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要热爱那些感动你的片子，而不是那些迷惑你的片子。所以，我会把看得懂的电影一看再看，看不懂的，我就忘掉。这样一路回首，都是熟悉身影，决无思辩论证的马塞克出现。 我也喜欢看到小说中描写一个孩子为一本书而哭得半死的场面，几乎可以联想到自己——比如托尔斯泰《童年少年青年》中的尼科连卡和罗曼罗兰的《约翰克里斯朵夫》 我看过很多让自己流泪的电影，有时是被影片的内容感动，有时是被自己触发的回忆感动。 首先要说的，是被人骂得面目模糊的《荆轲刺秦王》，那次我是跟学生一起去看的，结果把人家都吓到了，以为我是在那一天下岗了。 我从秦王进入一统江山阁开始哭。因为他看到天地间第一幅地图的时候，召见褒奖画师，发现他们眼睛哭得红肿，然后知道他们是韩国人，而韩国刚刚被灭，那一刻他说：“你们是韩国的好百姓。”这句话说完，我就泪水纵横了。然后他说他要建立一个伟大的国家，要把眼睛看得到的地方和眼睛看不到的地方连在一起，成为一个国家，我继续哭，我想着黄舒骏的歌词，想着“多少人想做英雄圣贤最后却化成魔鬼”，想着执旗的总是清白面孔执政者的总是肮脏的手，革命者总会化作烈士和开国元勋这两类人，想着革命到头总是雾重烟轻，不见来时伴！ 然后，我看到赵使在太子丹面前说的“数十年后，无赵人了”，我又哭。看到赵国的孩子们，那些不知身边已是疆场的小儿郎们，他们手拉手象小朋友过马路一般从宗庙走出走过硝烟和父兄的尸首，走向城头，然后跃下，最小的一个还不太敢这么做，于是手攀着城墙砖，一点一点把身子挪下去，最后轻轻松手…… 我还看到王志文的卓越表演，他演的醪毒（音作LAO AI——对不起，我不是五笔，只能找这两个近似的字）一直阴柔谄媚，直到最后秦王宫前玉石俱焚那一刻，将军樊于期问他今朝降不降，他说不降。一阵乱箭，他的门客死伤不少。樊于期再问他今朝降不降，他说不降。一阵乱箭，他的门客死伤不少。樊于期再问他今朝降不降，他马上说降（这时影院里必然是一阵哄笑，为了这个反复无常的娘娘腔）可是随后王志文那一句台词一定令全场肃然——“不杀我的门客，我就降！”我看到的再不是个小丑，而是个痛彻心肺的伟丈夫！战国时代士何等高贵，他要攒这点门客要花多少心血！眼看这些门客凋丧，其痛不下于随后两个孩儿的被虐杀！ 后来我看到盲女对杀手荆轲说起把我杀了我，如果这样苟活下去，“日子不尊严”，这五个字真真刺痛了我，让我从此也在意了周迅这个名字。 后来我看到秦王在母亲临终的怨毒面前失声啜泣，我看到赵国小儿郎向秦王啐去，我看到樊于期的死，我就基本哭到了最后 只是男女主角没有感动我，我没为他们两个流什么眼泪。不是天生歧视男主角，当年看《秦颂》的时候，葛优演的高渐离服毒，痛楚，姜文演的秦王一剑刺下帮他解脱，他是扭过脸干的这件事，耳边传来的是高渐离最后一句感激的：“大哥”。 想说的第二个片子是总书记一直推荐的《泰坦尼克》。 和《刺秦》一样，感动我的绝对不是男女主角。而是几个不相干的小人物。 第一就是那个沉船上的大副，他果断地开枪打死了两个要抢着上救生艇的青年，然后愕然，然后看着大家似哭似笑，第三次扣动扳机，这回瞄准的是自己的太阳穴。我很哭了一通，为这个真的把乘客当上帝却又被迫枪杀上帝的人。这是真正的英国人，和豆先生一起代表着英国性格的两个侧面。 还有就是那几个乐师——“今晚能与大家一起演奏，深感荣幸。” 还有设计师，把救生衣给露丝穿上，自己黯然走开 还有牧师，最后揽住身边的羔羊，在已经完全倾斜的甲板上 男主人公很无聊，但是，莱昂纳多在《全蚀狂爱》中的表演我是哭了的，为了他用残酷掩饰柔情，用决绝葬送一切 第三个要算《悲惨世界》 恕我把跟在别处的帖子转过来，一天之中激动不得那么多回—— 《悲惨世界》是对我影响最大的世界名著，很幸运当初逼爸爸把巴尔扎克还回去，改借了这个，算是儿童的直觉：）） 有天看到余秋雨给女作家张欣的信中建议她去读读雨果， 害得我对这个教授马上印象好了很多 前两天去北大重看了电影《悲惨世界》，满足无比 是让迦本的版本，不是狗屁林恩尼森的版本 是德国乌发电影厂出品，与法国意大利合拍，主演中还可以玩味的是德纳第扮演者 布尔维尔，就是寂寞鬼最爱的《虎口脱险》里面最象他的那个油漆匠奥古斯旦 伟大的配音阵容不可不记录并致敬——— 冉阿让：胡庆汉 芳汀：刘广宁 昂若拉斯：伍经纬 沙威：尚华 米里哀主教：于鼎 珂塞特：丁建华 马列尤斯：童自荣 德纳第：邱岳峰 加夫罗什：刘小庆 爱潘妮：程晓桦 德纳第太太：赵慎之 旁白：伟大的毕克 顺便说一句，我收藏了苏曼殊当年译作《惨世界》，让我叹服。我总觉得《悲惨世界》这四个字的译名不如干脆叫《惨世界》。“悲”字太文人腔，太顾影自怜。惨世界很有点佛经里的沉痛感觉，犹如与“乐土”相对应的“忍土”。苏曼殊那时代有个文明戏叫《恶家庭》，听着也响亮。 顺便再说一句，《悲惨世界》几个版本，有查尔斯劳顿的最早版本，有贝尔蒙多的《20世界悲惨世界》（改成二战德国人迫害犹太人的故事，芳汀是个男人，市长，被迫害者，结局是艰难地翻越了国境线，主人公们获得自由）——这些版本我都接受 我受不了的是比利奥古斯托（《善意的背叛》的丹麦导演）导的版本， 林恩尼森（那个辛德勒）演冉阿让，纳什（那个钢琴师）演沙威 非常令我反感的版本，因为编剧自以为是地改动原著，硬安排染阿让是爱上了芳汀，所以才为她做一切事！ 用平常的男女情爱，抹杀了同胞大爱的存在，下作了很多 布莱希特说：“有能力那样改才有权力那样改” 丫这个编剧是没有权力的。 看第一卷米里哀主教与临终的国民代表的对话 可以搞清楚很大的问题 新左派和自由主义者天天在吵的那些问题 回到这个电影，我会因为主教的仁慈哭泣，还有芳汀的无助，以及冉阿让重新出庭，承认自己是苦役犯，还有最重要的地方——— 德纳第的大女儿爱潘妮，她那么希望清苦的大学生马列尤斯能亲亲她，虽然她知道人家爱的是美丽的小姐珂塞特，她用自己扣押的情书来勒索人家元旦亲她一次，可是她随后就要死了，为了挡住街垒战斗中射向这位好青年的子弹，她无比遗憾地说——“您答应元旦亲我，可现在才六月”——当时我痛哭，也就死记住了六月风暴这个名字。138年后在巴黎又发生了革命，那时候女青年，有人回忆起爱潘妮这个诈骗犯的女儿吗？她不是为革命而死，只是为爱情而死，虽然，在小阁楼上，马列尤斯也曾满面严肃地给她讲起过革命（那场面不无滑稽，到最后想想才是辛酸的） 马：我们必须战斗！你知道吗，拉马克将军要死了。 爱：他是谁？ 马：我们的人！爱：我们失败了？ 马：……不，还没有 想想爱潘妮当年也是孟费楣的“滑铁卢中士客栈”里面欺负小珂塞特的店主女儿，可是后来，她是这样一个其貌不扬，守着自己的爱情死去的姑娘…… 还有小加夫罗什，哼小调捡子弹的少年，从不当自己当外人，面对革命和巷战这娃娃早有准备，教训冉阿让时说——“你们在睡觉，可是看看我们在干什么”这样的少年游的日子随一身枪响而沉寂，他爸爸德纳第是个逃兵可他死于街垒！ 