[转载]从舞台看阿加莎·克里斯蒂（曹雷）

（原载于《书城》2008年7月号）

从舞台看阿加莎·克里斯蒂
   接触阿加莎，是从她的小说改编成的电影开始。中学时期，极偶然的机会，看到“内部电影”——美国拍摄的《天网恢恢》，还是上世纪四十年代的黑白版。那是并不识“阿婆”，只是被导演的手法吓得丢魂，印象之深，以致记住一辈子。接下来就是上世纪七十年代末的那部中国人几乎家喻户晓的《尼罗河上的惨案》了。那时，我也只是一名观众，被影片中那些古怪的情节和色彩斑斓的人物所吸引，却从未看过阿婆的小说。两年之后，我竟然作为一个配音演员，为阿婆作品改变的电影《阳光下的罪恶》配起音来。那是个由英国著名演员玛格·史密斯扮演的、带点喜剧色彩的酒店店主达芬尼。她身上那种老板娘的八面玲珑；那种对有钱客人的奉承和对下人的颐指气使；以及作者在她身上赋予的英国式的幽默，真是生动有趣至极。配这样的戏，对演员来说真是大过其瘾。
   直至这次在舞台上演出阿婆的代表著《无人生还》，要自己来塑造一个阿婆笔下的人物形象，我才认真的阅读了一系列阿婆的小说，才让我对这样一位用她的笔制造了几十起谋杀案、描绘了无数个参与到谋杀案中的人物形象的多产女作家肃然起敬。
   《无人生还》是阿加莎的一部非常独特的小说。它没有作者其他小说中经常出现的大侦探波洛、波洛的朋友黑司廷斯或者有侦探头脑的马普尔小姐这些人物，也不同于那种发生了一件命案，多人受到怀疑，最后真相大白，抓出凶手这样的套路。在小说里，阿加莎“制造”了一个发生在孤岛上的包括凶手在内的“无人生还”的惨案。卷入惨案的人中有女家庭教师，神经科大夫，管家，爱飙车的富家子弟，退伍的将军，笃信天主的老处女，著名的法官，由警察改行的私家侦探，还有从海外回来的部队军官。他（她）们相互并不认识，彼此也没有什么关联，却都受到了邀请，来到这孤岛上，最后一个个神秘地死去。笼罩着整部小说的气氛是诡异而恐怖的。贯穿始终的还有一首不详的童谣《十个小印第安人》和一个个伴随死去的人倒下的小印第安人雕像。
   舞台剧本是作者自己改编的。作者深谙小说读者和进剧院看戏的观众所抱的不同心态，对小说的结尾做了相当大的修改，使观众既得到惊悚和悬念的刺激，又受到心灵的抚慰，带着一颗“落下来的心”走出剧场，免得整夜睡不着觉还要做噩梦。
   仔细想一想，阿加莎构思出这样一出惨剧，目的并不是真的要吓唬观众或读者。正像她在小说里通过大侦探波洛或其他人物的口不止一次强调的：她是要写人，通过笔下一个个性格鲜活的人物，她是在解剖人性。即使在破解谋杀案的过程中，也不仅仅是依靠头发丝、鞋底印这样的“物”的线索，而主要靠对涉案人的性格、心理、历史、与周围人的关系，以及当时的社会背景等等因素的分析。作者一生经历丰富，游历颇广，她接触的人尤为多样，加上她那女性的细致敏感的观察力，使她记忆中积累了众多的人物形象。这些形象经过她那艺术头脑的筛选加工，沉淀在了她的小说和剧本中。她说她笔下的波洛就取材于她的一位从比利时来的邻居。
   《无人生还》中那十个神秘死去的被害者，都是负有命案的人。但是，他们的罪行属于很难被法律追究的那一类：老将军出于忌恨，在战争中将与自己妻子偷情的年轻副官派去执行危险任务，结果一命呜呼；狂热信仰宗教的老处女无情地对待未婚先孕的年轻女佣，逼得姑娘投水自尽；管家夫妻在老东家发病时，藉口暴风雨有意延误请医生的时间，为的是得到一笔老东家的遗产；酗酒的医生酒后执刀做手术，害死了病人；爱飙车的青年发生车祸，轧死了两个在街边嬉戏的孩子；家庭女教师为了所爱的人得到哥哥的财产而怂恿他的侄子去游泳，致使孩子溺水而死……他们都不是暴徒，也不是杀人狂或者有变态心理的嗜血凶手，但是，他们的人性有很大的弱点。抑或道德缺失，抑或私欲膨胀。这些弱点不加抑制，在一定的环境气候下任其发展，就会发展到无视他人生命，犯下了杀人的罪行。回想在我们生活中，这样的事不仍在屡屡发生吗？从这个角度来看，《无人生还》这出话剧就不单单是个“杀人游戏”了。在舞台上营造恐怖的谋杀气氛，把观众吓唬地尖声喊叫不是这个戏的最终目的，在观众面前展现人物的个性，把他们的内心一层层剥开，看到他们对待别人的生命和自己面临死亡时的态度之不同，以此引发对人性的深思，我想，这才是阿加莎毕一生之精力挖空心思构思这些谋杀案的重要原因吧。
   由于阿加莎写作历史达数十年，又是个多产作家，看阿加莎的小说集，犹如看一幅历史长卷。从一次大战到上世纪六七十年代的社会面貌，在她的作品中都有鲜明且准确的反映。在演出《无人生还》后，接下来很快要进入排练，并计划在六月份推出的阿加莎另一部名剧《捕鼠器》，就写了上世纪发生在二战后的英国故事。经过战争的摧残，英国经济的衰退，百姓生活的贫困，战争留给人们心理上的阴影，以及战时某些社会机构的混乱和腐败，在剧本中都有所反映。
   记得在一本以描写书籍和友谊的纪实体文学作品《查林十字街》中，我看到记述了二战后伦敦人生活的贫困和物资的匮乏。书店的职员收到美国购书者寄来的一些食品，那种感激不已的心情，曾使对当时情况很陌生的我十分意外。《捕鼠器》中的人物正是生活在那样的社会背景中。虽然发生了谋杀案，凶手却是一桩悲剧中的受害者，有值得人们同情的一面。“寻找凶手”，是阿加莎惯用的展开情节的手法，但是，和《尼罗河上的惨案》及《阳光下的罪恶》两部作品中的奢华气氛不同的是，在《捕鼠器》中，围绕“寻找凶手”，她描绘出了一群生活日趋贫困的社会上的小人物。在他们眼里，连区区地方小法官也是“高高在上”的人。每个小人物都在为生存而挣扎着。整个戏中有惊险、悬疑等种种侦探剧必备的因素，却也不乏人们相濡以沫的温情。
   阿加莎曾将自己的多部小说改编成舞台剧台本，包括《无人生还》；唯有《捕鼠器》是她为英女王生日创作的一部广播剧。后来，她又把这部广播剧改写成舞台剧，最后才写成小说。舞台剧《捕鼠器》在伦敦的演出取得了很大的成功，以致成了保留剧目，天天上演，至今已经连演了半个多世纪，任何时候你到伦敦，都可以在一个固定的剧院里看到《捕鼠器》，各国也都有剧团排演这出戏，成了舞台上演出最多的一个剧目。这样的事在全世界也可说是绝无仅有的，足见阿加莎的作品强大的生命力。
   今年六月将上演的《捕鼠器》，在上海并不是首次演出，但是，正因为阿加莎拥有大批的发烧友级的读者，这也使她的戏剧有了忠实的观众群。这次重演，还未开始排练，三十余场的戏票早已销售一空，也是我们始料不及的。

作为一个忠实的阿婆迷来顶一下~
《捕鼠器》的票现在有卖吗?

哈哈，我有幸看过曹老师参演的话剧《无人生还》，那个惊悚啊，胜于电影！阿婆的作品没得说。

引用第1楼在水一方2007于2009-1-18 10:35发表的  :
作为一个忠实的阿婆迷来顶一下~
《捕鼠器》的票现在有卖吗?

今天晚上上海话剧艺术中心有一场《捕鼠器》，再下一次公演是2月17日—22日
《无人生还》下一次公演是6月3日—28日

进来观摩拜见一下老前辈的作品。

有没有谁看过的，讲下？

《捕鼠器》我感觉不如《无人生还》，枝蔓太多，而且很多人物几乎是摆设，没有什么作用，不像《无人生还》，环环相扣。

    17岁那年，很偶然地买了本《四大魔头》，我的天，太好看了，从此疯狂地迷上阿嘉莎！迄今为止，在侦探领域，仍无人超越阿嘉莎，天才，可遇而不可求！东方人为何写不出像波洛、福尔摩斯、哈利那样精彩的悬疑小说？东方也有许多推理小说，但感觉和她们一比，立即相形见绌，缺少一种叫做“极致”的东西。东方人和西方人的思维，果真如此不同？

