从先锋到时尚——孟京辉和他的戏剧伙伴

  有人说孟京辉是先锋导演，他排了《等待戈多》《思凡》等许多先锋话剧；有人说孟京辉是票房导演，他的话剧《琥珀》票房高达两千万，甚至超过了许多国产大片。上海电台戏文频率（AM1197/FM97.2）8月26日20:00《醇八点》节目中，上海戏剧学院青年教师石俊将为你解析孟京辉现象。
    孟京辉是后新时期话剧的代表人物，他喜欢解构和重释经典；他打破了过去话剧的很多“格”，如“三一律”、“规定情境”；他在戏中加入了游戏的因素……比如他94年执导的《我爱……》，戏里没有人物、没有情节、甚至没有台词，有的只是语句，表现了60年代出生人群的曾经；比如他执导的《思凡》，将《十日谈》和《双下山》糅合在一起，与赖声川的 《暗恋桃花源》有异曲同工之妙；再比如他98年执导的《一个无政府主义者的死亡》，秉承了原作者达里奥•福剧作的喜剧性、革命性和游吟风格，又在剧中运用了大量的出人意料的戏剧语言，比如模仿《茶馆》片断、插入电影播放、导演直接解说、借用国人熟知的歌曲等等。这些新鲜的、感性的、“游戏式”的因子融入在整个戏的风格基调和表达方式之中，形成了非常强烈的戏剧效果。
    先锋戏剧要保持其先锋性，就必须与时代共发展，孟京辉的可贵之处就在于他一直在思索、在变化，就像他自己曾经说过的：“满足于自己就会失去先锋性，所以得改变自己，这是发自内心的，我会一直实验下去。”然而，随着其话剧请来的明星越来越多、投资越来越大，质疑也越来越多。有人认为，这位10年前贴着“愤怒青年”标签的先锋话剧导演，今天已经向商业妥协，沦为"媚俗导演"。对此非议，石俊认为：每个人都媚俗，只是当年孟京辉媚的俗不一样，所以他成了时代先锋；当一个人坚持自我，而这自我已经变成大多数人的自我，他就变成了通俗主义者。孟京辉近年的《琥珀》《艳遇》，其思想渊源其实都可以追溯到他99年执导的话剧《恋爱的犀牛》——一出有关暗恋的凄美的话剧。当时这部戏的表达方式很先锋，但时隔多年，当年热烈追捧的大学生一族已经成了白领，当年的先锋成了时下的流行，其实孟京辉还是在做他自己的东西。
    孟京辉是先锋话剧的标志性人物，但先锋话剧的路离不开孟京辉和他的戏剧伙伴的共同探索。《我爱……》里有当时还相当青涩的徐静蕾、郭涛等今日的当红明星；《恋爱的犀牛》里那句著名的台词“黄昏是人视力最弱的时候”，出自与孟京辉多次合作、如今也已大红大紫的陈建斌之口，当时他正处在事业和爱情的迷茫阶段；如今，袁泉、夏羽、高媛媛等当红明星都愿意在孟京辉的话剧舞台上表达自我、思考人生。所以，孟京辉之所以是孟京辉，是因为他有很多和他有一样追求的戏剧朋友；孟京辉之所以是孟京辉，是因为他有很多和他同龄的观众。
    节目中，听众还将听到孟京辉早年导演的《我爱……》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》片段，感性地去体会孟京辉和他的戏剧伙伴的先锋探索。