看来那些媒体真的把童老师看老了,致使楼上朋友也有此错觉。
奉献俺的组照《沉思中的童自荣》。
在邱老墓碑尚未揭开红布前，童老师肃立、沉思，他完全进入旁若无人的境界，才有了后来发言时谈到自己最终归宿的那段话。
不能以“憔悴”来形容他，用“忧思”来解析他此时思虑译制片前途命运 ——比较切题。

配音不死，译制片永恒，看原文版的想法有些荒诞，即使懂外文的话，看字幕也会分散精力，影响观片质量。建议取消配音的人是精神病患者，白痴，因为配音是建筑在原版片基础上的另外一门艺术

引用第38楼弋舟于2009-5-12 22:48发表的  :
    这里要说上一句:题图用广角镜头,拍得还行。邱老像的写真背景布有一道接缝，阳光照射嘴角上的印痕太深，十米外也看得见——这是俺那天唯一不满意的地方。而另一块用作签名的写真天幕，阳光正从背后支架投射过来，在他额头形成好几个“米”字形，这在《东方早报》引用一位网友拍的合影照上可见到。

    不过“壹周”拍摄的童老师确实不咋地，侧逆光显得他像“伍子胥过关”，一夜白了头的样子。——回头看看俺拍的如何？

    扫描今天出版的报纸的局部，让买不到报的网友满足一下好奇心吧！
.......

“壹周”刊登的这两张确实不咋地，是记者亲自拍的吗？还是引用别人拍的？

引用第40楼弋舟于2009-5-13 17:08发表的 沉思中的童自荣 :
看来那些媒体真的把童老师看老了,致使楼上朋友也有此错觉。
奉献俺的组照《沉思中的童自荣》。
在邱老墓碑尚未揭开红布前，童老师肃立、沉思，他完全进入旁若无人的境界，才有了后来发言时谈到自己最终归宿的那段话。
不能以“憔悴”来形容他，用“忧思”来解析他此时思虑译制片前途命运 ——比较切题。

拍的真不错！

国家有钱拍烂片，到不如拿些钱出来，保护配音艺术，至少，把将要流失的资料做好，让后人知道配音曾经的辉煌。我对配音是否还能辉煌不是很乐观。

首先我是根据自己的眼睛而不是报纸的照片得出憔悴的结论的。

其次看来憔悴不如忧思漂亮。

没有然后。

http://www.weeklysh.com/ENews/article.aspx?ID=31056

译制片 不了情
 
2009年05月12日 上海壹周



5月7日，配音界领军人物邱岳峰的墓迁回了上海。几乎上译厂所有的配音艺术家们都聚到奉贤海湾园。苏秀、曹雷、童自荣、刘广宁、孙渝峰、狄菲菲……熟悉的声音，陌生的身影，他们陪伴我们的耳朵，享受一段又一段的银幕旅程。好声音，总是难以散去，难以割舍
■文/本报记者陈惊雷摄影/见习记者王雅敏

