[精品原创]杂谈邱岳峰配音的特点（二）

（凌晨一点半，总算把它写完了）
二．配音的情境想象力
        陈丹青在文章里提到了邱岳峰在电台说“奶油、草莓”的轶事，（其实这是《大独裁者》里面的台词），这让我想起了契诃夫对朋友说过的一句话：“给我一个烟灰缸，我可以为它写篇小说。”这两个故事都是关于想象力的，契诃夫有一个支点就能撬动地球，而邱岳峰却给了我们这根杠杆——想象本身。
       现在很少制作电影录音剪辑了，其实这种形式可以说是对配音演员的考验。离开了画面，角色声音有的丰富饱满，有的变得僵硬干瘪，不同的配音演员使听众情境再现的能力差别极大。说来神奇，邱岳峰配出来角色让人闭上眼睛就可以看到画面，甚至比电影上更细微、深入、逼真，《警察与小偷》里那一场警察追小偷的经典对白，你可以不仅能“看”到筋疲力尽的小偷，在同样是强弩之末的警察前面，一边斗嘴一边迈着灌了铅似的、东倒西歪的步子“顽强”前进；你还能数出他头上的汗是吓出来的多还是累出来的多，能看见他狡黠又心虚的目光，回头吐舌头的样子，百般找借口的油滑表情，还有嘴上决不吃亏的笑容。 情境想象力是那颗开门的芝麻，带领听众走进宝库，让他们拿自己想要的东西。要具备这样的能力，除了修养、素质、理解角色的要求之外，还要对声音有很强的控制，在虚拟环境下让每个字，每次呼吸都有现场感，并且是，比身临其境还更加集中、更加精萃的戏剧化了、艺术化了的现场感。
三、富于哲学内涵的启蒙力量
       写到这里，我不禁有些犹豫了，是否需要提到这个层面上讨论配音呢。我明白，过分的拔高，即使有令人理解的理由，也可能反而伤害心爱事物的形象。但是，考虑了一下，我还是认为是不过分的。这里已经不仅是对邱岳峰配音本身的讨论，还涉及到受众、环境和整个时代的精神气质。
      像丹纳《艺术哲学》中所说，顶尖的艺术家吸进今天的空气，呼出明天的空气。邱岳峰作为中国译制片黄金时代的代表，对当时的中国人，重要的意义不是表现了外国人怎样生活，也不仅仅是塑造了几个难忘的人物；而是他立体圆雕式的语音形象在思考、在质疑、在争辩。长期以来，我们都只有黑与白，光和影，正确和错误，从脚气到爱情，都有一定的标准。我们的生活充满抽象，以及抽象之后再次被形象化的概念，在文学里是《金光大道》，在戏剧里是样板戏，在美术里是《毛主席去安源》。译制片，尽管是经过选了又选的译制片，却是一个保留了暧昧的领域。邱岳峰一生配了很多反派，观众非常微妙地发现，他给了这些角色美感、力度、风度，用严锋先生一个贴切的说法，“将邪恶也变为一种优雅”，这些声音，决不是《地道战》里“高，实在是高”式的小丑，而是显示出人类精神另外一个侧面的风貌，来自黑暗深处，来自堕落的天使。他配出的弗罗拉神父的扭曲，唐塔的阴骘，维尔塔上校的冷酷，背后都有一种几乎是生气勃勃的力量，使人恐惧中有惊叹，甚至是羡慕。很多人对追捕中唐塔那句著名台词至今津津乐道：“你看多么蓝的天哪，走过去……就会融化在蓝天之中……”，这是怎样的坏人啊！而他配的正面人物，却出现在光影交叠之中，罗切斯特是颓废暴躁的，白夜的主人公是软弱的，（邱岳峰配的苏联影片《第四十一》可惜没有听过，想来很可能也属于这个类型）；而一些非正非反、极为复杂的人物，像凡尔杜先生，卓别林的系列影片主人公，更使他大放异彩。
       观众通过邱岳峰认识了这些性格，并且超出当时的社会语境去认同了、理解了、欣赏了，就接受了虽然不明确却很生动的启蒙，对审美，对人性的判断，对生活与爱的丰富涵义。认真听过他的声音，受过他的洗礼，就会厌倦教条和僵化，避免轻率的否定，向往心灵世界的广阔和深邃。
       这时，倾听变成了历史的一部分。

