【转帖】HK-2565 夜间守门人 The Night Porter

上译内参国配不知是谁配音的。


HK-2565  夜间守门人 The Night Porter
意大利二区修复版+上译内参国配+完整花絮+影片OST

◎年　　代　1974年
◎国　　家　意大利
◎类　　别　爱情/剧情/犯罪
◎音　　轨　意大利语2.0(192K)/国语2.0(192K)/英语2.0(192K)
◎字　　幕　英文/中文/日文/意大利文
◎正片码率　7.64b/sec
◎光盘容量　7.91GB
◎片　　长　114分钟
◎导　　演　莉莉安娜·卡瓦尼
◎主　　演　德克·博加德 夏洛特·兰普林 菲利普·雷罗伊
◎简　　介　1957年，当年从纳粹集中营里幸存下来的犹太姑娘露西亚跟着指挥家丈夫巡回演出，从美国来到奥地利维也纳。在下榻的酒店，露西亚非常震惊地发现，酒店的夜班门房就是当年集中营里的纳粹军官马克斯。在集中营里，露西亚是马克斯的性奴，但同时也是他的情人。马克斯也发现了面前的这个贵妇人正是自己一直不能忘怀的露西亚。他趁露西亚丈夫前往德国法兰克福期间，来到露西亚的房间，与之重合，随后将露西亚转移到自己的公寓。露西亚丈夫因为妻子失踪报警。马克斯所属纳粹余孽小团体也在寻找露西亚，欲将之干掉，因为她是揭露纳粹暴行的一个非常关键的证人。马克斯拒绝向同伙交出露西亚，也不能向警方求援。他和露西亚被困在公寓里，食物一天比一天少，体力也一天比一天消耗得厉害。最后，走投无路的两人在一个月黑风高之夜逃出公寓，但双双被纳粹团伙击毙。

夜间守门人（the Night Porter　德国　1974年）

导演：莉莉娅娜.卡瓦尼

演员：夏洛特.兰普琳


二战后十二年，维也纳至少在表面上回复了平静。寒冷潮湿的碎石路，旅馆狭小的门脸里面，是不动声色的豪华内庭。沉重的橡木柜台后，站着黑色制服的麦克斯。《夜间守门人》开篇几个镜头就展露了老欧洲的气质，简洁、准确。

上个世纪90年代末有D版碟市场以来，这部电影就一直被列在经典必学片之列。当时被追捧的酷片，如《巴黎最后的探戈》（1972）、《撒罗或所多玛的120天》（1975）、《发条橘子》（1974）之流，一般有这些特点：晦涩、非主流、反英雄、反道德、反高潮，总之一定要有些使人震惊、又不能完全明白、所以观后余震久不消散的东西。这也与70年代初精神分析学和符号学又大行其道有关。拍于1974年的《夜间守门人》也是这一类心理片，心理片一般要把人物设计在一个极端却不复杂，充满符号暗示，甚至是幽闭的环境中，层层揭示自我的本质或自我的变异。电影的主角并不是某一个角色，而是一群、或者一对角色之间的互动关系。

《夜间守门人》名义上的男主角是麦克斯，前纳粹集中营军官，现在的旅店守门人，其实应该是类似大堂经理的职位。他与他从前的囚犯情人露西娅重逢了，现在她是小提琴手、美国指挥家夫人，随夫来欧洲做巡回演出。双方按捺不住汹涌起来的欲望，女的打发走了丈夫，搬入麦克斯家。旅馆实际是前纳粹余孽的据点。虽然麦克斯极力掩饰，他的前同事还是发现了露西娅的存在。对战犯的审判即将召开，他们准备把潜在的证人都斩草除根。麦克斯和露西娅被他们封锁在公寓里，粮尽后是电绝，最后他们整装下楼，双双赴死。

夜间，制服，很直白地点出了麦克斯背后所隐藏的身份：黑暗的权力介质。在集中营时期，他的权威来自于其军官身份，来自于那身军装，而不是来自他的性格本身。战后他选择了同样以制服面对外界的职业，是之前军官生涯的不得已的变奏，也体现了他对制服的认同和依赖，以及内里的空虚与软弱。制服赋予他对更弱的露西娅行暴的权力，可是另一方面，他柔软的内心又抗拒不了露西娅的美丽，需要她的爱娇和顺从。就在这两层内在冲动的挣扎中，麦克斯发展起来一种充满紧张、活力、醉人魔力的爱情。

在虐恋关系中，被虐待的一方总是被物化、异化的客体。他/她失去了自己的主动性，任对方摆布，因为对方的欲望而喜悦。他/她享受着完全失去自我所带来的巨大失重和卑微感。也许因为导演是女性，我总觉得电影更多地是从露西娅的角度来展开叙述的。在第一次闪回集中营的片段中，成群的犹太人赤身裸体、排队等待。戎装的麦克斯发现了露西娅，他端着照相机，围着赤裸的她猛照。