邱岳峰，熟悉而陌生的人
        墓园里档放着轻快的音乐，名字叫《深色的眼睛》，俄罗斯的曲子。很适合邱岳峰，他是中俄混血，照片有明显的外国人的影子，仿佛像是一次命运的选择——终生为外国电影配上中文对白。
        画像上写着“寻找邱岳峰”。许多人对他的样子陌生，但对他的声音绝不会陌生。他是《警察与小偷》里的小偷，是《凡尔杜先生》里的骗子凡尔杜，是《简爱》里的罗切斯特，是《巴黎圣母院》里的坏神父……我们记得他的声音，不，是太熟悉了。他声音沙哑，瓮声瓮气，说不上好听，却有特殊的感染力，性感透顶，“随便说什么都充满戏剧性。”
        为“佐罗”配音的艺术家童自荣记得，小时候“只要看到一张很简陋的电影说明书，上面出现邱岳峰的名字，就会心跳加快、热血沸腾”。1979年的秋天，童自荣迎来最辉煌的配音角色“佐罗”，有机会和邱岳峰演“对手戏”，邱岳峰是大反派威尔特上校，“但是半年之后，他就走了，”童自荣哽咽了，华丽的声音蒙上伤痛，“从此译制片一片空白，再也找不到像他这样的人。”
        1970年版的《简爱》，一代人的珍爱，邱岳峰为罗切斯特配的音。有场戏，罗切斯特声嘶力竭地喊着“简爱”的名字，配音当天，童自荣看到邱岳峰的水杯里放着几片西洋参片。邱岳峰笑着说：“今天可是力气活，我要给自己打打气。”
        另一部《红菱艳》，很多人不知道邱岳峰配音时身处怎样的逆境——他被打倒，天天写检查，被批斗，等待平反，是人生的低谷。片中，他配的却是说一不二的莱蒙托夫，用戏中对白就是“一个迷人的魔鬼”。“这其中瞬间调整、天差地别的变化，让我觉得邱岳峰真是一个太好的演员啊。”配音艺术家苏秀感慨不已。
        很多人都不敢相信1980年3月的消息。曹雷当时正做一部广播剧的配音导演，她邀请邱岳峰来配音，对方也答应了。谁知没几天，就有人对曹雷说：“邱岳峰走了。”“他上哪去了？”“走了……”曹雷几乎不敢相信，也不能相信：“我和他讲好的，他怎么可以走呢？”
        邱岳峰在一个星期六的下午吃了大量安眠药自杀。
        曹雷原有一盘磁带，是邱岳峰留下的未完成的广播剧配音资料，“但如今再去找，才发现磁带放得时间久了，都坏了。”终于什么都没留下。如陈丹青写的：“一位六七十年代的配音演员，再有名也是隐身人。他没有了，活在我们的‘听觉’中，死后好一阵还能听到他在电台电影中滔滔不绝；配音演员即便活着，亦如幽灵。”
        音箱里，传来邱岳峰的声音，是他许许多多配音片段剪辑成的一段话，也成了最后的告别：“诸位好，今天我很高兴。这是我的家吗？我都不认识了。好极了！啊，玫瑰花，太美了。这儿不大，从这儿可以看到大海的景色。这里空气新鲜，很不错。女士们，先生们，我有话要说：人早晚都得死。要明白了，还能好点。我好想从梦里醒过来。现在我醒了。人都需要爱，在我感到阴郁的时候，我就想到了你们。总而言之，见到你们我太高兴了。诸位，现在我向你们告别了。再见，再见，改天有机会我们再谈吧……”

它就像情人一生变两生
        苏秀写过一本书《我的配音生涯》。上海广播电台希望她制作成录音版本，苏秀特地到上海译制片厂，寻找书上提到的电影片段，重新打开那些好声音。“现在看当年那些片子，特别感慨——感慨的是，人都不在了。就像我看《红与黑》，配市长的邱岳峰不在了，配市长夫人的姚念贻不在了，配于连的胡庆汉不在了，配姆尔侯爵的尚华不在了，配神父的毕克不在了……”
        今年82岁的苏秀编了本《峰华毕叙》，暗含上译厂四个老头儿的名字——邱岳峰、尚华、毕克和陈叙一。前三位为大家熟悉，最后这一位，却很少被提及。陈叙一正是上海译制片的创始人，有他，配音界才有1980年代的辉煌。邱岳峰这次迁墓的地点，正是陈叙一墓旁。
        “他特别特别低调，当时很多媒体采访，他总把我们演员、导演推出来，自己一次都没有接受过访问。如今我想找他说过的话（原音），一句都没有。”
        “他们死的时候，是译制片的低谷，所以他们死得很寂寞。”
        大家都太爱这份工作了，苏秀这样形容：“译制片是我的父母，教会了我工作；译制片是我的儿女，我用自己的心血哺育了一些译制片；译制片是我的情人，我永生不能割舍。”
        1950年9月，苏秀第一次进组。“觉得自己大材小用了。想着有机会接触很多很棒的电影，决定学几年，之后到故事片做导演。”一接触才发现“两辈子都学不完”。
        太多好片子虽然精心配音，却无缘放映，被封存起来。苏秀说要感谢碟片商人，让它们重见天日。
        有些人是从幕前走到幕后的。
        曹雷一开始是上影厂的演员，经历了“文革”，遭受了精神上的折磨，生了场大病，之后身体状况也不行，觉得最好的青春荒废了。“但我不甘心。刚刚40出头就退下来？实在不堪设想。”之前她有过配音经验，配的是内参片《罗马之战》——“就是《阳光灿烂的日子》里面的那部电影”，算是项政治任务。那时根本不想什么成名成家，觉得能继续在幕后工作就很幸运了。
        曹雷选择进译制片厂。“我觉得又一辈子开始了。有的人活一辈子，可我活了两辈子。”

