[精品原创]中国配音人员偶像化可行吗？！（各位觉得呢？！）

我觉得现在提这样一个问题并不是不实际，而是至少应该开始注意参考日本优秀的，也能符合我们国情的一些发展情况来操作了——
比如，如今北京的新天地游戏公司操作的《永远的伊苏》配音活动就是一个很成功的例子！
中国配音可以不去配什么动画，不去做什么漫画的Drama，但是：
至少，参与游戏配音，获得多一点的收入待遇，我觉得这是无可厚非的事情！
然后，在慢慢地培养出我们中国真正意义上的“偶像化配音人”……
这是我的想法，不知道各位是怎样觉得的？

   你为你的想法做过些什么呢？
    偶像化就中国现状是不可行的，等再发展一段吧。
    

我为……呵……我怎么为啊心有余而力不足啊……
这是目前中国配音业自己也很尴尬的地方……腾不出足够的业务空间给配音人发展啊……
君不见很多的配音人到最后都不去配音而改行，要么编辑要么主持要么……据说林栋脯开酒吧去了啊……
我吗，现在，要做的话，也只有为“中国配音呐喊”了啊……唉……我也想冲到一线去啊！
……
等一段时间……难道说我们这代还是看不到这样的希望了吗……
？！……

偶像化不是配音的本质，只是一种营销手段，虽然说现在什么都讲商业目的，但还是希望有一点纯粹的东西。当然，我也不会反对，毕竟我也是这么看过来的。

我觉得还是，商业化的好，至少可以让更多的人来关注配音——
至于，什么是艺术，什么是商业化的沉渣，大家都是一目了然的。
如果中国配音想走到前台，让更多的人认同它，我觉得似乎现在也只有这条路了——
中国配音人需要偶像化！

其实，所谓的偶像化……并不是指外表，可能很多朋友一听到这个名词就觉得是——
我想说的是，一种“实力化”的偶像，而非只有外表没有内涵的配音人！

难啊……外形的包装容易，内涵的推广需要时间！
所以，还是等待吧！

目前时机尚未成熟

时机，时机……到底什么才是成熟的时候啊——
时机不是等着自己来的……即使现在我们无能为力……
我们也应该学学鲁迅先生当年的“呐喊”精神！！
至少，我们该把怎样一种强烈的呼吁中国配音人起来站到前台的想法……通过网络、杂志等等媒介表达出来啊！
总窝在这里……唉……唉唉……唉唉唉……

现在我们的确是在努力这样做啊,要不然要这个论坛干什么,可是现在我国的一些体制仍然还存在不足,而且还出现一部片子,特别是动画片存在着一片有多家电视台进行配音,这不仅浪费了时间,而且效果也差强人意,面临这样的局面,我们怎么可能在一座地基还没有打好的情况下,在上面盖房子呢?现在连专搞译制的部门尚未完全成熟,何谈推出什么配音演员偶像化?
看看<我为歌狂>吧!你们觉得配音好吗?也许有人和我的想法不一样,但是,确确实实,<我为歌狂>在配音上是失败的,不管外界如何评说,至少我觉得那些人还要磨练磨练再磨练,虽然他们有些是电台的DJ,或者也配过音...
中国的配音体制实在是存在太多的不足,看看全国有没有一家学院有配音系?没有!那么配音演员从何而来呢?大多数都是表演出生,然后,再通过他们认识的人,如果觉得声音条件不错,这样就进入这一行,而外人进去的机会少而又少.哎!

说的好！中国现在的体制中配音的确国家有关部门不够重视……
而且，上海、北京、辽宁三地的垄断现象太严重！
至于《我为歌狂》所表现出来的问题……更是该值得我们深思！！！
没错，裙带关系在配音当中真的是个令人很生气的事情！！！
我非常讨厌《我为歌狂》制作组在“配音”这个问题上的不负责任的操作，以及，讨厌其中部分“准”配音人的造作！

懒得多说什么了，就那么回事。

呵~倾哥哥也来了啊~~~
恩……对……就那么回事情……唉……

有必要吗？把某某人立为偶像？没有实际的意义。还不如给每个听者自己喜恶的余地。百花齐放，百家争鸣。

偶像化是不可能的．
配音的工作性质决定了它只能呆在幕后．

偶像化给人的感觉就不太好，偶像只是一时的让人接受，总有一天大家都不喜欢的。:em04:

