看点萃锦长译篇22号 集体农庄之春―――《被开垦的处女地》赏析

老水兵共产党员达维多夫奉党的指示，来到位于顿河岸边的格列妙奇村，在村支书拉古尔洛夫，村苏维埃主席安德烈的配合下，发动群众走合作化道路，建立集体农庄。他们战胜了以富农分子奥斯特洛诺夫、白卫军官波洛索洛夫，前红军士兵铁墨菲等人的捣乱破坏，教育了略有动摇的梅谭尼克夫、安德烈，改造了自私的中农班尼克。取得了决定性的胜利。但是，共产党员达维多夫、马卡尔洛夫却在与奥斯特洛诺夫一伙的斗争中，因遭暗算，献出了宝贵的生命。
看点1     不完美的英雄
此片的最大看点在于它塑造的英雄人物没有一个是完美无缺的，他们都或多或少存在这样那样的缺点，但都不失为真正的英雄。这之中，有对风流成性的鲁什卡恋恋不舍的达维多夫。也有明知自己的老婆鲁什卡是一个什么样的人，却又总觉得一夜夫妻百日恩，甚至放弃原则，自作主张放鲁什卡出狱的拉古尔洛夫，更有已经加入集体农庄，却为自己的一头牛依依情深，甚至为此不敢提出入党要求的梅谭尼克夫。这些英雄真实可信，富于生活气息，成为本片最大的一个看点。
看点2       工农兵达维多夫
影片的男一号达维多夫原是一个老水兵，退役后在普提洛夫工厂做工，后来又奉党委派来到格列妙奇村帮助建立集体农庄，并亲自参加劳动，成为一个农民。多年的士兵生涯，使达维多夫形成了坚定、果断的性格特征，感觉说话，办事比较冲。而短暂的农民生活则又形成了他性格里朴实无华、亲切自然的一面。作为一个革命者，他对世界革命理想满怀憧憬，热烈、激情、容易冲动。作为一个中年未娶的现实生活中的人，他又有朦胧的爱情追求，也被放荡女人迷过心窍。总之，这是一个有着复杂细腻的情感的英雄，而配音演员徐雁老师的演绎，很好地体现了这种复杂情感。
对敌人，达维多夫充满仇恨，在怒斥铁墨菲一场戏中那段激情洋溢的发言里，他说到“同志们，我是红色普提洛夫工厂的工人，我被我们共产党和工人阶级派到这儿来组织集体农庄。你，反动的家伙，你要流我的血，我是一直要活下去的。活到你这种人被彻底消灭为止。听见没有，毒虫一样的富农。”这段戏，徐雁老师处理起来，声音浑厚、有力，声如洪钟，义正辞严。表达了对反动势力的刻骨仇恨。批评拉古尔洛夫对老婆偷情过于软弱一场戏中的一段台词：“我虽然是党员，可是对那种事我容易激动，我会打她的。”“你这是助长淫荡”，虽然也较激动，严厉，但那是一种朋友式地坦诚、直率，虽冲，但没有烟火气，可注意体会徐雁老师处理上这种细微差别。
对待乡亲，达维多夫的语气从来是亲切的，即使严厉，也是严厉里寓亲切，极少暴怒的时候。例如，对参与抢粮的妇女们的发言，“你们这些公民里就有人喊过那种话，让妇女老乡们打我，她们可就真打了，打的还真不轻。有一位妇女老乡因为我没示弱，还气得哇哇地哭起来了，我这是说你呢！普列斯科娃公民。她们大概是想让我给她们下跪，向她们求饶，把仓库钥匙给她们，可是我们这些布尔什维克不是面团儿做成的，不能让谁一捏就变了样。布尔什维克从来不会给任何人下跪，并且会今后也永远不会。公民们，我们自己倒是能使无产阶级的敌人跪下去，我们能制服他们。”