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[这个贴子最后由豆满江在 2002/11/08 11:52pm 编辑]
用声音塑造银幕形象 李 梓 不久之前，中央电视台又一次播放了我们上海电影译制厂在20世纪70年代中期配音译制的美国影片《音乐之声》。几个正在读高中一年级的学生看过影片后给我来信，说他们很喜欢这部影片，特别是喜欢影片女主人公玛丽亚热情奔放，富有朝气，敢爱敢恨的性格。他们知道玛丽亚是由我配音的，问我影片中玛丽亚唱的歌是不是我唱的？如果不是我唱的，为什么歌声和汉语对白的音色那样贴近？观众中类似的提问我以前也曾不止一次地遇到过。 其实，电影配音创作的一个基本要求就是要忠实原片，衡量翻译片成功与否的标志是看汉语对白与原片故事情节、人物性格、语气语调，能不能融为浑然一体。就拿《音乐之声》中玛丽亚这个人物来说，在配音译制的过程中，经过反复观摩原片，推敲台词，揣摩人物内在思想感情，认为汉语对白必须突出人物年轻纯情，语言节奏明快，活泼而又能歌善舞的特点。为此，我在配音时尽量运用高音区域，避免出现拖腔拖调，使汉语对白与英语歌曲在音色上尽可能地衔接协调起来，因而取得了较好的艺术效果。 我在40多年的配音创作中，曾经为几百个角色配音，其中为观众所熟悉的有：墨西哥影片《叶塞尼亚》中的叶塞尼亚，英国影片《简·爱》中的简爱，法国影片《巴黎圣母院》中的艾斯美拉达，日本影片《望乡》中的女记者山谷圭子和《野麦岭》中的阿峰，朝鲜影片《红色宣传员》中的李善子，美国影片《美人计》中的阿利西亚（著名影星英格丽·褒曼主演），以及电视连续剧《安娜·卡列尼娜》中的安娜和《居里夫人》中的居里夫人，等等。在人物类型上，既有出身名门的大家闺秀，千金小姐；又有下层社会的吉卜赛女郎，乡村姑娘；既有属于社会名流的女记者，女科学家，女议员；又有监狱中的女警察和反法西斯战争中的女游击队员，可说是应有尽有，无所不包。那么，作为配音演员面对如此众多的角色，怎样才能做到准确地理解原片，把握住原片的风格和人物性格，为原片人物增光添彩呢？其实，这里没有什么捷径和诀窍，关键是要善于学习。世界是多彩的。世界上各个国家都有自己的文化传统，民族特性，风俗习惯，生活特点。因此， 各国电影艺术家所拍摄的影片无不打上自己民族的烙印。当我们接受了某一部电影的译制任务后，都要收集和熟读同影片有关的资料，如果是由名著改编拍摄的影片，则必须熟读原著，以便熟悉影片所反映的生活，加深对影片的理解，为配好角色打下基础。同样重要的是，配音演员要不断提高自己运用声音和语言技巧的能力。正如部队士兵离开“摸、爬、滚、打”就无法成为坚强的战士一样，成熟的配音演员时刻离不开创作实践。在我从影的路上也经历了一个反复磨练的过程。最初，我担任配音的角色，在掌握人物口型、节奏和语言标准方面都无可挑剔，但老一辈同行和领导都不满意，还送给我一个“瓷娃娃”的雅号。意思是说我配音的人物好似光溜溜的，缺乏鲜明性格。后来我接到配音任务，侧重在把握人物的内心情感上多下功夫，终于使自己在配音创作上取得了突破性的进展。 故事片演员最忌“千人一面”，翻译片演员最忌“千人一声”。记得在美国影片《恶梦》中我为监狱中的女看守格雷尔配音，这个人物凶神恶煞，残忍无比，动辄对女犯人施以棍子打、皮带抽的酷刑；而她自己却酗酒、抽烟，放荡不羁。我配音时尽量运用低沉、凶狠、沙哑的声音，以突出这个人物的残忍性。影片上映后，有的观众来信说：李老师，以后你再也不要配这样的角色了，我很不忍心听你这种声音。殊不知，这个观众的来信，恰恰说明我通过声音对格雷尔这个人物的刻画，符合了原片的要求，同时也正说明我给了观众一个满意的答卷。 -----《新民晚报》2002.02.27 |
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