[精品整理][配音网老文章]我尝试替反面角色配音（作者：童自荣）

我尝试替反面角色配音
作者：童自荣
    大约自八三年下半年以来，我一改配正派小生的戏路，陆续配了不少反面角色，如：《威尼斯面包师的儿子》中的花花公子、《游侠传奇》中的土匪头头、《女侦探》中的文化馆摄影师、《螃蟹》中的富家子弟等，可说都是些货真价实的坏蛋。另外如《蒲田进行曲》子弟银四郎、《国家利益》中的情报局局长，这些角色也好不到哪里去，此后，我接到一些观众来信，都谈及我配的这些反角问题。有的表示鼓励，有的表示批评，还有的简直是对我提抗议了。然而不论属于何种情况，我都笑纳。因为这不仅是对我个人的关注，更主要的是对我所从事的普通的配音事业的莫大关注。对于来自观众的肺腑之言，我和我的同事们都有一种感激的心情。我想，如果一个作品问世，人家对之毫无兴趣，无人问津，那才是最糟糕的。
    接二连三地配了反面角色，创作中的探索和体会自然是有些的，但若说成功则远远谈不上，只能说一般地完成了人物。有的如《国家利益》中的情报局局长若班，年龄感相差太大，由我配实在是难以“贴”画面，有的观众来信指出这一点是有道理的。我在想，由于我本人音色的关系，配反角困难是很大的，观众熟悉自己的声音，习惯于听我配正面人物，更加大了这种困难。不过我以为，不合适不等于不能配。我要继续尝试配反角，何况工作也需要我开拓戏路子。我要争取在今后工作中把反面角色配得像个样。下面就 谈谈我的一些肤浅体会。
    也许配音演员有点神秘，因为只闻其声不见其人，而配音工作却一点也不神秘。一句台词说出来，无非要使人领会它的意思、它的目的性，是命令还是说服，是解释还是请求等等，同时要让人听出角色此时此刻应有的情绪，而表达方式又要符合角色的特定个性，从而使声音和画面融为一体。恐怕配音演员大抵都是这样做的。配正面人物如此，那么配反面人物呢？我以为答案应当是清楚的，也是如此。不能一接到一个反角的配音任务，就一味地去表演他的坏，以为咬牙切齿、穷凶极恶便可对付。这是一种误介，这样去配肯定表面化，没有深度。实际上外国影片中的演员也并不是在演坏人，人家是按照角色的生活和行为逻辑，很自然地生活在银幕上。我在配音过程中，是把反角当作一个有血有肉的具体的人来研究来感受来表现的。我总感到配反角时与对手的交流一点也不能放松。必须密切注意对手的反应，同时在自己的台词中给予对手应有的份量。反面角色心地不那么善良和单纯，他老要算计对方，有时也会显得很“真诚”，这不过是为了达到其不可告人目的的一种手段罢了。这种交流和注意若是在舞台上，毫无疑问可以注视着对手。但在我们这里主要是靠听觉。我们配音的时候不能把视线对着站在一边的对手，而要看着前面的银幕，而且基本上是看着自己的那个角色，否则就有可能跟不上银幕上演员的节奏、口型。《威尼斯面包师的儿子》中的那个花花公子阿尔维塞伯爵在与他的情妇周旋过程中，我觉得“我” 的台词、“我”的笑都要带刺，就是要嘲弄她、冷淡她，伤她的心，为的是让她死心不再来找我，因为“我”已对她厌倦。这场戏，一方冷，一方热，形成对比，对方越是苦苦哀求，“我”则越是冷酷无情，直至拿出一把匕首，说：“哼，那杀了我！”给这场戏打上一个句号。这句台词我是以最低调说出，带着那种最后通牒式的刻毒劲儿。低调的运用往往可得到很特殊的效果。《女侦探》中的文化馆摄影师阿利埃是个厚颜无耻的流氓。他的出场戏表现他和女探长之间的斗法。这里有两个层次。起先阿利埃需要装作满不在乎、间或带有某种讨好的主动介绍的口气来回答探长的查问，这时他的台词似乎每一句都包含着这一层意思——“我没罪，你们不要冤枉好人。”然后，当女探长抓着了破案的一个缺口的时候，阿利埃态度转为强硬，话里既要有威胁性，又不能显得很慌张，因为他自恃后面有靠山。这场戏里阿利埃不论如何变化，目的都为了阻止探长的侦查。最后那句话“你要去上校家那就去吧！”我处理成嘲弄和挑衅的叩问，潜台词是——“只要你敢去，那就有你倒霉的！”声音也轻飘上去。注意与对手的交流基础在于把握角色的欲望，须知坏人也是有他的追求的。在配《游侠传奇》中的土匪头子卡文迪什时，我就要把握他强烈的统治欲，这样他斗胆绑架总统，无情处决违反纪律的部下等等都好解释了。委内瑞拉影片《螃蟹》中，我配一个不出形象之出电话声的上层有钱人家的子弟。这种人并不缺钱用，但精神却极无聊、空虚。我捉摸这个角色一定要有一种幸灾乐祸的心理状态，人家越急越倒霉，他精神上就越感满足。而在语气上基本上是冷冰冰、阴森森，台词中无不带有耍弄对方、命令对方的意味。观察一下我们周围的生活，这种幸灾乐祸或是权欲等现象不是也可以看到吗？这种生活中的感受，加上读书的艺术积累，可以帮助自己理解和感受反面角色的心理，同时亦可借用。
    生活中坏人也是各种各样的，纷呈不同的色彩和个性，因为他们的出身、经历、受教育程度各各不同。在配音过程中必须根据剧本提供的材料抓反角的个性。个性有不同的侧面，于是首先又要抓角色的最大个性特征。抓住了这个最大特征，即使别的地方粗一些，也能给人一种统一感，给人留下一个基本印象。我在配反角的时候在这一点上都是有所考虑的。如《威尼斯面包师的儿子》中的花花公子最大个性特征是他的好胜、自负，有时达到有恃无恐的程度。《游侠传奇》中的土匪头子的“狂”、《女侦探》中摄影师的“狡诈”、《螃蟹》中纨绔子弟的“残忍”，也都是这些角色的最大个性特征。凡是最能表现角色最大个性特征的台词，我都努力予以强调。
    配反面角色，如果拿配正面角色那一套去配，或者干脆当他正面人物去配，那都势必会配“老实”了；使人感到他不坏。但如何配出角色应有的那股邪劲儿，配出圆滑。油气或者瘆人等诸如此类的效果，这方面在技巧运用上恐怕亦需要帮忙，我的经验和办法还不多，有待于今后继续探索了。

最后一个会使用童的导演是曹雷，现在一个也没有了，童也被大片淹没了！！！