最后以一句有力的口头语“事实吗”作结，语气短促有力，配上片中手有力一劈的动作，亲切、幽默中寓威严，顿觉人物光彩照人。而初次面对瓦丽亚爱情时的那段内心独白:而在回答梅谭尼克夫提出的是不是要把抢麦种的人都抓起来时说的“不！那怎么能呢？我们应该和老乡们解释清楚，布尔什维克是不记仇的，我们不饶恕的也只有，可对那些一时动摇、一是糊涂才走错了路的中农，我们不会给他们什么处分。而要使他们睁开眼睛觉悟过来。”更是一派长者风范，寄托了达维多夫对广大村民的一片殷殷深情。
对鲁什卡，达维多夫无法拒绝她的风骚，却又深知和她在一起，后患无穷。因此，语气往往显得躲闪、不自然，特别表现在鲁什卡动辄不速而至，和鲁什卡揭破他心里软弱的一面的时候，例如，鲁什卡第一次深夜来访，问他：“是在想谁吗？”和“那么想我吗？”他说：“不不，没什么。没工夫想谁，也没谁可想。”徐雁老师处理这段台词，慌乱里带些羞涩，那句口头语“事实吗”也几乎听不清。而当鲁什卡提到：“其实你在夜里和谁睡觉，老头儿他才不在乎呢。”，达维多夫非常敏感，马上反驳：“你干吗提到睡觉？”语气是一种被人揭破短处的惊慌、不知所措，展示了达维多夫性格里的另外一面，与李铧老师塑造的鲁什卡的风流放荡的声音相映成趣，是本片一大亮点。
对瓦丽亚，达维多夫相信她是纯真、善良的，但又认为““亲爱的，我对你有什么用处呢？多少年轻小伙子在你身边转来转去，你却偏偏看上了我，你呀，傻姑娘，我年纪比你大了一倍，身上受过伤，人又不漂亮，这些你一点儿都看不见，不我不需要你，瓦丽亚，你自己成长起来吧。” 更何况，他与鲁什卡曾有一夜之欢，心里多少总感到与瓦丽亚结婚，对这个纯洁的姑娘有些玷污，因此对接受她的爱情。有些迟疑、有些犹豫。以至至死，他们都没有举行正式婚礼，甚至当瓦丽亚提到“你愿意吗？愿意和我在一起吗？愿意像和鲁什卡一样，和我在一起吗？”时，他竟激怒地喊出：“蠢货，你这个混丫头，你明白你说了些什么吗？你也真可恨，竟有那样的坏想法。”有些气极败坏。特别值得一提地是，达维多夫经常为了爱面子，用一种近于严厉的口吻和瓦丽亚讲话，以掩饰他内心的复杂感情，例如在片中，有一次，瓦丽亚来叫达维多夫起床，当时没起床的只剩下达维多夫一个人，他不但没有道歉自己起完了，反而冲着瓦丽亚大喊：“那你为什么还不去（干活）”，实际上掩饰的正是这种情感，这些细微处，徐雁老师的演绎非常值得称道。
看点2    老天真肖南老师
肖南老师塑造的西奚卡是肖南老师配音群星谱里比较另类的一个形象，我曾经提到过，肖南老师以塑造冷酷、傲慢的贵族和倔老头见长。而本片中的西奚卡却与这两类角色完全不搭杠，这是一个天真、幽默，喜欢吹牛，爱胡搅蛮缠，有些怕死，嘻嘻哈哈的车夫小老头儿。这样一个多彩的人物形象在肖南老师的声音世界里得到了充分的展现。
肖南老师在本片里第一次出场，是为达维多夫指路，“村苏维埃？好的，我告诉你，一直赶，小伙子，一直赶，就在那个山岗上，我们村主席在那儿，村支部书记也在那儿。就听我说了，请问您来办什么公事啊？”声音开朗、热情、活泼，一出场就给了我们一个碰头彩儿。谈到西奚卡苦难的过去，肖南老师的声音是活泼、轻松、嘻嘻哈哈的，他说到：“是晚了点儿啊！要是四十年前我是个工人，我也许早就出息了。干了几十年庄稼活儿，没交好运哪，一辈子总是穷星照命。没几天舒心日子，大半辈儿缺吃少穿，命运像阵风儿，刮得我东倒西歪，刮得我滴溜溜儿乱转。好，我把这些事儿啊，都跟你们讲讲。我啊，是老早老早就生下来了。收生婆儿立刻就对我那死去的妈说，你的儿子是福相，准能当将军。看他这副当将军的相貌，脑门儿有多饱满，脑袋活像个南瓜，声音憨声憨气。”一定程度上，表现了人物性格坚强的一面。而看到拉古尔洛夫与铁墨菲扭打，西奚卡大喊“救命啊！杀人啦！”几乎失声，表现了人物胆小怕事的一面。在遭到匪徒袭击，误认为自己已经快死了，西奚卡求达维多夫让自己的老婆赶快来见一面时的语气惊恐万状、有气无力，到听说自己只是被木片打了一下，立刻一跃而起，神气活现地痛斥拉古尔洛夫丢下自己不管，不像个共产党员时的激愤、冲动，更让我们充分领略了这个角色的天真、可爱。
西奚卡从不认错，当有人质疑由于他做饭的水不干净，竟混进了癞蛤蟆腿，他坚决不承认，还神气活现地辩解说“你这女妖精，哪儿来这么大火儿？这不是蛤蟆，上帝作证，真不是蛤蟆。这是牡蛎！也有管它叫蛎蟥的。蛤蟆是脏东西，牡蛎呢可比什么都高贵，我有个亲戚，他在旧时代给菲勒莫诺夫将军当随从，他常跟我唠这位将军的事儿。他说这位将军常常好空心肚儿吃牡蛎，一吃就是好几百，他吃牡蛎好生吃，有的牡蛎还缩在自己的壳儿里呢，他就用钩子给钩出来，等一钩上，就玩儿完了，牡蛎还吱吱儿地叫呢，将军哪听这一套，就往嘴里塞。你们真不知道好歹，我给你门吃这玩意儿，和牡蛎是一路东西。将军们最爱吃了，我才做给你们尝尝，你们反倒把我的一片好心，当成了―――嗯―――驴肝肺。”这段台词，肖南老师处理地摇头晃脑、神气活现，语气中充满自豪，既有些不屑，又有些气急败坏。
他跑到党委会，要求入党，理由是：“反革命跟我是死对头，他们恨我跟恨你一样。我来要求入党。我寻思入了当可以弄个职务，好管点儿事儿。” 要求知道：“都办什么手续，告诉我吧，写什么？怎么写？”结果招来一片哄笑，有的讥讽他是想弄个皮公事包满街溜达，有的则拿他给教堂做布施和他开玩笑。但肖南老师塑造的西奚卡的声音是一成不变的认真、热情，表现了人物性格里天真善良的一面。总之，应该说，这是肖南老师配音群星谱里一部不可多得的艺术珍品。
特别让我忍俊不禁地是，肖南老师在剧中有一段彻头彻尾的“胡说八道”、“歪解”，他把“最后通牒”解释为酒馆儿，把“红十字会”解释为“漂亮姑娘”，把爱尔兰解释为“我的宝贝儿，我亲爱的人儿。”，把浪漫解释为“浪荡娘们儿”，这段戏里，西奚卡一本正经地捧着书，带着眼镜，由肖南老师替他一本正经、自以为是地念书上的文字，直到听众马卡尔洛夫心烦为止。是一段儿非常风趣，也非常出彩儿的演绎，值得反复玩味。
看点3        原来的马陋夫老师
   本片是马陋夫老师变声之前的一部晚期作品，我认为，本片中的马陋夫老师在声音形象上已接近我们熟悉的那个马陋夫老师，但还是存在重大差别。在这部影片中，马陋夫老师声音里那种漫不经心的特点已初现端倪，但在听感上并没有后期那种冷的感觉，相反，倒是非常准确地表达了人物沉稳、内向、朴实，甚至有点儿窝囊的形象，特别是达维多夫要求拉古尔洛夫用快刀斩乱麻的办法处理自己的风流老婆鲁什卡，这时拉古尔洛夫回答：“我的私事儿你少管，我知道该怎么处理。我会处理好的，但不能太急，说实话，我还有点儿喜欢她。” 语气冷漠，但不容置疑，与徐雁老师的冲动语气形成鲜明对比，让徐雁老师结结实实碰了一个软钉子。此外，打死铁墨菲后，亲自释放鲁什卡，动员她去别的村子谋生说的：“你马上回家去，收拾一下，离开这个村子，别再回来了。你要是不走，那可糟了，会受到审判的。这是当初你离开我的时候丢下的，现在我不需要了，拿去吧。 你要是想见他（指她的老情人铁摩菲）一面，就去吧，他现在躺在你们家的院墙外面”他现在和躺在之间还有一个顿错，很好地表现了人物的痛苦、无奈、款款深情集于一身的复杂情感。 而且在我看来，由于角色、声线不同，徐雁老师和马陋夫老师感情戏还略有不同，马陋夫老师的感情戏更朴实，而徐雁老师感情戏则略显小资。比较温情、浪漫。另外，在本片中，我们还可以发现，马陋夫老师的声音里竟然有激情的一面，像片子开始时，拉古尔洛夫宣誓般地对达维多夫说：“要打到私有制，它是一切罪恶的根源，我从小就恨。马克思、恩格斯那些有学问的人说的对，看！就在苏维埃制度下还有猪一样的人，他们乱吵乱叫，一心不忘私有制。要把私有制埋进土里，要把人们拖进农庄，总要进行世界革命啊！对吗”语调慷慨激昂，充满激情。以及战胜自己因被开除党籍想要自杀的念头时喊出的“你们这些个毒虫们别妄想，我总要先把你们都收拾了。我不能就这样一死，好叫你们这些个小子高兴。”时的激情。以及在此之前，对着枪粮的群众喊出的：“赶快回去！谁再走近仓库一步，就是敌人。你们怎么了？疯了吗？想反对苏维埃政权？”时的气壮山河。
看点4      白卫军官波洛夫索夫
   孙敖老师在本片中为白卫军官波洛夫索夫代言，这是一个青春、冲动，对旧时光充满留恋，一心要恢复旧制度的没落贵族。在他身上有贵族的冷酷、傲慢，也有恢复旧制度的野心、疯狂，还有青年的莽撞、冲动。这些在孙敖老师的声音世界里，充分、完整，有层次的表现出来。塑造这个人物，孙敖老师，以冷漠、低沉为声音基色，细微处又富于变化。他曾手持战刀，深情地叨念：“我的朋友，亲爱的，我最忠实的伙伴儿，你又该为我效力啊”也在听到明天就要挨家挨户牵牲口的消息时，他发自内心地、语调哀痛、低沉地喊出 “真要把富农连根拔掉，真要斩尽杀绝啊！这往后还怎么活下去？”，而说到“既然没法活下去，就要行动起来。”说到“我老实告诉你，你们这个村子有许多哥萨克都想要暴动，你们这个区有很多人都很同情我们，要把他们都联合起来。” “人们就像一群绵羊一样，你得领着他们走才行啊”时，语调突然激昂，与奥斯特洛诺夫谈到的失望、颤抖、恐惧，形成鲜明对比。看到暴动队伍被被斯大林一纸文告不攻自破时的沮丧，从心底深处发出的“我哭，我哭的不是别的，是我们这次又失败了。”时的带血的、低沉的悲鸣，和说到：“不要退出集体农庄，要想尽办法破坏他。把我的话告诉给加入我们同盟的人，我们还会回来的，那些出卖我们这个拯救祖国、拯救顿河伟大事业的人，他们一定要死在哥萨克的刀剑之下。”时又再度转入激昂为我们活灵活现的展现了一个没落贵族不甘死亡的末日之态。而说到：“我家也有一只西伯利亚猫，个头儿挺大，毛儿也好看，经常和我一块儿睡觉，那只猫啊！灰灰的，就像烟雾那种灰色，多少有几个白斑，真是一只出色的猫啊。”时地轻柔、舒缓，更仿佛昔日重来，更有意思的是当他问奥斯特洛诺夫：“你也喜欢猫吗”，对方回答：“猫？”，一脸的困惑不解，车轩老师和孙敖老师的演绎一搭一档，使这两个不同身份的昔日权贵各具神采，是本片值得一提地一个小亮点。
看点5          变色龙奥斯特洛诺夫
 车轩老师的声音有两个极端，一端是威风八面的一代霸主。一端则是卑微的奴仆、低三下四的小人物，车轩老师的声音经常在这两者之间游弋自如，不着痕迹，这是车轩老师老师声音的最大魅力所在。而本片里的奥斯特洛诺夫是一个在在历次针对富农的斗争中，一次次被“剥皮”，又一次次“长新皮”的阴险狡猾的家伙，残酷的现实，逼得他在不同的人群面前，需要以不同的面貌示人，车轩老师的演绎很好地表现了人物这一性格特征。
 在主子面前，奥斯特洛诺夫是奴才。请看本片的第一场戏，原白卫军官波洛夫索夫潜入前管家奥斯特罗诺夫家中，一见面，波洛夫索夫问：“你好啊！鲁基奇。”而奥斯特洛诺夫反问：“您是谁啊，是区委会的？还是土地科的？”，语气畏缩、恭顺，像一只受惊的兔子。而当听到来人是波洛夫索夫时，精神立时一振。当被问及“可以在这里过夜吗？”回答是庄重、严肃的“当然可以”。在这段戏里，奥斯特洛诺夫由于在历次镇压运动中饱受打击，养成了他处事恭顺、机警、狡诈的性格，而波洛夫索夫虽然也受到冲击，常年屈居一个小学教师的位置，毕竟基本上没有触及肉体，身份上又高于奥斯特洛诺夫，年纪又轻，因此依旧是那么冷酷傲慢。接着，波洛夫索夫迈进大门，冷漠地向周围的人问候：“你们都还好吗？”这时，奥斯特洛诺夫赶紧吩咐：“赶快预备晚饭”，这段台词，车轩老师的处理卑微里含着威严，卑微是对波洛夫索夫的，而威严则是对下人的。这一细微之处，车轩老师拿捏的非常有分寸。接下来的对话，与其说是主子教训奴仆，不如说更像父子教育儿子。波洛夫索夫是一味地自高身份，吩咐奴仆怎么称呼自己，还不忘加上一句：“没忘吗？”派头摆的十足，接着就是一味地卖弄学问，称自己读过马克思的书，“特别是那本有名的共产党宣言”又从“理论”上攻击共产主义，说共产主义就是要消灭私有财产，锅碗瓢盆、老婆、孩子都得交出去。而奥斯特洛诺夫则是一味地哭诉“老天啊，我还有个好儿吗？”“我受的害数都数不清啊”，在称呼上先是自称“我都不知道怎么称呼您？”，又巴结地称波洛夫索夫“亚历山大，马克西莫维奇，我的老朋友。”谈到合作化，语调低沉、沮丧，还带着点儿哭腔儿，一副没落贵族的可怜相。一味地提一些白痴问题，诸如“集体化会把我们领到哪儿去？”又不住恭维昔日的主人“有知识，书也读的不老少。”一付媚态十足的奴才嘴脸 。
