[精品整理]【电影故事】译制工作的新探索（戴学庐）

还童多法 年轻妈妈吐稚音
返老有术 变速录音可乱真
    将在我国公映的日本彩色故事片《我两岁》是日本著名导演市川崑拍摄的，一九六二年被评选为当年日本十部最佳影片的首位。故事描述一个叫太郎的娃娃，从他诞生起到两岁生日期间，他给家庭所带来的欢悦与烦恼。故事情节虽然简单，却妙趣横生。
    谁来担任这部影片的译制导演，谁来为影片的主人公太郎配音?影片里的太郎由一岁零八个月的铃木博雄扮演。他在镜头面前神态自若，一举一动无不合乎剧情要求，通过不少独白，生动、诙谐地道出了他对周围事物的独特看法。当然，原片的这些独白，也是配音的，但效果真实感人，堪称一绝。
    做了妈妈的丁建华，要为两岁的孩子配音，难题怎样解决?
    导演的担子落到苏秀同志的肩上。她从第一次看原片起，就在考虑太郎的配音人选。使用真的娃娃或年龄稍大些的儿童，看来难以配出那种诙谐有趣的喜剧味儿。若选用成年演员，孩子牙牙学语的真实感难免逊色。
    导演毅然决定由丁建华来担任太郎的配音任务。小丁是演员组里最年轻的“老”演员了。她曾为英国彩色片《孤星血泪》中的童年匹普，意大利影片《父子情深》里的胖女孩斯泰芬妮，还有《龙子太郎》里的龙子太郎等等，成功地配了音，给观众留下深刻的印象。如今小丁这个当妈妈的却要“返老还童”，重新当两岁的幼儿，够难的小丁决心完成这个新课题。夜深了，她还在凝神思索导演对这个角色的提示和要求:“咬字不必清楚，音色上一定要有沙哑的成份，使之达到男孩子特有的声音，牙牙学语，奶声奶气；台词是大人的语言，但要从幼儿的角度，以幼儿的感情、语气来表达。小丁自己也感到好笑，进厂当演员初期，努力学着把台词说清楚，眼下倒要尽力把话说得含糊不清，还得把意思表达出来。诚然，要达到原片的水平，确实不易。她打开录音机，一遍又一遍试着，录着，揣摩着。小丁还在公共汽车上，或是在亲友家中，也有意识地仔细观察不同年龄儿童的说话特点，眼下那些储存在脑海里的生动形象，一个一个跳了出来，启发、促成她的创作构思。
    既要改变小丁的声音频率，又要不露雕琢的痕迹，技术难题怎样解决?
    导演和录音师在也为解决太郎的声音频率想方设法。不知怎么的，《天鹅湖》里的那对可爱的小松鼠的声音，这几天总是不断地在他们的耳际萦绕。能不能通过变速录音，既改变小丁的声音频率，使之接近幼儿，却又不让听者觉察到变速的痕迹?通过试验，不仅解决了机械上的难题，还发现演员的密切配合是个关键。它要求演员既要将角色的特点，明显地予以夸张，还要绝对地保持人物的基调的稳定。否则，分寸稍微掌握不好，就会显得年龄大了，甚至露出雕琢的痕迹。在鉴定试验效果时，领导嘱咐小丁，在实录过程中，尤其要把握幼儿大舌头说话的特点，对于台词中那些小娃娃说大人话的词汇，千万不要说得过于顺溜。《我两岁》终于实录了，小丁在话筒前面，逐渐地、完全进入到太郎的精神状态中去。她起先还有点拘谨，后来越来越松弛、自然。特别是当她很有分寸的运用沙哑的声音，用大舌头说话的方式，说出台词时，完全象一个两岁左右的幼儿在说话，使外面候场的其他演员，禁不住连声称赞拍手叫好。
（《电影故事》光盘）

站长真用心，花了私房钱购光盘——为了工作和众网友开眼界，强烈同情！当年《我两岁》丁大姐确实费了心血。我印象最深刻的是小孩说的那句——“爸爸摇摇晃晃的，一定打不过他的科长（课长？），他真该多喝两杯——牛奶！”从侧面反映了生存竞争对人性的摧残；现在就能真正理解“童言无忌”的真谛了！可惜小青年看不到这部影片。

我记得小孩半夜哭闹要家长陪着玩的情节,我一点都不困,我就想他们陪我玩,把他父母累得不行