何日译制片复兴？
        如今有很多人吵着不喜欢配音版。
        有人说，因为懂英语的人多了，要看原版。“会英文？但要看懂电影不知道是哪辈子的事！施融（配音演员）到美国18年，我问，你现在看电影有没有障碍，他说看动作片没问题，但文艺片有障碍；问英国的朋友，他做翻译的，你是不是没有障碍，他说看哲学性的，就有障碍了？什么过了英语四级六级就看懂了？扯淡吧。”苏秀说。
        当年，译制片组每部戏都是揉碎了，掰开了分析，常常废寝忘食讨论“这句话是什么意思，潜台词是什么？”为了增加修养，配音演员有很多家庭作业：看《圣经》，因为外国人平时会运用《圣经》的故事；看外文小说，不能到国外体验生活，就看小说；背诗词，提高学养；听评弹，体会其中说表的功夫。
        曹雷看小说的时候和一般人看小说不同：“比如看阿加莎的小说，别人看如何破案，我看人物细节，比如书上写着语气、神态、动作，我就揣摩该怎么说出来。”
        配音演员必须懂戏，因为他们是“演员”。
        组里有个法文翻译跟苏秀说：“你们邱岳峰真厉害，他说，你这个地方可能译错了，我回去一查，果然译错了，他说，这个地方可能是这个意思，我回去一查，果然是这个意思。他又不懂法文，奇了怪了。”苏秀答：“一点不奇怪，他是不懂法文，但是他懂戏啊，他意识到这戏到这儿顺不下来。”
        1950年刚成立翻译组，他们看了俄国的译制片。“特别可笑，说的是山东味的荒腔走板的中文，胡翻乱译。他们觉得要中国化，就说，今天八月节，我要给你吃月饼。这外国哪来的八月节？这就是我们的反面教材。”
        “我们说的是标标准准、完完全全的普通话，但是观众觉得有洋味儿，这个洋味儿哪来的？就是我们尊重外国的习惯。说什么要改成符合中国国情，本来就不是中国的事儿，干嘛要符合中国的国情？”
        演员不希望局限戏路。如果定型后，很容易走不出来。童自荣刚配完《佐罗》，苏秀让他配《少林寺》，“我提醒他，小童，不许有佐罗腔！他很用功，会改。”
        曾经，关注的是好声音，如今却只希望请大明星配音，有时出来的效果却粗制滥造：“那些就像是温州的纸皮鞋，而我们做的是上乘的小牛皮鞋，怎么能相同呢？”
        至于配音演员的待遇，说起来不免心酸。“童自荣配一部戏500块钱，那谢霆锋呢？5万都不止吧。”
        “你还年轻，应该能等得到译制片的复兴。我等不到了。”苏秀的话听来哀伤。“我九几年基本和配音脱离关系。有人说我和配音离婚了，现在又有来往了。”她坚持写文、出书、上节目，就是为了让更多的人关注配音，“越来越觉得，有语言隔阂，就应该有译制。大家腻歪了粗制滥造，就会想起美味珍馐。”