 在群众集会上，奥斯特洛诺夫又是一副积极要求进步的形象，甚至还给某些领导留下了“这是个人物，收他粮食税的时候，多少有些牢骚，可他人还开明，还得过奖状呢，他像家鸭里的一只野鸭。”的印象，连达维多夫也把他的破坏活动看成：“管家再精明，难免不出错，这谁都免不了，事实吗。”对他放松警惕，以至最后被他暗算。看他在讨论是否参加集体农庄集会上的那篇发言：“参加集体农庄，会减轻劳动，会提高我们的生活。这是我们大伙儿的一条光明的道路，我请求批准我的申请。”语气冷淡，面无表情，但说的振振有辞。我听了两遍，才搞明白，这话出自奥斯特洛诺夫之口，足见车轩老师声音塑造能力之强。而当看到受到他挑动，少数不明真相的群众痛打党员达维多夫时，他兴奋地声音都变了调：“亚历山大  马克西莫维奇，您在哪儿啊！在哪儿啊！”声音里压抑不住激动和兴奋，恨不得旧日主子马上回来。以及在拉古尔洛夫之死的一段幻想戏中，那贬人肌骨的阴毒的冷笑，以及“狗咬狗，咬的越凶越好”的恶毒诅咒，车轩老师也拿捏的十分到位。
 在选择叛乱还是等着被消灭的问题上，奥斯特洛诺夫的态度是虽然有些害怕：“以前也和他们干过，可总是不成啊！”“像这样的问题能一下子就决定吗？万一出点儿差错，脑袋就得搬家啊！”但最后又总是觉得：“我是在数的难逃，能不决定吗？”听听他读的加入叛匪的誓词吧：“我本人是顿河部队一个哥萨克，立誓参加故乡顿河区解放大同盟，我宣誓，要用尽我的一切力量，在上级长官指挥之下，竭尽忠诚，抗击基督教信仰的死敌，抗击俄罗斯民族的压迫者－俄国共产党，抗击布尔什维克，同他们战斗到底。直到留最后一滴血。”声音冷酷、凶残，杀气腾腾。与那个有点胆小、有点畏缩、老于世故的奥斯特洛诺夫判若两人。当有人质疑他为什么不加入共产党，他的回答是：“我觉悟低，参加不了共产党。”车轩老师的声音平静里充满怨毒，也是本片的一个小亮点。
看点6         风流的鲁什卡
第一次看《被开垦的处女地》，对鲁什卡难免单纯理解为：“风流放荡、好吃懒做”，当然这是鲁什卡性格的主要特征，但并不是鲁什卡性格的全部，尤其值得一提地是，鲁什卡并非对谁都没有真情，对马卡尔洛夫有斩不断的夫妻情，对铁墨菲则有恋人情，而对这种细微情感的把握，则是鲁什卡的代言者李铧老师最为成功之处。青年李铧老师的声音除了晚年的泼辣、粗野之外，还带着一股酸，一股嗲，而这两种声线特质，在本片中，都有上佳表现。
鲁什卡对什么世界革命之类不感兴趣，追求“火辣辣的爱情”，她的情感是外向的，不怕向任何人当众展示她的情感和美，而这些地方，正能充分展示李铧老师声线里嗲的一面，例如李铧老师在第一段出场戏中，对马卡尔洛夫阻挠她在生人面前卖弄风骚不以为然，竟称：“看得见的话就让他看个够吧！（指借住的达维多夫）反正这儿也没有生人哪，今天是生人，到明天我一高兴，他就属于我了。我的小乖乖、小亲亲。”尤其是最后一句，风骚入骨，伴以一个深情的长吻，极见光彩。鲁什卡认为达维多夫、马卡尔洛夫这些人是一些“让工作弄得你血都发锈了。 ”的人，对达维多夫在和她交往时躲躲闪闪的态度更是深为不满，甚至破口大骂：“你这副神情我明白，是怕那些规规矩矩的庄员对你有看法，对不对，你是想吃鱼又怕腥。总想偷偷摸摸地干这种事儿，原来你是个色大胆小的家伙。你呀！你算个什么老水兵啊，我不害怕，你倒害怕了。真好像我是男的，你是女的。快脱了衣裳，我穿上你的裤子，你穿上我得裙子，快脱快脱，别不好意思。”一副野性、泼辣的泼妇形象，在这里，李铧老师声音里粗野的一面展现地淋漓尽致。对马卡尔洛夫离别时，那句深情的：“永别了，马卡尔，我跟你没什么可说的，你跟你那个世界革命一块儿过吧！”集恋恋不舍、失望、悲苦于一身，使观者无不为之心动。而与铁墨菲最后告别时说的：“你飞回我身边来，我的鹰！飞回来啦，送了命。请你原谅我，没保护住你的性命。”声音低回、亲切中带一点哭腔儿，那是对自己真正倾心爱过的人的一曲挽歌，虽然台词不多，但极打动人，值得反复欣赏。