这个大政治暴力的场景中，忽然出现了一种审美的，个人的冲动。镜头开始呈现出来的，本来是犹太人的个体标记被剥夺，人被降级至无性格、无性别、无年龄、无个人特征的丑陋肉体-物体，然后被任意摧毁。麦克斯对露西娅的凝视首先是把她的性别和美丽还给了她。尽管他的给予是以暴力/机器为特征的。

后来，麦克斯给露西娅穿上粉红裙子。这条裙子的重要性在于，这是一种身份的赠予，对她的“人”的身份的肯定。当集中营里的其他女孩身着短裙打秋千时随机地被纳粹击毙，露西娅全面认可与麦克斯的虐恋关系。他把她拯救出来，还赋予她某种权力和尊严。当她赤裸上身，戴着纳粹军帽，跳完一个诱惑的舞蹈后，麦克斯给她看一个盒子，盒子里是她所讨厌的犯人的头颅。后来麦克斯把这段讲述为一个萨乐美式的故事。这个叙述所展现的意思有三：一，麦克斯把自己认作希律王。麦克斯和露西娅之间，正如希律王与莎乐美之间，首先是父王与公主、权威和下级的从属关系；二，他砍下“莎乐美”敌人的头。这是赏赐，更是向“莎乐美”表明她自身的权力和重要性，从而是更一种精神上的给予。三，她唤起他的感觉和欲望，他们之间还是被动的男性与女性挑逗者，诱惑者与诱惑者之间的关系。

然而导演LilianaCavani的目的，是要表现露西娅是怎样自动放弃自我，以重返这一被物化、被欲望化、被囚禁、被奴役的关系。她放弃指挥家夫人、自由世界里高贵美丽的女性、旅馆客人等具备尊严的身份，搬进了麦克斯家。任他把她的珍珠耳环扯下，扔弃在地。她任由自己单手被拴上铁链，她任他成为她的食物、安全的提供者。她放弃了通向尊严、自由、安全之门。为了什么呢？我以为恰恰是在这关键的动机上，电影没有提供足够的解释。

是昔日恩情吗？麦克斯对她的赐予和保存，是以纳粹对其民族的剥夺和灭绝为前提、为背景的。或许这二者在特殊情境中可以富刺激性地并存，可是事后的回忆真能干脆地把前者从后者中剥离出来？尤其是在后者的罪行被全面指控、认证的战后十几年中。她一方面念念不忘那粉红裙与那爱抚，另一方面，亲历的同胞父母被灭绝又没有在她身上表露出任何痕迹。

似乎也不是追求更大的幸福。在二人同居的时间内，麦克斯几次动粗打她，她甘之如饴。二人又故意搞出些鲜血和疼痛来调情。证明两人都在控制-被控制，反抗-再镇压的关系中得到快乐，一再演练。如果露西娅只有在暴力的淫威下辗转时才能感到幸福，可是她并没有设法去保持这一快乐。二人本来可以及时报警，以摆脱麦克斯纳粹同伙的威胁。可是她偏偏选择了龟缩了公寓里，拖着麦克斯等死。暴力-服从关系得以维系的基础，在于被施暴的一方为了自保而默默忍受。忽然间露西娅完全放弃了自我保全的本能，这也是自我矛盾的地方。

由于电影视觉上的要求，露西娅被塑造成一个消瘦、优雅、高贵、充满灵性美的女人，这能唤起观众对其的喜爱与同情。可是她的行动却空虚无力。从激烈到被动，从争取到放弃，完全缺乏内在动力的支撑。她的回忆经过裁减，她的思想缺乏内在的合理逻辑，她的结局基本是导演设计的结果。这种艺术片——虽然不好单独分出艺术片这一门类，不过确实存在一类不以迎合观众为能事的电影——往往使观众沮丧。倒不是因为它们总在讲述“失去”的故事，而是它没有揭示出一种内在机制，可能看似荒谬，但细想起来，又使人信服。

评介：这是一部备受争议的描写受虐与性虐关系的影片，

女主角二战结束后仍无法摆脱在集中营里受虐待的梦厣，直到发现了当年虐待她的那个纳粹军官，在复杂的心理作用下竟然继续这一段危险而变态恋情。

哦，这部电影，听说已久，还未看过，女导演的奇异爱情观

上译内参国配是谁配音的?    

引用第3楼老片于2009-11-18 11:36发表的  :
上译内参国配是谁配音的?    

同问？第一回听说。

这部影片挺无聊的。

上个世纪90年代末有D版碟市场以来，这部电影就一直被列在经典必学片之列。

谢谢分享二战电影

有机会一定要看一下这部影片