著名配音演员毛威先生昨晚与世长辞

著名配音演员毛威先生因病于2009年6月27日晚在新加坡与世长辞。在此哀悼！


毛威先生著作《台前幕后一万天》



毛威先生和外甥姜小亮先生在邵氏片场合影留念

6月走的人还真多：罗京、杰克逊、毛威……

虽然对毛先生不熟悉，但还是哀悼一下，一路走好！

转自百度邵氏高清电影吧：http://tieba.baidu.com/f?kz=264912490

也许你看过不少60到80年代的邵氏影片，你可知道影片中男女主角的对话，出自配音？

这期的阿伦笑看人间，让毛威王玫这对从事广播和配音工作的老前辈，带我们一探他们在台湾10年、香港20年以及新加坡20年的演艺生涯。特别是在邵氏呆了20年的日子，毛威配过音的影片多达千余部。而在重重银幕背后，他们究竟为哪些红星说话？

主持：黄卓伦 (简称“伦”)

纪录：周殊钦

摄影：李白娟

地点：毛威夫妇义顺住家

登场人物：

毛威(简称“毛”)，71岁。祖籍四川成都，在北京诞生。10岁时因中日战争，从北京回老家。抗战胜利，重返北京念大学。1950年到台湾，从事广播和配音工作。1960年到香港，进入邵氏电影公司，演戏兼配音。1980年到新加坡，为广播电视台戏剧组配音，直到1992年退休。如今为远东广播电台节目顾问。

王玫(简称“王”)，71岁。原籍北京。中国解放前的1949年，随父母到台湾，进入广播生涯，是当年台湾广播界“阿姐”。1950年认识毛威，在电台一起值班，1952年结婚，过后随丈夫到香港和新加坡工作和发展。

毛：我是在21岁那年，大学毕业了，和朋友到台湾游玩。没想到，碰上中国改朝换代，就这么的，没法子回去了。我这个人适应力很强。我小时候在四川，和舒绣文等演过不少舞台剧，好像《骆驼祥子》啦。到台湾后，就加入军中的剧团演戏。

伦：属于劳军吧！

毛：是是！后来，我看到中国广播电台在招考广播员，便去试试，在千多名招考生中我被录取了！还被被安排和当时已经很红的王玫一同值班。

伦：哦，就是这样认识的。

毛：当年，台湾市民的余兴节目不多，都爱听广播剧。用饭时间，只要一听到广播剧播出，都停下来，听完广播剧才继续吃。

王：我记得那时他呀，他一面上班，一面还在中华实验剧团排演舞台剧，生活好忙。但我看得出，他的日子过得非常开心。给我印象最深的是，他在排演《春归何处》时，正是我要生老二的时候。就在分娩前的三四个月，他每天都在彩排，早出晚归。我怕没人照顾，于是搬回娘家住。

毛：那时候，我早上上班、下午排戏、晚上演出，这样一连演两三年。当时其他演员还有穆红、张仲文、焦姣、张茜西、曹健、崔冰、黄曼，还有后来成了大导演的张彻！

伦：他们好多人后来都到香港发展。

王：那个年代，台湾没什么电影，所以只要有舞台剧，很容易就能找到好演员，或是爱好戏剧的人。

毛：我在台湾演过《西厢记》、《桃花扇》、《陈圆圆》和《红楼梦》。在台湾，《红楼梦》就演了三次。后来香港也把这部戏搬上大荧幕。

伦：是邵氏和电懋抢戏拍那时候吗？

毛：是的！那时邵氏想用女演员来反串贾宝玉，不想用男演员，但试了几个都发现不行，只好作罢。我当时在台湾要过去香港还很难，因为导演对当时演贾宝玉的任洁有意见，我就被应聘到香港。

伦：哦！那老师到香港是先演戏，我还以为是配音呢。

毛：1960年，我和师母到了香港，第一部戏就是演罗臻导演的《乔太守乱点鸳鸯谱》，后来也演过《西游记》、《小云雀》。

台湾10年，香港20年，新加坡20年

伦：噢，老师演《西游记》啊？

毛：有啊，1964年。

王：每个人都有辉煌的一段，也有艰苦奋斗的时候。一般来说，你越辉煌，就会越苦。而你越苦，就反而是更有发展的机会。这是互相影响的。

毛：我们是在1960年到香港邵氏。1980年，由于新加坡政府推广讲华语运动，当时播映的香港电视剧都要配上华语，计划从香港请一男一女来这儿。

王：刚好我们夫妇符合这条件，就应聘而来。

毛：那一年到新加坡，直到今天。

王：他1980年来，一直做到1992年，62岁时退休。其实是很简单的，我们在台湾10年，香港20年，新加坡20年，这样就50年了……前几天我们才聊起，两个人怎么可能一下子就在一起过了50年？真的不敢相信。

毛：曾有人说，两个人在一起那么久，一定有一个是白痴。哈哈......

