[作品档案]昨晚上不来，现贴出《人证》剧照及配音职员表，请大虾们对号入座

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八杉恭子
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栋居
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横渡
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恭平
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恭平女友
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焦尼
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恭平父亲
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主任（左）
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肖伏坦
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警察署长
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亚当斯（富商）
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房东
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阿仲老太太的表妹
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静芝
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日本籍摄影师
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喜好西条八十年代诗集的老者

配音演员表：
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本队长将豆大虾的资料复制如下：
向隽殊：八杉恭子
徐  雁：栋居刑事
张玉昆：美国刑警肖斯坦
陈汝斌：那须警部主任
陈光廷：横渡刑事
李  铧：黑人女房东太太
赵双成：美国警察暑长，恭平的父亲，跑到酒店里谈论西条八十诗集的真由美父亲
彭  勃：酒店客人，只说了两句话。
    恭平，恭平女友，黑人乔尼亥瓦德等人的配音者不太清楚。请美猴网斧正。

本队长只欣赏八杉和肖伏坦的配音，其他的声音听起来不太舒服，有些怪怪的，不象上译与北影的声音那么有磁性

  吴代尧是长影厂老一代的日语翻译，曾参加过《黑太阳731》的拍摄。

    长影配音演员一般出镜率都很高，因为他们都在位于红旗街上的长影大院里（长影译制片在85年以前就写长春电影制片厂译制）。长春电影译制厂是1985年成立的，1987年后改成长春电影制片厂译制片分厂。所以电影演员也来配音，配音演员也时常去演电影。在《第三个被谋杀者》中白玫饰罗曼修女，陈光廷饰脸上带疤痕的人。庄培元在《自豪吧，母亲》中演小王。当时迟志强也应属于电影演员来客串的行列吧。
    陈光廷是哈尔滨人，1932年生，50年代初到长影，曾为多部电影配音（多配和演反面人物）。在歌星井岗山主演的《浴血红马车》中饰日本军官。他的声音听起来确实很怪，有一种莫名的“土性味儿”。
    李铧是大连人，离厂较早。她比较适合那种泼辣型的人物（类似上译的潘我源）。她曾为日本影片《妈妈的生日》（1982）主配。
    赵双成是1949年从华北抗大到东影的，也是老一代配音演员了。他的声音我觉得比较绵，后来杨培松的声音与他有相似处。
    至于其他，则不太熟悉了。只觉得郑万玉与高凤新的声音类似。苑小君的名字到是很熟，不过个人资料一点不知。只知道是男性。请其他大虾补充指正。
    看到偶有朋友在论坛里谈及长影的过去，倍感欣慰。我曾于90年代初多次到长影参观和观摩译制片，不过当时很多老配音演员都已经离厂了（当时王瑞、陆建艺等都已是主配了），所以并未见过。我衷心欢迎热爱长影译制片的朋友们追忆长影的过去，并多介绍一些这方面的情况。

  我时常觉得向隽殊的声音有些做作，而刘柏弘（江苏人，1941年生）的声音听来却感觉很亲切动听，在当时比较适合为少女配音。她曾在日本电影《典子》中为典子配音。

  谢谢lmss，在本论坛里真是难得看到有介绍长影译制演员的文字。lmss对向隽殊配音的评价也有独到见地。
  

呵呵，看看  人 证 的配音演员名单，里面还有迟志强，他可是当年长影的年轻小生，要不是出了事，前途未可限量。 他在牢里写的 囚 歌，当年也颇为流行，  “ 菜里没有一滴油”，嘿嘿。现在应该出来了吧，不知道在哪里混。

  吴代尧可能是替亚当斯 (美国富翁)配音。
  陈光廷的配音很有特色，他也带有一些鼻音，很象长影的老配音演员车轩的声音。他在声音总要加入一些油腔滑调的成分。为横渡这个呆板的刑事角色配音，添色不少。

我和LMSS的感觉一样，我听向的配音不多，手上有她配的《卖花姑娘》录音剪辑，感觉她的配音的确比较做作，我不喜欢。

下面引用由王小丫在 2002/03/03 10:15pm 发表的内容：
呵呵，看看  人 证 的配音演员名单，里面还有迟志强，他可是当年长影的年轻小生，要不是出了事，前途未可限量。 他在牢里写的 囚 歌，当年也颇为流行，  “ 菜里没有一滴油”，嘿嘿。现在应该出来了吧，不知道在 ...

