【资料整理】她有一颗童心——访长影配音演员潘淑兰（《电影评介》1985年第9期）

作者：叶红时

        在庆祝孩子们的节日里，我访问了曾给许多男孩子配过音的长影演员潘淑兰。
        走进长影第三录音室，潘淑兰正同著名配音演员张玉昆、徐雁一起为德意志民主共和国影片《没有证据的谋杀》配音。瞧，她那动作、神态、粗壮的声音，真象银幕上那胖胖的黑女人，其实，潘淑兰是个瘦弱的中年妇女。看过电影《金光大道》（媳妇赵玉娥）、《残雪》（受气的小媳妇）的人还都会记忆犹新的。
        “我想请您谈谈怎样为男孩子配音的。”趁她录音的空当，我提出了要采访的中心问题。
        她热情地说：“这个问题我还没有总结过。您帮我总结一下吧。”我怎好推辞呢？
        “那是六十年代初的事了。”随着她的追溯，我打开了采访记录本。
        她告诉我，1961年，长影排演话剧《红旗谱》。剧中成年人角色先后确定了，唯有十一二岁的小阎志和还没有合适的人选。如果找个小学生来演，戏保证不了。后来，导演王逸找了潘淑兰这个性情开朗而瘦小的姑娘，来扮演这个二十年代的农村少年。作为一个女演员去饰演一个男孩，无论语言、形体，还是生活节奏，差距都是很大的。然而，强烈的事业心，促使她克服困难，靠近角色。
        首先，她从现实生活中寻找同阎志和性格相近的男孩子，抓住他们身上那憨厚、朴实、少言寡语的特征，并与孩子们交朋友，请他们到家里作客，让孩子们读剧本，观察他们的语言节奏。同他们做游戏，模仿他们跑、跳的动作。通过与孩子们的接触、交流，她发现，即使很老实的孩子，对事物的反应也是很敏感的，也是活泼的，只是表现方式不同罢了。
        另外，她还通过文艺作品，间接地感受、体会男孩子的性情。她还从老同志讲述的故事中，加以想象。渐渐地，在脑子里树立起人物形象。她说：“当时，梁音演阎志和的壮年、老年，我从他那里学习了一些东西，也共同设计了一些动作。比如，抱腰，说话缓慢，这样，使阎志和从少年到壮年、老年，性格发展保持了一致性。”正因为这样，虽然这个角色由两个演员扮演，但让人感到是一个人。
        接着她在话剧《党的女儿》中，又一次扮演了男孩子——江西革命根据地少年土生。她把这个机智、勇敢、抗击白匪的孩子，演得生动、可爱，给观众留下深刻印象。“可以说，这是我探索男孩子艺术形象的开始。”她说。
        也正因为她有这种可贵的探索精神，后来为许多外国影片中的男孩子配了音，并获得良好的反映。象《火车司机的儿子》、《临时工》、《四年三班的旗帜》、《导盲犬——哈斯蒂》、《我和我的爸爸》、《巴布什卡历险记》等十几部影片。其中，有我们东方少年，也有西方孩子；有活泼、淘气的，也有憨厚、朴实的；有体魄健壮的，也有体弱多病的；……潘淑兰用自己的声音、情感，给他们以区别。她颇有体会地说：“东西方语言节奏不同，东方语言与我们比较接近，而西方语言节奏快，创作难度大。另外，男孩子语言力度大，吐字短促有力。”接着她谈了对几个男孩的配音情况及感受。
        瑞典影片《梦幻世界》中的“面包干”斯柯尔班，这个体弱多病，然而对未来有着美好憧憬的孩子。影片一开始便是这孩子的旁白，潘淑兰用口腔共鸣，表达了他对美好的追求。根据“面包干”斯柯尔班的具体情况，配音时，潘淑兰的精神状态是松弛的，可她的形体动作是有力的。她给“面包干”的音质是硬的，声音短促，语言节奏平稳，起伏不太大，而且，语言干净利索，不拖泥带水。她既表现了“面包于”有气无力的病态，又不失男孩子的声音力，另外，她对“面包干”的笑声处理是甜而纤细，以体现这个孩子的天真、多病和梦幻。
        日本电影《妈妈的生日》中的吉田，是个精力过盛，十分顽皮的孩子。为准确掌握吉田的心理状态，潘淑兰依然象当年那样，认真地观察孩子们的生活。她从孩子们打架中，发现了吉田把广智的旱冰鞋摔坏后，非常开心地偷着笑的心理活动，以及吉田挖坑撒尿戏弄人的心理状态。她说：“吉田本质上不坏，只是淘气、顽皮，要准确掌握他的心理活动，不能损坏他的形象。另外，他的身体很壮，因此，我给他配音时，声音粗犷，但又不失儿童音色。”
“面包干”是个病孩子，吉田是个淘气孩子，而英国影片《吉卜赛少年》中的莫洛，却是个朴实、憨厚的孩子。纯朴、热情、豪放、粗犷、温和、善良，这些不仅是性格稳重的莫洛所具有的个性，也是吉卜赛人的优秀品质。为此，潘淑兰是在声音处理上，使语言节奏稳一些，声音扎实—些。
        当人们从银幕上看到这些可爱的孩子时，谁会想到，为他们配音的竟是一位年过四十的中年妇女呢！看过长影演员剧团演出的话剧《童心》的人，也不会想到，那位在台上很能折腾的小淘气黑皮，竟也是她扮演的。可想而知，潘淑兰要克服性别上、年龄上多少困难啊！
        她深有体会地说：“翻译片演员的创作与形体演员的创作是一样的，都要捕捉人物的情绪、感情。配音演员受原片限制，只能根据银幕上的具体人物去创作。让观众相信‘你就是那一个’是不容易的。何况这些男孩子呢！”
        是啊，我们的配音演员，不仅要随着银幕上的人说、笑、哭、闹，还要通过声音的高低、抑扬顿挫，来展示人物的内心世界。二十五年来，潘淑兰已为二百多部外国影片配音，可以说，各种类型的角色都已尝试过了。除了为影片配音外，她还在许多广播剧中扮演角色。她在吉林人民广播电台录制的广播剧《三个孩子去蛇岛》中，成功地扮演了男主角大亮，该剧受到孩子们的喜爱，并获得优秀广播剧奖。最近，她又在广播剧《狼种犬的后代》中，扮演了男主角蚂蚱。
        “您为什么能在舞台上、银幕上，甚至广播剧中，创作了那么多男孩子和形象呢？”听了她的讲述，我问道。她笑了笑说：“我有一颗童心，我喜欢孩子们。”