   看点7        孙晓雯老师印象
  孙晓雯老师的片子我看得比较少，不敢妄谈整体印象，但就本片而言，我认为孙晓雯老师对瓦丽亚形象的塑造是成功地。为我们演绎了一个在爱情上略带羞涩的执着少女，敢做敢为集体农庄女庄员形象。
 瓦丽亚与达维多夫可谓一见钟情，但她表达爱情的方式与鲁什卡完全不同，没有鲁什卡的泼辣、野性，更多地表现为亲切、温柔、羞涩，瓦丽亚第一次见到达维多夫就爱上了他，且被人当场“揭穿”，这场戏，孙晓雯老师只有三句台词：“康特拉特大叔，你胡说，你撒谎，看烂舌头”，三句话一句一顿，决不拖泥带水，斩截，气极败坏。很好地表现了人物羞涩、冲动兼而有之的复杂情感。而在接下来处理“
把你的汗衫脱下来吧
我给你缝缝，我缝的好啊。
缝完之后，能让你连接缝都找不着，缝完后还给你洗呢。
让我试试吧，缝完了你再看。”
一段台词时，语调亲切、低回、婉转，则表现了初次尝试爱情的少女的甜蜜、娇羞，与李铧老师的欲火中烧形成鲜明的对比。
在正式求婚一场戏中，从“在等你呢，你到哪儿去，把我送回家去好吗？你到谁家都欢迎”的矜持，到“有人给说媒，我妈黑天白日的唠唠叨叨，总说嫁给他好。可我就是不愿意，不愿意嫁给他。可你要知道，我妈有四个孩子，妈妈总生病，我一个人干活儿累死也养不活这一大家子人，这个你怎么就不明白呢？我亲爱的。”在泣诉中试探的焦急，再到：“带着你的补助见鬼去吧，我不要你的补助。我们家又不是叫化子。你这个傻瓜，你这个瞎子，你就什么也看不见，从春天起我就爱上你，可你的眼睛就像被什么东西蒙住。我多少个夜晚睡不着觉，为你流了多少眼泪，可你什么也看不见。我要说的话都说了，快离开我找你的鲁什卡去，我不需要你，无论如何也不需要你这样冷冰冰的石头。你这个睁着眼睛的瞎子，松开让我走。”里的自尊，爱情受到伤害的冲动，直至“你愿意吗？愿意和我在一起吗？愿意像和鲁什卡一样，和我在一起吗？”的爱情的熊熊烈火，这把爱情之火，经过反复慢热，终于烈焰腾腾。是孙晓雯老师在本片里最出彩儿的一段爱情戏。
  孙晓雯老师演绎这个人物声音以低回、婉转。亲切为基色，但也不乏激情迸发的演绎，除前面提到的外，还有批评西奚卡老头儿在梅谭尼克夫入党问题上胡搅蛮缠时说的：“您说的不对，老爷爷，你对康德拉特   梅谭尼克夫同志认识地很不正确。再说，谁也不会相信他不配做个党员，我从春天起，就和他在一起耕地，他耕地比别人好。还比别人多，他把力量都用在集体农庄的工作上了，可是您还说他的坏话，您是老年人了，可谈起正事儿来，像个不懂事的孩子。”语气慷慨激昂，表现了人物正直、善良，敢于向错误现象斗争的品格，也是本片的一大亮点。正如LMSS老弟提到的，很像后来的赵文瑜老师的声音里那种冷静中的坚持。