有误。
囚歌不是在牢里写的，
不识迟志强写的，
迟志强那时已经出来了。

    车轩1914年生，不知现在是否还健在？他的声音尽管与陈光廷不太一样，但是都擅长反面人物的配音。车轩人很魁梧，四方大脸，出镜时却多演正面角色。在电影《人到中年》中他演医院院长。他还曾为葛郎台配音，把主人公的吝啬表现得淋漓尽致。

                                    幸福与劳动同在
                             ——王启民、白玫的从影生涯

　　1998年12月4日，在长春清华宾馆，77岁的王启民捧回了吉林省政府第六届长白山文艺奖个人成就奖的奖牌。那天，他身着多年未穿的藏青色西装，神采斐然。
白玫躺在床上，已经不能向老伴这终身性荣誉致贺了。17年前，她得过脑血栓，继而患老年性痴呆，病势日渐沉重。1999年5月26日，她悄然离世，“淡出”于她钟爱一生的银幕，享年79岁。
　　王启民与白玫，1939年相恋，60年后，这“‘满映’鸳鸯谱上最受人羡慕的一对”，永远“分飞”。
　　1937年，王启民考入伪“满映”。那时他叫王福春，辽宁瓦房店人，父小业主。公学堂毕业，就职于长春一家银行。后考入“满映”第一期演员训练所，学期一年，未及三个月就参加拍片，至白玫入厂已主演三部影片。
　　白玫，乳名白玫珍，出身北京香山一个医生之家。自幼丧父，母系属蒙满血统。早年家境贫寒，曾就读于冯玉祥办的一所福利中学。姑表妹作科富连城京剧班，她随同练唱，偷得技艺。1938年应聘华北电影公司，主演京剧故事片《苏生》，在银幕初露头角。次年，经李明引荐进入“满映”。
　　演员训练所设在长春老区宽城。王启民临时担任日籍教师的翻译，白玫参加短期培训，她明眸皓齿，清丽窈窕，正值璀璨年华。二人由此相识、恋爱并渡过漫长岁月携扶到老。一见白玫，王启民就怦然心动，似乎找到心仪已久的期待中人。一次，他特地采撷一束野芍药送给白玫。白玫投木报琼，随摄影组去日本，给王启民带回一台照相机。他们两年后结合，因二人都是名气大的艺员，不许在厂内举行仪式，只好请假去北京完婚。
　　40年代，生活动荡。特别是抗战胜利前后，他们的人生和家庭经历了严峻的考验。
　　王启民喜爱美术，进入影圈后一直想转行搞摄影。在日本人把持的“满映”，这并非易事。从1939年起，他宁可降低职级，当起摄影助理，1943年始独立拍片。1945年8月日本战败后，在由谁接管伪“满映”的护厂斗争中，王启民在中共地下党的领导下，与张辛实、马守清等人组织了“东北电影技术者联盟”（白玫参加“东北电影演员联盟”），之后成立“东北电影公司”，他担任副总经理。长春地下党的领导人刘健民、赵东黎经常在王启民家里开会，他们对白玫的可口饭菜称道不已。
　　白玫经历过明星的辉煌。舞台前、银幕上，她的美丽与光彩，也曾吸引一批影迷。
昔日媒体的追逐无孔不入，连影星的怀孕、生子都做细致报道。可白玫对这一切十分淡然。她只生活在两个世界里：角色的世界和家庭的天地。“满映”期间，她曾主演《龙争虎斗》《黑痣美人》《歌女恨》《晚香玉》等12部影片，生动地塑造了众多不同阶层的女性形象，有“冷艳美人”之誉。话剧舞台上，她饰演过《日出》《茶馆》《遥远的风沙》《美国之音》等名作的重要角色。
