中国被封杀禁映最雷的毒草电影导演谢大爷

谢晋导演的电影和中国人民的命运和中国时代的风云密切相关，他一生大起大落，我个人总结谢晋导演的电影人民性强，但是被当作“毒草”被禁映的有很多很多，大致分三个阶段；第一阶段谢晋17年（1949-1966）拍摄的电影在文革期间（1966-1976）被禁映的“毒草”影片几乎囊阔了他文革前拍摄的所有电影，10年内被被禁映，内部批判放映的有几部大“毒草”《女篮5号》《红色娘子军》（故事片）《大李、小李和老李》和《舞台姐妹》。
　第二阶段谢晋文革期间（1966-1976）拍摄的电影在新时期（1977年后）被禁映的“毒草”影片有样板戏《海港》《磐石湾》“大毒草”是《春苗》（导演谢晋、颜碧丽），连批判放映的机会都没有了，《春苗》DVD、VCD至今没能出版。如今的对大师最后的评价也很少提及他拍摄的“文革”片，诸如《海港》、《磐石湾》及著名的“反党电影”、“阴谋电影”——《春苗》。原因是“四人帮”曾经干预过创作，而且于与看片时邓小平的拂袖而去有关。
《春苗》上映后，“四人帮”及其党羽借题发挥，使它成了打向以邓小平为代表的老干部的一发重磅炸弹！甚至在1976年3月还出版了一本作者为初澜、方锷的30 页的小册子《无产阶级教育革命的战歌（评电影〈春苗〉、〈决裂〉）》。据说邓小平当年看《春苗》时，只看了一半就拂袖而去了。还说了句“极左，极左！”但还有中央大人物说，邓小平看片时没有空调，哪天特别热，邓小平的四川话说的是：“真热，真热！“被刻意成“极左，极左！”真相已经是永远不可能知道了！今天看来这是谢晋文革期间艺术成就最高的影片，何谈“反党”、“阴谋”，只是一部电影而已，而且片中描写的“老爷卫生院”与现在的医疗机构何等相似？可见片中对旧的医疗体制的描写，一点都不过分，根本就谈不上“极左”，只是说到了某些医疗官僚代言人的痛处，所以恼羞成怒！
《春苗》与的政治的关联这里不再探讨了，这里只谈影片展现给我们的卫生院院长杜文杰之流，对广大贫下中农的死活不管，贫下中农的孩子生了重病连一粒药都不给，却拿贫下中农的防病经费贿赂上级，拿国家经费搞迎合少数老爷欢心的“养生疗法”等情况。我觉得当年影片中贫下中农看病难，医生置人的生命于不顾的现象仍然没有多少好转，影片里的一句有名的台词是：“病人腰疼，医生头疼”，现在变成了“病人没钱，医生头疼”。许许多多的病人没有钱住院，只能在门诊用点便宜药以缓解病痛，有的人就连医院的大门都不敢登了，他们的病本来是可以治愈的，但他们因为没有钱而不治死亡了、致残了。在这个赤脚医生已被人淡忘甚至完全陌生的时代，在这个劳动者又被人视为下贱的时代，如果可能，赤脚医生在农村会起到一定的积极作用的。
这期间，谢晋受命上海市委和上影厂拍摄表现文革“二月风暴”歌颂红卫兵夺权的大片《盛大的节日》，还有表现“安亭”事件王洪文造反的大片《占领颂》，拍摄期间，“四人帮”在1976年被捕，影片随之停拍。当时，同时停拍的还有北影的《西沙儿女》，八一厂的《井冈山》和一部写军队夺权 的故事片片名好象叫《千秋业），幸亏没有拍成，否则，大师艺术生命会就此终结！但是，作为观众，我们永远失去了观赏他用胶片用大片读解“文革”的时代精神的机会，（按当时意识形态的理解去表现），遗憾！
但是，根据当年对谢晋的采访时，他的讲述：《盛大的节日》结尾有这样的镜头，海关大楼的钟声响起，红卫兵在钟楼上撒下漫天的传单，黄浦江上的汽笛响了，戴着柳条帽红袖标和梭镖的几千名工人阶级们和红卫兵小将们向资产阶级发起了最后的总攻，无产阶级文化大革命来到了，红旗如海，在近似〈国际歌〉的雄伟音乐中，推出片名……《占领颂》也有火车头冲来，主人公铁鹰率领成千上万的戴着柳条帽红袖标和梭镖的几千名工人阶级们迎着列车而来，这是何等的豪迈威武，是反当时”三突出“的镜语。没有必要去评价这个历史事件的对与错，真与假，我也没有资格评价“二月风暴”和“安亭”事件，但是在1976年的中国电影镜头语言中，这是大片的感觉！
第三阶段谢晋在新时期（1977年后）拍摄后，争议巨大的电影有《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》，这几部电影在当时思想解放的伟大时刻，谢晋对右派，对落实知识分子政策，对反思文革起到了巨大的精神推动作用，海内外一片争鸣，也有阻挡时代脚步的人发出不同的声音，但是邓小平是开明的，尽管当时反对者很有来头，《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》反反复复，一会上，一会不让上，终究得到人民的认可，获得一片叫好，同时得到官方的推崇，同时得到好评的还有长春电影厂拍摄的《人到中年》，都或了奖。因为谢晋文革中挨过整，理解人民，理解右派，理解国家对落实知识分子政策的落实，他客观，人性，现实的反思文革给中国人民带来的创伤，对文革的谴责也达到官方能够接受的范围和读数，不偏激，不阴暗，不剑走偏锋 ，不拿个案当共性，所以，他成了大师，而长春电影厂拍摄的另一部同类题材的《苦恋》（又名《太阳和人》台湾当时重新拍摄过）北影厂的《女贼1966》就没有谢晋这么好运，撞上枪口，打入冷宫，永远封杀，不得解禁！还有电影剧本〈在社会的挡案里〉（香港当时重新拍摄过，片名〈上海社会挡案〉也是同样下场。
谢晋导演的《高山下的花环》是中国表现越战的最有深度的电影，中国越战片基本都应景之作，竟的器时间考验的，恐怕只有《高山下的花环》了，但是由于中越恢复外交关系后，由于众所周知的原因，《高山下的花环》已经不能够在正式在影院和电视上放映了。甚至，在上海电影节的谢晋电影回顾展和研讨会上也没有放映，但是被谢晋电影作品集选中出版了。
谢晋在1997年《鸦片战争》也是被当时一帮好事之徒质疑，有说他急功近利的，有说他 没拍过过当年的〈林则徐〉的，还有说“谢晋老矣”的，但是《鸦片战争》镜语的叙事的老道和娴熟，以及深沉凝重的史诗风格，重新审视历史的反思视角，以及惊人的票房，让置疑者自己比上了嘴巴。

