[精品整理]三代童角配音演员（作者：萧章）

三代童角配音演员
萧章
    中国的电影译制事业，开始于四十年代末。1949年底，东北电影制片厂(长春电影制片厂的前身)打响第一炮，译制了苏联故事片《普通一兵》；紧接着，上海电影工作者译制了苏联故事片《小英雄》(原名《团的儿子》)，其主角是个12岁的男孩。
    
怎样为孩子配音?
    这成了中国电影译制工作创业之初就遇到的一个难题。
姚念贻巧变呼吸节奏
    《小英雄》的译制导演周彦同志担心，如果真的用一个小孩来配音，要他在原有形象限制的条件中进行创造，加上负担很重的口型等技术要求，恐怕难以胜任。因此几经磋商，决定由年轻女演员来代替。于是女演员姚念贻同志(现已作古多年)挑起了为童角配音的开创性工作重担。
    当时她作为新手，遇到的困难是不言而喻的。事后，她谈体会:“当决定叫我来配小英雄万尼亚时，我感觉到自己能力的单薄。首先我虚心听取同志们的意见。第二步工作，就是从画面上去了解万尼亚的性格及情感。屡次看……直看得熟到我闭了眼睛也能识别他的动作。我对他得到了一个综合的了解……在这之后，我进行第三步工作:注意与万尼亚同年龄的中国儿童的说话方式及情感，因为这里面有个民族生活方式和表情的问题，我们要用中国话把这些情感表达出来。同时因为我是个女演员，说话是十足的女人声音，所以我要尽力改变成小孩的声音……第四步工作:有了以上的了解，我就开始培养自己的情感，把他的情感变成自己的，经过一段时间的排练，我深深地体会万尼亚的情绪，酷爱他所爱的几个角色，与他们都产生了感情；我渐渐地与万尼亚的感情相结合了；当他悲伤时，我感到不可遏止的悲伤。在排练炮兵上尉叶拉吉耶夫死的那一场戏时，我排一次就禁不住要哭一次……第五步工作，就是对口型工作……在这个工作中，我觉得困难:第一点是把大部分注意力用在改变女人谈话的语气上，因此不能尽量放松，充分地表达出情绪；第二点就是，当自己的情绪蕴酿成熟时，和他的口型及动作难以配上，如万尼亚哭的镜头，我的哭声要配合他的耸肩及嘴的开闭。后来我抓着他呼吸的节奏来呼吸，才解决了这个问题。……”
    姚念贻终于成为配音女演员中的姣姣者。
李梓挑儿子“吵架”
    在这以后，由女演员代替童角配音，不仅被观众认可，而且还成为电影译制行之有效的工作手段之一。随着岁月流逝，这方面的工作经验也愈积愈多了。继之而来的，按年龄推算，可称为第二代配音演员，她们在为童角配音方面也取得了可喜的成绩。李梓同志就是其中颇为突出的一位。
    李梓有很好的嗓音天赋，在近三十多年来的译制片工作中，她已是一位具有丰富配音经验的老演员了。她在约200部影片里以声音形象塑造了许多不同身份、不同性格的人物:《白夜》中的少女娜斯金卡、《被侮辱与被迫害的人》中的妓女丽盖、《简爱》中的简爱、《恶梦》中的女看守、《叶塞尼亚》中的吉普赛女郎叶赛尼亚……她以纯熟的、声情并茂的配音艺术，让这些银幕形象给观众留下不可磨灭的印象。在童角配音方面，她也颇有建树，特别对配半大不小的男孩子很有独到之处。苏联影片《我们街上的足球队》里，有一群在街上踢足球嬉闹的男孩子。她要与另外几个男孩一同配音，但必须与其他孩子声腔统一，不能有一点大人腔，否则就要露馅(一般地说，不与孩子一起配，没有比较，就不易露马脚)。为了使自己的嗓音和语调改变得与男孩子更相似，她事先在家里锻练，逗引她的两个儿子(与影片上的童角年龄相仿)为某个问题争论，甚至达到好象吵嘴的程度，当时邻居听了大为诧异地责怪她说:“真是的!你这当妈的，还跟这么小的儿子吵架!”结果，这一架倒真的吵出了她与那群孩子一起配音的成功，收到了以假乱真的效果。
丁建华拜女儿为师
    丁建华同志，译制片的后起之秀，现在是译影演员中的顶梁大柱。她在配音艺术上具有极其旺盛的生命力。她很重视向生活学习，平时善于细心观察生活中各种人物谈吐的语气和神情，丰富自己，积累经验，所以她在配音工作中戏路颇为宽广，善于捕捉各种人物的情态，能十分贴切地运用声调、内涵、音量刻划出各类角色的内心情感。如:《远山的呼唤》中的民子、《追捕》中的真由美、《卡桑德拉大桥》中的詹妮弗、《希茜公主》中希茜、《水晶鞋与玫瑰》中的灰姑娘等等角色，通过她在声音形象上的艺术塑造，一个一个与银幕上的形象结合得真切动人，显露出鲜明的、各种不同的个性色彩。特别是在获得93年度优秀译制奖的《国际女郎》一片中，她把女主人公塔妮雅的喜笑怒骂配得淋漓尽致，入木三分。真可谓是:原片演员的戏演得过瘾，小丁的配音也配得过瘾，在银幕前观看的观众看得和听得过瘾。
    小丁的配音艺术在塑造童角方面范围宽广，而且还有创新，实在可以称得上“一代胜过一代”。如:《孤星血泪》中的小比普、《弃儿》中的小女主人公、《龙子太郎》中的野孩子太郎、《我两岁》中的小太郎……她探索性格各异、意趣不一的儿童心理活动，运用自己的音色，改变不同的发音部位，在技巧上达到不露痕迹的深度，把一个个声音形象刻划得维妙维肖。特别值得一提的是小丁为《我两岁》的配音，对一个两岁孩子的谈话能力、表达思维的方式作出正确的判断、逼真地表现，其难度是很高的。小丁曾经力图从自己幼年时代的回忆中去寻找影子，虽然略可记起一些耐人寻味、有趣的故事，但对当时说话的语气、腔调、节奏、神情、感觉……追忆不起来了。怎么办?小丁在为童角配音的工作中有一个颠扑不破的信条:“大人是小孩的老师，而小孩也是大人的老师”。她把影片的故事说给正值童年的女儿听，让女儿来念一些台词表达自己幼小的思维。果然，大人与小孩的许多差异被发现了，同样说一句话，小孩用语的抑扬顿挫与大人有很大不同。小孩表达情感的稚气可笑、亲切可爱的情景，把小丁拉回到了童年时代，与影片上角色的形象融合在一起了。最后在录音技术条件的辅助下，她终于别有新意地完成了《我两岁》的配音，写下了童角配音历史创新的一页。
电影故事杂志

我很怀念旧版小本的《电影故事》，介绍电影的时候很详细的标出每个角色的配音演员

现在的电影故事已变成电视故事和好莱坞广告了

“电影故事”也算是生财有道，一套光盘要120大洋。电影介绍时也很少注明配音演员

刘广宁武向彤配小孩也不错

擅配童声的演员还有很多呀。张桂兰、程晓桦、姚培华、金霖、狄菲菲、王静文……

下面引用由forest在 2001/11/27 11:53am 发表的内容：
电影介绍时也很少注明配音演员

电影介绍时也很少注明摄像、灯光、美术、化妆什么的。
太正常了。导演和演员，才是大众关注的焦点。
做到心如止水是很不容易的。 :em08: