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刊名: 每日新报
日期: 2001/11/17 版次: 14 栏目: 娱乐新闻 作者: -------------------------------------------------------------------------------- 法国电影为何在中国失宠（附图） 法国电影首次“做大”法国名片曾是佳话 “法国制造”特有文化法国影坛江河日下 法国作为电影艺术的发源地，具有深厚的文化底蕴，七八十年代，法国电影在中国曾风靡一时，《巴黎圣母院》、《老枪》、《虎口脱险》、《佐罗》一部部影片令中国观众百看不厌、津津乐道。然而九十年代之后，当美国大片在中国电影市场愈演愈烈之时，法国电影却离中国观众越来越远，很难再产生轰动效应。 新报北京电【记者石宇】昨天下午，中影公司举行了“法国电影展暨《暗流》新闻发布会”。法国著名影星、《暗流》(又译《赤色追缉令》)的男主演让·雷诺虽受到了中影的热情邀请，并由法国大使馆出面斡旋，但这位当今法国影坛的头号大腕最终还是“按兵不动”，令昨天的新闻发布会失色不少。 从本月２３日起，《暗流》、《星际之门》、《义胆骑士》、《泰坦尼克号上的女佣》、《电影节上的贵宾》、《无影无踪》６部法国影片在北京、上海等５个城市举行展映活动。 法国作为电影艺术的发源地，具有深厚的文化底蕴，七八十年代,法国电影在中国曾风靡一时，《巴黎圣母院》、《老枪》、《虎口脱险》、《佐罗》……一部部影片令中国观众百看不厌、津津乐道。然而九十年代之后，当美国大片在中国电影市场上愈演愈烈之时，法国电影却离中国观众越来越远，很难再有轰动之作。本次法国电影展的领衔之作《暗流》是１９９４年开始引进进口分账大片以来的第一部法国影片，中影公司进出口分公司的一位负责人告诉记者：“我们盼了很多年，总算盼来了《暗流》这部还算是有些大片档次的法国片。这次展映的法国影片除《暗流》外，其余５部影片都是买断片，压在库里已经很长时间了，不好在市场上发行。这次借着《暗流》上映集中推出，让久违法国影片的中国观众重温一下昔日的感觉。” 谈到多年来为何没有法国分账大片引进，中影进口部的一位人士指出：“法国电影在定位上有误区———过分追求艺术性，而我们引进大片的标准是注重商业价值。中影公司是企业，首先要考虑票房。毫无疑问，法国影片的商业性、观赏性与好莱坞电影相比差距很大，以前我们也尝试引进过一些艺术性较强的喜剧片，如《诺丁山》、《四个婚礼和一个葬礼》，但法国乃至欧洲的艺术影片在文化观念上与中国存在很大的差异，加上现在的译制水平不尽如人意，很难把影片原有的韵味还原出来，于是导致票房失利。” 对于法国电影为何离中国观众越来越远的话题，中影公司的一些人士认为：法国影片除了创作上偏重于艺术性之外，近年来整体制作水平也在下降，即使本土票房也惨不忍睹。前几年法国电影在本土票房只占到１０％左右，近几年来在法国政府和欧盟“媒体沙龙计划”的扶持下，票房才回升到３０％。法国影片往往越是大投资、大制作，票房就败得越惨，因为他们没有在艺术与商业之间实现平衡。同时，法国影坛还出现了人才断层，世界级的明星寥寥可数，许多法国的天才导演隐退或去世后，中青年导演实力不足，“天才风暴”过后给法国影坛留下的是一片沙漠，而这片沙漠最后被好莱坞填补了。有的人士还指出：近年来中国引进的法国艺术影片少，与法国影片不适合中国国情也有很大关系。目前法国乃至欧洲各国的电影创作往往着重探讨人性的阴暗面，并把暴力、色情推向极致，这些影片的艺术性、商业性再强，也不适合引进。 中影公司的周铁军先生认为：法国电影在中国市场上的衰落与中国观众欣赏水平的提高也有一定关系。七八十年代，美国电影少，对法国电影构不成太大的冲击力，那时候连朝鲜、印度的影片都有人看，而九十年代引进大片以后，很多观众对电影的观赏性和娱乐性的需求大大提高，法国电影在制作水平上与好莱坞电影的差距一下子显露了出来。周铁军还指出：法国电影近年出现了一些可喜的变化，像吕克·贝松、让·雅克·阿诺(《情人》、《决战中的较量》导演)等有影响的导演一方面利用好莱坞和欧洲的资金拍摄大制作的影片，一方面也逐步借鉴好莱坞电影的商业经验。只有法国电影的制作水平不断得到提高，越来越考虑观众的欣赏需求，才能在中国电影市场上重现昔日雄风。 |
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