附：谢晋被禁映的“毒草”影片年表（独家自制）

第一阶段谢晋17年（1949-1966）拍摄的电影在文革期间（1966
-1976）被禁映的“毒草”影片有：《几番风雨》（副导演）、《二百五小传》（即《梨园英烈》副导演）

1950年 作品：《望穿秋水》（副导演）、《影迷传》（副导演）。


1951年 作品：《控诉》（导演）。


作品：《鸡毛信》（副导演）， 获第9届爱丁堡国际电影节优胜奖。

《妇女代表》（副导演）

《蓝桥会》（导演）

1954年 作品：《一场风波》（导演林农、谢晋）

1955年 作品：《水乡的春天》（导演）

1956年 作品：《春节大联欢》（联合导演）

1957年 作品：《女篮5号》（编剧兼导演）
1958年 作品：《大跃进中的小主人》（导演：杨小仲、谢晋、张天赐）

《大风浪里的小故事》之一：《疾风劲草》（导演：谢晋、田野）

《黄宝妹》（导演）

1960年 作品：《红色娘子军》（导演）

1962年 作品：《大李、小李和老李》（导演）

1964年 作品：《舞台姐妹》（导演）
毒草影片的罪行是：据《文革艺术大毒草及有严重错误的影片》记载

《女篮五号》：没有党的领导，宣传球队指导（作用）。美化了资产阶级小姐，最后叫小姐爱上了穷运动员，还宣传了阶级调和，合二而一。
　　
　《大风浪里的小故事》：歪曲五七年伟大的反右斗争。
　
　第二阶段谢晋文革期间（1966
-1976）拍摄的电影在新时期（1977年后）被禁映的“毒草”影片有：