一人同时为不同角色配音

伦：新加坡星和视界将在后天推出“天映频道”，每天有30%的电影，都是老师和师母当年为邵氏配音的影片喔。

毛：真的呀！算算又是三四十年前的事了。

伦：我记得50年代电懋的电影都是现场收音的，后来怎么会出现配音这行业呢？

毛：以前中国的电影都是由名演员配的。后来香港出现了日本片、菲律宾片和泰国片，需要配音。

王：当时这些日本电影很多人看呀！

伦：新加坡也一样，由最早的小林旭、加山雄三、高桥英树到后来的“盲侠”胜新太郎，都很受欢迎。难道说，我们在那年代看的华语配音是……

毛：……是的，小林旭的是我配的！那时上映外国语的片子都须要配上华语才有市场。现在大家都要听原音看字幕。

伦：原来60年代看的小林旭电影，就是毛老师的声音！！

毛：当时明星要演戏，条件是标准华语。说得不好就不行。这样几年下来，拍来拍去都是那几个人。

王：看来看去也是那几个人。观众也会腻的！

毛：电影公司只好发掘一批漂亮的新人，但这批新人只能说广东话。那怎么办呢？当时张彻就想了个方法，干脆配音好了。

另外就是，有一些电影，好像赵雷把《玉堂春》拍完了，但音还没配完，他转到另一家电影公司。就得找人模仿他的声音，把戏配完。

伦：哇！声音没有差别吗？

毛：如果连一般人也听不出来，就成功了。这也叫配音。

伦：这么说，配音有3种状况，一是为外语片而配；一是为华语不标准的明星而配；一是为临时出现状况而补配。

毛威：只用一种声音不算专业

王：可以这么讲，电影利用配音是为了减轻制作成本，而且可以多方面去找新演员，不必顾忌他的声音、他的语言能力。只要导演认为他外形好就可以了。

毛：另一点是，到现在还是如此，就是替外语片和电视剧配音。把广东话、日本话和韩国话变成一般人接受的华语。

王：到了今天，这条线还相当兴旺，很多人都从事这行，中国啦香港啦，当然新加坡也有。

毛：我的做法很认真，譬如我为某个明星配某个角色，就只用一个声音。狄龙和凌云都是我配的，还有狄龙和罗烈，但用的声音就不一样。只用一种声音是不专业。

王：这样观众听起来会觉得混淆。

伦：对呀，曾有一段日子，我们收看华语配音的港剧。怎么男男女女就那两把声音。听久了很腻，就转台了。

毛：这就考验配音员了。优秀配音员的强处是能通过不同的声音、不同的表情、不同的表演来塑造角色。有些演员如王莱、凌波、蒋光超，他们的声音独特，任何人都配不来……配起来不像嘛。你瞧王莱，她的戏演得好得不得了，和本人声音是绝配。声音大家熟悉了，别人一配就不行了。

伦：邓碧云、沈殿霞和曾志伟也一样啊，被他人配音就完全失去风采。不过也很难讲，你看陈燕燕，她的声音就是平的，似乎没有改变。这些日子，我看了她好些戏，由30年代的上海影片到60年代在香港演的《蓝与黑》，声调很平，悲喜恨怒都一样。

毛：她的声音就像个小女孩，娇滴滴的。

伦：不只，她说起话来简直像念书一样，没有戏剧性的抑扬顿挫。

配音的经济元素

毛：配音还有一个经济元素，尤其是独立制片公司的考量原则。通常一部戏在没剪接为放映版本时，一般要拍8万尺胶片。那声带也要跟着胶片走8万尺。这么一来，等胶片剪到只剩一般放映版本的8000到1万尺左右，声带都给糟蹋了。如果拍片时不收音，以剪剩的版本配音，不只节省成本，也不伤害演员们的声带。所以当时台湾的片子，都送到香港配音。