http://www.weeklysh.com/enews/article.aspx?id=31059

绝对声音
 
2009年05月12日 上海壹周

■文/严锋

        在很久很久以前，我和一些朋友曾经热烈迷恋过一些声音。确切地说，是上海电影译制厂几个配音演员的声音。现在回想起来，那可真是一段幸福的时光啊。当时还没有所谓的好莱坞大片，可是奇怪得很，那些一毛钱一场的老片子好像比今天的大片要好看得多。这应该不完全是九斤老太的错觉。我现在只要闭上眼睛，就能想起那些难忘的场景、精彩的对话，仿佛刻在骨髓里一样，怎么也抹不掉。
        其实就电影而言，今天的人民群众可选择的各色大餐不知道比当年丰盛多少倍，为什么还会有这种今不如昔的感觉呢？这个问题我想了很久，最后得出结论：是上译厂，前无古人后无来者的上译厂，赋予了那些二三流的老片子无与伦比的魅力。当上译厂人才凋零、配音事业全面式微之际，我们就再也找不到当年看译制片的那种感觉啦。就这么简单。
        真的，那好像已经是非常遥远模糊的回忆了。陈叙一、邱岳峰、毕克、尚华，他们一个个离我们远去。译制片好像已经变成上一辈子的概念。上译厂还在吗？不清楚。
        印象里邱岳峰配的坏蛋最多，没有人能像他那样用喑哑磁性的声音来勾勒邪恶。他给恶人配音时用一种独有的呼吸方式，使一些细小的气流混合在他的语音中，产生一种类似毒蛇吐信的咝咝声，令人不寒而栗。可是他又总是能把邪恶用从容优雅的方式道来，把恶提升为一种令我们心醉神迷的美。我们是多么喜欢他配的这些坏蛋啊。
        他配的好人也不少，像《警察与小偷》中的小偷，《大独裁者》中的理发师。有一点卑微，有一点羞怯，有一点温柔，这样的男人，就是铁石心肠的女人也会动心吧，也有罗切斯特这样饱经风霜的强悍而傲气的孤独者。我曾经一遍又一遍地听《简爱》的结尾邱岳峰和李梓的对白，那真是差不多快接近人类声音的魅力极限了。后来我看过全本的原版《简爱》，是演过巴顿将军的乔治·斯考特主演的。粗一听，邱岳峰同斯考特的声音几乎一模一样。可多听听就能听出差别了。斯考特的声音干、粗、硬、直，比邱岳峰少了许多的韵味和内涵。谁知道呢，也许那些微妙的味道全是邱岳峰替罗切斯特凭空添上去的。这些年来，原版片看得不少，喜欢的外国演员的声音也不少，像汤姆·汉克斯、马克·汉密尔、罗宾·威廉姆斯，可总觉得没有一个人比得上邱岳峰。邱岳峰的声音比他们更丰富、更成熟、更有魅力、更像外国人。看《肖申克的救赎》，我就想典狱长应该让他配；看《沉默的羔羊》，我就想汉尼拔应该让他配，那样的话，不晓得会增色多少呢。
        这个清秀的老人，带着他的优郁，带着他的善良，带着他的“历史反革命”、“反动学术权威”、“内控对象”的帽子，一家7口人从1953年到1980年他去世，一直住在南昌路一间只有17个平方米的房间里，至死未获平反。我有一次去美国，朋友强烈推荐我去罗德岛的一个叫PROVIDENCE的地方，那里有一个特殊的豪宅群。每栋豪宅都有几千平方米的大花园，面对着一望无边碧波荡漾的大海。当时我的第一个反应就是，这里应该腾出来让邱岳峰住，让尚华住，让毕克住，让苏秀住，每人一栋。他们配，他们值，他们该。

    向穆站汇报：2009年第19期《新民周刊》（5月18-24日）还没有刊登相聚五七活动相关报道，倒查上两周的17、18期，也没有。

那可能就是没有了          ~~~

原来“他既是岳，也是峰”是曹雷老师说的，还跟邱（丘）这个姓巧妙地做对比，说得真好！

看“本来老六”的描述，李梓老师的情况也不好。去年看她上英达的节目，就觉得她说话控制都很困难了，还被要求表演节目，真是难受。

如果她和赵奶奶现在“失语”，剩下的就只有曹雷老师、童自荣老师出来能说说话了。

弋舟抓拍得好，
狂赞之！！

下周《新民周刊》刊发彭小莲女士的回忆文章。

到处去找《上海壹周》，没买到，下次或许应该订购

上海壹周的文章一般，错误也比较多，看看网络版的就可以了

能和邱大师通信并交心，这是珍贵的信任与幸运。

引用第53楼穆阑于2009-5-17 16:29发表的  :
下周《新民周刊》刊发彭小莲女士的回忆文章。

今天已经买到这一期，如果苏秀老师或者论坛需要又错过没有买到的话，我可以贡献出来。

P72-73：标题为《邱岳峰先生“回来”了》。

非常感怀其中一句话：

结果就是这样：一个苍白的，蹒跚的走向旧途的弱者。

摘自邱岳峰先生给彭小莲女士的一封信，真希望邱必昌先生可以把这些信结集出版啊。

   《新民周刊》09年第20期 /总541（5月25日-31日）72页至73页刊登《邱岳峰先生“回来”了》。
    在标题下摘要彭小莲片段文字：“我们相聚，是因为我们有太多的东西，要在这里表达；这是朋友和朋友的一次真诚会面，我们都因为邱岳峰先生而变得亲密起来，在树阴下大家都成了相识很久的朋友……”
    到底是邱老直接关心的人，写的文章比那些小记的“客里空”胡诌好几千倍！

