大家知道拟音吧，我想应该知道

  以前看了一个节目，中央台的原来的配音演员说，他们那会儿配进口电视剧，还要连配带拟，一边说话，一边又要敲桌子，一边还要做出走路的声音。

后来有了拟音师，我好像知道几个：钱守一、白伟民、魏俊华、王继华。有介绍拟音的资料吗？

http://www.jdg.com.cn/dlwb/news/jsp/shownews.jsp?id=63770

拟音，就是要以假乱真
 
[■本报记者 张明春] 　2005-06-10 23:19

拟音，就是要以假乱真

■文/图 本报记者 张明春

在长影录音室，记者见识了电影录音时的拟音，马蹄声、风声、雷声、雨声、火声、人踏雪地声，原来都是用极其简单的设备模拟出来的，有些简单得你根本想不到。

为了向我们展示拟音的神奇魅力，长影的导演们将数部影片的片段用蒙太奇的手法剪辑在一起，重点突出其音效部分。工作人员先放了一遍剪辑好的片子，然后让记者对着默片操纵拟音设备为片子拟音，最后再将录下来的音效与默片同放，让我们看看拟音的效果。

首先出现在银幕上的是一辆马车，好像是电影《青松岭》中的一个镜头，一辆马车由远而近。马蹄声很简单，录音时记者对着银幕上马蹄的节奏，一手拿一个杯形的木碗往一个木墩子上扣击就行了。当马踏在松软的泥土上时，工作人员指导记者把木碗往大腿上扣击，真的很神奇，居然将马走路的节奏都体现出来了。而马铃声就是晃动真的马铃发出的，陪同我的长春同仁晃动得明显比片中要欢快许多。时代变快了嘛。

接着，银幕中的树开始摇动起来，需要风声了。模拟风声的设备稍复杂些。是一个大轮子上装满木棒，摇动轮子，木棒摩擦一块帆布，就产生了“呼呼”的声音。摇得快，风声急，摇得慢，风声就缓。同仁忙不迭地摇动起来，当树的画面过去了之后，他还恋恋不舍地摇着，这倒显得有些声画不同步的特殊效果了。可惜此时记者的相机出了故障，没能拍下这套设备。

天色暗下来了，天边出现了闪电！雷声，准确地说是离得较远一些的闪电的声音，就是把一块近一米宽、两米长的薄铁板挂在架上，下边悬空，需要造这声响时，只需要晃动铁板即可。记者及时地晃动着铁板。“哐——哐——”，闪电的声音就有了。

马上，大雨倾盆而下，片中的角色赶紧关上了窗户。雨声也不复杂，下置一塑料洗澡盆，当然要装些水，上置一两个花洒，需要雨声时，往花洒里注水，水滴落到下边洗澡盆的水中，就成了。雨声大小，全靠滴水的速度调控。由于记者控制得不好，引得大家一真哄笑。
 
银幕上又出现了一堆篝火，大概被雨水淋湿了需要烤烤吧。模拟火声的设备就更不可思议了。是一个巴掌大的布口袋，里面装着石子之类的颗粒物，用两手摩挲口袋，就发出“吱拉吱拉”的声音，细一琢磨，可不就是篝火的声音？还有柴草崩花的声音呢。

银幕上又出现了一个穿着军装的人走在雪地上。如果记者没记错的话，这是《冰山上的来客》中的镜头。模拟人踏雪地的声音的设备，也是一个布口袋，但里面装的是绸缎之类的软东西，用手使劲揉搓，“嚯，嚯”的声音就出来了。

射箭声也很简单，是拿一根细竹条在空中挥舞，发出急促的“呼”的一声，箭来了！现场有这个简单得不能再简单的设备，但可惜片中没有这个镜头，我们只能看着工作人员自己演示了。
 
当然，这一切发出的声音，都要通过麦克风，再经过效果器处理，使其更接近所要模拟的声音。
片子重放的时候，上台操纵的游客和观众都很有成就感，原来拟音就这么简单！
 
 


http://www.ssav.cn/vocality/voc_pagess/voc_pages01_08/voc_page01_0805.asp

拟 音 师 的 故 事  
  来源：央视国际 作者：未知

　　平时我们总说“看”电影，可要是光看得着却什么也听不着，这电影肯定没法看，耳朵不爽，这眼睛也舒坦不了，不信，您就试试。

　　电影10秒，声音突然断，变成无声持续5秒 字幕：怎么了？

　　别急，您家的电视机没毛病，您的耳朵也没问题。其实，所有的电影在刚刚拍完的时候都是这样没有声音的。

　　他们正在为一部名叫《心动岁月》的电影拟音，由于在电影的拍摄过程中，打斗、马跑这样的背景声很难捕捉到，所以，就要靠拟音师们给配上去的。可是，像战马、坦克这样的大家伙又进不了录音棚，怎么办呢？那就要看看这些不起眼的小家伙有多大的本事了。