还有沙威，永远难忘的警长，你跃入塞纳河冰冷的水中，还给自己带上了手铐，你留下那么多人都来不及逮捕——行吟的穷诗人，被诱骗遗弃的花边女工，准备起义的工人和准备演讲的流浪汉，你只来得及逮捕怀疑一切的自己。你认为世界上分为两种人，你终身捍卫前一种人的利益，可你为后一种人而触犯法律，而自戕 最后要说的是，是幸福的年轻人可以那样忘恩负义，幸福的情侣可以那样旁若无人，马利尤斯，如果不是德纳第来告密让你明白冉阿让是你的救命恩人，你就会永远漠视他的存在对吗，珂塞特，你当年在寒冷水潭边是谁帮你拎起水桶，是谁给你带来仙女般的娃娃，你的养父要去英国定居而你真的不用送出门口吗？ 失望，是我这个旁观的俗子。冉阿让准备好了承受一切。 他一生最快乐的时光是什么时候，我不知道，我一直没找出来 还有…… 京剧《汉宫惊魂》 话剧《樱桃时节》 电视剧《像物像雨又像风》《过把瘾》《雍正王朝》《天下粮仓》《激情燃烧的岁月》《贫嘴张大民的幸福生活》韩剧《妙手情天》日剧《101次求婚》《同一屋檐下》 电影 《我死去的母亲》：雨水中的巧克力 《星探》； 这是最残酷的影片，哪里都哭得出 《焦裕禄》：他在月台上喘作一团 《少林寺》：老方丈自焚了 《周恩来》：薛明，我没有保护好贺老总啊…… 《好小子》：找妈妈的历程 《旅行》：很多地方 《姊妹坡》：一二三四，什么坡，姊妹坡…… 象小鸟一样胆怯，象大风一样任性，你说，你要出嫁了 《与幽灵同在的夏日》：见到死去父母的时候，还有告别死去父母的时候，母亲为他盛上最后一碗白米饭，要他努力，加油 《我对青春无悔》：所有地方！ 《敦煌》：节度使兄弟的自尽，朱王礼狂呼“杀李元昊”孤骑冲向敌阵 《红胡子》：很多地方 《野狗》：妈妈在庭院的雨中冲向女儿，咒骂着剥下她的连衣裙，罪犯男友为她买的连衣裙 《活下去》：秋千上唱歌的老人 《袅袅夕阳情》：废墟上栖身的老师，同学聚会时呆呆报站名的胖子 《我出生了，但是》：兄弟两人骂爸爸不是伟人的时候 《武状元苏乞儿》：父子一同讨饭的时候 《辣手神探》：知道又有卧底警官被误杀的时候 《地下情》：周润发的戏 《牛虻》《白夜》《第41》：大多数地方！ 《瓦尔特保卫萨拉热窝》：老钟表匠赴死途中与街坊一一打招呼 《桥》：本比诺之死，工程师之死 《薄荷糖》：越到后来越想哭，因为其实是到了他人生的开始 《甘地传》：英国记者对电话狂呼——印度今天已经获得了自由，因为他的克制和尊严，印度已经自由！ 《辛德勒名单》：最后的告别演说 《锦绣河山》（读剧本）：原谅我吧。农民起义军领袖华莱士。来到人格高尚，但是被人利用而图谋复辟，最后被华莱士无奈处死的西班牙皇族麦克米兰大公的棺木，低低说一句——原谅我吧 《少女与强盗》（又名《供养人》，也是读剧本）：和尚最后对哀悼强盗的少女说 佛门无门，无缘难入 《没有回来的密使》和《安重根击毙伊藤博文》：两部刚烈的朝鲜人民反日影片。 要热爱那些感动你的片子，而不是那些迷惑你的片子。所以，我会把看得懂的电影一看再看，看不懂的，我就忘掉。这样一路回首，都是熟悉身影，决无思辩论证的马塞克出现。 我也喜欢看到小说中描写一个孩子为一本书而哭得半死的场面，几乎可以联想到自己——比如托尔斯泰《童年少年青年》中的尼科连卡和罗曼罗兰的《约翰克里斯朵夫》 我看过很多让自己流泪的电影，有时是被影片的内容感动，有时是被自己触发的回忆感动。 首先要说的，是被人骂得面目模糊的《荆轲刺秦王》，那次我是跟学生一起去看的，结果把人家都吓到了，以为我是在那一天下岗了。 