知道有这篇文章，终于见庐山真面目了。谢谢于华。

潘老师是不是配了《一个国王在纽约》里的那个神童男孩啊？印象不是很深。倒是近期听她回厂配了很多老太太。

引用第2楼小昭于2009-6-4 22:12发表的 :
潘老师是不是配了《一个国王在纽约》里的那个神童男孩啊？印象不是很深。倒是近期听她回厂配了很多老太太。

是，我印象倒是很深的。长译能配老太太的演员很多，除潘老师外，还有白玫、李铧、李真、马玉玲、隋桂凤、孙忠志、郑小君等，她们配出的风格各不相同。比如白玫适合有身份的老夫人，说话温文尔雅、慢条斯理，甚至有点端，而李铧是高门大嗓、喳喳忽忽，比较适合市井老妇人，李真配的老太太则比较“仙”、类似苏秀老师，而潘老师配的老太太更多的是突出人物的善良和慈祥。

引用第2楼小昭于2009-6-4 22:12发表的  :
潘老师是不是配了《一个国王在纽约》里的那个神童男孩啊？印象不是很深。倒是近期听她回厂配了很多老太太。

潘老师配的那个神童神了。

潘老师早期配过些儿童，到80年代中后期就基本为老妇人配音为主了，（一片花）（弗兰西丝）（电影天地）（劫后良缘）（最后的情感）等等，我觉得（弗兰西丝）里的母亲是潘老师塑造的角色中变化蛮大的一个！

提起《弗兰西斯》，潘老师至今遗憾，尤其是那段母女吵架的对手戏！个人以为这个角色可能更适合隋桂凤老师一些。