引用第6楼家干于2009-1-18 21:35发表的  :
《捕鼠器》我感觉不如《无人生还》，枝蔓太多，而且很多人物几乎是摆设，没有什么作用，不像《无人生还》，环环相扣。

    舞台剧的《捕鼠器》我没看过，我只看过剧本，还有由剧本改编的小说，两者只有稍许不同，但一点都不啰嗦啊！而且可以说是很紧凑！每个人物的设置、言行，都对情节起推动作用。人物多，是为了混淆观众的判断力，让观众跟着明线跑，而忽视暗线——那个真正的罪犯！等到谜底揭晓，作者布置的悬疑效果才会达到极致，这是一种写作技巧！典型的阿式技巧！让你摸不着头脑，猜不到凶手。

    阿嘉莎好多长篇小说确实有冗长、拖沓的毛病，但《无人生还》没有，《捕鼠器》也没有，我第一次看的《四大魔头》也没有，所以才会吸引我一本本地看下去。不过《哈利》改掉了这个毛病，写得活色生香，又悬疑又生动，希望以后能看到更完美的侦探小说。罗琳正在写侦探小说，不知她的侦探小说和阿嘉莎相比，孰高孰低？翘首期盼！

引用第8楼幻影移形于2009-1-19 11:05发表的  :


    舞台剧的《捕鼠器》我没看过，我只看过剧本，还有由剧本改编的小说，两者只有稍许不同，但一点都不啰嗦啊！而且可以说是很紧凑！每个人物的设置、言行，都对情节起推动作用。人物多，是为了混淆观众的判断力，让观众跟着明线跑，而忽视暗线——那个真正的罪犯！等到谜底揭晓，作者布置的悬疑效果才会达到极致，这是一种写作技巧！典型的阿式技巧！让你摸不着头脑，猜不到凶手。

    阿嘉莎好多长篇小说确实有冗长、拖沓的毛病，但《无人生还》没有，《捕鼠器》也没有，我第一次看的《四大魔头》也没有，所以才会吸引我一本本地看下去。不过《哈利》改掉了这个毛病，写得活色生香，又悬疑又生动，希望以后能看到更完美的侦探小说。罗琳正在写侦探小说，不知她的侦探小说和阿嘉莎相比，孰高孰低？翘首期盼！

可能还是习惯问题吧，因为看《无人生还》在前，每个人物都是串在印第安童谣上的，所以看到《捕鼠器》的时候，会感觉有些可有可无的人物。

看话剧是要看运气的，每一场都不一样。可能我看到的《无人生还》，是最为精彩的一场之一，天时地利人和的。《捕鼠器》则不见得是最好的一场。我只记得那场《无人生还》看罢，观众都吓傻了，掌声都不如平时的响，因为一直也没从戏里出来。

    我没看过《无人生还》舞台剧，只看过小说，实在，实在，太好看了！在网上看过一部《无人生还》改编的电影，与原著相比，毫无张力，再加上垃圾配音，简直惨不忍睹！
    《捕鼠器》在英国舞台连演了五十多年，如果没有魅力，肯定演不下去。也许老外欣赏口味和中国人不一样，几个小时的戏，他们一点不觉得长。假如有机会去伦敦，我是哭着喊着要去看这部戏，也许英国人来演，更正宗吧！

阿加莎·克里斯蒂的作品可以讲部部是经典

 

引用第12楼镰羽佩璇于2009-1-19 23:05发表的 :
阿加莎·克里斯蒂的作品可以讲部部是经典

这位明显没看过阿婆的《命运之门》，公认的滑铁卢啊。

引用第10楼家干于2009-1-19 13:18发表的  :
看话剧是要看运气的，每一场都不一样。可能我看到的《无人生还》，是最为精彩的一场之一，天时地利人和的。《捕鼠器》则不见得是最好的一场。我只记得那场《无人生还》看罢，观众都吓傻了，掌声都不如平时的响，因为一直也没从戏里出来。

恩, 当时看完后回家开灯睡的觉. 以前看恐怖电影也没吓到这个地步.

突然想起,我写过剧评,不怕剧透的人有兴趣可以看看.  http://www.peiyin.com/bbs/read.php?tid=63702&keyword=%CE%DE%C8%CB%C9%FA%BB%B9