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浅谈配音语言艺术中的想象和情化表象记忆
□ 林小兵 “配音”顾名思义是给屏幕上的人物配上声音，是配音演员运用自己的感情、声音塑造与屏幕上人物的性格、感情相吻合的声音形象。配音是一种语言艺术，是在画面上人物形象制约下的再创造，因此，配音演员的创造是被动的。怎样才能主动发挥创造性呢？这就要求配音演员必须具备丰富的想象和丰富的情化表象记忆了。 想象是人类在实践活动中形成的一种非常重要的心理功能，是在原有感性形象的基础上创造出新形象的心理过程，是创造性思维的最主要的特征。人不能靠想象去生活，但必须要靠想象才能创造。人类的一切物质文明、精神文明，一切科学的发明、技术的发明，艺术的创造都离不开想象的活动。所以，有人把想象称为创造性的前奏曲。对于文艺家来说，是否有丰富的想象力，也是有没有艺术天才的一个重要标志。雨果曾经说过：“诗人靠两只眼睛，前一只叫观察，后一只称作想象。”黑格尔认为：“最杰出的艺术本领就是想象。”文艺史上那些最有天才，最富有想象力的文艺家，他们的想象力甚至发达到：只要有那么一点点的生活的触发，他就可以想象出一个艺术世界，就可以创造一部长篇或一部长诗。英国18世纪的诗人华兹华斯说:“一朵微小的花对于我就可以唤起不能用泪水表达出来的那么深的思想。”这可以看见，对于有丰富想象力的文艺家，他们从一朵小花，一片落叶，一个细节，一个行动就可以生发出一个题材，一个故事，构思成一个作品，创造出一个个多姿多彩的艺术世界。因此，在这个意义上可以说，任何一个艺术世界都是想象的世界，都是艺术家用他丰富的想象力创造出来的。配音是一种语言艺术，配音演员创造角色，随时都要进入想象的艺术世界，有没有丰富的想象力，直接关系到塑造人物艺术形象的成功与否。 配音演员在配音的时候，往往会遇到一些自己从来没有感受过的事物，而演员塑造角色，必须要对这些事物有所感受。这时候，配音演员就要充分展开自己的想象能力，努力想象和感知画面上的那些事物。如果没有丰富的想象，演员就很难感受画面，就更不用说会配出与画面相贴的声音艺术形象了。记得刚刚参加配音工作的时候，我为巴西电视连续剧《庄园之梦》的德莉亚配音，有一段台词至今记忆犹新。德莉亚向表姐炫耀自己参加晚会的辉煌景况:“周围都是透明闪烁的玻璃，我还看到那边摆着一个用玫瑰花组成的圆形小亭子，中间放着一棵神奇的小树：树干是珊瑚做的，叶子都是翡翠的。树上结满了五颜六色的果子：有钻石的、有珍珠的、有红宝石的、有蓝宝石的、乳白色宝石的,还有黄宝石的……这些果子都跟真的一样大，它们闪闪发光，照得人眼花缭乱。呵，这时候，有一位穿漂亮礼服的绅士向我走来了，他彬彬有礼地请我去跳舞。啊！多美啊！”这段台词，我反复录了几遍，导演都不满意。由于当时缺乏生活积累，寻找不到这段台词的视象，根本想象不出德莉亚当时那种羡慕、向往、满足、虚荣的复杂的心态。这样说出来的台词当然是平淡无味的，缺乏情感内涵的。这是一个令人惋惜的教训，使我感到非常遗憾。视像是人的内心屏幕中所映现出的一系列活动的事物的映像，视像是引导感情的诱饵。配音演员进行配音，并不是简单的讲话，是观众听到你的声音，就像看到了你所描述事物的鲜明的景象。这就要求配音演员一定要有丰富的视像和想象力，将自己放到特定环境中去。要充分展开想象，就要有充足的生活积累，因此，作为演员，一定要热爱生活，培养广泛的生活兴趣，热情拥抱生活，熟悉生活，做生活的有心人，不要让生活在身边溜走。只有这样，才能不断地积累生活，丰富自己的想象，从而真切地感受生活，在塑造人物形象时就能随意展开自己想象的翅膀，塑造出与画面相贴、符合人物性格特征的声音艺术形象。 想象是配音艺术不可缺少的一种创造心理功能，而情化的表象记忆则是配音演员塑造人物过程中创造性心理活动的基础。 从记忆的一般过程来说，生活中任何一种能激起人们强烈情感的事都最容易在人的记忆里留下深刻的痕迹，这点文艺家与一般人一样。但是，文艺家的情感记忆特别强烈、敏感、细腻。