　　1973年 作品：《海港》（导演谢铁骊、谢晋）样板戏

1974年 作品：《春苗》（导演谢晋、颜碧丽）

1975年 作品：《磐石湾》（导演谢晋、梁廷铎）样板戏
《盛大的节日》《占领颂》（未拍成）
　第三阶段谢晋在新时期（1977年后）拍摄后争议巨大的电影有


1980年  作品：《天云山传奇》（导演），
1981年 作品：《牧马人》（导演）


1986年 作品：《芙蓉镇》（导演）


1997年 作品：《鸦片战争》（导演），
中越恢复外交关系后，不能够在影院上影的影片有：
1984年 作品：《高山下的花环》（导演）

我觉得楼主没必要把那个时候的背景加到谢晋一个人身上，对于很多电影界前辈那同样都是一场梦魇。

就像我国早期电影一样，不仅至今被禁的干干净净的，而且还要让所有人忘掉他们的存在！电影频道近期推出一组“所谓中国武侠电影人物系列”，你看看，49年前我国曾拍过的上千部武侠片的“人物们”，那个被提及了？好像武侠片是在近50年发展起来的，这难道不是对中国电影历史的亵渎么？

请您看看全文吧！这期间，谢晋受命上海市委和上影厂拍摄表现文革“二月风暴”歌颂红卫兵夺权的大片《盛大的节日》，还有表现“安亭”事件王洪文造反的大片《占领颂》，拍摄期间，“四人帮”在1976年被捕，影片随之停拍。当时，同时停拍的还有北影的《西沙儿女》，八一厂的《井冈山》和一部写军队夺权 的故事片片名好象叫《千秋业），幸亏没有拍成，否则，大师艺术生命会就此终结！但是，作为观众，我们永远失去了观赏他用胶片用大片读解“文革”的时代精神的机会，（按当时意识形态的理解去表现），遗憾！

《青春》也是谢晋在77年导演的的一部故事片，起用了陈冲，一炮打红。

春苗  有下载的                               1

《占领》没有拍出来，《反击》可是拍完了的，于洋等人受影响了吗？

谢大师拍的《春苗》被“四人帮”定位为“第一拳头”影片，也并没有影响谢大师的艺术生命啊？其他很多在文革期间参与过一些“四人帮”影片拍摄的人不也都没事吗？对那个特定历史，人们自会有公正的评判的。

在我看来，截止目前，谢导真正不该禁影片只有一部《老人与狗》，这是部闪烁老人家思想私货之做。

罗嗦一句——

文革后期，“四人帮”钦定的五部“阴谋”电影：《春苗》、《决裂》、《第二个春天》、《战船台》、《难忘的战斗》（注意：在当时这五部片子的前后顺序是不能错的！）高高凌驾于其它影片之上，大家也知道，很多著名的老艺术家也都参加了这些影片的拍摄，但并没有人因此而中断艺术生涯。

引用第7楼974y于2008-10-26 05:43发表的  :
罗嗦一句——

文革后期，“四人帮”钦定的五部“阴谋”电影：《春苗》、《决裂》、《第二个春天》、《战船台》、《难忘的战斗》（注意：在当时这五部片子的前后顺序是不能错的！）高高凌驾于其它影片之上，大家也知道，很多著名的老艺术家也都参加了这些影片的拍摄，但并没有人因此而中断艺术生涯。

1978年6月9日，在文化部电影系统揭批“四人帮”罪行大会上，被时任文化部副部长王阑西发表权威讲话时，定为大毒草阴谋电影的五部影片应该是：《反击》、《春苗》、《欢腾的小凉河》、《盛大的节日》、《千秋业》。

到底是大李小李和老李，还是大李老李和小李？？
26号下午去殡仪馆为谢导送行，
看到现场大屏幕上写的是大李小李和老李，
感觉有些别扭……

历史就是历史，对谢导的评价，应该建立在丰功伟绩上。不管哪个时期哪个阶段，还原哪个时期的真实背景就是贡献，假如当下让谢导再拍文革片，还能拍得那么掷地有声、流芳千古吗？起码现在观看各个时期的电影，都能让你感觉到该时期的脉博跳动。这就是历史所需要的。文艺创作必须建立在当时的历史背景下，起码谢导还原了、为后人展现了。
一家之言！

