昨天看到了彩色版本的《黑三角》啊，真厉害！

昨天看到了彩色版本的《黑三角》啊，真厉害！
最近CCTV放的很多电影都是彩色版本的啊，了不起！

这片子本来就是彩色的啊.从来没有黑白的说.

好像在12寸黑白电视上看过，是黑白的------没错！

这个电影本来就是彩色的。怀旧经典啊。前年还特意买了俏佳人的胶转磁DVD，姑且就叫它DVD吧，有些声画不同步。貌似CCTV6的那个画质比俏佳人的胶转磁母版质量要好。去年CCTV6播出的时候瞄过几眼。

边疆的泉水～～～～


还有个《猎字99号》也很不错的，超经典的。

[猎字99号]比[黑三角]要差一点.

引用第1楼配音眺望者于2007-7-3 19:01发表的言论:
这片子本来就是彩色的啊.从来没有黑白的说.

我家刚换了彩色电视机，长虹牌的，19寸大彩电，我们村里头我们是第3家有彩电大呀，羡慕我吧！

                     

在七十年代的其他反特电影中，

沈耀庭导演的《东港谍影》不错，里面的达式常很帅。他后来导演的《四零五谋杀案》是真正的侦破经典。长影的《熊迹》比较一般，因为是77年拍的，明显受左倾思想影响。孙敖老师在里面演一个潜伏特务。

这两部电影都影射当时的“苏修”，可见当时中苏关系非常差。

引用第6楼男人辛苦于2007-7-4 07:45发表的言论:
在七十年代的其他反特电影中，

沈耀庭导演的《东港谍影》不错，里面的达式常很帅。他后来导演的《四零五谋杀案》是真正的侦破经典。长影的《熊迹》比较一般，因为是77年拍的，明显受左倾思想影响。孙敖老师在里面演一个潜伏特务。

这两部电影都影射当时的“苏修”，可见当时中苏关系非常差。

赞同楼上的观点.....

引用第2楼且听风吟于2007-7-3 19:11发表的言论:
好像在12寸黑白电视上看过，是黑白的------没错！

这个回答妙啊！应该去做大律师，竞选美国总统吧！我一定投您的票！

拜托楼主把主题里的《黑三角啊》的“啊”改掉吧。
   俺乍看时，还以为是《啊！海军》一类的片子呢，虚惊一场！
     

引用第9楼弋舟于2007-7-4 09:57发表的言论:
拜托楼主把主题里的《黑三角啊》的“啊”改掉吧。
俺乍看时，还以为是《啊！海军》一类的片子呢，虚惊一场！
     

不好意思，改了啊，呵呵……

引用第6楼男人辛苦于2007-7-4 07:45发表的言论:
在七十年代的其他反特电影中，

沈耀庭导演的《东港谍影》不错，里面的达式常很帅。他后来导演的《四零五谋杀案》是真正的侦破经典。长影的《熊迹》比较一般，因为是77年拍的，明显受左倾思想影响。孙敖老师在里面演一个潜伏特务。

这两部电影都影射当时的“苏修”，可见当时中苏关系非常差。

“东四熊”都是难忘的经典黑白老片，前年也都买了俏佳人的胶转磁DVD。怀旧～～～

引用第8楼redwood于2007-7-4 09:46发表的言论:

这个回答妙啊！应该去做大律师，竞选美国总统吧！我一定投您的票！

偶可不可以投他两票或N票？？
 

微微朋友从谏如流，感动！  
 
    七十年代，国产故事片如《傲蕾·一兰》到《珊瑚岛上的死光》等，都是以“反修”为主要导向的，那时，由庞万灵、于飞和邱岳峰这批长着“大鼻子”的中国演员比较“吃香”，他们和国内少数民族（以新疆地区为主的）演员共同饰演了许多“反派”角色，很少邀请外籍演员。
   

引用第13楼弋舟于2007-7-4 11:44发表的言论:
微微朋友从谏如流，感动！  
 
    七十年代，国产故事片如《傲蕾·一兰》到《珊瑚岛上的死光》等，都是以“反修”为主要导向的，那时，由庞万灵、于飞和邱岳峰这批长着“大鼻子”的中国演员比较“吃香”，他们和国内少数民族（以新疆地区为主的）演员共同饰演了许多“反派”角色，很少邀请外籍演员。
   

有一个叫宋宁宁的演过很多外国人.不知道他的真实国籍是哪里啊?

引用第13楼弋舟于2007-7-4 11:44发表的言论:
微微朋友从谏如流，感动！  
 
    七十年代，国产故事片如《傲蕾·一兰》到《珊瑚岛上的死光》等，都是以“反修”为主要导向的，那时，由庞万灵、于飞和邱岳峰这批长着“大鼻子”的中国演员比较“吃香”，他们和国内少数民族（以新疆地区为主的）演员共同饰演了许多“反派”角色，很少邀请外籍演员。
   

庞万灵演过《海囚》《武林志》《傲蕾·一兰》

于飞演过《东港谍影》里的伊万诺夫，《蓝色档案》里的日本军官

欢迎朋友们补充！！

猛一看主题,以为原来是黑白版,一时间有些遗憾,以为自己错过原版了.其实黑白电影更有一种特别的味道,尤其适合反特片.要是黑白的,黄秋兰披着长发、抽着烟的镜头就很怕人的说。还有她那只独眼。吓死人。后来我看《甜蜜的事业》，看到凌元的镜头就有些心理障碍。  

《黑三角》中的＂边疆的泉水～～～～＂歌曲好听！我现在还爱听！  

你们说的这些片子真有很久没看了。。。

偶也喜欢黑三角的说,正在下,没速度哟,着急的说

这个我只看过小画书，不过也很过瘾了，故事在小时候看来很神秘惊悚，，，我看了不少遍

引用第11楼sevenswords于2007-7-4 11:00发表的言论:


“东四熊”都是难忘的经典黑白老片，前年也都买了俏佳人的胶转磁DVD。怀旧～～～

《熊迹》可是彩色片呀。

引用第21楼奥兰多于2007-8-16 10:11发表的言论:



《熊迹》可是彩色片呀。

不过看俏佳人的vcd《熊迹》，感觉跟黑白片差不多。

黑三角的电影,当初我是在电影院看的,里面的插曲很优美,应该是李谷一唱的,现在还在传唱.

里面有个色情镜头（以当时的标准），绝对是当时的看点，很多人冲着这看了一遍又一遍。而导演肯定也是故意设计的。

引用第24楼frui于2007-8-16 21:21发表的言论:
里面有个色情镜头（以当时的标准），绝对是当时的看点，很多人冲着这看了一遍又一遍。而导演肯定也是故意设计的。

我有这个DVD，要找来温习……

引用第23楼weizg09于2007-8-16 14:54发表的言论:
黑三角的电影,当初我是在电影院看的,里面的插曲很优美,应该是李谷一唱的,现在还在传唱.

好像不是 是一位工人成长起来的艺术家于淑珍

外景几乎全部在哈尔滨拍摄，炮台在旅顺，地下是哈尔滨绝密的7381工程反特电影插曲
 
 
http://ent.sina.com.cn 2005年06月16日07:54 哈尔滨日报
 　　文革后中国首部反特影片《黑三角》插曲《边疆的泉水清又纯》是由李谷一演唱的。当年我在看拍《黑三角》特务接头的场面时，曾在一个公园的墙头上观摩了一个晚上，看得脖子发酸，身上还被蚊子叮了一大串大包。现在，观摩影碟，还能看到上世纪70年代的工人文化宫、老火车站、防洪纪念塔和斯大林公园等景色。

　　那个年代，反特影片风靡大江南北。《黑三角》的特务因慈眉善目的凌元奶奶的演绎
 
 
  
 
 
而让人惊悚万状。“三角”留下的后遗症就是卖冰棍的老太太也可能是特务，而特务的暗号还可能是“曲径通幽处”、“禅房花木深”这般深沉。

　　《黑三角》的作曲是中央乐团的王酩，因为故事发生在东北，作曲时，王酩吸取了上海和东北的音乐旋律，《边疆的泉水清又纯》抒情柔和，曲子写好后，他找到了李谷一试唱。王酩手里拿着一个破旧的小录音机，一边听一边录音。录完后他满意极了，立即找到乐团团长力荐李谷一，团长同意了她为影片配唱，但她的“气声”唱法必须到此为止。

　　王酩因为《黑三角》的音乐声名鹊起，李谷一为《黑三角》配唱后，真正走红歌坛，几乎垄断了当时的电影银幕，以至于形成了“有片必歌，有歌必李谷一”的现象，而她的“气声”唱法也未停止，甚至掀起了不小的风波。

　　魏春桥 本报记者 申志远
 
 
，小时侯，逃学看拍，黑三角

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　　七十年代后期，文革中被剥夺创作机会的电影工作者们重新焕发了青春，他们并不知晓外面的世界已经翻天覆地，只是如饥似渴地投入影片拍摄，以补偿那失去了十年的艺术生命。
　　

　看得见的战线

　　公安题材电影55周年17

　　(1949—2004)策划:本报副刊部

　　

　恢复之中酝酿突破

　　1976年10月，“四人帮”集团覆灭，人们通常把这看作是“文化大革命”结束的标志。在10年“文革”期间，由于受到“砸烂公检法”的影响，不可能再有直接正面地反映公安工作和警察形象的电影创作。1977年和1978年两年时间里，中国公安题材电影先后摄制了《熊迹》《暗礁》《风云岛》《黑三角》《东港谍影》《猎字99号》和《斗鲨》等七部影片。在经过了10年的停拍以后，刚刚恢复创作的两年时间就推出了七部影片，显示出公安题材电影在新时期有了一个良好的复苏开端，我们把这两年称作是中国公安题材电影在“文革”结束后的创作恢复期。

　　实事求是地说，作为10年荒废以后刚刚恢复创作的第一批公安题材电影作品，这些影片的创作起点并不高。这里所说的恢复，是把它们比照着这一题材种类电影在十七年时期的创作水平和成就而言。这就决定了这一批电影不可能走出十七年时期公安题材电影业已定型的范式和构架，从故事内容、人物关系、情节设置、结构铺排到主题内涵的表现等创作的基本方面，都可以说是十七年时期同类题材电影劫后重生的翻版。

　　首先，在电影的内容和主题表现上，这些影片依然囿于十七年时期公安题材电影已划定的社会政治斗争的框架，无一例外地都是“反特片”。一个有意思的现象是，如果说50、60年代反特片中的敌特分子都是所谓美蒋特务的话，这些摄制于70年代中期的影片中，有的却出现了所谓的苏修特务，如《黑三角》《熊迹》等。反面人物形象身份的这一变化恰好说明了这些影片在创作观念上仍然谨守成规，还是沿袭着十七年时期公安题材电影亦步亦趋地紧跟和配合当下社会政治斗争形势的文艺思想模式。

　　由于10年“文革”中创作衰退的幅度巨大，处于恢复期的公安题材电影，在电影的艺术质量方面，整体上没有超越甚至达到十七年时期公安题材电影的水平。在情节构思上，仍然是针对敌特分子盗窃国家机密文件或实施破坏活动，按照“发案———侦查———破案”的固定套路进行编排，情节进程中的曲折反复也同十七年时期的同类影片如出一辙，缺少新意，甚至连当下时代的社会生活气息从影片中都少有出现。

　　在人物形象塑造上，这些影片也没有大的突破，人物首先是按照其所属的阶级阵营被指定在正反角色的位置上，按照其阶级利益的诉求来解释人物行为的动机，并按照道德伦理标准来给正反位置不同的人物添加善或恶的注脚。人物的一切呈现都还是单面单层、清晰明了的，并且还多少残存着文革电影的痕迹，如人物形象的脸谱化、符号化，人物语言的口号化、标语化，等等。

　　在电影的影象处理方面，“文革”时期为了保证“三突出”原则在电影创作领域得到落实和体现而确定的一些涉及构图、光影、人物造型等方面的技巧、手段和方法，在这一时期的影片中还在习惯性地被沿袭使用，不时让人联想到刚刚过去不久的那个时代特有的文艺氛围和气息。

　　尽管既往的痕迹和气息仍旧浓重，但一些新的景象还是在这些影片中露出了端倪。这一时期的中国公安题材电影中开始出现一些新的情节和视觉表现元素，如好几部影片受当时引进的一些外国电影的影响和感染，添加了过去此类题材电影中所没有过的打斗场面，还有的影片不仅通过情节，也设法调动各种影像元素生成的视觉效果来烘托影片剧情气氛，给观众造成心理冲击，这方面《黑三角》是最为突出的。虽然此类种种可视为是编创人员力图增加影片观赏效果的努力，但由于这种努力在当时还是初始的和不自觉的，因而也是肤浅的和表面化的，搬用、模仿的痕迹过重，更主要的是脱离中国公安工作的实际，游离于影片本身的剧情逻辑，显得生搬硬凑，甚至不伦不类，再加上编创人员乃至当时整个中国电影界都对此类影片，特别是动作片及其场景效果在设计、摄制、表演、制作等方面缺乏必要的经验积累、技术设备和技巧手段，做出来的东西不免粗糙、低档，结果就往往是事与愿违，连“好看”的效果都达不到。

