现在介绍中国译制片史的文章似乎对长影的地位有些忽视

很多文章在介绍东影是最早的译制片厂之后，往往加上一句“长影（东影）的配音有浓浓的东北味，大家不太习惯”，然后就马上介绍上译厂，后面对主要人物、作品的介绍也以上影为主了。
造成这个现象的原因很复杂。比如，上影在早期借调了很多著名艺术家配音，观众和领导都是更欣赏名人的（长影很少有借调本厂演员配音的习惯，长影的大影星本来也不多）；在计划体制下，毋庸讳言，上影分到了更多的名著和经典影片，这些影片的好底子本来就容易让观众对它们难以忘怀；上影的配音演员群体也确实更加充实，更出人才；在配音艺术衰落之后，上影的班底还在，长春译制厂已经处于名存实亡状态；等等。
我承认上译厂的成就更大，但对长春厂的介绍如果只提建国初开创了事业，后面的成就干脆忽略，确实有点太不公平了。
其实，“东北味很重”这一点只存在于最初几年。后来长春厂的骨干，如向隽殊、孙敖、陈汝斌等，都不是东北人，何来东北味？他们只是被组织上调到东北工作而已。其实事业开创初期，大家的技术都很粗糙，语言艺术也不成熟。对比上海翻译的《乡村女教师》，名演员的普通话发音照样不标准，音响做的也很初级。基本上和东影的作品是一个级别的。
从50年代后期起，长影的作品中基本上听不出东北腔调了。如果要品评两家翻译的长短，要拿同一时期、同样级别的影片来看。你看长影厂分配到的一些“大片”，如《百万英镑》、《蝴蝶梦》、《舞台生涯》等，我觉得配的都挺经典的。只不过长影分到这样的片子太少了。
欢迎大家发表意见，不过请从配音艺术上评论，可千万别涉及地域歧视什么的，谢谢！

确实不应该!  应该客观!

长译和上译都为新中国译制片作出了贡献,译制风格各有千秋.近年来长译配音外国影片比重有所加大大.

长译让我感受到和辽艺相似样的气息...

大概同属东北地区吧！...

现在越发喜欢长译了。

长春厂要说有个失误，是七八十年代时后续人才建设不成功。结果80年代中期配主角的演员还是50年代末-60年代那几个。没培养出乔榛、丁建华、童自荣那样的新生力量。现在想起来，最著名的配音演员好像只有一代人。

引用第4楼donglong于2010-4-19 18:36发表的  :
长春厂要说有个失误，是七八十年代时后续人才建设不成功。结果80年代中期配主角的演员还是50年代末-60年代那几个。没培养出乔榛、丁建华、童自荣那样的新生力量。现在想起来，最著名的配音演员好像只有一代人。

金毅、陆建艺、胡连华、刘雪婷、王瑞等不算吗？

算。但不如第一代有名。所以我用了“最有名”的说法。
而上影厂的新一代在80年代名气很大。这直接造成配音事业衰落后，乔榛、丁建华等能继续活跃在各处，客观上延续了上译厂的名望。

引用第5楼老片于2010-4-19 21:20发表的  :


金毅、陆建艺、胡连华、刘雪婷、王瑞等不算吗？

比肖南、孙敖、徐雁、张玉昆、向隽殊、白景晟、丛连文、陈汝斌、陈光廷他们那一代差远了。

第一版的《斯大林格勒战役》东北味就很浓！！


     现在听起来有点涩，但是当时那个年代，感觉应该很好了！！

第一代著名配音演员中，张玉昆的东北味本来较重，他祖籍山东，可能在东北长大的（如果不准确，欢迎纠正）。不过他一直很努力，如果按照年代顺序仔细听其配音，可发现改变很大。《百万英镑》和《普通一兵》就不像是一个人配的，前者可以说进入了配音艺术的殿堂了。再往后更是一点口音都没有了，比如后期的一些作品，像80年代初的《雨夜奇案》之类。
其他几位主要演员，其实都不是东北人。50年代初的配音，他们有时说的不是东北话，而是当年的国语，所以尾音较重，有些感叹词重读。这种现象，其实仔细听上影的早期配音，也都存在。

没办法
他们的风格没有影响后人的审美
被遗忘也是正常的
我到现在都无法接受向大美人娇滴滴的尾音和嗲嗲的喘气声

引用楼主donglong于2010-4-19 15:10发表的 现在介绍中国译制片史的文章似乎对长影的地位有些忽视 :
.上影在早期借调了很多著名艺术家配音，观众和领导都是更欣赏名人的（长影很少有借调本厂演员配音的习惯，长影的大影星本来也不多）；......