我从秦王进入一统江山阁开始哭。因为他看到天地间第一幅地图的时候，召见褒奖画师，发现他们眼睛哭得红肿，然后知道他们是韩国人，而韩国刚刚被灭，那一刻他说：“你们是韩国的好百姓。”这句话说完，我就泪水纵横了。然后他说他要建立一个伟大的国家，要把眼睛看得到的地方和眼睛看不到的地方连在一起，成为一个国家，我继续哭，我想着黄舒骏的歌词，想着“多少人想做英雄圣贤最后却化成魔鬼”，想着执旗的总是清白面孔执政者的总是肮脏的手，革命者总会化作烈士和开国元勋这两类人，想着革命到头总是雾重烟轻，不见来时伴！ 然后，我看到赵使在太子丹面前说的“数十年后，无赵人了”，我又哭。看到赵国的孩子们，那些不知身边已是疆场的小儿郎们，他们手拉手象小朋友过马路一般从宗庙走出走过硝烟和父兄的尸首，走向城头，然后跃下，最小的一个还不太敢这么做，于是手攀着城墙砖，一点一点把身子挪下去，最后轻轻松手…… 我还看到王志文的卓越表演，他演的醪毒（音作LAO AI——对不起，我不是五笔，只能找这两个近似的字）一直阴柔谄媚，直到最后秦王宫前玉石俱焚那一刻，将军樊于期问他今朝降不降，他说不降。一阵乱箭，他的门客死伤不少。樊于期再问他今朝降不降，他说不降。一阵乱箭，他的门客死伤不少。樊于期再问他今朝降不降，他马上说降（这时影院里必然是一阵哄笑，为了这个反复无常的娘娘腔）可是随后王志文那一句台词一定令全场肃然——“不杀我的门客，我就降！”我看到的再不是个小丑，而是个痛彻心肺的伟丈夫！战国时代士何等高贵，他要攒这点门客要花多少心血！眼看这些门客凋丧，其痛不下于随后两个孩儿的被虐杀！ 后来我看到盲女对杀手荆轲说起把我杀了我，如果这样苟活下去，“日子不尊严”，这五个字真真刺痛了我，让我从此也在意了周迅这个名字。 后来我看到秦王在母亲临终的怨毒面前失声啜泣，我看到赵国小儿郎向秦王啐去，我看到樊于期的死，我就基本哭到了最后 只是男女主角没有感动我，我没为他们两个流什么眼泪。不是天生歧视男主角，当年看《秦颂》的时候，葛优演的高渐离服毒，痛楚，姜文演的秦王一剑刺下帮他解脱，他是扭过脸干的这件事，耳边传来的是高渐离最后一句感激的：“大哥”。 想说的第二个片子是总书记一直推荐的《泰坦尼克》。 和《刺秦》一样，感动我的绝对不是男女主角。而是几个不相干的小人物。 第一就是那个沉船上的大副，他果断地开枪打死了两个要抢着上救生艇的青年，然后愕然，然后看着大家似哭似笑，第三次扣动扳机，这回瞄准的是自己的太阳穴。我很哭了一通，为这个真的把乘客当上帝却又被迫枪杀上帝的人。这是真正的英国人，和豆先生一起代表着英国性格的两个侧面。 还有就是那几个乐师——“今晚能与大家一起演奏，深感荣幸。” 还有设计师，把救生衣给露丝穿上，自己黯然走开 还有牧师，最后揽住身边的羔羊，在已经完全倾斜的甲板上 男主人公很无聊，但是，莱昂纳多在《全蚀狂爱》中的表演我是哭了的，为了他用残酷掩饰柔情，用决绝葬送一切 第三个要算《悲惨世界》 恕我把跟在别处的帖子转过来，一天之中激动不得那么多回—— 《悲惨世界》是对我影响最大的世界名著，很幸运当初逼爸爸把巴尔扎克还回去，改借了这个，算是儿童的直觉：）） 有天看到余秋雨给女作家张欣的信中建议她去读读雨果， 害得我对这个教授马上印象好了很多 前两天去北大重看了电影《悲惨世界》，满足无比 是让迦本的版本，不是狗屁林恩尼森的版本 是德国乌发电影厂出品，与法国意大利合拍，主演中还可以玩味的是德纳第扮演者 布尔维尔，就是寂寞鬼最爱的《虎口脱险》里面最象他的那个油漆匠奥古斯旦 伟大的配音阵容不可不记录并致敬——— 冉阿让：胡庆汉 芳汀：刘广宁 昂若拉斯：伍经纬 沙威：尚华 米里哀主教：于鼎 珂塞特：丁建华 马列尤斯：童自荣 德纳第：邱岳峰 加夫罗什：刘小庆 爱潘妮：程晓桦 德纳第太太：赵慎之 旁白：伟大的毕克 顺便说一句，我收藏了苏曼殊当年译作《惨世界》，让我叹服。