　　但不管怎样，这七部影片是在“文革”结束后很短的时间里拍摄完成的，它们使中国的电影观众在相隔10年后，终于又在银幕上看到了公安斗争生活。它的迅速恢复和引起观众踊跃观看这一事实本身就证明了这一题材所拥有的一种顽强而旺盛的电影生命力，预示了它在今后的年景将蔚为大观。恢复期的这些影片是架在十七年时期和80年代两个中国公安题材电影大的发展阶段之间的桥梁，接续上了被“文化大革命”10年中断的发展历程。虽然此时它更多地还保留着十七年时期甚至“文革”时期的创作印痕，但这是历史发展的不正常中断势必造成的结果。在经过了短暂的恢复后，进入80年代，中国公安题材电影一下子迈入一个完全崭新的发展阶段。

　　

　十一月底，苏州天平山风景区进入了一年中最美的赏枫季节。这里大树蔽日，怪石林立，尤其是那些拥有上百年历史，两人都合抱不过来的古枫树，长满了鲜红的枫叶，远远望去，漫山遍野一片火红。

　　夜幕降临，天平山笼罩在黑暗中。一辆黑色轿车隐藏在树丛中，侦查科长钟垒手执步话机坐在车中。不远处曲折的山间小道上，技术员吴鹏鬼鬼祟祟地走来，他坐在石凳上，摸出一根金属管子戳进土里，再用薄薄的泥土盖住后溜走了。山中只有风声，寂静中透着恐怖，突然，一道闪电划过，大雨倾盆而下，一个埋伏的公安战士打了个寒颤，步话机里传来钟垒的命令：注意，老熊已经上山。只见一个人影拄着拐杖，在雨中蹒跚而行，又是一道闪电，他惊恐得抬起头，原来是退休的银行职员高文。

　　这只是在拍戏，上海电影制片厂《东港谍影》摄制组选定这里拍摄了“雨中卧龙山”一场戏。拍摄现场挤满了观众，他们从四面八方赶来，好奇中带着兴奋，要见识见识他们平时只能在银幕上见到的演员们：达式常、高博、朱曼芳。山脚下，苏州消防队的汽车在汲着湖水，几条水龙伸向拍摄现场，消防队员手抱水龙头严阵以待，正是他们制造了倾盆大雨。为了逼真地表现雨水由小到大的过程，摄影师找来一只喷壶，在镜头前洒水，再调节水龙头的喷水量。一只几千瓦的工作灯前安装了一个铁制的活页板，它一合一闪就产生了闪电的效果。但背景仍然很暗，于是摄影师采用了特技拍摄，在白天先期拍摄一个同样的镜头，再用叠印和二次曝光的方法，将它和晚上拍的镜头重合，再配上活页板的闪动和雷声，就造成了真实的闪电效果。

　　长时间在“雨中”拍戏，导演、演员、摄影等人虽然穿着雨衣，衣服还是湿透了，夜晚的山风吹来，一直凉到心里，但大家仍然兴致勃勃。他们中的许多人在文革中整整荒废了十年光阴，如今又有了展示艺术才能的机会，他们不觉得寒冷，忘却了疲劳，他们只有激动和兴奋，个个心中都是热乎乎的。

　　

　初学乍练长见识严寄洲是八一电影制片厂导演。1917年出生于江苏常熟，在上海世界书局印刷厂当学徒时迷上了电影，微薄的薪水除了填饱肚子都交给了电影院，饱览中外影片播下了他热爱电影艺术的种子。抗战爆发后，他去了延安，演话剧，写剧本，开始了艺术实践。解放后，他在大西南负责审查旧电影，多年没有集中欣赏如此大量的影片了，除了注意政治问题，他有意识地从中汲取艺术营养，对电影艺术也产生了浓厚的创作欲望。不久，他调入八一电影制片厂任导演，实现了他的电影梦。

