[精品原创][讨论]毁灭——邱岳峰配音艺术之悲剧美

首先声明，以我自身的体悟，对邱先生配音的理解不过一星半点。
这个题目定得太大了，亦非我才力所及。
所以，仅仅列出我的观点，以供探讨。（最期盼房兄跟老六的回贴！）
在那个特定的时代，人性中最邪恶的一面被发挥得淋漓尽致。为了保住自身，朋友师长亲友都可以出卖。
切身体会到这些的邱岳峰，当他塑造反面角色的时候，他封闭自身的善，纯粹地表现人性的冷酷邪恶阴毒狡诈。冷冷的短促的一笑，都让人不寒而栗。
诚如鲁迅先生所说的，悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。邱岳峰，他自身特定的职业经历和才华使他可以把这种悲剧的美借配音得以发挥、展现。
与鲁迅不同的是，鲁迅写人性中丑恶的一面时，他是以作家的角度旁观的冷静地刻画。
而，邱岳峰，他只能以演员的身分忘我地表达。
所以，当邱岳峰去塑造反面角色的时候，他必须完全摒弃自己性格中的真、美、脆弱、伤痛，把自己完全化身为那个反角，达到他和角色的完全共融。
所以，这种悲剧美的塑造，对邱岳峰来说，每一次每一个角色的表达，都是他用人性中本不属于自己的恶来搅碎自身的那个美和善。痛苦，那是多么巨大深邃难以承受的痛苦。
而，当他一旦去塑造罗彻斯特这样的真的善的角色的时候，那一声轻叹，怎不摄人魂魄。
我们是幸运的。我们没有经过那个尽展人性的邪恶的时代，我们听邱先生，听的是他的表达，听的是他的配音艺术。
而，与他同时代的人，从他的声音里，听到的是什么？难道是人性的恶必将战胜人性的善吗？
不，我以为，正因为邱岳峰把这种恶非常极至地表现了出来，在他的心里，他更向往，善，能够最终化解邪恶吧。
因为，当他表现极恶的时刻，即是他把自身的善压抑最深的时刻。那么，当这种善一旦被触发，其爆发力，势必冲破邪恶。

今天，是毕克先生离开的日子。
再过几天，即是邱岳峰先生离开的日子。
送上无尽的思念及怀想。

首先我觉得邱岳峰不是刻意要去表现恶什么的。
他的角色也是受分配而已，不过如果人性本善的话，面对恶的时候自然就会扭曲，那么就容易表现出挣扎，倒不止邱岳峰，反派总是容易出彩些。
不过，邱先生自然有些自己的感觉在里面，开始也许无意，久了也许自己也习惯了。

    七十年代末咱百姓家刚攒钱狠心买了台饭盒式“三洋”录音机时，电台里播放过上译厂诸位配音演员的谈配音心得的谈话录音，里面有邱岳峰、毕克等人的声音。
    记得邱老谈到青少年的经历——他第一次看卓别林电影后，被流浪汉的幽默、诙谐气质感染，出了影院就在大街上手舞足蹈起来，引起路人好奇的目光和善意的嘲笑，多年后想不到自己能在录音棚为国外电影艺术家的精彩表演配音，算是圆了青少年的电影梦。这段谈话当时曾录进了我的上海牌卡带，后来为录下电视里播放的《简爱》电影配音，没有太珍惜便把电台的录音抹了，现在想来真真惋惜煞！也不知哪位有心人能在中央电台和上海台的仓库里翻找出来？
    邱老的所谓“坏蛋”配音，我觉得他还是将其当作具体的“人”来理解并配音的。即使像维尔塔上校，那几句“不跪！我是个军人！”骨子里还是他那种“宁折不弯”的闻一多、朱自清的文人傲气在支配他的声线，大家不妨去重听一遍。这种“坏蛋”之所以能震撼人心，能衬托出佐罗的正气，是“水涨船高”的衬托法的作用，也是陈叙一老厂长和邱老等配音前辈把准形象思维脉络的共同成果。
    举个稍靠前的国产片的例子，在样板戏影响下的文革电影创作中，英雄人物包打天下，反面人物愚蠢猥琐。李文化导演、王心刚主演的〈侦察兵〉中，敌人愚蠢得近乎弱智，任由冒牌的“国防部李处长”进出炮阵地，取走防务图，似探囊取物般容易；这就是“水落石出”对比法。当然，不仅“工农兵群众”不满意，连“文艺革命的旗手”江青也大不满意喽！
    因而，当人们看到和听到邱岳峰以他那厚重文化底蕴为基点配出的电影形象时，顿感耳目一新，并不是迷恋、崇拜“外国坏蛋”（和“张文”硬套的模式相反），而是深深折服于配音演员的深厚功力了。
    

对哟对哟，本来就是如此

现在更迷上了“莱蒙托夫”，迷人的恶魔的声音。

JJ，莱蒙托夫是谁啊？

红菱艳吧
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顶。