[原创]电影中的大上海

  电影中的大上海
1935年的中国上海，人们似乎很快就忘记了日本人强占东三省的不愉快。新式的阳历年刚过，整个上海的大街小巷各种报章杂志几乎都把目光转向了一个人：联华公司的当家花旦阮玲玉，一位正在走红的影视巨星、一位正陷入绯闻满天飞当中的弱女子。
梅朵等人有关的采访，或者相关的影视片段。
上海的3月已是早春，一两个月来，阮玲玉从没有好好的休息过，联华公司在赶拍一部新的无声片《国风》，许多天了，所有的演职人员几乎都是连轴转。阮玲玉在片子中饰演了一位大上海的光怪陆离生活中洁身自好的强女子张兰。与张兰对立的是他的妹妹张桃，爱慕虚荣追求浮华而不切实际的舒适生活，而影片的主要内容就是讲述着两位性格迥异的姐妹在上海滩的不同遭遇。
电影片断
《国风》由罗明佑与朱石麟联合执导，影片略带轻喜剧色彩。而在1934年由阮玲玉主演的年轻导演吴永刚的处女作《神女》，却带有极其隆重的悲剧色彩，是一部地地道道的批判现实主义的力作。
片断
《神女》这部作品后来被认为是无声片的代表作。片中，阮玲玉饰演了一位在大上海种种势力的压迫下被逼入娼门的弱女子，主人公虽然是妓女却有有着极其可贵的道德情操。该片一出，上海的大小报刊随即结合阮玲玉的前夫张达明起诉现丈夫唐季珊的家事加以爆炒，一时间，整个上海关于阮玲玉，留言四起。  
片断
1935年3月8日，一代明星阮玲玉在满城风雨的流言中，留下29部电影作品，服毒自杀，年仅25岁。此时，她的最后一部作品《国风》尚未全部制作完成，另一代表作品拍摄于1934年的《新女性》则刚刚上映。其实这就是真正的上海。在这里，电影中的上海与现实中的上海达到了高度的一致。
隐黑
在上个世纪的三四十年代，中国电影在上海达到了一个前所未有的高峰，1936年，这时已成名三年的赵丹突然以两部作品在众多的明星中脱颖而出。也正是这两部作品，奠定了赵丹日后一代艺术大师的地位，这就是《十字街头》与《马路天使》。
片断
《十字街头》是三四十年代名震上海滩的著名导演沈西岺的代表作品。影片通过几个大学生找不到出路的痛苦经历，展示了三十年代上海独特的经济文化特色。赵丹在片中饰演了一位失业大学生老赵。实际上赵丹对上海的态度和弱女子阮玲玉几乎一样，在当时这个中国最大的城市里，每一个善良的人几乎都在痛苦的挣扎。
片断
一条苏州河把上海这个近代发展起来的大都市分为截然不同的两个天下，河北是富人的欢场。河南叫南市区，穷人的平房居多。赵丹当年就生活在南市区，这也正是《十字街头》里失业大学生老赵他们租住房的地方。他们租的是平房的最顶层，上海人把那叫做亭子间。
片断
1936年，这个在中国历史上多灾多难的年代绝对是赵丹的幸运年。与《十字街头》几乎同时，一代名导袁牧之的《马路天使》开机拍摄。这是赵丹在这一年中拍的第二部影片。在《马路天使》中，赵丹的演技与《十字街头》时已经有了很大的区别，赵丹所饰演的吹鼓手陈少平，真实自然，这也一改赵丹以往演技过火的毛病。在《马路天使》中，赵丹的演技确实已经登峰造极。
片断
1937年夏天,伴随着上海外滩隆隆的枪炮声，《马路天使》在上海公映了。影片以歌女小红与鼓手小陈的爱情故事作为主线，讲述了当时一群乐观的社会下层人民的辛酸故事。这部作品是赵丹在抗战前最有影响的一部力作.此后,赵丹便离开上海远赴新疆，不久就就被盛世才投入大狱，他的坎坷生涯也从此时开始了。上海也少了一位风华绝代的明星。
主持人：
       实际上，上海的主流电影自从阮玲玉时代起，到解放前为止，所讲述的故事几乎都是压迫与反压迫的斗争，上海在这里也是作为被谴责的对象出现的。电影的结局也很少能够见到光明，如不是以无奈告终，就是用苦笑来收尾。这也正是那时代所有电影的特点，这种情况的变化以上海的解放作为分界点，而最具有代表意义的作品就是《乌鸦与麻雀》。