看来楼主是新人，对长影的情况不甚了解。长影的大影星多不多暂且不论，文革前长影的班底之大是空前绝后的！而且译制片也从来没单独分出来过，所以一向保持着借调本厂演员配音的习惯，但更多是从声音上考虑，而不看名气大小，而且基本不做主配，这些都是与上海不同的地方！

长影译制片的辉煌是由那个遥远的时代决定的，现在班底还有明显的长译风格吗？包括上译！
至于向老，了解她的人都知道她为译制片做了许多自己不能做主的事情：早年要改变小女生戏路服从长影译制片的整体风格；文革后期曾受到陈叙一的邀请准备调往上译，但又因为爱人的原因最终没能成行；改革开放后终于可以配一些自己喜欢类型的片子了，但班子又出现了人荒，自己岁数也大了，还要加倍努力弥补已经失去的岁月。近年来，电视台多次要采访她，但都被向老拒绝了。长影六十年大庆，在张玉昆老师的家宴上，袁乃晨、张玉昆以及在座的网友们都鼓励向老能出面接受一次采访，但最终也没有奏效，因为向老追求的是她心中的完美！

引用第12楼lmss于2010-4-22 12:16发表的  :
长影译制片的辉煌是由那个遥远的时代决定的，现在班底还有明显的长译风格吗？包括上译！
至于向老，了解她的人都知道她为译制片做了许多自己不能做主的事情：早年要改变小女生戏路服从长影译制片的整体风格；文革后期曾受到陈叙一的邀请准备调往上译，但又因为爱人的原因最终没能成行；改革开放后终于可以配一些自己喜欢类型的片子了，但班子又出现了人荒，自己岁数也大了，还要加倍努力弥补已经失去的岁月。近年来，电视台多次要采访她，但都被向老拒绝了。长影六十年大庆，在张玉昆老师的家宴上，袁乃晨、张玉昆以及在座的网友们都鼓励向老能出面接受一次采访，但最终也没有奏效，因为向老追求的是她心中的完美！

这次朝鲜电影乐团来华访问，崔永元终于采访到向老师了。

引用第11楼lmss于2010-4-22 11:33发表的  :

看来楼主是新人，对长影的情况不甚了解。长影的大影星多不多暂且不论，文革前长影的班底之大是空前绝后的！而且译制片也从来没单独分出来过，所以一向保持着借调本厂演员配音的习惯，但更多是从声音上考虑，而不看名气大小，而且基本不做主配，这些都是与上海不同的地方！

85年前长影的演员班底也是全国最好的，那时还有很多著名演员要往长影调动。
长影从东影开始就有大批知名演员参加译制片配音，因为译制片是一个很好的语言训练平台。
于洋、葛存壮、张平、印质明、刘增庆、田烈、周文彬、安振江、浦克、张圆、郭振清、张辉、叶琳琅、张莹、方化、韩兰根、殷秀芩、陈克然等都参加过译制片配音，有的还是主配。

现在的胡连华就是当年的孙傲、毕克和邱岳峰的再世。

引用第11楼lmss于2010-4-22 11:33发表的 :

看来楼主是新人，对长影的情况不甚了解。长影的大影星多不多暂且不论，文革前长影的班底之大是空前绝后的！而且译制片也从来没单独分出来过，所以一向保持着借调本厂演员配音的习惯，但更多是从声音上考虑，而不看名气大小，而且基本不做主配，这些都是与上海不同的地方！

我知道有不少长影演员参加过译制片配音工作，可能上面表述的不是很严谨。我的意思是说：能对影片的风格和传世地位造成影响的主要配音工作，长影一般都使用专门的配音演员来完成（郭振清等人做过主配，但我指大多数影片）。
比如，文革前长影有影响的译制片，有历史地位的译制片，主配基本都是专职配音演员，演员剧团的名演员配音，主要是客串性质的，要不就是锻炼新人性质（其标志就是配音发烧友能从演员表里发现，但普通观众不记得这些名演员配过什么音！）。不像上影的大量影片，尤其是经典影片，是孙道临、舒绣文、韩非、上官云珠、张瑞芳等大影星主配的。
我帖子的本意是为长影抱不平的，所以请不要盯着一两个表述的问题。另外，到这个论坛时间短，不代表关注电影的时间短、关注译制片的时间短。

引用第16楼donglong于2010-4-22 14:17发表的  :
 

我知道有不少长影演员参加过译制片配音工作，可能上面表述的不是很严谨。我的意思是说：能对影片的风格和传世地位造成影响的主要配音工作，长影一般都使用专门的配音演员来完成（郭振清等人做过主配，但我指大多数影片）。
比如，文革前长影有影响的译制片，有历史地位的译制片，主配基本都是专职配音演员，演员剧团的名演员配音，主要是客串性质的，要不就是锻炼新人性质（其标志就是配音发烧友能从演员表里发现，但普通观众不记得这些名演员配过什么音！）。不像上影的大量影片，尤其是经典影片，是孙道临、舒绣文、韩非、上官云珠、张瑞芳等大影星主配的。
我帖子的本意是为长影抱不平的，所以请不要盯着一两个表述的问题。另外，到这个论坛时间短，不代表关注电影的时间短、关注译制片的时间短。

上影大明星就好吗，比如张瑞芳那味儿的，倒是说明早年上译的不自信。
楼主到这个论坛时间短，所以还会有替长影抱不平的想法，可以理解。作配音的发烧友要低调，做长译的粉丝更要低调，长影的老艺术家们已经为我们作出了表率！说话做事就要像张玉昆、肖南老师那样的心态！