我的看法是，配音演员偶像化是一种方法，但很难推广。
首先明确，偶像化不是光指长的漂亮，有实力是主要前提。但问题来了，如果光讲业务能力，也就是主要针对我们这些配音迷来宣传，那就无所谓“偶像化”了。我们就是欣赏他们的业务水平而不是别的，水平高自然就是我们的偶像。如果针对更广泛的对象（我想主要应该是年轻人），那你再怎么包装，毕克也绝对比赵薇苏有朋之流人气差的远。当然，千淘万漉也会有几个漂亮的，可人家愿不愿意呢？象童自荣声音绝对的偶像派，但人家性格就是不爱张扬，包装起来很可能适得其反。当然，符合条件也愿意被包装的也不能说没有，可这个比例应该不会高。（还有这个“实力”的标准怎么定？以谁为比较的基准？毕克，邱岳峰，还是孙道临？）所以，对于少数有实力肯被包装的演员，不妨试行“偶像化”，至少可以引起社会对配音的关注。
还有个培养体系问题我也想说一下。现在配音演员基本是中戏，上戏，北影这些学校表演系的学生，说实话，这里面的高才生不会愿意当配音演员的。而且，就算是表演水平很高的演员，配音水平未必就高，（象《宝莲灯》）台前和幕后是有很大区别的。而很多配音艺术家如尚华，毕克，富润生，邱岳峰学历并不高。所以我就想，几个大的配音机构应该有自己的培养体系，这个配音学校是真的为培养人才而不是搞创收的。要总结出配音自己的规律来，尤其是乘现在一些老艺术家还健在，要抓紧进行。

偶像化并非不可行，只不过，当他们成为偶像的时候，中国的配音艺术还会有多大的发展空间呢，重要的是人们对它的重视程度，太多的人只注意表面的现象。

其实，在上译的辉煌时期，上译的配音明星们就是不折不扣的偶像。那时候人们像崇拜电影明星那样崇拜配音演员。广播里几乎每天都播电影录音剪辑；仅仅因为是上译配的音，fans们可以去看一部印度片或泰国片......那时候哪有什么包装之说，而且即使人们已经见过最有名的那几个配音演员，知道他们并非什么俊男美女，对他们的喜爱却仍然有增无减，因为他们声音的魅力超越了一切。将来有一天这样的日子能回来的话，中国的配音人员就可以说是偶像化了。但是这么一天能够到来，需要的条件实在太多太多......

考慮這個問題很久了,忽然發現,好像應該像歌星,有實力派的,有偶像派的,有兩者兼有的超級偶像派的最好.
有的公司的作品需要偶像派的......最主要看有沒有市場

孩子们：配音的偶像化就等于脸谱化！就等于扼傻了个性和塑造能力。我们都知道，演员的塑造能力的局限性决定了配音演员只能在一个极其狭小的范围里苦苦地挣扎。我们必须明白—他们（配音演员）的生存环境和发展空间是极其可怜和可悲的！他们真的非常非常需要大家的关照！呵护！鼓励！理解！支持！

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配音，应该是先在配音的领域作得出色了，自然而然成为偶像的，反过来进行炒作，往往适得其反。
不过呢，正如市场既需要艺术片也需要商业片一样，配音员以实力取胜当然是根本，但适度的宣传是必要的。如果他们的工作没有任何回响（连骂的人都没有，根本就没人关心），对于演员来说就没有了动力——人都是需要认可的，需要知道自己的工作是有意义的，作没作没人关心，哪来的积极性？
行业的运作手段应该是多种多样的，不要太单一就是。
比如针对青少年市场的作品配音，偶像声优的号召力是不可小看的。可是，如果宣传跟上了，本身的实力有欠缺，则不可能长久。
子安武人应该算是日本声优里名气够响，也够懂得自我包装的了，可是，有一段时间声优迷就对他有意见，因为有程式化的倾向，虽然表面上还是市场一片叫好，却已经潜藏了危机。
花无百日红，再红的配音员也有退到二线三线的一天，但，这个行业曾经有过偶像，至少可以争取更合理的市场回报，引入更新鲜的血液，让整个行业能够健康而持久地保持水准。而不是生无人问，灭无人管的惨淡。
不要期望永远成为众人人焦点，偶像，从来就是捧起一个后打倒另一个的，但是，成熟与进步，也往往就在这个过程里。

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