   文章穆站早晚会贴的吧？给个刚拍的画面大家看。

http://news.sina.com.cn/c/2009-05-20/152617854995.shtml

邱岳峰先生“回来”了http://www.sina.com.cn  2009年05月20日15:26  新民周刊
　　我们相聚，是因为我们有太多的东西，要在这里表达；这是朋友和朋友的一次真诚会面，我们都因为邱岳峰先生而变得亲密起来，在树阴下大家都成了相识很久的朋友……

　　撰稿·彭小莲

　　一

　　5月7日。

　　因为这个日子曾经建过一种叫“五七干校”的地方。电影系统的干校，就坐落在上海奉贤的大海边上，邱岳峰先生在这里被监督劳动过。现在这里是一片墓地。总以为会因为这些土地的变迁，岁月的流失，让我们健忘了。可是在2009年5 月7日，邱岳峰先生的墓从苏州迁移到这里的时候，我们都赶去了。

　　一片绿叶丛中，微微的海风吹来，我们沉浸在怀念之中。儿子邱必昌把父亲配制过的台词，剪辑成一段和我们大家的对话。那是邱岳峰的嗓音，带着一份真诚一份幽默，还有一份独特的质地，在我们耳边回响着。你不能相信，一个人走了，离开我们30年了，可是他的声音却依然栩栩如生地在耳边再一次回旋。我们都是奔着这个声音而来的。邱必昌跟大家说好了，今天是一个快乐的日子，30年后，和我的父亲重新欢聚一次。可是，曹雷和童自荣说到老邱的时候，抑制着不让眼泪落下来，他们停顿下来，说不下去，眼泪还是慢慢地淌下来了。

　　大家都说，难以忘却的是邱岳峰先生是如何刻画人物、创造每一个角色的，他会不断地给自己提要求，不断设计每个人物之间的差别。听着，听着，我突然明白，这独特的声音，原来不是因为有什么特别的技巧，而是来自他的灵魂，来自他对人生的严肃，来自他对艺术的虔诚。

　　二

　　回到家里，我翻箱倒柜，把30多年前邱叔叔写给我的信拿出来，信纸已经发黄，可是蓝黑色的墨水，依然清晰地保留着他的笔迹。那时候，我在农村插队，家里的成分不好，就成了我的原罪，每一次我都努力从邱叔叔的信里找到一份力量。直到今天我才意识到，这是多么残酷的一件事情。邱叔叔自己背着沉重的十字架，却又担负起鼓励我们的责任。他对我说：“ 小莲：每次读你的信，都有一种说不出的沉重感，于是总要在脑海里翻腾些时日。这次自然也不例外。

　　“‘本事’也就是学问(知识)，不外乎两种，社会科学、自然科学，过去的老板叫做谋生手段。只可惜我懂得太迟了。因为你提到了‘本事’，我想提醒你一下，不要狭义地理解为业务专长，同时也还包括为人之道。

　　“记得刚解放时，我只有27岁，很天真，认为这下可好了，一切都将变成新的，我将有可能从事我一直追求的事业 ——艺术天地。我幼稚地以为，一夜之间什么都变了，包括人与人之间的关系也变了。28年的经历，你几乎都知道了，有的是你看见的，有的是从你妈妈那里听说的。结果就是这样：一个苍白的、蹒跚的走向归途的弱者。

　　“正因为这个缘故，我不希望别人再重复我的路，重复我的教训。命运的安排(这是你信中的话)，不是绝对的，也不是一成不变的。而‘毅力’(也是你信中的话)又是改变命运安排不可或缺少的因素。要想完成一件事，哪怕是普普通通的事，也需要毅力。毅力的含义可以包括坚持和奋斗。但细分起来还有很多内容，但主要是这两点。

　　“最近还有件事很烦心。据传，农场今后不抽调了。果真如此，妹妹就成问题了。奈何！想念你！祝一日千里 叔叔

　　77.11.9 ”

　　三

　　30多年了，再慢慢地解读这封信时，我依然觉得心里堵得慌。我看到，最后邱叔叔还提到他女儿的抽调问题，他就是被各种各样的压力纠缠着，折磨着。可是他不说，独自承受着。1949年建国不久，一个27岁的年轻人，就被戴上了历史反革命的帽子，成了社会主义的庶民。看看今天周围那些27岁的孩子，他们还不懂什么叫生活。可是，邱叔叔已经为一家七口，背上了沉重的十字架。早些日子，他俄罗斯的母亲还活着，就和他们一起拥挤在17平方米的房间里。夜里，不论冬天还是夏天，孩子在地上打地铺。直到以后，邱叔叔才搞到一些木头，亲自做了一个小阁楼，让孩子们可以勉强爬进去睡觉。