    《乌鸦与麻雀》荟萃了当初上海演艺界的精英，阵容之强大一直是历来影评家所津津乐道的内容。孙道临、上官云珠、魏鹤龄、黄宗英、吴茵等人均是当年上海滩的各类角色一时之上选。
    片断
    这是一部真正的跨时代的影片，解放前策划在解放后拍摄完成，从影片的结尾也能品得出解放后影片的味道来。多少年来，有关上海的电影第一次在结尾见到了亮色，令观众心情也不由得为之一振。
    片断
    在这个年代有关上海的影片中，其中一大部分就是以上海作为敌我争夺的对象。这里上海不再是一个非常具体的城市，而是一个具有象征意义的夺取政权所需要的符号。
    《永不消逝的电波》根据著名地下党人李侠的故事改变而成，刻画了一位在白色恐怖环境中忘我工作的优秀共产党人，这部电影是这个时期有关上海的电影又一个极具有特色的代表作品。
 片断
《战上海》是八一电影制片厂拍摄的一部优秀的作品。上海还是以一个被夺取的对象出现的。这时《马路天使》时代的陋巷没有了，《神女》的华灯不见了。所谓上海，在这时的影片中就只是一个规模宏大的符号，一个巨大的战场。
片断
影片中战争最为激烈的地方就是上海的外滩，这儿如今已是灯火通明游人如织的热闹场所，曾经有过的战争对于这的每一个人来说，都像是一个遥远的传说。
随着时代的发展，上海乃至上海人忽然发现自己处在一个十分尴尬的境地中。这也是有关解放后上海的题材的共通点。这时的上海，优雅的风度 没有了，丰厚的物质生活没有了，上海方式成为嘲笑与讥讽的对象。
片断
《霓虹灯下的哨兵》中，上海的南京路成为考验刚进城解放军的试题，能否在南京路上挺起胸膛站下去，关于一个战士的革命情操。然而如今，南京路上霓虹灯闪烁，歌舞声不绝于耳，风中依旧还有丝丝香味，但南来北往的人们对此好像都习以为常了。
片断
由王丹凤主演的电影《护士日记》通过一群护士学校毕业生的择业方向对上海生活进行了反思与批判。应该承认，对上海的生活方式的批判，确实激励共和国整整一代人挺身到火热的社会主义建设大潮中去。
片断
主持：
《阮玲玉》是香港导演关锦鹏1991年时的作品。以电影明星阮玲玉的生平事迹作主线，影片突出光影运用，极具怀旧感、沧桑感。主演张曼玉也以该片在柏林获银熊奖，从而步入国际影星的行列。
片断
电影《阮玲玉》一出炉，便赢得观众和专家的交口称赞。在影片中作为社会存在的上海退位了，而作为30年代个体存在的每一个人阮玲玉被突现出来。
在90年代有关上海的电影中存在一个非常有意思的现象，编导目光多转向了过去的上海。1996年许鞍华拍摄的《半生缘》则是继《阮玲玉》之后又一部描写30年代上海的精心之作。
片断
爱情故事就发生在这样一个普通的上海弄堂当中，当时由黎明饰演的沈世均与由吴倩莲饰演的顾曼帧都是在工厂做工的。爱情就由她们一次普通的相逢开始的，当时上海的一切都很平静。
在30年代初期，真实的上海并没有影片中描述的那样安逸。九﹒一八事变刚过，社会处于动荡不安之中，但导演把这些都省略去了，只留下两个人斯心裂肺的爱情，以及18年后重逢的喟叹。

张艺谋的《摇啊摇摇到外婆桥》则是通过一个乡下孩子的眼光来为我们打开了三十年代的上海。灯红酒绿歌舞升平黑帮火并，好像这也正是三十年代上海滩给人的常规印象。

其实，电影是一门个人痕迹非常浓的艺术样式，在一个不同的人的眼中，上海都有一个不同的形态。探询上海不同阶段在电影中的形态，得到的除了一个城市发展的轨迹图象之外，就是让我们清楚地触摸到了每一个时代人们跳动的脉搏。

楼主文笔很好，赞一个，应该再多写写，上海可写的电影题材太多了。