大同好要求，对此文的排版正式大规模修改一次，技术不高，盼多多指正