　　拟音师魏骏华:这是家用录像带的带子《英雄》，刀枪《英雄》玻璃纸《我的兄弟姐妹》炒菜。

　　还有这些小闹表、小玩具、铁笼子、破自行车，在别人眼里的破烂儿，到了这儿全成了宝贝。魏老师当了27年的拟音师，大大小小的工具装了好几柜子，只要是能弄出响儿的，就得挨个儿被她研究研究。

　　虽说拟音师们的工作是模拟声音，可在这声音里，也有气氛、有感情，一样模拟不出来，听着都不舒服，不光画面上能看得见的要拟出来，画面上看不见的也不能给忘了。

　　拟音师魏骏华:一个不被发现的拟音师，把观众带进生活的拟音师我觉得是最好的拟音师。

　　要想把观众带进生活，拟音师们首先得把生活理解得更透。

　　魏老师说，他们这儿所有的拟音师，都有职业病，无论听见什么声音都会首先想怎么才能给模拟出来。想出来了就高兴得饭顾不上吃，觉顾不上睡，非得把这个新发现在棚里试了、满意了，才过瘾。

　　《永失我爱》里的打针，我们描写的打针，要用真的药瓶打这个气氛，是绝对打不出来的，那个时候我们就想好了一个主意，我们要打出那种已经来。后来，我们就选那种质量好的灯泡，用锐利的东西打，一打砰的一声，就感觉这一阵要是打下去，就有那种震心的感觉，这也靠我们对影片的理解和创作的激情，这些都很重要。我们那天打了四五个，做成立体声，觉得这边也在响，那边也在响，中间还在响。看影片的感觉，这针真是打到观众的心里去了。但是打灯泡有危险性，因为灯泡一炸，有时候能扎着手。

　　以前常听说拍电影的时候，哪个演员会受伤，其实当拟音师也经常受伤。小伙子手指缠纱布，对于这点家常便饭，他们早已经习惯了。

　　模拟雪地的时候，有时候还要加上盐为了表现雪的质感，还要用一些粗盐，选择不同的盐。可以出雪地剑硬度不同的声音，咔嚓咔嚓的声音，我们是要用手做的，有的时候手都给腌了，只要效果出来得好，我们就有乐趣。

　　我们做武打片的时候，稍不注意，那一下下去。有的时候就把自己的腿打青了，那就是投入了。

　　棚里边没有表，但是一数拟音师屁股下面的坐垫就知道是什么时候了。上午两个小垫，下午三个小垫，晚上垫子虽然没少垫，可是十几个小时下来屁股还是酸酸疼疼的。

　　尽管如此，魏老师他们还是要一遍一遍地反复模拟。通常，四五个拟音师连续工作一个星期，每天工作10个小时以上，才能把一部90分钟的电影拟上一遍，拟完一遍还要再查缺补漏，直到满意为止。

　　在影片完成以后，我们走到录音棚门前一听我们做的声音特别漂亮，我们就觉得特激动。



(编辑：张丽?来源：)

 


http://www.ahls.com.cn/list.asp?id=209

上 海 拟 音 配 音

阅读：161

                                   杨文辉

    火车刚到终点，上海已是灯火爛珊。

    沿着导演王鸣、制片主任欧阳吉元相约的地点，我叫了一辆“的士”来到了南京路的一栋宾馆（名称已忘记）。说是宾馆，其实还不如我们安化的招待所，既没有电视机，也没有卫生用具。听王导讲，上海的住房很紧张，如果不是上海戏剧学院的朋友出面联系，每晚300元带空调的单间在上海是很难找的。照他的说法，我们已是十分幸运了。

    在上海，也就在这间不足七个平方米的房子里，我们一行四人（还有王导12岁的女儿晨子）住了整整六天。每天晚上，王导带着晨子睡大床，欧阳吉元睡钢丝床，我就在大小床之间铺张草席打地铺。早晨起来，全身疼痛难忍，弯也弯不下去，直也直不起来。吃这样的大亏，可以说是生平第一次，自己吃亏是活该，没有钱，我是打脱牙齿肚里吞，谁叫我是本剧的制片人？扪心自问，感觉对不起王鸣导演和欧阳吉元老师。如果制片人不是我，如果王鸣与欧阳不是对艺术事业无限追求，如果不是请著名艺术家钱守一拟音，当时的环境是谁也阻止不了我们立即离开上海的。