说到孚罗洛神父，这个角色经邱岳峰处理后，那种阴鸷既让人害怕又让人有些怜悯。

“怜悯她，怜悯她丈夫，怜悯可怜的妒嫉！”
“痛苦？在这人间我只有痛苦！”
昨晚又看了一遍《巴黎圣母院》，感慨系之。

好文！！！
鼓掌～～～～～

冷静思索的文字
强烈的冲击力
这二者结合的如此好
读此文
仿佛在听邱先生的声音
文章价值
已不仅仅是读了

凌晨13点，呼~~~，总算把他看完了。
是呀，配音的人没有通宵的精神和多角度的生活，配出来的或许是蜡做的蛋糕或未来的猿人。
听者没有以上精神和生活，听出的或许就是蛋糕做的蜡或猿人的未来吧/

深刻

对于，搂主赋予配音思想启蒙作用这个观点。我现在完全支持。
我本来是反对的，但是，为什么变卦？为什么我们大多可以津津乐道，译制片中出色的配音，而对于几乎同时期的国产片的同样的声音却印象淡薄？我反复地考虑过，我们不得不承认，是配音译制片曾经给了我们一个完全不同的世界；不仅是物质上的，也是精神上的。邱岳峰的配音是那个时代影片配音中最杰出的代表之一。也许正是这个原因，配音片反而衰落了，当我们了解世界的方式变得丰富多样时，配音片的思想启蒙作用也淡化了。在这种意义上来说，配音片的辉煌是永远不可能再现了，它们被历史化了。这也许不是用个人的天赋和勤奋可以弥补的。
在邱岳峰先生赋予黑色质地和层次时，毕克、于鼎、童自荣他们则给我们展示了白色复杂的光谱结构。李梓，刘广宁也用声音向我们诠释除了“不爱红装”之外，还有另一类女性。这不再简单地是声音的力量，又不能简单地说完全不是声音的力量。我们没有办法把声音和思想分开。所以，伟大，曾经的译制片。
译制片，这是一个历史名词。

契诃夫有一个支点就能撬动地球
有个小小的错误,这话是阿基米德说的.:)
深夜写帖,是件累人的事啊.辛苦了.

来自黑暗深处，来自堕落的天使。他配出的……唐塔的阴骘“你看多么蓝的天哪，走过去……就会融化在蓝天之中……”
的确，邱岳峰的演绎的这一角色，令许多人一想起唐塔就不寒而栗。
你提到契诃夫对朋友说过的一句话：“给我一个烟灰缸，我可以为它写篇小说。”不禁又想起《简爱》，我曾无数遍的听过，无数次地坚定了那个信念——这部电影，“听”，最好！邱岳峰对罗切斯特的塑造，早已经脱离了电影角色的本身。他吃透了这个角色！他深刻的领会了原著的风貌！他对这个人物已经了然于心。所以，在听的时候，只觉得角色是如此的丰满！罗切斯特如立眼前。当然同样精彩的，还有李梓。
在听过他们两的对手戏之后，再去看电影，我们会觉得少了许多东西，平淡得多。我曾仔细比较过，发现邱岳峰的配音里，加入了他个人的理解，在配音里加入了不少邱式特色，比如一些语气词一些尴尬咳嗽，都是原片主角没有的，而轻重缓急转承与原片也不尽相同。在不与原片相冲突的情形下，邱岳峰进行了很大程度的再创作！而他的丰富和精彩，使人们不但不感觉他的突兀和过度，反而在“看”电影时（视觉和听觉的同时感受）感觉到，演员不够味，表演欠丰满。
我一直觉得，这是一个独特的艺术现象。邱岳峰深厚的艺术生活底蕴和丰富而又敏感的个人情感感受，使得他塑造的角色个个都那么到位出彩，个个都那么让人听而难忘！《简爱》，唐塔……就是邱岳峰的那个烟灰缸，他不仅以它们为依托写出了小说，而且是精彩的，足以辉映艺术史的经典长篇！我们的听觉世界，因他而骄横。因他，而曾经沧海。