王：台湾早期的戏都送到香港配音，因为当时导演们认为台湾没有达到他们要求标准的专业配音员，所以情愿多花钱、多费工夫把片拿来香港配音。到了后期，台湾拍的片比较多了，当地能说标准华语的人也增加了。经过一段时间磨练，在当地配音省事省钱。

毛：当时台湾配音员都是广播界的，配不出感情。广播员大多以他平时做广播时的声音来配，有些是要人家听出他的声音，让人认得出是谁的声音，因此配得不是太好。

伦：都是不变声，只用一种声音来配？

毛：对了，这么一来，人家一听就知道是她，看多少部电影多少部电视剧都一样。太没有意思啦。

伦：是是是，我记起来了。新加坡有些电视剧，一听就认得出是哪位广播员。声音太熟悉了，反而很难和剧中人起联系。

王：不过，我以曾经是播音员的身份来说句话，你说想改，很难咧！不是他不想改，以多年在广播剧里面的一个角色，突然要他跳进电影还是电视剧一个角色的嘴里，替他说话，同时心里老想“我要像他”，不容易啊。要真的做到这一点，是需要很多努力后才能办到的。

优秀配音员的强处是能通过不同的声音、不同的表情、不同的表演来塑造角色。

李翰祥指定毛威夫妇为梁家辉刘晓庆配音

毛：你记得李翰祥的《垂帘听政》吗？李导演指定要王玫去配刘晓庆。人家就奇怪，刘晓庆名气这么大的演员，不会说话吗？李翰祥说，她说的话是中国乡下的话，有口音的、土土的，而慈禧太后是宫里的，口音应是高贵的。刘晓庆的话完全没有那个味道，所以坚持要我们到香港配。

毛：梁家辉是我配的。李翰祥是在《火烧圆明园》里，为那个石匠配，说那句：“我给你雕个凤在上，龙在下...”石匠还是郝履仁。

伦：那早期在邵氏的《倾国倾城》和《瀛台泣血》系列，卢燕演的慈禧太后的声音是红薇（姜大卫的妈妈）配的吗？

毛：是，也不是说卢燕自己的声音不行，而是李翰祥对声音的要求比较严格。卢燕在好几部戏里都配得很好。

伦：听说，原本是卢燕亲自配音，但李翰祥不满意，认为她的声音不够威严，而且红薇是旗人，口音和说话语气比较适合慈禧这角色，才由她来配。

王：应该不是这样，卢燕本身没有配到，她一拍完戏就马上回美国了。配音是后期制作。

伦：可是当时是现场收音的，不是吗？

王：没错，是现场收音，可是可以不用啊！何况收不收音要看那部电影的制作是谁。

毛：当时邵氏有十几个制片场，24小时都在拍戏都在更换布景搭建厂景，一天到晚都敲敲打打。不可能为了一场戏，其他场子都要停下工作让一个片场收音。

王：有了这一个配音制度后，为整个电影电视制作省了太多的事，有时候演员说错话了，也没关系，只要配音员把话说对了就好。

伦：也不需要重新拍过。

王：对，不必为了一个人，一直NG重复。配音这东西实在是带来太多的方面，而且还能提高品质。

谁为李小龙配音？

王：当时呀，还有朱牧、古森林、欧阳莎菲和红薇等都做过广东戏的配音员。

伦：是吗？广东戏也要配音吗？

王：有些演员连广东话也说得不好嘛！一些戏就先配广东话，之后再配成华语。

伦：对对对对对！我记得于素秋，在50和60年代演过许多武侠片，还有女飞侠黄莺电影系列，全是配音喔。

毛：那是现场收音，由人在幕后一个一个字说，于素秋即刻对口型的！

伦：如今想起来，难怪她说起话来是一个一个字串起，和其他演员不同。

伦：老师，您曾为多少个演员配过音吗？

毛：这……可太多了，要完全列出来，真的想不起了。在香港嘛，记得的有狄龙、凌云、赵雷、罗烈、陈观泰、王羽、周润发、谢贤等。台湾方面有柯俊雄、武家骐、秦汉和秦祥林等，当时几乎五份之四的台湾男星是我配的。