    第二天，我们一行起了个早床，糊乱吃过早餐就直奔上海戏剧学院。剧院大门口上方用红底黄字书写一行苍劲有力、行云流水般的大字----上海戏剧学院。跨过大门，古树参天，一栋栋古色建筑物静静地躺在大树的旁边，低矮的房屋，有红砖青瓦的，有青砖红瓦的，有红柱白面的，有方的，有圆的，各式各样的房屋及花草树木把剧院布置得大方、优雅、恬静。穿过一条条廊道，走过三块草坪，在一栋上下二层楼的圆形建筑屋里见到了著名艺术家钱守一先生。

    拟音室里，钱守一先生正坐在机器旁指导两个学生操作。他年逾花甲，稍胖，慈祥的脸上透出几分执著与严肃。在院长的介绍下，他站起身来与我们一一握手，然后礼貌而又严格地说：“欢迎你们，我时间有限，请在五分钟内讲清楚你们的要求。”幸亏王鸣导演心中有数，五分钟内将我们此行的目的及要求说了一个大概。钱老师听完之后，频频点点，便再也没有和我们多说一句话，与两个学生全身心地投入了拟音的状态中。

    拟音这门艺术，不熟悉的人一定感到陌生，熟悉拟音的人直觉得好笑。就说演员走路吧，电视里听到的脚步声，实际不是演员走路的真实声音，而是拟音人员自己走出来的声音。画面上一个人走，拟音人员就在木地板上原地走，然后根据演员走路的快慢定落脚的轻重和急缓，画面上多人走，拟音人员就在地板上跳舞似的原地走；我们常在电视里听到的敲门声，实际上是拟音人员反手在背后放着的门上敲几下即可；对于下雨的声音，拟音的时候，地板上放一盆水，然后拟音人员拿起浇水用的东西往脸盆里直洒就能听到哗啦的雨声。从早晨八点到下午六点，一部八集电视连续剧的拟音任务就在钱守一老师及两个学生手忙脚乱中结束了，临走之际，钱老师也没有回头，他们在继续另一部电视的拟音创作。后来听院长说，钱老师已经六十四岁了，并退了休，如今是院里请他出来的，每天的酬金是六千元，每天的上班时间是早上七点到下午七点，中午吃饭休息不到一个小时，他和两个学生每天创造的价值在一万二千元以上。走出上海戏剧学院的大门，心中久久不能平静，直到宾馆的房间，院长的一席话仍在耳畔回荡。

    第三天起一连三日都是在上海戏剧学院度过的。配音棚里，十八名配音演员并不是一次性到齐的，看上去配音演员的时间似乎比钱老师更重要，大多是来也匆匆，去也匆匆，根本没有任何人停留或消磨时间，哪怕是一分钟，他们也不放过。观察中发现，演员们的配音技巧相当精湛，从剧情的发展到延伸，他们把剧本一翻，对照画面就能进入角色，对其情绪的起落把握得十分准确，恰到好处。如配音演员沈小千配剧中男主角李振坤，不仅表达情绪与之吻合，而且声音的模仿以及音质与实际扮演人员穆怀虎几乎没有差别，就是后来在北京听穆怀虎本人说：“这个小子真厉害，当时听了，还真有点分不出那声音是我的还是他的。”十八人各配一个角色，录音棚里按剧情配音，最多的一场是八个人，哭的、笑的、唱的、鼓掌的各露绝技，录音棚里时而就像召开一次大型的会议，时而又像千军万马的军营，时而又像沉寂凄凉的夜晚，身在其中，欢乐与哀愁常在带有磁性的配音中变化莫测，使人忧郁、狂欢、舒畅。

    在离开上海音乐学院的那个晚上，我们结伴在外滩领略了黄埔江徐徐的清风，遥望了直插云宵的东方明珠，与其说良宵美景陶醉了我，不如说大家的对话启示和提示了我。

    “杨叔叔，你对这次来上海有何感想？”晨子大人似的口气伴在身边问。

    我还没来得及开口，王导已抢先说：“我们这次来上海最大的感受就是看到了上海人顽强拼搏的精神，他们把每一分钟都看成了自己的生命。”

    欧阳老师频频点头，眉宇间掠过一丝忧郁，然后叹气道：“你们都很年青，很多事情都在等着你们去完成，只可惜……只可惜我已经老了。”

    拉过晨子的手，我轻声对她说：“杨叔叔和你爸爸的感受基本上一样，珍惜时间就是珍惜生命，你听懂了吗？”

   “听懂了，珍惜时间就是珍惜生命。”小晨子认真地作了回答。

    江风习习，吹去了疲劳，吹醒了醉意……

 