好多时候，一片落叶、一缕月光、一丛花影、一阵清风等等都能够掀起他的思绪，激起他的情感波澜，这也是文艺家情感记忆很重要的一个特点。李清照的词：“花自飘零水自流，一种相思，两地闲愁。”也体现了文艺家最容易触景生情，最容易多愁善感，而且往往是在一般人不容易动情的地方，文艺家也会感慨万千的。然而，一般人记忆中的表象并不一定都染上情感色彩，一般人的情感记忆也都不一定和表象连在一起，但文艺家的表象记忆同他的情感记忆是必然连在一起的，是情化的表象记忆。文艺家在体验生活的过程中，只有一些很富于生动性、富于美学意味的同时又富有感情色彩，并且深深地感动了文艺家的事物才能进入他的注意的范围，录进他的记忆拷贝。在这个过程中，文艺家还要用自己的情感去浸润这些事，然后再保存他的记忆。对文艺家来说，具有丰富的情化表象记忆，才能够构成深厚的生活积累和感情积累。 现实生活是多姿多彩，纷繁复杂的，配音演员在塑造人物形象的过程中，必然会遇到各式各样的人物形象和各种繁杂的事情。因此，丰富的情化表象记忆是配音演员塑造人物过程中创造性心理活动的基础。配音演员要具有深厚的生活积累和感情积累，才能对画面上的人物和事物有敏捷的反应和感受；也只有这样，才能表达出自己的感受，才能自如地调动和控制自己的感情，该放则放，该收则收，使感情来得快又收得快。配音演员既要感情充沛,又要理智果断。在《星星知我心》电视连续剧里，我同时为15岁的秀秀和3岁的彬彬两姐弟配音。秀秀是王家的长女，她承袭了母亲古秋霞的善良和柔顺。由于家庭贫困，早年丧父，母亲又患有绝症，迫使已经早熟的秀秀更加过早地挑起了照顾4位弟妹的重担，那种凄苦的光景是不言而喻的了。因此，我认为秀秀总的声音基调是偏向沉郁的，这也是艰苦生活迫使她逆来顺受的性格使然。彬彬是一个天真无邪、活泼可爱的小弟弟，因此，彬彬的声音基调是明快活泼的，要突出小弟弟的纯真烂漫。由于生活所迫，两姐弟不得不分开，分别被两家人收养。在两姐弟离别前的一段戏里，姐姐秀秀强忍悲痛，依依不舍。弟弟彬彬呢，他只想着要姐姐的漂亮的布娃娃：“姐姐，我要娃娃！”秀秀（强忍泪水）：“彬彬，这娃娃姐姐就送给你了。”彬彬（得到心爱的东西，欢天喜地）：“好哇！好哇！谢谢姐姐。”秀秀（锥心的疼痛，强忍着泪水）：“彬彬，姐姐走后，你一定要爱护好娃娃啊！看见娃娃，就当看见姐姐一样，一定要听话啊！”彬彬：“姐姐，彬彬好听话的，彬彬一定爱护娃娃，会天天喂娃娃吃饭，哄娃娃睡觉，帮他洗澡，抱他尿尿！”多么天真纯洁、无忧无虑的儿语！多么的令人心酸！此情此景，秀秀真是肝肠寸断，痛不欲生了。同时为两个不同性格、不同性别的人物配音，这不但要求配音演员要有驾御声音的技巧，而且还要有一定的感情积累，要有丰富的情化表象记忆，从而才能细腻、真实、朴实、松弛地说出符合个性化的语言，塑造出与画面相符的不同人物的声音艺术形象。 丰富的情化表象记忆还是艺术形象客观性和情感性相统一的心理源泉。作家笔下的艺术形象总是渗透了作家的情感，渗透了他的爱憎。杜鹃鸟啼，便有诗人作：“一叫一回肠一断”，诗歌里所创造的意境是情景交融的，寄托着诗人情感的。《西厢记》里“晓来谁染霜林醉，点点离人泪”，长亭送别，通过写景，把剧作家对张生、莺莺的爱情的同情写了进去。从主体来说，这些是来源于情化的表象记忆。如果诗人没有杜鹃的表象思维，如果没有秋林离别的情化表象记忆，他决然写不出这样感人的诗句。配音演员也是这样，具有丰富的情化表象记忆，是构成深厚的生活积累和感情积累的前提。因此，需要演员在体验生活时要善于用自己的心灵去感受，把客观事物投进自己的情感熔炉里面去煅烧，用自己的情感去燃烧它。只有这样，才会塑造出各种特征的人物声音艺术形象。 配音是一种语言艺术，也是一门综合性的艺术。艺术是来源于生活的，因此，配音演员不但要有良好的文学修养，丰富的文化知识，而且一定要热爱生活，作生活的有心人，只有这样，才能成功塑造出形形色色、有血有肉与画面相贴合的栩栩如生的声音艺术形象。 来自http://www.gdarts.com/gdmazine/gd9905/p42.htm |
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