我总觉得《悲惨世界》这四个字的译名不如干脆叫《惨世界》。“悲”字太文人腔，太顾影自怜。惨世界很有点佛经里的沉痛感觉，犹如与“乐土”相对应的“忍土”。苏曼殊那时代有个文明戏叫《恶家庭》，听着也响亮。 顺便再说一句，《悲惨世界》几个版本，有查尔斯劳顿的最早版本，有贝尔蒙多的《20世界悲惨世界》（改成二战德国人迫害犹太人的故事，芳汀是个男人，市长，被迫害者，结局是艰难地翻越了国境线，主人公们获得自由）——这些版本我都接受 我受不了的是比利奥古斯托（《善意的背叛》的丹麦导演）导的版本， 林恩尼森（那个辛德勒）演冉阿让，纳什（那个钢琴师）演沙威 非常令我反感的版本，因为编剧自以为是地改动原著，硬安排染阿让是爱上了芳汀，所以才为她做一切事！ 用平常的男女情爱，抹杀了同胞大爱的存在，下作了很多 布莱希特说：“有能力那样改才有权力那样改” 丫这个编剧是没有权力的。 看第一卷米里哀主教与临终的国民代表的对话 可以搞清楚很大的问题 新左派和自由主义者天天在吵的那些问题 回到这个电影，我会因为主教的仁慈哭泣，还有芳汀的无助，以及冉阿让重新出庭，承认自己是苦役犯，还有最重要的地方——— 德纳第的大女儿爱潘妮，她那么希望清苦的大学生马列尤斯能亲亲她，虽然她知道人家爱的是美丽的小姐珂塞特，她用自己扣押的情书来勒索人家元旦亲她一次，可是她随后就要死了，为了挡住街垒战斗中射向这位好青年的子弹，她无比遗憾地说——“您答应元旦亲我，可现在才六月”——当时我痛哭，也就死记住了六月风暴这个名字。138年后在巴黎又发生了革命，那时候女青年，有人回忆起爱潘妮这个诈骗犯的女儿吗？她不是为革命而死，只是为爱情而死，虽然，在小阁楼上，马列尤斯也曾满面严肃地给她讲起过革命（那场面不无滑稽，到最后想想才是辛酸的） 马：我们必须战斗！你知道吗，拉马克将军要死了。 爱：他是谁？ 马：我们的人！爱：我们失败了？ 马：……不，还没有 想想爱潘妮当年也是孟费楣的“滑铁卢中士客栈”里面欺负小珂塞特的店主女儿，可是后来，她是这样一个其貌不扬，守着自己的爱情死去的姑娘…… 还有小加夫罗什，哼小调捡子弹的少年，从不当自己当外人，面对革命和巷战这娃娃早有准备，教训冉阿让时说——“你们在睡觉，可是看看我们在干什么”这样的少年游的日子随一身枪响而沉寂，他爸爸德纳第是个逃兵可他死于街垒！ 还有沙威，永远难忘的警长，你跃入塞纳河冰冷的水中，还给自己带上了手铐，你留下那么多人都来不及逮捕——行吟的穷诗人，被诱骗遗弃的花边女工，准备起义的工人和准备演讲的流浪汉，你只来得及逮捕怀疑一切的自己。你认为世界上分为两种人，你终身捍卫前一种人的利益，可你为后一种人而触犯法律，而自戕 最后要说的是，是幸福的年轻人可以那样忘恩负义，幸福的情侣可以那样旁若无人，马利尤斯，如果不是德纳第来告密让你明白冉阿让是你的救命恩人，你就会永远漠视他的存在对吗，珂塞特，你当年在寒冷水潭边是谁帮你拎起水桶，是谁给你带来仙女般的娃娃，你的养父要去英国定居而你真的不用送出门口吗？ 失望，是我这个旁观的俗子。