小时候其实对拟音也很好奇的··，发现很多电视剧里面的拟音都是钱守一这个名字。一次在曲苑杂谈节目中看到钱守一本人亲自表演，好佩服的～～
大概3年前，央视10套的《选择》节目有一期就是介绍拟音这个职业，是北京的一个拟音小组表演的，一个女老师带3，4个年轻的学生，现场表演了古装武打片的拟音，又表演了《指环王1》中的一段拟音··

想到一个问题，国内引进的影视作品是不是都应该有不带人员对话，只有背景音效的音轨
并不是都是拟音的吧

现在引进的影视作品基本不需要再拟音了,片方都会提供拟好音的国际声素材!

我想也是这样，
像指环王、绝密飞行这样有大量背景音乐和声效的片子，不会有多少拟音的

谢谢楼上各位介绍相关知识！

引用第4楼肖肖于2006-8-11 23:55发表的言论:
现在引进的影视作品基本不需要再拟音了,片方都会提供拟好音的国际声素材!

国际声轨是要买的.....

国外的拟音 叫 Foley （是人名，第一个从事拟音工作的人），主要的工作是为影视作品配动作效果，如衣服摩擦声、脚步声、流水声、打斗声等等。
国外的音效制作比较全面，不仅使用拟音效果，还结合实地录制素材声，如动物叫声、枪炮等，以及电脑模拟的声音效。
简单地说后期音效=拟音+实地录制素材+电脑模拟声素材
《金刚》系列是综合运用以上技术手段的典范，想要了解详细音效制作，可观看《金刚》制作花絮。

现在许多DVD的幕后花絮很少有介绍谈音效制作的，重点都跑到画面是怎样设计完成的去了，要知道，没有精良的音效在做支称，在好的特技画面看起来也白搭。可现在又有多少人知道什么是音效？什么是DD环绕？什么是DTS环绕？

引用第9楼提尔皮茨于2008-3-19 08:02发表的言论:
现在许多DVD的幕后花絮很少有介绍谈音效制作的，重点都跑到画面是怎样设计完成的去了，要知道，没有精良的音效在做支称，在好的特技画面看起来也白搭。可现在又有多少人知道什么是音效？什么是DD环绕？什么是DTS环绕？

DD、DTS及SDDS都是发行拷贝或影碟用的格式，是以作完成的无损多声音道数字音频作为母版。

谢谢左宥提供的资料！

小时候看过介绍拟音的节目，非常感兴趣，现在看到文字报道，回忆又复活了，还是那么有趣  

引用第9楼提尔皮茨于2008-3-19 08:02发表的言论:
现在许多DVD的幕后花絮很少有介绍谈音效制作的，重点都跑到画面是怎样设计完成的去了，要知道，没有精良的音效在做支称，在好的特技画面看起来也白搭。可现在又有多少人知道什么是音效？什么是DD环绕？什么是DTS环绕？

DD，DTS这些不过是音频技术罢了，和电影关系不大罢

电影电影，关注的是“影”～～

引用第12楼zerof于2008-3-19 11:58发表的言论:


DD，DTS这些不过是音频技术罢了，和电影关系不大罢

电影电影，关注的是“影”～～

我的意思很难理解吗？电影，除了特级场面外，还需要一种专为它梁身定做的音效来配合画面，二者缺一不可，很多大片为什么要去影院里看或在好的7.1家庭影院里看？因为没了这个东西，欣赏起来总会觉得缺些什么？

引用第13楼提尔皮茨于2008-3-19 12:04发表的言论:

我的意思很难理解吗？电影，除了特级场面外，还需要一种专为它梁身定做的音效来配合画面，二者缺一不可，很多大片为什么要去影院里看或在好的7.1家庭影院里看？因为没了这个东西，欣赏起来总会觉得缺些什么？

你的意思很好理解，但是表达上也许让人认为
“我们需要关注DD和DTS这些东东是咋捣鼓出来的”，这些都是底层具体的技术，就好像
视频方面也有很多具体底层技术，比如胶片的冲洗或者数字视频中的压缩技术，然而这些
对于电影来说且非主要讨论的问题，要说DD和DTS，这个层面下面的技术还有的是呢，普
通人根本没办法全部知道也没必要知道。

所以，在电影的花絮中讨论音效的设计与生成，与画面的配合等等问题都可以，不过讨论
DD和DTS这些就有点偏题了，最多提一句“我们在这里用了XX技术”，足矣。

记得陈佩斯以前也和姚二嘎演过一个和拟音有关的小品.情节是拟一段武打场面!