LZ辛苦了.昨日等了一天,期望看到你的新作,还以为这周破例不写了.今早看了您费很多心思和精力迟交的大作,还是很高兴,不免赞一个!顺便回复几句, 作为商讨:
1.我很赞同你对角色的分析.对有些配音的分析可以再深入一些,比如结合作品分析李铧与李真在塑造泼辣角色处理上的比较;车轩老师用声的两面性等,建议有时间要深挖一下肖南老师的配音特色,以后会派上用场的.
2.老余好象说你的文章里有些小错误, 不妨再听听他的意见.
3.结合手上的资料,能否有机会谈谈您不常提到的一些老前辈的印象,比如黄世光,张慧君,孙晓雯,苑晓君等人?

难得的好文章，看了文章我就向看一遍《被开垦的处女地》，是这部电影最好的注释了。

大哥所写至情至深，文法严谨，分析透彻。

引用第1楼lmss于2007-11-5 14:08发表的言论:
LZ辛苦了.昨日等了一天,期望看到你的新作,还以为这周破例不写了.今早看了您费很多心思和精力迟交的大作,还是很高兴,不免赞一个!顺便回复几句, 作为商讨:
1.我很赞同你对角色的分析.对有些配音的分析可以再深入一些,比如结合作品分析李铧与李真在塑造泼辣角色处理上的比较;车轩老师用声的两面性等,建议有时间要深挖一下肖南老师的配音特色,以后会派上用场的.
2.老余好象说你的文章里有些小错误, 不妨再听听他的意见.
3.结合手上的资料,能否有机会谈谈您不常提到的一些老前辈的印象,比如黄世光,张慧君,孙晓雯,苑晓君等人?

正在向这个方向努力，不光他们几位，还有其他人

本篇根据LMSS老弟和各位大侠的意重新充实、改写，贴在这里，仍然至诚期待各位大侠的批评、指正

引用第5楼benxiong于2007-11-25 12:44发表的言论: 本篇根据LMSS老弟和各位大侠的意重新充实、改写，贴在这里，仍然至诚期待各位大侠的批评、指正

楼主听得仔细， 写得认真，评得中肯，可见对长影的一片痴情！

孙晓雯是已故任颐老的夫人，现在还健在，她的配音风格与后来的赵文瑜差不多，中规中矩，但也恰到好处。

引用第6楼lmss于2007-11-25 13:02发表的言论:
 楼主听得仔细， 写得认真，评得中肯，可见对长影的一片痴情！孙晓雯是已故任颐老的夫人，现在还健在，她的配音风格与后来的赵文瑜差不多，中规中矩，但也恰到好处。

基本同意，多说一句，赵文瑜比她冲，比她冷一些

引用第7楼benxiong于2007-11-25 20:37发表的言论: 基本同意，多说一句，赵文瑜比她冲，比她冷一些

感觉赵的声音很健康的呀. 她比较适合配中青年女性, 个人感觉她在央视寅次郎系列里配的婶婶没有崔睦晏(比赵小很多)那单薄的扁扁的声音更适合人物.

引用第8楼lmss于2007-11-25 20:56发表的言论:
 感觉赵的声音很健康的呀. 她比较适合配中青年女性, 个人感觉她在央视寅次郎系列里配的婶婶没有崔睦晏(比赵小很多)那单薄的扁扁的声音更适合人物.

健康二字，深得我心。太健康、太阳光了。尤以《摘苹果的时候》和《琛姑娘的松林》这个特色最明显，我只想说赵文瑜的声音里有一种沉默里的韧性，所以像《婆媳之间》里的福姬这种“蔫儿有准儿”的角色，配来也很出彩儿。看过电视吗？北京4台最新的一部电视剧叫《爱无尽头》里就有赵文瑜，粗看感觉声音不像以前底气那么足了，但偶尔还能从字里行间找到那股冲劲儿

引用第9楼benxiong于2007-11-25 21:10发表的言论: 健康二字，深得我心。太健康、太阳光了。尤以《摘苹果的时候》和《琛姑娘的松林》这个特色最明显，我只想说赵文瑜的声音里有一种沉默里的韧性，所以像《婆媳之间》里的福姬这种“蔫儿有准儿”的角色，配来也很出彩儿。看过电视吗？北京4台最新的一部电视剧叫《爱无尽头》里就有赵文瑜，粗看感觉声音不像以前底气那么足了，但偶尔还能从字里行间找到那股冲劲儿

这个分析我完全同意!是您说的"沉默里的韧性",而没有反面的意思.

[quote]引用第10楼lmss于2007-11-25 21:21发表的言论:
 这个分析我完全同意!是您说的"沉默里的韧性",而没有反面的意思.[/quote
完全是正面的意思

二稿写成后，虽比较满意了，终于觉得漏掉了片子的一些亮点。另外，李铧老师那部分过于苍白。整个文章结构也有些混乱，所以不惮其烦，三看影片后，重写第三稿，仍盼各位大侠指正，谢谢。