　　在电影圈，近些年的观众已不那么熟悉她。如果有谁能记得《甲午风云》中的慈禧太后、《寂静的山林》女主角李文英，如果对《流浪者》（印度）拉兹的母亲、《蝴蝶梦》（美国）里阴沉的女管家德文特夫人的配音者还留有印象——那就是白玫。1954年，她为苏联影片《没落之家》一个角色的配音，受到蔡楚生的特别称赞。五六十年代，除了《甲午风云》《寂静的山林》，白玫还在《未完成的喜剧》《马戏团的新节目》《妈妈要我出嫁》等影片中饰演角色，为《罗马11时》《复活》《卖花姑娘》《忠诚的考验》等300余部译制片配饰了多种多样、性格各异的人物。白玫天性聪颖，记忆力出色，她的音色独特，声域宽阔，语言质地可塑性强，尤其善于表现那些阅历复杂、性情起伏反差较大的角色。据家人回忆，就是在厨房，她也常常是自顾自地念念有词，饭菜绝不耽误，但谁也别想和她说话。
　　对女儿来说，她是个严厉而又充满爱心的母亲。她为孩子的成长投入了一切。她很少对她们絮絮叨叨地训教什么，可她终生的忙碌、节俭和高洁，无形中昭示着一种自强、自立、自重的追求。
　　她不鼓励孩子向艺术方面发展，尽管女儿身上不乏她的丽质与天份。两个女儿长大后，一位是物理学教授，一位是脑科专家。即使晚年辗转于病榻，白玫还时时流露出外孙女留学、外孙子获得仕学博士带给她的喜悦。
　　王启民略有愧意地承认年轻时对孩子们呵护不够。他是个摄影迷、工作狂。过去拍片进度慢，一部戏下来要十个月左右。从50年代起，他一部接一部，几乎年年都有任务。白玫给他总结出“三个半”：“一年（中有）半年不在家，一日（中有）半天不在家，一晚（上有）半夜不在家。”拍外景、内景，钻摄影棚、看样片，占去了他大半生时间。王启民只与白玫合作过两部影片：40年代的《晚香玉》、50年代的《甲午风云》。
　　确实鲜有闲暇与白玫、孩子们团聚，一直到离休。王启民成为长影总摄影师、吉林省摄影家协会主席、中国电影摄影学会副主席绝非偶然，这是他几十年辛勤劳动应得的荣誉。正如他的一则笔记所说：“幸福与劳动同在，避开了劳动，也就绕过了幸福。”建国前，他参加过5部影片拍摄；50年代初到80年代中期，主摄28部影片。长影的《党的女儿》《战火中的青春》《甲午风云》《独立大队》《兵临城下》《艳阳天》《人到中年》等重要影片都是由他担任摄影，他还是《人到中年》的导演、《两宫皇太后》的艺术指导兼摄影。
　　圈内人叹服王启民戏曲片摄影的成绩。他早在1955年拍的评剧《秦香莲》就获得文化部奖，后又拍过多部戏曲片。1984年由他摄影的越剧《五女拜寿》获当年金鸡奖、政府奖的优秀戏曲片奖和首届中国电影摄影学会优秀摄影奖。
　　然而，王启民的兴趣更集中在故事片拍摄上。1962年在北京一次电影会议上，王启民公开提出不同意盛行的“灯下景，亮堂堂”摄影方法。他主张拍动态电影，充分利用自然光，“远景取其势，近景取其质”，拍有层次有明暗有虚实的电影。《战火中的青春》（1959）对影象层次感下了功夫。战争场面的硝烟拍得有浓有淡，反差强烈，博得电影学院研究者的注意和好评。《独立大队》（1964）在视觉再现上取得突出进展。呆板、均衡的构图被打破，人物与环境错落有致，远景层次丰富，近景细腻多变，夜景光调还原，收到良好效果，同年拍摄的《兵临城下》更可以称为当时国内黑白片摄影的翘楚之作。影片整体风格精致典雅，人物造型气韵生动，肖像特写形成浑朴有力有雕塑感，于黑白影调中拍出了色彩。在70年代初拍竣而尚未发行的彩色影片《伐木人》中，王启民的镜头光效运用达到了出神入化的境地。据说，该片的森林空镜头至今还屡屡被一些新片作为素材移用。
　　王启民经常耽于自己摄影艺术漫漫历程的回忆。
　　白玫的去世，使他深感昔日创作的激情与灵光也随她而逝。长春湖西路边柳荫下，人们时常可见他踟蹰的身影。他没有任何痛苦的诉说，可他的背似乎更驼了。
　　他对我说，他还要等到2008年，那一年中国申办奥运可能成功，他要看中国举办奥运会。他坚韧地等待着。