引用第9楼gallin于2008-10-27 01:09发表的  :
到底是大李小李和老李，还是大李老李和小李？？
26号下午去殡仪馆为谢导送行，
看到现场大屏幕上写的是大李小李和老李，
感觉有些别扭……

大李老李和小李

《西沙儿女》没拍成太可惜了，永久的遗憾。
最近宋祖德又在爆料谢的死因，揭得好惨，不知真假，可怜的老人，正象有人说的那样“生活就象宋祖德的嘴，永远不知道下一个倒霉的将是谁？”。

引用第8楼晨笛于2008-10-26 20:52发表的  :



1978年6月9日，在文化部电影系统揭批“四人帮”罪行大会上，被时任文化部副部长王阑西发表权威讲话时，定为大毒草阴谋电影的五部影片应该是：《反击》、《春苗》、《欢腾的小凉河》、《盛大的节日》、《千秋业》。

呵呵，这与四人帮在文革后期定的那五部立场根本不同。

你说的是文革后清算时当时的官方定的，能一样吗？且其中多半没有公映.

《春苗》、《欢腾的小凉河》网上可以看到

引用第9楼gallin于2008-10-27 01:09发表的  :
到底是大李小李和老李，还是大李老李和小李？？
26号下午去殡仪馆为谢导送行，
看到现场大屏幕上写的是大李小李和老李，
感觉有些别扭……

现场大屏幕上写的没错

[IMG]http://www.my2cool.com/albums/2008/11/02/200811020941357B1c.JPG[/IMG]

[IMG]http://www.my2cool.com/albums/2008/11/02/2008110209413586Cc.JPG[/IMG]

引用第10楼dongzhiyi于2008-10-28 11:12发表的  :
历史就是历史，对谢导的评价，应该建立在丰功伟绩上。不管哪个时期哪个阶段，还原哪个时期的真实背景就是贡献，假如当下让谢导再拍文革片，还能拍得那么掷地有声、流芳千古吗？起码现在观看各个时期的电影，都能让你感觉到该时期的脉博跳动。这就是历史所需要的。文艺创作必须建立在当时的历史背景下，起码谢导还原了、为后人展现了。
一家之言！

昨天晚上在网上看了春苗，您说的太对了！凡事不能脱离特定的时代！

我觉得很奇怪的现象是，很多人总是盯着谢老文革拍的几部片子说三道四，为什么不去
分析一下今天的所谓主旋律电影，看看那些到底是些什么玩意儿？
我印象特别深的是谢老的电影《芙蓉镇》，末尾特别突出描写了一个所谓疯子，文革已经
结束了，他还在敲着锣喊运动。他真的是疯子吗？其实这个人思维是正常的，只不过因为
他和今天的文革控诉者一样，从不关心现在的世界，脑筋始终沉浸在过去的日子里面不能
自拔而已。
 

不管咋说人家谢导的功绩还是很大的 功大于过 况且人家已经故去了 祝他老人家安息吧

乔丁在《中国电影百年音乐会上》关于译制片的朗诵。0
乔榛：中国与世界距离有多远？
丁建华：电影会告诉你这无尽的空间。
乔榛：阿富勒尔的炮声把我们带到叶瓦河畔，倾听列宁在十月向全世界无产者发表的演讲。
丁建华：卡西莫多敲响了巴黎圣母院的大钟。痴心的罗切斯特为简·爱写下了爱的箴言。
乔榛：鲜花盛开的村庄里传遍卖花姑娘的歌声，杜秋和真由美又一次扬鞭策马，通过重重封锁线。
丁建华：还有爱的波涛中，再也不会沉没的泰坦尼克，让新千年的地球又一次有了永恒的缠绵。
乔榛：正是电影啊，让我的兄弟姐妹们坐在银幕前畅游全世界。
丁建华：正是电影啊，让我的父老乡亲，有了解读世界的第一种语言。