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[精品整理][乐趣旧贴]“中国十大经典译制片”之我见(作者:痴)

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更多 发布于:2003-08-18 20:38
从老电脑里找到本论坛乐趣时代的一些旧帖,陆续帖上来给大家分享。很多id现在都不见了,也不知道是否换了名字。


  
“中国十大经典译制片”之我见
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在我看来,中国(上译厂)十大经典译制片和原因如下:
—、极品:1。《王子复仇记》
这是一部配音难度极大的影片,融舞台化道白与电影的生活化对白于一体。孙道临老先生的功夫出神入化,哈姆雷特的神经质、优柔寡断,和被复仇之火燃烧得扭曲夸张得歇斯底里在他充满磁性的鼻音中或高,或低,或爆炸,或低吟,特别是在睡觉时戴着耳机听配音带,你会觉得象是听《命运交响曲》一般,让人热血沸腾。而程之老先生对于篡位国王的处理,于平缓之中见邪恶,极度得意却掩盖不了内心的恐惧和谴责。这两位老先生是很少的既是表演艺术家,又是配音大师的人。其他人物也十分到位,排名第一,当之无愧。
二、上品
之所以这样分类,是因为这些片子都是世界名著,涉及到复杂的人物内心世界的把握,不单单靠美好的嗓音或扎实的朗诵、配音基本功可以胜任的。
2.《简。爱》这是公认的上乘之作,罗切斯特的光芒大大盖过了简。我是先听的配音,才看的影片,结果让我大失所望。因为影片中演员的表演并没有达到配音中给观众展示的想象空间。好象还有个琼。芳登主演的版本(是有毕克配的罗切斯特),我听过一点,说实话,即使不听我也知道不是我想象的效果,并不是贬低毕克先生,而是罗切斯特给人的感觉不是一个天庭饱满,声音圆润,象冯。垂普上校(《音乐之声》)那样浪漫的人。在这方面,邱岳峰先生那独特的,甚至有点怪异的嗓音仿佛是为罗切斯特而生的。当罗切斯特发现简离开他时那绝望感情爆发的呼唤“简。。。”,我想当时如果简听到,她是一定会回头的。
3.《基督山伯爵》这部片子的配音有个有趣的现象,那就是所有的女配音演员(包括李梓的梅塞苔丝,不过她与孙道临配男女主角,却给我看偶像剧的感觉)都黯然无光,仿佛是男配音演员在大比实力的专场。孙道临、邱岳峰、毕克、于鼎。。。。最值一提的是基督山伯爵(孙道临配)和维尔福(邱岳峰配)在法庭上的一场,两大高手过招,好比巴西对意大利,十分过瘾。
4.《悲惨世界》虽然胡庆汉的冉阿让颇具沧桑感,可我总认为不能不说的是邱岳峰的小店主(没办法,我承认我是邱先生的铁杆支持者,但我说的都是事实)。听过罗切斯特,你没法接受那也是邱岳峰,如此奸诈、势利,可从这恶人想陷害冉阿让时嘴里吐出的一句:“我也要吃上鸡,那可不是要来的。”让你感到邪恶背后的实质—生活的压迫和人的欲望。
5。《巴黎圣母院》中李梓的配音给了爱丝美拉达全新的形象。原著中的女主角是美丽的,对所爱的人一往情深。可她是低眉顺目的,乞求的,不敢奢望的。而李梓的爱丝美拉达却有一种对命运不服的反抗的味道,即使面对自己朝思幕想的,高贵的菲比斯的甜言蜜语,她也会说“我知道这一套。我伤心的不是你骗我,而是我还爱着你。”这种反抗当然没有简。爱“经过坟墓,将同样的站在上帝面前 ”那样明显,但与她一向的风格有关(我窃以为:上译厂三大花旦,若是天真纯洁,一丝无暇的,象茜茜,丁建华配最合适;若是纯情但带点不羁的,象《尼罗河上的惨案》的杰基,刘广宁配最合适;若是野性十足,性感热烈的,当属李梓)。这样让爱丝美拉达悲哀的命运中多了个亮点,不象看原著时感觉那样憋气。
三。精品
6。《尼罗河上的惨案》出场人物众多,除了大侦探坡罗是绝对主角外,可以说是对上译厂一个全瞻性的欣赏。每个人物都可圈可点,当然首推毕克先生的坡罗。他的每句话,乃至每个音节都极具音韵美,在他口中,谋杀、尸体、盗窃好象都不可怕,特别是在堪称配音独白经典的揭示案情的一段话中,他胸有成竹,一气呵成。在我印象中,只有乔榛在《斯巴达克斯》中的克拉苏在杀害斯巴达克斯后的一段独白,还有点这样的感觉。除此之外,我比较欣赏那位对珠宝着迷的美国老太的配音,总觉得她有点不同于一般的“上译腔”。
7。《音乐之声》仿佛一个可爱的音乐盒,又象是缤纷的圣诞树,显得精致、漂亮。本来这出百老汇的名剧就有点象今天的“贺岁片”的味道,不需要多深的人物内心把握,只要从语音上,从语言上,从音乐上给人以美就可以。这是一个展示嗓音和配音基本功的好机会。
8。《叶塞尼亚》浪漫的爱情悲喜剧总是让人难忘,从某种程度上说,这部片子的剧情盖过了配音。可我还是难忘刘广宁的配音。她的露伊丝堪称第二个“茜茜公主”——撒娇的确撒得很到位。
9。《虎口脱险》这是纯粹的配音技术大比拼。我很喜欢尚华先生的配音,他可以说是配音界里的幽默大师;于鼎先生和他相映成趣,这样“哥两好”的杰作并不多见。
10。《茜茜公主》罗密。施耐得嘴边纯真甜蜜的微笑和丁建华甜美湿润的声音联系着我们童年时美丽的梦和想象。公主、国王、皇宫,这是她们共同展示给我们的。

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