伦：好惊人！

毛：你瞧，邵氏每年拍50多部戏，十年就是500多，我呆了20年，就是1000多部戏，差不多五分之三是我配的。

王：还有很多配音员也很出色，就是之前我说台湾电影送到香港配的时期。当红男明星的声音都是他们这几个配的，乔宏啦张佩山和张佩如两兄弟啦。

毛：李小龙的戏都是由张佩山配的。

伦：哇！那李小龙呜呜哇哇的招牌叫声呢？

毛：那是李小龙自己的声音。

配音40年看尽星起星落

胡金铨对配音要求特高

王：另一个对声音要求特别高的是胡金铨。徐枫是由名配音员小金子（乔宏的太太）配的嘛。徐枫一个跑步时的叹的一口气，胡金铨总不满意。小金子配到最后，说：“我该怎么样叹这口气啊？我都不会叹了”

毛：我在配音行业里这么多年，什么样的导演我都碰过，老中青的导演、不同风格的导演对戏都有不同的想法，有时我们认为该是这样的讲法，他们却有别的意见。大家都要把工作做好，有时更要靠配音来补演员在演技上的不足。

王：我觉得我们配音员完全是幕后的，越是跟前台少接触，越是让大家觉得没有这个人物的存在，效果会更好。所以在新加坡广播局工作的时候，我总向新加坡配音组同事说，我们是无名英雄，最好别人不认得我，包括我们的声音，因为我们是在替演员说话，如果让人家知道这是某某人配的，那就是我们的失败。如果每个人都觉得没有配音这一环，演员演得好，观众会直接批评，但是如果让人知道是某某配音，观众会说这人配音配得好差。

毛：确实有这事。就像丁红曾对黄曼说过：“你给我配的音好难听”。

伦：丁红是湖南人嘛，她说的普通话有湖南口音。

王：我觉得可以这么讲，如果一个演员的语言能力不错，他自己会觉得，他的台词怎么都会比天王级配音员来得好。这是人之常情，所以我说我们这一行吃力不一定讨好。当然有讨好的时候，比方说，导演夸你两句时，你会很乐，或是人家觉得这演员演得很好、话说得多好啊！你会很开心，但这已不关配音员的事了。

伦：不对啊！这才关配音员的事嘛！你们会为自己的好表现深感满意，日后更加努力。

毛：在中国，一些看过新加坡的戏如《调色板》的观众就说，新加坡演员的华语说得不错。

伦：那得看是什么时候的戏，《调色板》那时的戏都是老师师母班底配音的嘛！后来现场收音啦要自己配啦，听到本地阿哥阿姐级演员的声音，都吓了一跳。声音好的似乎只有那几个，陈碧凤啦李茵珠啦黄文永啦。

伦：配音40年，遇到的趣事，说也说不完哦。

毛：其实，配音的工作是挺烦闷又辛苦的。所以有时就说说笑话啦，记得李岚这个幽默大师，他配音很好，蒋光超啦李昆啦吴家骧啦的小人物角色都配得很出色。他们一配，我们都笑，因为他们会变声，很多人的声音都配得很像。

王：这就是我们长时间枯燥工作的乐趣。

毛：李翰祥曾说，一个好的演员不一定能配音，不过一个好的配音员一定是个好的演员。他这句话就把配音员的价值说出来了。

伦：嗯……这点我不太明白。

毛：一个配音员要能把自己的感情赋予演员的身上，感觉要对，要很像他。一个人演戏是他自己的事，但配音员还得在一定的限制里演出另一个人就更难了。

演员自杀 最考配音专业

伦：如果配音工作到一半出了状况，好像林黛演的《蓝与黑》，电影拍到快结束时自杀身亡，怎么办呢？

王：这就是发挥专业的时候了，要尽快找适合人代演和配音。

毛：说到林黛，林黛是自己的声音。我以前跟她一起配《妲己》的时候，看到她配音前有一个习惯，总是先祷告才觉得有精神，她蛮虔诚的。

王：林黛去世的时候，戏还没拍完。两部戏（《蓝与黑》和《宝莲灯》，都已拍到大约三分之二。

毛：当时，邹文怀说他认识一个从美国来的女子，叫着杜蝶，样子挺像林黛，便请她来帮忙。之前还安排杜蝶到日本整容，整的和林黛一样，只是效果不是很理想。杜蝶不太会讲华语，我提议找黄曼配音，因为黄曼的声音很像林黛。