引用第15楼金刚山于2010-4-22 13:42发表的  :
现在的胡连华就是当年的孙傲、毕克和邱岳峰的再世。

这话有点吓人了，吼吼。胡连华的聪明劲还是蛮厉害的！

引用第17楼lmss于2010-4-22 14:54发表的 :

上影大明星就好吗，比如张瑞芳那味儿的，倒是说明早年上译的不自信。
楼主到这个论坛时间短，所以还会有替长影抱不平的想法，可以理解。作配音的发烧友要低调，做长译的粉丝更要低调，长影的老艺术家们已经为我们作出了表率！说话做事就要像张玉昆、肖南老师那样的心态！

发个言说说观点好像和心态之类的还不太挂的上钩。倒是心态好的话不要老用教育的语调说话。
一个团体中最好各种类型的人都有，才能互补，团队才能向上。你看乔榛、丁建华两人，配音迷估计对他们的评价不如童自荣高。但是艺术之外的东西，应该肯定两人对这个行业的贡献。如果是老板，肯定喜欢下属既有默默奉献地，也有张扬向上喜欢出风头、甚至有点野心的，这样这个组织才能不断向上走，人们也才能更了解这个组织，给他更多的机会。

引用第19楼donglong于2010-4-22 15:13发表的  :
 
发个言说说观点好像和心态之类的还不太挂的上钩。倒是心态好的话不要老用教育的语调说话。
一个团体中最好各种类型的人都有，才能互补，团队才能向上。你看乔榛、丁建华两人，配音迷估计对他们的评价不如童自荣高。但是艺术之外的东西，应该肯定两人对这个行业的贡献。如果是老板，肯定喜欢下属既有默默奉献地，也有张扬向上喜欢出风头、甚至有点野心的，这样这个组织才能不断向上走，人们也才能更了解这个组织，给他更多的机会。

行为言语就是心态的外化，这是肯定的，这个就不纠缠了。乔榛、丁建华的出名是通过非常规手段达到的，配音就是为别人做嫁衣，选择了这个行业肯定是吃亏的，配音员有这种思想准备，而且会被同行瞧不起，因为这是一项相对简单的电影工作。老长影爱张扬的有，可是不适宜当领导，有野心的也有，可是自身条件一般，关键不是这些，主要是片源不好，政治味重，现代人不好接受，所以提起的也不多，长影不少老演员（尤其是东北地区以外的）也抱怨一辈子配了不少戏，可自己喜欢类型的角色不多，可以施展的空间有限，离自己当初的设想有距离。

引用第10楼三田静香于2010-4-22 07:35发表的 :
没办法
他们的风格没有影响后人的审美
被遗忘也是正常的
我到现在都无法接受向大美人娇滴滴的尾音和嗲嗲的喘气声

向老师的声音属于极有特点，听过一次就能分辨出来的。有些人会很喜欢，甚至迷恋，：），有些人会认为配音痕迹太重，甚至有些做作。我暂时属于前者。
同意她生不逢时的说法，其实，丽达、《忠诚》、《蝴蝶梦》、《永恒的爱情》才是真正适合她的。那些革命角色，真的不太合适。小时候我看有的朝鲜电影，就产生了这样的印象，猜想银幕后面隐藏的原声，肯定和向老师区别很大吧。

我倒是觉得八杉恭子很适合她
她的声音可塑性其实蛮大的
艺术上有自己的一套
但是我就是不喜欢她的腔调和气口！！！！

嘻嘻
有点挑事的说

楼主说得对，老早长影就没东北味了。还拿这个说事，就真的out了。

长影地位的事还真不是一两句就能说清的。我觉得第一没有好片源，其次是人才都流到北京去了。

一段网上介绍《人证》的文字：
日本电影《人证》，国内公映版本和现在版本不一样，国内版大约缺少15分钟左右， DVD版本和国内公映版有一个主要的不同之处，即影片结尾时的情节顺序不一致。国内公映版是以八杉恭子跳崖而结束，而DVD版本里则以美国警探肖夫坦被黑人流氓杀死结尾。在国内公映版里，肖夫坦被杀这个情节则发生在最后的时装颁奖会之前，也就是说，这两个情节在两个版本里的前后顺序颠倒了。等等
　　1978年《人证》在国内的公映的时候的版本是上海译制厂经过剪辑了的版本。 我去年在楚游网已经看了DVD版本，你说的是对的。
　　有一点说明一下， 你说的“听着一会汉语一会日语就是觉得别扭”， 确实如此，你听到的中文配音部分是原来公映版本的上海译制厂的配音部分，而后加入的原来已经删节的部分，当年是没有配音的部分，再找来原班人马来配音显然不实际，因为有很多给这个影片配音的配音演员已经过世啦。

做这个介绍的人，也不查证一下，就认定是上译厂翻译的。可能在它心中，只有上译厂存在吧。

1978年《人证》在国内的公映的时候的版本是上海译制厂经过剪辑了的版本?
该片是由长春电影制片厂译制的.

        谁实力强，谁就占上风。两个译制单位（上译、长影）都功不可没。长影是一个时代，人们不会忘记，上译是一个时代，人们更不敢忘记。