[精品整理]【电影故事】配音演员的表演——童自荣琢磨配音艺术（沈畹）

配音演员的表演
——童自荣琢磨配音艺术
沈畹
    童自荣是上海电影译制厂的青年配音演员，他在学生时代，课余唯一的爱好是观看外国电影。高中毕业，他被上海戏剧学院录取，是该校的66届毕业生。由于十年浩劫，耽误了他整整七年，直至1973年才分配到上海电影译制厂。
    舞台表演与配音艺术的要求不同，童自荣刚进厂，要达到当好一个配音演员的要求，还有很大的差距。比如:1.声音通过话筒，那怕有一丝缺点，也将暴露无遗，因此要求配音演员的声音非常松软；2.配音适宜以低调门来表达感情，而他习惯于舞台演出，常常不自觉地冒高调。3.童自荣是个上海青年，咬字吐音还欠标准。再说，配音是一门独特的艺术，它必须紧跟“原片”中的角色，演员不能自行发挥，按照译制厂的术语称之为“贴”，要与原作“越贴越好”。
    童自荣一方面向老演员学习，细心揣摩他们如何运用技巧，怎样用声咬字。他先从生活中开始实践，每和人讲话，就有意识地把话音放松、语调放低，注意咬字、随时纠正发音，使自己时刻在锻炼中。进厂头几年，他仅配些次要角色，但他并不因为戏少而马马虎虎，即使仅是几句话的“龙套”戏，也都认真对待。并在配完后写下体会。由于他的刻苦锻炼，得到导演的重视。1978年，他担任《未来世界》中记者查克·布朗宁这一主要角色的配音工作。在配音中，他掌握了美国人那种轻松活泼的性格特征，用轻松的语调、流利的道白，把这个充满好奇而又十分幽默的美国记者，配得维妙维肖。
    童自荣谦虚地说，自己生得笨，创作一个角色，要比聪明人下的功夫大。外国电影中的每个人物，都和自己有很大的距离，可译制过程短，无法用很长时间去蕴酿角色，因此就得利用一切时间，去思索角色的特点。他努力做到“音如其人”。当配佐罗时，声调是那么潇洒流畅；当他充作总督时，又哆哆嗦嗦，结结巴巴，使人感到他是多么软弱无能。当他为《水晶鞋与玫瑰花》中的王子配音时，认为这个王子不同于哈姆雷特。因此，即使他在极肃杀的王族墓室里的大段读白，也要处理得潇洒风流，显示他的玩世不恭，表现了王子的叛逆性格。
    刚和观众见面不久的日本爱情悲剧影片《绝唱》，童自荣担任男主人公大财主园田家大少爷顺吉的配音。他又是如何来塑造这个悲剧人物的呢?他讲，首先从顺吉对小雪忠贞不渝的爱情这条主线出发，每一章节根据剧情发展而确定它的处理。影片最后，顺吉对前来参加婚礼和葬礼的乡亲们的一席话，童自荣不是以激昂的语调去控诉战争的罪恶，而是在平静的声音中蕴藏着不平静，一、二处还带有哽咽声，来表达“此情此景”。为了配好顺吉这个角色，童自荣首先在自己的脑子里假设曾有过象顺吉和小雪这样一段不平常的爱情，他俩曾度过那种患难与共的岁月来激发自己的感情。他时时记住，“爱是埋在心底里的”，情要含蓄，情必须在平静的声调里表达出来。
    童自荣配了一系列“小生”，而在即将公映的日本彩色故事片《啊，野麦岭》中他却担当了缫丝厂监工这一反面角色。对反面角色的配音，一过头就容易“脸谱化”、“概念化”。他认为塑造监工也不能一味凶狠，因为他是个人，有它的喜怒哀乐，反角同样要有个性。片中的监工是个油腔滑调的年轻人，对老板低声下气，所以笑声不能“哈哈哈”，而应该“嗨嗨嗨”。对女工则是威胁利诱，声音就要粗野，但有时却以”“嘻嘻”之声来表达他的得意忘形。在占有阿菊时配出的声音一定要使观众感到他坏，坏到令人咬牙切齿地痛恨。对反角同样要琢磨人物的心理状态，以便于运用声音和吐字的技巧，如把某个字音跳出、拖腔拖调等，做到神似。
    美国惊险电视系列片《加里森敢死队》中的加里森，也是童自荣配音的。他还为日本彩色故事片《华丽的家族》中的铁平，法国彩色故事片《悲惨世界》中的大学生配了音。
(《电影故事》光盘）

请问一下，我有听过一个录音剪辑，好像是一部俄国的影片里面的男主角最后死了的，先生有配过，可是记不得名子了，楼主知道吗？？

我不知道。你把情节说详细些？

听到的只是一个结尾，好像是个革命者，牺牲前写了信给母亲和恋人，最后信的内容是用先生配的那位死去的年轻人的身份读出来的，汗～～～就这么些凌乱的记忆，实在是几年前的事了，大人有看过吗？

1,我不知道。：（
2,快别这么叫，怪吓人的。

啊～～泣～好，mulan

下面引用由mulan在 2003/11/07 08:21pm 发表的内容：
1,我不知道。：（
2,快别这么叫，怪吓人的。

原来你的弱点在这呀，哈哈
以后可有制服你的法宝咧  :P