VK,4,2,23：50

[这个贴子最后由monlight在 2003/04/04 01:00am 第 1 次编辑]

 呵呵，这篇东西受到大家这么多的关注厚爱，是我始料未及的，这证明了邱先生遗泽深入人心。
  对邱岳峰写这样分析性的东西真不容易，喜欢就是喜欢，爱就是爱，需要什么理由啊？不过要说服别人，就是另一回事了。
   配音网的专题作得太棒了，非常精彩，品位很高，更加叫我确信，热爱配音的人是趣味高雅的人。
  法兰提的问题我想解释一下，我本意是一个比喻，说契诃夫可以把一个“烟灰缸”当作支点发挥想象去“撬动地球”。大概行文不清楚，产生了歧义，让人觉得这话是契诃夫说的。
  对于译制片在当代的前途，我是乐观的。失去了垄断的地位，并不等于失去了发展的空间。尤其是对一些不单靠场面效果的声势夺人，更加重视人物语言、性格塑造的影片，译制片更有优势。拿近的说，意大利片《美丽心灵》里面，主角的语言占的分量可以说决定电影的成败，沈晓谦的精彩配音与演员的表演交相辉映，为原片平添异彩。还有，《大鼻子情圣》里法国著名影星德帕迪约在剧院门口一边吟诗一边比剑的戏，一口气用了20种不同语气形容“大鼻子”，文采沛然，妙趣横生，我看字幕就感到非常不过瘾，因为体会不到种种语气中语言与表演同步的妙处，我想要是能有陈叙一的翻译，毕克的配音那该多棒！

译制片最大的好处就是-----可以专心看着表演艺术最精华的部分:演员的脸.
另外,字幕会破坏摄影构图,且不说它错字有多少,译制水准是如何超低空.如果说配音是一盘另炒的菜,那么字幕就是脱了水的干菜.如果说配音的语言离原汁原味有50步远,那么这种拙劣的文字早已在百步之外了.
我所担心的是,在这个快餐时代,在这个过分强调自我的时代,是否还有人心甘情愿用自己全部的笑和泪填充那一方闪耀着别人的光和影的画布?而这人竟然还拥有天使一样的声音.

维舟啊维舟
你说的那种人
对，有
起码童自荣就是苦苦支撑的一个

没错.童先生是个真正的天使.
童先生好象是个永远快乐的青年,听到他的声音仿佛一天一地的愁云都算不得什么.那种纯真的明朗!听他那带着颤音的拖腔,尤其是在说\"非~~~常\"两个字的时候,就好像听到一个人在轻轻地压抑自己快乐的笑声.
一个让陈述句都充满笑容的人啊!
真不忍心给快乐的天使加上如此沉重的负荷.
只是童先生之后呢?维舟问到这,觉得自己很贪心,很不可爱.

维舟，维舟，
谁说你不可爱？
夜夜泣血的，岂止你一人？

[这个贴子最后由monlight在 2003/04/04 10:57pm 第 1 次编辑]

recanyan,如果童自荣知道你对他的一切的心意，他也会感动的。真的，在这些给我们带来无限欢乐和沉思的星辰还在天宇闪耀的时候，为什么不告诉他我们的感应我们的承认我们的爱，这是艺术家一生最渴望的啊。难道非要等他们陨落，再去痛彻心脾？
就像这些日子对邱先生的追思，逝者不可追，来者犹可谏。
至于你，我亲爱的、敏锐的、多情的维舟；春风里剥着皮皮虾，听着童自荣的维舟；
我张开双臂在配音网上拥抱你!

可爱的monlight
可怎样才能让他知道呢？我无从借助。