　　那些日子，不论邱叔叔在厂里受到多少折磨和委屈，回家以后，他从来不对孩子们提及这些事情。我们一群人，都跑到他的小屋子里，跟他学朗诵。我们都没有想到，他是否疲劳是否还有精力，大家都在那里“剥削”着他。那时候，张闽想进上影厂当演员拍戏，韩非让自己的儿子韩伟跟着老邱学，看是否能继承父业；林栋甫想进译制片厂，我从乡下回来的日子，也跑到小屋子里去了，跟着在那里起哄，我想进个什么话剧团的，从农村跑出来。总之，大家都希望跟着邱叔叔改变自己的命运。每天，每天，都要折腾到十一二点才算结束。那时候，我才20岁，我不知道要关心别人，我没有想到要留给别人一点自己的空间。

　　有时甚至早早就赶去了，人家的晚饭还没结束。只看见一桌人，围着一碗炒咸菜，或者一碗水煮的白菜，在一盏15 支光灯泡下，默默地吃着饭。那份生活上的拮据和艰难，让我产生太多的同感。我们都这么生活着，但是，我们没有像邱叔叔那样，依然说着热情的话，在鼓励大家。母亲没有什么可以给老邱的，她省下5斤粮票，在监督劳动休息的时候，乘造反派不在，躲在木工间，偷偷地塞给他。老邱跟母亲说：“我不客气了，就拿了。最近老二从吉林回来，粮食确实不够吃。”

　　四

　　邱叔叔在50年代末的时候，要被送到劳改农场。对这么一个善良的人，怎么会有人下手干得下去？可是，今天我们认真地审视那个时代的时候，就会发现，没有法律，所有人都不是在一个等同的对话条件下生活。陷害是一上来就确定的，这完全是超越了法律之外的认定。被害人，是没有权利和空间为自己申辩的。在这危难的时刻，译制片厂的艺术厂长陈叙一站出来，说：“邱岳峰是一个人才，他的历史问题已经定性了。留下他工作，然后我们可以在这里帮助他改造嘛！”在这样一个年代，居然一个领导人敢这样站出来伸张正义，于是，邱叔叔在译制片厂留下来了，然后他就像自己的信里写的那样，“要想完成一件事，哪怕是普普通通的事，也需要毅力。毅力的含义可以包括坚持和奋斗。”他每天都在坚持着自己对艺术的信赖，靠着这样一丝不苟的精神对待每一个角色，哪怕是一个小角色；于是他配过的人物，都活灵活现地出现在银幕上，没有任何一个人可以替代！

　　今天，邱叔叔来到这里，更因为陈叙一厂长的墓安置在这里，邱叔叔来了，完成他自己说过的一句话：“没有陈叙一，没有我邱岳峰的一切。”他们在这里一起找到了归宿。

　　于是，我们大家也一起来了，这里有邱叔叔的粉丝，他们中间有些在知道他的名字的时候，他已经去世了；有他的老同事，李梓、苏秀、赵慎之，还有年轻的一代孙渝峰等等。这不是组织上安排的一次任务，没有人做官样文章；我们来是因为我们热爱他；我们相聚，是因为我们有太多的东西，要在这里表达；这是朋友和朋友的一次真诚会面，我们都因为邱岳峰先生而变得亲密起来，在树阴下大家都成了相识很久的朋友；我们互相握手，在陈叙一的墓前献上白玫瑰，再走向邱岳峰的墓前，也献上白玫瑰。

　　你再听，那是谁在跟我们说话？一段剪辑过的台词，邱叔叔在说：诸位好/今天我很高兴/这是我的家吗?/我都不认识了/好极了!/啊?玫瑰花?太美了!/嗯……这不大/从这儿可以看到大海的景色/这里空气新鲜，很不错!/女士们，先生们/我有话要说/人早晚都得死/要明白了/可能好点儿/我好像从梦里醒过来/现在我醒了/人都需要爱/在我感到阴郁的时候/我就想到了你们/总而言之/见到你们我太高兴了/诸位/现在我向你们道别了/再见了！再见/改天有机会我们再谈吧!-

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孙渝烽老师的名字还是错了
这次媒体报道的更新到此结束，谢谢大家的关注