    《人证》根据日本著名小说家森村诚一的同名小说改编。长春电影制片厂译制。我个人倒认为改编成电影后，小说的社会批判性降低了，艺术上倒是还有一定创新。论配音水平，尤其是向隽殊配的八杉恭子，颇值得称道。最经典的莫过于最后那段“我的儿子死了……”要求向隽殊不仅要表达出人物深深的痛苦和绝望，还不能过于外露，向隽殊充分体现了一个一流配音演员的素质，这段独白也成为了配音艺术经典之一。
八杉恭子：我的儿子死了。他是我的心肝，我就是为他而活着的。只有他一个了，为了爱护这个孩子，我什么都干了，因为我爱他。我以前给他读过一首诗：“妈妈，妈妈，就是在那个夏天，在克里兹米的路途上，我那个草帽，不知道它是怎么的了，掉进了深渊。还记得吗，妈妈？”我现在已经失去一个草帽了，所以，只剩下另一个草帽，不想再把它丢失了。“妈妈，我多么爱那草帽啊。但是一阵风刮走了我的草帽，我是多么后悔呀。”
乔尼：妈妈！妈妈！！
八杉恭子：我在找它，但是已经被风刮走了。也把我的孩子带走了。
乔尼：这是干什么呀？我有的是钱！妈妈，我是你的孩子！
八杉恭子：我知道，乔尼，我知道你不想走，但是，你必须离开这儿。 乔尼：我不走！
八杉恭子：乔尼，你不能不走！
乔尼：妈妈，记得这草帽吗？
八杉恭子：一个知名老人，一个神圣的人，就在那个时候，从对面走来，想保护这顶帽子，但是，一阵风把帽子刮走了。一阵风……把帽子刮走了。失去的草帽，不能再回来了！
乔尼：这到底是为什么呀？为什么不认你的孩子？你看我呀，妈妈，我是你的孩子，我不能离开你。说呀，你爱不爱我？
八杉恭子：妈妈，那个草帽，不知怎么的掉进了深渊，那个时候，路旁开的百合花，已经全都，全都枯干死了。在那秋天，灰蒙蒙的晨雾笼罩的丘陵，在那草帽的下面，每天晚上都有蟋蟀在哭泣。
乔尼：斯拖哈，妈妈！……妈妈，我是那样的讨厌吗？……斯拖哈……妈妈……
八杉恭子：这就是我的故事，我想做好事但做错了。现在我的孩子死了，已经失去的我的草帽，它是不能够再回来了。所以给我这个奖，也没有什么意义了。我不要这个奖，但愿……但愿我的孩子能回来。

给王小丫：
那位仁兄早去了极乐世界，怎么你不知道吗？

  阿冢老太太的表妹配音者是白玫。

下面引用由法兰在 2002/03/04 00:48am 发表的内容：
我和LMSS的感觉一样，我听向的配音不多，手上有她配的《卖花姑娘》录音剪辑，感觉她的配音的确比较做作，我不喜欢。

向隽殊配的《蝴蝶梦》和《人证》都是佳作，当年中央人民广播电台的著名配音演员专辑系列，几乎全是上译的，长影唯向一人入选，可见其实力

   张慧君曾任北京电影学院表演系语言技巧教研室副教授，参与美国电视连续剧“豪门恩怨”，电影“罗米欧与朱利叶”等影视作品的配音，现任广东亚视演艺专修学院表演系台词课主讲教师 。