伦：可是，我最近重看《蓝与黑》DVD，发现杜蝶的戏不多，都是些背面的镜头。尤其是剧终时，远远朝关山跑来那场戏，简直看不到。

毛：都被剪掉了嘛。毕竟样子还是有差别。其实蛮可惜的，林黛演得不错的。

伦：前些日子看报纸，才知道谢霆锋的辩护律师是林黛的儿子，时间过得真快。

毛：是啊！林黛在1964年自杀，当时她儿子才不过一岁。其实，林黛很渴望真爱，虽然她妈妈是很溺爱她，但她后来的两次婚姻都没有让她得到她想要的爱。

伦：之后很多艺人相继自杀。

毛：唉，还有杜娟、丁皓、李婷……

伦：李婷的爸爸是个很有学问的作家。印象中当时有个作家叫刘以鬯，在报上以连载文学小说形式写李婷的遭遇，影射人事，以比较软性方式爆影坛内幕。最后还讲到她爸爸跟着自杀。也是投环自尽。

毛：李婷的爸爸接到死讯时，整个人都傻了。可能过度伤心，大概是一个月后，也选择那条路吧。

毛威、关山、金汉和乔庄也唱黄梅调

伦：凌波在电影里的声音是她自己的吗？

毛：是啊！她是连说带唱都行的。

伦：黄梅调是她所唱，熟悉的影迷和歌迷一听就知道。可是，当我们看她主演《明日之歌》，歌曲不是她唱的啊。原声带唱片是静婷！听说，是老板不满意她的声音，才请静婷代唱。

毛：可能是陶秦这部戏的风格不适合凌波，她的唱法比较属于古典音乐型的，所以找了比较流行音乐型的静婷来唱。

伦：静婷太好了，她唱什么歌都行，流行和黄梅调都行，听得出她的认真。

毛：我也唱过电影歌曲呀！这很少人知道。譬如作曲家周蓝萍负责电影黄梅戏的录制，现场收音间好大，能容纳100多人。单是乐队就有40多人，我和几个朋友关山、金汉和乔庄等帮忙唱和声。大家都兴冲冲的，好热闹。

伦：原来当时的男和声都是你们唱的！

毛：女和声都是歌星如夏丹、刘韵、费明仪。

伦：感觉很大家庭喔。

毛：是呀……有一次，我们为《梁山伯与祝英台》录歌。那是黄梅戏，有很多段需要合唱和音。导演李翰祥做事一向一丝不苟，最后一场哭坟的戏，静婷得唱那句“梁兄啊……”，李翰祥要求很高，他要静婷把很多感情放在“梁兄啊……”。静婷连唱几十遍，他都不满意。

伦：光是这一句，你们要录多久？一个下午？

毛：一个下午？？最后花了两天的时间才录好。整团百多人都跟着录两天！

默哀！希望他能一路走好！

应该是那些老港片    电视剧里面的吧    哀悼

虽然毛先生的演艺生涯中不止是幕后的演出，但仍以幕后的演出为主。
内地观众比较熟悉的《火烧圆明园》以及《垂帘听政》中的梁家辉就是由毛威先生配的，而刘晓庆则是由毛先生的夫人王枚配的。这两部片子以及邵氏时期的许多国语影片的配音工作，都是以严谨而著称，也得到了许多内地喜爱配音工作的朋友们欢迎。

看了2楼的介绍，发现李翰祥那个时期导演要求好严格，追求完美，绝对是出精品的架势。也许，不只大陆，香港、台湾、新加坡，或者其他华语世界这几十年来艺术受到经济发展的冲击，都变得“随便”了。

忘了追悼一下，毛威先生走好！天堂重现优美的声音。

虽然不太了解，还是希望他一路走好，哀悼一下。

    自获悉舅舅去世的消息，感到很震惊，虽然知道他因病住院了，没想到他这么快就离开了我们，连最后一眼都没有见到，我和妈妈、哥哥都万分悲痛！！真是好人不长命啊:( 目前妈妈在加拿大，哥哥在湖北，我在北京， 因此我们全家不能一同去新加坡给舅舅送行，在这里我愿舅舅一路走好，愿您优美慈祥的声音永世相传。舅舅，我们爱您，您的音容笑貌永远留在我们心中。