　　当时，八一厂刚成立，主要拍摄新闻纪录片和军事教育片，这不是严寄洲的强项，他是搞戏的，他想拍故事片。他自编自导了故事片《脚印》，说的是云南边防部队歼灭潜入特务的故事，初学乍练，拍得不理想，但从中他领悟了许多，创作热情反而更加高涨。从《战斗里成长》《五更寒》到《英雄虎胆》《野火春风斗古城》，成功之作相继问世，他的导演技艺也日臻成熟。文革前，他导演的《南海长城》历经挫折，最终夭折，他也被打入牛棚。粉碎四人帮后，他的导演生涯开始了新的一页。想方设法出新意

　　《猎字99号》脱胎于周振天的中篇小说《斗争在继续》，严寄洲琢磨着要显出与众不同。

　　根据《猎字99号》文学剧本提供的基础，严寄洲决定，不追求惊险刺激，而是着重揭示破案过程的逻辑根据，一层层剥开敌人设置的迷魂阵。在节奏的处理上，要利索、明快和跳荡，于是，严寄洲采用了许多方法，力求使影片有点新意。首先，他充分相信观众的欣赏水平和理解能力，删除了那些不必要的解释性场景和台词，尽可能不要把话说白说尽，让观众看完影片后自己回味、领会。其次，过去的银幕上，观众实在看腻了数不清的开会场面，他将剧本中所有的开会场面一律删除，那些必须交代的内容则用其他方法表现。影片中，时空的变换通常用淡出、叠化等镜头技巧，他一律不用，他相信，只要剧情的发展合乎逻辑，镜头技巧又与剧情相适应，那么中国观众会熟悉并且接受这种蒙太奇处理的。

　　在人物活动的环境方面，严寄洲也尽力做到既真实又新颖。如吴大夫和王长生的密谈，原剧本的设计是坐在海边礁石上，这种场景太司空见惯，严寄洲改在足球场上，层层台阶，空旷的草坪，偌大的球场衬托着两个小小的人影，既符合人物的心情，画面也别有意味。又如特务班德彪和杨其昌接头的情节，原剧本安排在海边钓鱼，严寄洲改成了在体育馆里看排球比赛，这样既符合当时的现实也突出敌人的奸诈。再如，特务头子在国外布置任务，严寄洲放在弹子房和地下室，使得镜头调度更灵活，情节的展开更生活化。中国电影史上第一次

　　最令严寄洲自豪的是影片的音乐，《猎字99号》是中国第一部采用电子音乐的故事片。其实在国外，电子琴早已不是新鲜玩意儿，但在中国故事片中还没人敢用。好心人劝严寄洲要慎重，但严寄洲不以为然，他说，电子琴本身并无阶级性，管弦乐不也是从国外传进来的吗？管弦乐能用，为什么电子琴就不行？在上海录音时，许多人围着看，他们议论纷纷，互相打气说，八一厂都敢用电子音乐，我们也可以搞这玩意。音乐指挥顾虑重重，他建议说，明天我们用交响乐再重新录一遍，万一受批判好换掉，还是不要搞电子音乐。严寄洲果断地说，如果挨斗是斗我，你最多是陪斗，交响乐也是外国的，没有关系，就这么干吧。严寄洲看得很准，电子音乐确实很适合《猎字99号》，那种音响效果是交响音乐无法比拟的。

　　严寄洲很清楚，《猎字99号》并不理想，尤其是人物缺乏性格。

　　

　《猎字99号》的电子音乐启发了北京电影制片厂的《黑三角》，他们将原来的音乐推倒重搞，全部换成了电子音乐。

　　《黑三角》的作曲是王酩。王酩1934年出生于上海，解放后参加了文工团组织的训练班，开始接触音乐，创作了一些歌曲，1959年，他考取上海音乐学院作曲系，系统地学习了中外音乐理论，毕业后到中央乐团工作。为电影《海霞》作曲使王酩与电影音乐结缘。

　　《黑三角》的故事发生在东北，作曲时，王酩吸取了上海和东北的音乐旋律，其中的插曲《边疆的泉水清又纯》抒情柔和，曲子写好后，他找到了李谷一试唱。

　　李谷一演唱过《南海长城》的插曲，第一次为电影配唱就一鸣惊人，观众不知道她的名字，就叫她是唱“苦瓜”的人。

　　王酩手里拿着一个破旧的小录音机，一边听一边录音。录完后他满意极了，像个孩子一样手舞足蹈，随后立即找到乐团团长力荐李谷一，第二天，他兴奋地告诉李谷一，团长同意了她为影片配唱，但她的“气声”唱法必须到此为止。