冉阿让准备好了承受一切。 他一生最快乐的时光是什么时候，我不知道，我一直没找出来 还有…… 京剧《汉宫惊魂》 话剧《樱桃时节》 电视剧《像物像雨又像风》《过把瘾》《雍正王朝》《天下粮仓》《激情燃烧的岁月》《贫嘴张大民的幸福生活》韩剧《妙手情天》日剧《101次求婚》《同一屋檐下》 电影 《我死去的母亲》：雨水中的巧克力 《星探》； 这是最残酷的影片，哪里都哭得出 《焦裕禄》：他在月台上喘作一团 《少林寺》：老方丈自焚了 《周恩来》：薛明，我没有保护好贺老总啊…… 《好小子》：找妈妈的历程 《旅行》：很多地方 《姊妹坡》：一二三四，什么坡，姊妹坡…… 象小鸟一样胆怯，象大风一样任性，你说，你要出嫁了 《与幽灵同在的夏日》：见到死去父母的时候，还有告别死去父母的时候，母亲为他盛上最后一碗白米饭，要他努力，加油 《我对青春无悔》：所有地方！ 《敦煌》：节度使兄弟的自尽，朱王礼狂呼“杀李元昊”孤骑冲向敌阵 《红胡子》：很多地方 《野狗》：妈妈在庭院的雨中冲向女儿，咒骂着剥下她的连衣裙，罪犯男友为她买的连衣裙 《活下去》：秋千上唱歌的老人 《袅袅夕阳情》：废墟上栖身的老师，同学聚会时呆呆报站名的胖子 《我出生了，但是》：兄弟两人骂爸爸不是伟人的时候 《武状元苏乞儿》：父子一同讨饭的时候 《辣手神探》：知道又有卧底警官被误杀的时候 《地下情》：周润发的戏 《牛虻》《白夜》《第41》：大多数地方！ 《瓦尔特保卫萨拉热窝》：老钟表匠赴死途中与街坊一一打招呼 《桥》：本比诺之死，工程师之死 《薄荷糖》：越到后来越想哭，因为其实是到了他人生的开始 《甘地传》：英国记者对电话狂呼——印度今天已经获得了自由，因为他的克制和尊严，印度已经自由！ 《辛德勒名单》：最后的告别演说 《锦绣河山》（读剧本）：原谅我吧。农民起义军领袖华莱士。来到人格高尚，但是被人利用而图谋复辟，最后被华莱士无奈处死的西班牙皇族麦克米兰大公的棺木，低低说一句——原谅我吧 《少女与强盗》（又名《供养人》，也是读剧本）：和尚最后对哀悼强盗的少女说 佛门无门，无缘难入 《没有回来的密使》和《安重根击毙伊藤博文》：两部刚烈的朝鲜人民反日影片。 |
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最新喜欢： 风凌鹤
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2楼#
发布于：2002-12-30 21:17
《追忆那些让我哭过的影片》 作者: 北方影武者
这就是我自己写的文字粗糙了些，见笑 这个论坛是我特别特别珍惜的地方 希望可以经常在其中盘桓 也靠我的一点点记忆 与大家会师。 |
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3楼#
发布于：2002-12-30 21:43
《追忆那些让我哭过的影片》 作者: 北方影武者
最让我感动的影片：《城南旧事》 |
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4楼#
发布于：2002-12-31 19:04
《追忆那些让我哭过的影片》 作者: 北方影武者