　　王酩因为《黑三角》的音乐声名鹊起，李谷一为《黑三角》配唱后，真正走红歌坛，几乎垄断了七十年代至八十年代的电影银幕，以至于形成了“有片必歌，有歌必李谷一”的现象，而她的“气声”唱法也未停止，甚至掀起了不小的风波。

　　

　☆就是喜欢李谷一唱的歌，那是没办法，她就是我们那一个年代的偶像，没办法。听不成台湾邓丽君的歌，就听李谷一的。———小白

　　

　☆在松花江边有个公园，七十年代中期，这里拍过电影《黑三角》的外景，因此被电影迷朝圣般光顾。我在看拍《黑三角》特务接头的场面时，曾在这个公园的墙头上观摩了一个晚上，看得脖子发酸，身上还被蚊子叮了一大串大包。

　　———申志远

　　☆一次，和几个年龄相仿的朋友聊起小时候看电影时受惊吓的经历，大家都不约而同地提到了《黑三角》。甚至，那个让大家晚上睡不着觉的镜头都是相同的：门缝后面凌元偷窥刘佳的那只布满血丝的大眼睛。记得看完电影后的一段时间里，当街上再传来“冰棍，败火”的吆喝声时，我的心总会不自觉地扑通乱跳一阵子，以为特务来了。

　　当时看电影时是被影片的悬念所吸引，今天再想起这部影片，我们体会到的快乐则要有趣得多。比如特务接头，当然是鬼鬼祟祟的猥琐样子，但他们的接头暗号却一点也不猥琐，“曲径通幽处”、“禅房花木深”，连暗号都这么有文化，看来特务们的学历应该不低。

　　———旺洛

　　☆小时候理想颇多，看了《南征北战》《林海雪原》就幻想着长大了当解放军、杨子荣；看了《猎字99号》《黑三角》就想当警察。于是几个小伙伴就天天上街观察，看到形迹可疑的人就悄悄地跟踪人家，学着电影里侦查员的样子，甚至心中都设计出下一步的计划来：如果特务回头，我们就假装若无其事的样子。如果他和同伙接头，我们就兵分两路跟踪。还要注意看他买东西、买冰棍时，有没有把重要情报夹在钱里面、如何报告警察叔叔等等等等。

　　———夏才

我的70年代的仲夏夜，多半是在露天电影中度过的，在松花江边有个公园，70年代中期，这里拍过电影《黑三角》的外景，因此被电影迷朝圣般光顾。可是一角钱的电影票钱是我上学省下的车钱，天天去看也看不起。我在看拍《黑三角》特务接头的场面时，曾在这个公园的墙头上观摩了一个晚上，看得脖子发酸，身上还被蚊子叮了一大串大包。

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引用第17楼猫鼠游戏于2007-7-4 16:55发表的  :
《黑三角》中的＂边疆的泉水～～～～＂歌曲好听！我现在还爱听！  

里面是不是有刘佳？

好象她就是这部片子成名的

好象有句：曲径通幽处，禅房花木深。

是特务的接头暗号

《东港谍影》和《405谋杀案》虽然是黑白片，但情节、表演都出色，反而衬托出黑白片的魅力。而《熊迹》虽是彩色片，但颜色明显偏红，效果打折扣。

引用第27楼申志远于2007-8-22 22:23发表的  :
外景几乎全部在哈尔滨拍摄，炮台在旅顺，地下是哈尔滨绝密的7381工程反特电影插曲
 
 
http://ent.sina.com.cn 2005年06月16日07:54 哈尔滨日报
 　　文革后中国首部反特影片《黑三角》插曲《边疆的泉水清又纯》是由李谷一演唱的。当年我在看拍《黑三角》特务接头的场面时，曾在一个公园的墙头上观摩了一个晚上，看得脖子发酸，身上还被蚊子叮了一大串大包。现在，观摩影碟，还能看到上世纪70年代的工人文化宫、老火车站、防洪纪念塔和斯大林公园等景色。
.......

哈哈，李谷一老师的气声唱法还是沾了邓丽君的光……

引用第17楼猫鼠游戏于2007-7-4 16:55发表的  :
《黑三角》中的＂边疆的泉水～～～～＂歌曲好听！我现在还爱听！  

嘿，我也很喜欢！

喜欢黑三角，喜欢国产老电影。

新中国第一部泳装电影，当时全是冲这个去的，值得收藏。
青涩记忆啊。