最让我感动的影片：那山那人那狗我以前写过的一篇算不上影评的影评： 这是我看过的最真挚最纯净最简单的电影， 也是我最喜欢的两部电影之一，另一部是肖申克的救赎（THE SHAWSHANK REDEMPTION ）。 我记不清是哪年的春节（去年还是前年？）在电影频道看到这部片子，当时很为感动，但同时也奇怪为何这部电影没有在中国电影观众中引起很大的反响（要知道电影一般是投入市场一年后才有可能在电视上播出），直到今年（去年还是今年？）广大中国电影观众才通过日本人的眼光看到了这部电影的价值，我觉得这是一个很滑稽的现象 。 这部电影给人的是中国式的感动，不是像《泰塔尼克号》那种刻意渲染浮夸的感动（只有这样才叫震撼人心？？），但令人遗憾的是中国人似乎更喜欢那种浮夸效果 。 这部电影的格调就像《致爱丽丝》的旋律一样清新柔和，以一种很自然的流露的方式来打动人心，而不是像好来坞大片一样impose on you. 这部片子展现出的那种情感，人性，自然的和谐让我很向往，和谐？对！，现在的生活就像那帮歇斯底里的后生的摇滚乐一样让人浮躁，在这部片子中我找到了那种j久违了的优美的和谐,看这部电影让我想起多年以前我在家乡读小学时半夜醒来听到山中的流水。 这部片子虽取材于彭见明的小说，其实是边城的电影版（边城也拍过电影，但据说沈从文先生很不满意），那种纯净的牧歌般的自然环境与人类社会现在在我们的身边已经不复存在，也许许多人不屑去回顾，但我真的很缅怀——因为在我生命中的某个阶段也许曾经朦胧触摸过——也是只是童年的一个幼稚天真的梦，日本人也许现在生活太现代化太商业化——太累太浮躁，所以他们也缅怀这种生存方式。 沈从文先生在边城的序言中就说了他写的只是纪念一种已经逝去的健康，自然的生存方式，社会在他那个时代就已经溃烂——现在只不过是以另一种方式以一种方向溃烂，那山那人那狗只在我童年的梦里，这部短暂的电影，以及沈从文那部同样短暂的小说里出现。 |
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5楼#
发布于：2002-12-31 19:36
《追忆那些让我哭过的影片》 作者: 北方影武者
日本有《铁道员》那样宁静致远的朴素深情所以也能接受《那山那人那狗》 我们 总是身在庐山 眼望金山 ：）） |
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6楼#
发布于：2003-01-28 18:44
《追忆那些让我哭过的影片》 作者: 北方影武者
《一级恐惧》《不要和陌生人说话》 韩国片：《爱情是什么》 动画片：《鼹鼠的故事》 还有好多！一时反而起了瓶颈效应，不举了！ |
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8楼#
发布于：2003-01-29 01:35
《追忆那些让我哭过的影片》 作者: 北方影武者
电影——《城南旧事》连续剧——《严凤英》（并非演得特别好，是对于剧中人感情太深了） 外国的——《阿甘》 |
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9楼#
发布于：2003-01-29 13:31
《追忆那些让我哭过的影片》 作者: 北方影武者
《魔神英雄转》，最先想到的。我在想，在我们看着影视作品时，我们是在欣赏着自己的心情，还是欣赏着生活，是在接受着，还是在探索着。这似乎不太相同。 |
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